【摘 要】 文章探析了20世紀英國著名的“短篇小說大師”凱瑟琳·曼斯菲爾德的創(chuàng)作風格：小說的創(chuàng)作帶有明顯的傳記色彩；小說的焦點是女性兒童等弱勢群體；小說的深層思想常常顛覆傳統(tǒng)；小說善于使用現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧。影響作家創(chuàng)作風格形成的因素主要是：第一次世界大戰(zhàn)間接地影響了曼斯菲爾德的生活；弗洛伊德的著作對曼斯菲爾德的思想有一定的沖擊；早期現(xiàn)代主義刊物對曼斯菲爾德的創(chuàng)作風格產(chǎn)生了潛移默化的影響；英國及歐洲大陸文學傳統(tǒng)對她產(chǎn)生了重要影響。

【關鍵詞】 曼斯菲爾德；短篇小說；創(chuàng)作風格；社會文化環(huán)境

凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀英國著名的“短篇小說大師”，常被譽為“英語界的契科夫”。曼斯菲爾德短暫的一生，猶如曇花一現(xiàn)，而她的短篇小說至今仍廣泛流傳，在現(xiàn)代文學史上享有盛譽。她以特立獨行的個性、細膩的文筆、出眾的才華、不懈的探索、大膽的文學創(chuàng)新而著稱，可謂是一個與時代格格不入的個性作家。[1]

本文旨在解讀曼斯菲爾德短篇小說的創(chuàng)作風格，梳理其短篇小說的主要特征，進而分析影響小說家文學創(chuàng)作的主要因素。

一、曼斯菲爾德短篇小說的特征

作為二十世紀英國文壇的領軍人物，曼斯菲爾德在短篇小說的創(chuàng)作上不斷探索，形成了獨特的文學創(chuàng)作風格。她的小說大多是個人經(jīng)歷的真實寫照。作家善于采用獨特的敘事視角和象征主義等現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧，通過關注女性等弱勢群體，來揭露深刻的社會問題。她勇敢無畏，敢于打破傳統(tǒng)的束縛，在小說中傳達顛覆性的深層思想。

1、小說的創(chuàng)作帶有明顯的傳記色彩

曼斯菲爾德的短篇小說深受社會和個人經(jīng)歷的影響，具有強烈的個人特征。她筆下的故事與作家個人的真實經(jīng)歷非常貼近，飽含作家的個人情感與藝術追求。她以細膩敏感的文筆，對早期的生活經(jīng)歷進行藝術再創(chuàng)作，以獨特的視角呈現(xiàn)給讀者。[2]

曼斯菲爾德短篇小說中最為讀者熟悉的人物，Burnells一家的姓名，就以曼斯菲爾德家庭的某個成員為原型。小說家很多的創(chuàng)作都是以她的原生家庭為基礎，并且努力在原生家庭的傳統(tǒng)社會禮儀與自身極具獨立個性的人生態(tài)度之間，尋求對話，以期達到平衡。短篇小說《沒有脾氣的男子》講述的就是作家年輕時一直身處他鄉(xiāng)，遭受病痛折磨的經(jīng)歷，無奈丈夫卻迫于生計壓力無法陪伴左右，因而就有了故事中冷漠的男子，那明顯是她丈夫的影子。另外，《蒔蘿泡菜》也是作家早期那段不幸戀情的真實寫照。故事中的女主人公薇拉是作家本人的影子，期待完美，敏感而孤獨。薄情的男主人公就是她的男友弗朗西斯·海曼的真實寫照。他與作家情投意合，不料卻遭到家人的反對，于是就薄情地結(jié)束了兩人的戀情，后來，兩人在一家小餐館重逢，與小說中的情節(jié)如出一轍。顯然，曼斯菲爾德的故事源于生活，是對真實生活的再創(chuàng)作與升華。

2、小說的焦點是女性兒童等弱勢群體

曼斯菲爾德尤其關注那些權(quán)力地位懸殊的社會關系，最典型的如男性與女性、成人與兒童、富人與窮人、情人之間的關系等。絕大多數(shù)情況下，作家往往關注關系雙方中相對處于弱勢的一方。

維多利亞時代的傳統(tǒng)小說，認為人的價值體現(xiàn)在家庭之外，主要是以男性主導的工作和公共事務上。然而，女性的經(jīng)歷以及女性的社會角色才是曼斯菲爾德小說中真正的核心所在，這一點在其它主要的現(xiàn)代主義作品之中也得到了印證。

曼斯菲爾德筆下的女性，孤獨而敏感，常常是男性的受害者。她們或是受丈夫虐待，或是被丈夫謀殺?；蚴墙?jīng)常遭受侮辱或性虐待。男性偶爾也會以受害者的形象出現(xiàn)，但是幸福婚姻的美好愿景已經(jīng)被徹底顛覆。在曼斯菲爾德的作品中，所有的夫妻無一例外都是不幸福的。曼斯菲爾德的作品中一個重要的主題就是年輕的主人公（常常是女性）了解外面的世界，逐漸明白人生與人性的復雜性和陰暗面。例如，在《花園聚會》中，女主人公Laura被卷入了死亡的殘酷現(xiàn)實。突如其來的死亡擾亂了花園茶會這一繽紛炫彩的社交活動，但卻使年輕的勞拉對現(xiàn)實世界有了更深刻的感悟，讓她認識到所謂社交聚會與慣例的膚淺。《第一次舞會》描寫了另一個光彩奪目的社交場合——舞會。年輕的Leila癡迷于舞會的魅力與熱激情，對這次舞會翹首以盼。然而，當她見到一位讓魅力不在的中年男子時，她幻想破滅，開始醒悟到衰老和厭世的殘酷事實。

曼斯菲爾德的作品中另一個反復出現(xiàn)的主題是階級劃分?！痘▓@聚會》中雖然沒有任何特定種族背景的問題，種族社會的劃分卻彌漫在小說之中。Scotts一家住在街道的下等房，而Sheridans一家住在上等房，擁有可供花園聚會的草坪。小說中對房子的描述使得兩者的階級差異躍然紙上。當媽媽和妹妹們拒Scotts一家于千里時，年長的Laura卻不以為然，欣然接受。《玩偶之家》中，當兒童主人公KeziaBurnell看到Kelvey家的女孩僅僅因為貧窮被拒絕進入她家參觀漂亮的玩偶之家時，她突然強烈地感受到社會偏見的存在。她偷偷地帶Kelvey家的女孩到家里，卻遭到了姨媽的嚴厲訓斥。Kezia還是個孩子，還沒有任何的階級意識，她的天真無邪與成人世界的心胸狹窄形成了鮮明的對比。此外，《女主人的貼身女仆》是關于一個孤女的故事，小說敘述了這個貧窮的小女孩的艱辛生活和不幸遭遇，間接地申訴了命運的不公和窮人的悲慘命運。

3、小說的深層思想常常顛覆傳統(tǒng)

曼斯菲爾德筆下人物貌似平凡的行動與觀念背后暗藏焦慮。作家十分關注人際關系的冷漠、非自然死亡、兩性生活的不和諧等社會現(xiàn)象，想要打破傳統(tǒng)社會傳統(tǒng)的約束。曼斯菲爾德的短篇小說《序言》、《花園聚會》、《玩偶之家》等許多膾炙人口的作品容易給讀者一種物質(zhì)繁榮、情感充實、精神滿足，一派和諧生活的假象。事實上，曼斯菲爾德從根本上質(zhì)疑那些盛行的有關個人及公眾生活的謬見，包括婚姻的浪漫、家庭的幸福、兒童的純潔、藝術家使命的偉大、個體的誠信等。她還研究危險、禁忌、虐待兒童、家庭暴力等觸及社會陰暗面的題材，讓她勇敢無畏和開拓創(chuàng)新的精神躍然紙上。

這位女作家反傳統(tǒng)而行，多次提出女性是夫妻關系中更為重要的一方，蔑視男性的權(quán)威。曼斯菲爾德還質(zhì)疑兒童天性純真的浪漫觀念。她筆下的許多兒童要么遭受虐待，要么在情感上被疏忽，亦或者淪為自己內(nèi)心焦慮或攻擊性等負面情緒的奴隸。曼斯菲爾德在《一個郊區(qū)童話》這部小說中，戲仿傳統(tǒng)“低能兒神話”，通過描寫父母對于低能孩童的忽視，批判成人社會的自私和偽善。

曼斯菲爾德幾乎所有的小說都圍繞家庭展開。表面上，她向往那種理想的和睦幸福的家庭，實際上她的大多數(shù)作品卻在解構(gòu)這一觀念。在曼斯菲爾德看來，家庭是滋生矛盾和沖突的主要場所。如果個體家庭成員主觀上不情愿或客觀上沒有能力承擔家庭所分配的角色，那么家庭就會受到威脅。此外，個體成員的意識和家庭成員彼此之間關系的復雜性也會對家庭產(chǎn)生不利影響。她不僅挑戰(zhàn)維多利亞時代的家庭觀念，還把矛頭指向人文主義關于自我的認識，即人是有表達能力的統(tǒng)一體。她的故事中，人會表現(xiàn)出雙重性格或執(zhí)拗任性的個性。

4、小說善于使用現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧

曼斯菲爾德常被比作弗吉尼亞·伍爾芙、詹姆斯·喬伊斯等現(xiàn)代派作家，在文學技巧上，也大抵與他們一致。她細膩敏感，著力塑造人物的內(nèi)心世界，突出內(nèi)心的沖突和矛盾。她的小說重視氛圍，沒有跌宕起伏或戲劇性的情節(jié)，結(jié)尾沒有任何評價或簡明的總結(jié)，往往給讀者留有充分的思考空間。小說《蒔蘿泡菜》描述了一對昔日戀人六年后短暫重逢的故事。小說情節(jié)極其平淡，主要以兩人的對話為主線，回顧舊時的戀愛經(jīng)歷和情景，著重刻畫人物的內(nèi)心變化，結(jié)尾冷漠突然，與一般的小說截然不同。她善于使用象征主義的表現(xiàn)手法，語言充滿了強烈的色彩感和濃厚的詩情畫意，巧妙地編織出奪目的藝術效果?！渡P蘿泡菜》是作家使用象征主義手法的典范。小說中，作家獨具匠心地使用“蒔蘿泡菜”、水仙花、天竺葵等意象的象征意義，在深化作品主題的同時，勾勒出優(yōu)美的意境，意味深長，耐人尋味。

同許多現(xiàn)代派作家一樣，曼斯菲爾德善于采用獨特的敘事視角，通過借用角色來敘述故事，從而弱化自己的聲音。她在小說中使用了很多引語、非直接性的語言與對話或內(nèi)心獨白。這樣人物的思緒與情感就完美地融合于敘事的視角之中，有助于彰顯人物的個性。她筆下的人物沒有以第一人稱的口吻講述自己的故事，但他們的思想和情感卻常常左右講述的方式。譬如，《花園聚會》的開篇有關天氣的描述：“畢竟，天氣很理想。他們不可能再有一個更為完美的一天來舉行花園聚會了，更何況花園聚會都已經(jīng)定了的”。小說一開始，“畢竟”兩字不僅讓人覺得這是以一個匿名的第三人稱的視角在講述，事實上作者已經(jīng)不知不覺地把我們引入了小說中一個人物的內(nèi)心或?qū)υ捴小ＶT如此類的微妙技巧在曼斯菲爾德的文學作品中廣泛地使用。例如，《巴克媽媽的一生》中就使用了很多引語，把人物的語言融合到敘述中去，語言生動，烘托了悲傷的氣氛。

二、曼斯菲爾德文學創(chuàng)作的主要影響因素

曼斯菲爾德獨樹一幟的創(chuàng)作風格，不僅僅得益于她特立獨行的個性和頗深的文學造詣。作家所處時代的社會文化環(huán)境、文學思潮也對她的短篇小說創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

首先，曼斯菲爾德的文學創(chuàng)作深受兩個社會、文化事件的影響。這兩個事件徹底地改變了二十世紀早期歐洲對于自身的認知，因而極大地促進了現(xiàn)代主義運動的形成。

一方面，第一次世界大戰(zhàn)間接地影響了曼斯菲爾德的生活。一戰(zhàn)期間，她摯愛的弟弟不幸去世，她悲痛萬分，受到了極大的刺激，對當時的生活愈加不滿和失望。因而，不斷地追憶早年的美好生活，激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，寫下了許多膾炙人口的名篇。那時，曼斯菲爾德還多次到戰(zhàn)時的法國旅行，在信件和日記中記錄了戰(zhàn)爭帶來的嚴重破壞，積累了文學創(chuàng)作的素材。她后來的一部小說就以戰(zhàn)區(qū)為背景，還有幾部則聚焦戰(zhàn)爭對那些痛失親人的人們的致命打擊和心靈的創(chuàng)傷。

另一方面，弗洛伊德的早期著作問世，對曼斯菲爾德的思想有了一定的沖擊。這個文化事件的影響力相對有限，但它對歐洲社會覺醒的作用不可忽視。曼斯菲爾德第一次返回倫敦的時候，經(jīng)常光顧咖啡館，對弗洛伊德的觀點肯定有所耳聞。更重要的是，她社交圈中的幾位好友也對弗洛伊德的觀點深信不疑?！缎聲r代》雜志的編輯，她的一位至交，曾刊登過幾部她的早期作品，就是弗洛伊德的一位忠實信徒。曼斯菲爾德的好友兼出版商，萊昂納多和弗吉尼亞·伍爾芙、戴維·赫伯特·勞倫斯等對弗洛伊德激進的觀點也非常熟悉。

英國人在談及弗洛伊德時心照不宣，含糊其辭。為順應潮流，曼斯菲爾德從未提及他的名字。但是，在她最引人入勝的小說《心理學》中，曼斯菲爾德的確提到了堪稱當時革命性的技巧“心理分析”，這明確地表示她對弗洛伊德的認同。盡管曼斯菲爾德聲稱自己的文學創(chuàng)作與文學理論背道而馳，她許多小說的內(nèi)容和層次結(jié)構(gòu)在很大程度上似乎是在向深層心理學致敬。

第二，《新時代》、《藍色評論》、《韻律》等早期現(xiàn)代主義刊物對曼斯菲爾德的創(chuàng)作風格產(chǎn)生了潛移默化的影響。她投向《新時代》的短篇小說多為憤世嫉俗、飽含諷刺的人物速寫，而投向《藍色評論》及《韻律》的作品則已傾向于將褒揚童稚單純與嘲諷成人世俗融為一體。[3]

曼斯菲爾德的文學創(chuàng)作也深受奧斯卡·王爾德等文學先輩的影響，繼承了他們的風格。激進主義是王爾德自身生活方式的一部分，也是他文學創(chuàng)新的關鍵。同王爾德一樣，曼斯菲爾德也在有意識地挑戰(zhàn)約束性的社會準則和性準則，以追尋更豐富的經(jīng)歷，探求更深層的真理。曼斯菲爾德一生中多次到飽經(jīng)戰(zhàn)爭摧殘的法國旅行，年輕時因為熱愛，后來主要出于健康的原因。她年輕時在英國灑脫不羈，曾經(jīng)歷同性戀風波，甚至有過僅僅持續(xù)了一個下午的婚姻。她也曾體驗所謂德波西米亞生活方式的艱辛與魅力，還曾嘗試涉足戲劇的創(chuàng)作。雖然她與她的編輯兼評論家，約翰·米德爾·默里建立了穩(wěn)定的戀情，但依然緋聞不斷。

第三，從曼斯菲爾德的作品中，不難發(fā)現(xiàn)英國及歐洲大陸文學傳統(tǒng)對她的重要影響。她懂得浪漫主義作家筆下強烈情感時刻的重要意義，體會到散文詩的抒情性，理解了神話和象征的強大力量，意識到自我的復雜性和主觀經(jīng)驗的至關重要性，也發(fā)現(xiàn)了藝術家的疏離和各類藝術之間的相互關聯(lián)。這對作家后期的文學創(chuàng)作打上了深深地烙印。

曼斯菲爾德對現(xiàn)代主義短篇小說的重要貢獻逐漸得到認可。早期她的貢獻一直被忽視，既是一直以來整個文學界對英國短篇小說界不夠重視和尊重的結(jié)果，也是曼斯菲爾德個人與英國文化當權(quán)派之間關系不夠融洽的必然結(jié)果。

三、結(jié)語

作為一名作家，曼斯菲爾德的個人發(fā)展史，在很大程度上，是她窮其一生，將社會無法認同的思想進行再創(chuàng)作的過程，也是她探索人類思想和人類處境宿命的動人故事。她的不懈追求，推動了許多復雜寫作技巧的發(fā)展，包括神話與現(xiàn)實主義的巧妙結(jié)合，語言的模糊性，象征主義的自由應用，從而促使她向現(xiàn)代主義文體風格的蛻變。她早早地掙脫傳統(tǒng)的束縛，開啟通往遙遠世界的孤獨旅程，最終蜚聲文壇。

【參考文獻】

[1] Parkins-GounelasR.KatherineMansfieldreadingotherwomen：thepersonalityofthetext[C]//RogerRobinson.KatherineMansfield：InfromtheMargin.BatonRougeandLondon：LouisianaStateUniversityPress，1994：36.

[2] 康曉婷.由蒔蘿泡菜看凱瑟琳曼斯菲爾德短片小說的藝術特色[J].西安外國語學院學報，2005（04）.

[3] 王臘寶.程穎潔.近三十年來國外曼斯菲爾德研究新動向[J].蘇州科技學院學報（社會科學版），2016（01）.

[4] Mansfield，Katherine.BlissandOtherStories[M].London：PenguinBooks，1962.

【作者簡介】

高智艷，女，西安外國語大學講師，主要研究方向：美國社會文化、英語教學等.