秦燕南

摘要凌叔華是民國(guó)十大才女之一，其文學(xué)作品擅長(zhǎng)表現(xiàn)女性，善于心理寫實(shí)——細(xì)膩的心理刻畫。本文從三個(gè)方面對(duì)凌叔華小說(shuō)創(chuàng)作的思想意蘊(yùn)進(jìn)行了探討與研究，分析了幾組女性形象及其意蘊(yùn)、兒童世界與成人世界的反差、愛國(guó)主義思想主題。

關(guān)鍵詞凌叔華 小說(shuō)創(chuàng)作 思想意蘊(yùn)

凌叔華是一位優(yōu)秀的女性作家，也是“新閨秀派”作家的代表，朱自清、魯迅等大文豪都對(duì)她的文學(xué)作品有著較高評(píng)價(jià)。凌叔華的小說(shuō)創(chuàng)作多是從女性的角度表現(xiàn)婚姻問(wèn)題，作品中有三分之二都是以女子為主人公，其他小說(shuō)作品則是以兒童為主角，還有很多愛國(guó)主題的小說(shuō)。下面筆者對(duì)凌叔華不同類型小說(shuō)創(chuàng)作的思想意蘊(yùn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以供參考。

1幾組女性形象及其意蘊(yùn)

凌叔華的小說(shuō)中善于刻畫女性形象，細(xì)膩的心理描寫較多，其很多作品中描寫的女性大多婉順、謹(jǐn)慎。凌叔華作品中表現(xiàn)的社會(huì)世態(tài)與同時(shí)期作家描寫的不同，從不同的視角展現(xiàn)出了世態(tài)的多個(gè)層面。凌叔華創(chuàng)作出的女性角色可分為兩種形象，一種是舊式女性，另一種是新式女性。

1.1舊式女性

舊式女性可分為少女形象與太太形象，凌叔華作品中描寫了一些不同身份的舊式女性的形象。比如《繡枕》、《吃茶》等作品中的女主人公，都是少女形象，她們足不出戶，靜坐家宅，沒(méi)有機(jī)會(huì)與異性接觸，社交的圈子非常小。受到“五四運(yùn)動(dòng)”新思潮的影響，人們慢慢解放思想，有了對(duì)愛情、婚姻的美好憧憬與向往?！独C枕》中的大小姐刺繡了一對(duì)漂亮的大靠枕，這代表了其踏出了想要掌握自己命運(yùn)的第一步，但是當(dāng)靠枕遭到踐踏回到她眼前后，她的夢(mèng)想終究還是破滅了，想要擁有一段美好愛情的愿望依然無(wú)法實(shí)現(xiàn)，舊式女性終究逃不出任人擺布的命運(yùn)。在凌叔華小說(shuō)的描寫中，舊式的女性受到新社會(huì)風(fēng)氣的影響，慢慢開始踏出閨房，但是她們還是謹(jǐn)慎的、靦腆的，缺乏追求愛情的勇氣與技巧，在接觸新的文化與風(fēng)氣后依然有些不知所措，這也反映出，當(dāng)時(shí)社會(huì)上男女社交障礙不止是受到社會(huì)機(jī)制的影響，其根本原因還是女性心理根深蒂固的封建思想。

在《有福氣的人》、《送車》等小說(shuō)中，描寫了舊式太太的形象，對(duì)這類人物形象的刻畫，凌叔華可謂輕車熟路，由于自小生活在這樣的環(huán)境中，凌叔華對(duì)舊式家庭太太的形象刻畫得栩栩如生。《有福氣的人》中的章老太太，表面上風(fēng)光，兒孫滿堂，家庭氣氛一團(tuán)“和睦”，但是實(shí)際生存環(huán)境卻危機(jī)四伏，各房子孫各懷鬼胎，都想瓜分家里的財(cái)產(chǎn)，章老太太是典型的舊式太太形象，遵從三從四德，默默忍受丈夫三妻四妾。凌叔華筆下的舊式太太為了名分愿意忍氣吞聲，既有一顆虛榮心，又顯得很卑微。

1.2新式女性

凌叔華小說(shuō)中還描寫了一類新式女性形象，比如在《女兒身世太凄涼》小說(shuō)中，表小姐是一位大家閨秀，她有著進(jìn)步思想，不順從舊社會(huì)的包辦婚姻，崇尚戀愛自由，但是受到社會(huì)輿論、父母壓力以及外人誹謗后，含冤而死。這類女性具有獨(dú)立的人格，想要得到個(gè)人解放，但是卻被這個(gè)社會(huì)所不容。在《說(shuō)有這么一回事》中，描寫了女性同性戀的故事，這種精神戀愛當(dāng)然不能被當(dāng)時(shí)的社會(huì)所接受，她們這種反抗社會(huì)的行為最終以失敗告終。《再見》小說(shuō)中筱秋是一位具有獨(dú)立人格的女性，她走出家門，靠自食其力在社會(huì)上生存，在遇到舊情人駿仁后，發(fā)現(xiàn)他己不是當(dāng)年單純、正直、喜愛文學(xué)的青年，成為了舊式官僚，被舊社會(huì)毒瘤侵害，筱秋毅然拒絕了駿仁的告白，與其“告別”。雖然筱秋沒(méi)有向舊社會(huì)妥協(xié)，但是她的命運(yùn)依然堪憂，“再見”后日子該如何過(guò)，自己的未來(lái)又該如何走下去。凌叔華筆下這些進(jìn)步的新式女性形象，說(shuō)明在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，女性想要真正得到個(gè)性與思想上的解放幾乎是不可能的，也是需要付出慘痛代價(jià)的。

凌叔華小說(shuō)中的女性角色，大多生活在新舊時(shí)代的轉(zhuǎn)型階段，人物心理也有較多的矛盾，既想沖破封建社會(huì)的束縛，又受到自身根深蒂固封建思想的禁錮，即使在心理萌生了對(duì)愛、對(duì)未來(lái)憧憬的枝芽，還是在未等到開花結(jié)果時(shí)就已被折斷，這些作品表現(xiàn)出了五四新女性在追求人格自由、個(gè)性解放、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)上所做出的努力與美好愿望。

2兒童世界與成人世界的反差

凌叔華的小說(shuō)作品中，還有一部分是以兒童為主人公，描寫了兒童的天真與志趣，也表現(xiàn)出了自己的一顆童心。與其他作家的兒童小說(shuō)不同，凌叔華的兒童小說(shuō)是以兒童的角度出發(fā)去觀察生活，而不是以大人的心理去探索兒童的世界，其是以第一主人公的角色進(jìn)行描寫，摻雜了很多自己兒時(shí)的回憶。凌叔華自己常說(shuō)，回憶起自己幼年發(fā)生的事，總是記憶猶新，而且不厭其煩地向每一個(gè)朋友說(shuō)起，總覺(jué)得那時(shí)發(fā)生的事非常有趣。作者本人具有一顆童心，這也使得凌叔華的兒童小說(shuō)充滿了童真與無(wú)邪。一般來(lái)說(shuō)，女性作家心思更加細(xì)膩，而且容易母性泛濫，很容易走入孩子的內(nèi)心。冰心也是善于寫兒童小說(shuō)的女作家，但是其創(chuàng)作的小說(shuō)多是從大人的角度描寫孩子的內(nèi)心，語(yǔ)言風(fēng)格與寫作手法多像是一位大姐姐向弟妹的告誡，年齡較小的兒童很難讀懂其中的真諦，還需要細(xì)細(xì)品味。凌叔華的兒童小說(shuō)可分為兩類，一類是描寫童真稚趣，代表作有《小哥兒倆》、《生日》等；一類是以兒童的角度看社會(huì)、反映社會(huì)，描寫了社會(huì)的某個(gè)側(cè)面，比如《搬家》等。

《小哥兒倆》刻畫了兩個(gè)天真爛漫的兒童大乖與小乖，他們愛憎分明，有正義感，可愛，喜歡小動(dòng)物?！渡铡肥菑膬蓺q孩子的眼睛去描寫其感受到的世界。《搬家》的主人公是一位有錢人家的小女孩，描寫了孩子與成人之間真摯的友誼，在兒童的眼里沒(méi)有貧富差異，孩子的感情非常純真而又質(zhì)樸，與成人世界有著鮮明的對(duì)比。兒童的稚嫩天真和成人世故勢(shì)力形成了鮮明對(duì)照，表現(xiàn)出兒童世界是最純潔、平等的。這類作品作者是用孩子的觀光來(lái)看待事物，描寫出孩子天真爛漫的形象，襯托出成人世界的無(wú)常，也從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種形態(tài)或現(xiàn)象。凌叔華的兒童小說(shuō)中，也有一些包含對(duì)孩子的教育與教導(dǎo)，比如《鳳凰》，描寫的是一位天真善良的小孩枝兒，走在大街上差點(diǎn)被一位面善的人販子拐走，兒童的世界是最天真無(wú)邪的，對(duì)人也是不設(shè)防的，這些小說(shuō)都是用孩子的心靈去感受這個(gè)社會(huì)，用孩子善良可愛的形象反襯出某些大人的邪惡。凌叔華的兒童小說(shuō)還是具有深刻的教育意義的，這與其以往進(jìn)步、進(jìn)取的思想意蘊(yùn)相一致，都是通過(guò)反映社會(huì)的一個(gè)側(cè)面，引起人們的反思。

3愛國(guó)主義題材的小說(shuō)

在凌叔華的小說(shuō)中，還有一部分是愛國(guó)主義題材，比如《千代子》、《異國(guó)》都是取材東瀛，作品中含有民族矛盾的內(nèi)容，采用的是委婉的寫作手法，表現(xiàn)了作者的愛國(guó)情懷?！肚Т印沸≌f(shuō)描寫的是中日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，一位天真善良的日本小姑娘由于聽信軍國(guó)主義的欺騙宣傳，產(chǎn)生了民族偏見與仇恨，反映出日本市民的善良與日本軍方的卑鄙，為了實(shí)現(xiàn)侵略目的，軍方大肆宣傳具有誤導(dǎo)性的信息，使得日本市民產(chǎn)生了仇恨中國(guó)的心理，最后日本人民同樣受到戰(zhàn)爭(zhēng)的侵害，并最終覺(jué)醒。《異國(guó)》描寫的是一位中國(guó)姑娘在日本住院期間受到的不公平的待遇，受到中日戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，日本政府煽動(dòng)民族仇恨，遷居日本的中國(guó)人在此期間受到了凌辱，一些平時(shí)善良的日本居民對(duì)中國(guó)人態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，連平日里溫柔的護(hù)士也對(duì)中國(guó)姑娘蕙破口大罵，對(duì)中國(guó)人有歧視的心理。這些描寫不是為了突出日本人民的丑態(tài)，而是為了揭露日本帝國(guó)主義的侵略陰謀。作者反對(duì)“心窄的愛國(guó)主義”，不提倡盲目的聽從宣傳與煽動(dòng)，渴望不同民族女性的友誼。

凌叔華在料理病故母親后事期間，寫下了中篇小說(shuō)《中國(guó)兒女》，描寫的是淪陷區(qū)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。這一時(shí)期，作者生活在淪陷的北平，并且在燕京大學(xué)任教，目睹了日寇欺壓中國(guó)同胞的惡行，寫下了滿懷愛國(guó)情愫的《中國(guó)兒女》。小說(shuō)是從兩位青年的視角描寫日軍占領(lǐng)北平的故事，描寫的人物不但有日本侵略者、中國(guó)市民、農(nóng)民、巡警，還有漢奸。作品中不僅有對(duì)城市的描寫，還有鄉(xiāng)村描寫，情節(jié)起伏較大，一改作者往日委婉的寫作手法，飽含作者滿腔的愛國(guó)情懷，揭露了日軍的殘暴行為，描寫了中國(guó)同胞如何負(fù)隅抵抗，還譴責(zé)了國(guó)難當(dāng)頭漢奸的卑鄙行徑。

在凌叔華的小說(shuō)中，愛國(guó)題材的有很多，其封筆之作《一個(gè)驚心動(dòng)魄的早餐》是在其84歲高齡時(shí)創(chuàng)作出來(lái)的，描寫的不是戰(zhàn)場(chǎng)，也不是中日兩國(guó)的矛盾，而是在一個(gè)尋常百姓家，一個(gè)老人生命垂危，而一個(gè)新生命即將誕生，這暗示著戰(zhàn)爭(zhēng)還要繼續(xù)下去，并且標(biāo)示著中國(guó)人民必將取得最后的勝利。

4結(jié)語(yǔ)

凌叔華是我國(guó)杰出的女性作家，在國(guó)際上也有一定的影響力，其英文自傳《古歌集》在英國(guó)屬于暢銷書，而且還得到英國(guó)著名刊物撰文贊揚(yáng)，在全世界產(chǎn)生了一定影響。凌叔華小說(shuō)作品中包含著作者的愛國(guó)情懷，而且在女性形象刻畫方面非常細(xì)膩，善于心理寫實(shí)。凌叔華還有一顆童心，其創(chuàng)作的兒童小說(shuō)表現(xiàn)出了兒童的天真爛漫，而且反襯出了成人世界的復(fù)雜與不公平。凌叔華的小說(shuō)作品飽含深刻的教育意義，表現(xiàn)出了其對(duì)中國(guó)女性沖破禁錮、解放思想與個(gè)性的推崇。