柳博，李銘玥（重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院，重慶400044）

流動(dòng)與動(dòng)勢
——MAXXI內(nèi)部空間設(shè)計(jì)

柳博，李銘玥
（重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院，重慶400044）

0 引言

已故建筑設(shè)計(jì)大師扎哈·哈迪德所設(shè)計(jì)的建筑有著曲線的形態(tài)和流體的特征，從而使得建筑內(nèi)部的空間有著極大的流動(dòng)性。不同于現(xiàn)代主義內(nèi)部空間安靜含蓄的流動(dòng)感，這種流動(dòng)性不再僅僅是由空間與空間之間相互連接滲透，而是由曲面墻體、動(dòng)感線條等具有沖擊力的建筑元素所形成的一種空間氛圍，并且往往帶有一種強(qiáng)烈的動(dòng)勢，這種動(dòng)勢會(huì)帶來強(qiáng)烈的視覺效果和空間張力。這種具有極強(qiáng)空間張力的動(dòng)勢是普通現(xiàn)代建筑流動(dòng)空間所不能呈現(xiàn)的。因此，連接、流動(dòng)與動(dòng)勢，空間完成了三次進(jìn)階，空間的表現(xiàn)力也得到了極大的提高，人們對(duì)空間的感受也更加豐富。扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的MAXXI正是這樣一個(gè)典例。

1 扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)思想的轉(zhuǎn)變

扎哈·哈迪德在20世紀(jì)70年代進(jìn)入英國AA學(xué)習(xí)，那時(shí)的AA還沉浸在建筑電訊派的思潮里。建筑電訊派用蘇聯(lián)的構(gòu)成主義來進(jìn)行對(duì)現(xiàn)代主義的批判和反對(duì)，扎哈也深受這種注重形式操作流派的影響。將美術(shù)流派之一的構(gòu)成主義應(yīng)用到建筑設(shè)計(jì)時(shí)，二維向三維如何轉(zhuǎn)化便成為了一個(gè)首先要面對(duì)的問題，年輕的哈迪德采用的是一種拼貼畫式的解決方案。然而與畫家不同，建筑師還要面臨重力的挑戰(zhàn)，這樣的解決方案并不能很好地指導(dǎo)更多的實(shí)踐設(shè)計(jì)，彼時(shí)的扎哈似乎更像是用方案在傳遞自己的思想[1]。

經(jīng)過多次設(shè)計(jì)嘗試的扎哈終于在維特拉消防站中第一次發(fā)展出了自己的成熟語言。刀片般的混凝土板直沖云霄，向上昂起的懸挑像船頭一樣充滿氣勢。銳利的三角形樓板和傾斜的墻面沿著街面展開，形成獨(dú)特的地標(biāo)景觀。屋頂邊緣和覆層都被取消，只為了盡情地展示形體的銳利和沖擊。這個(gè)時(shí)期的扎哈已經(jīng)解決了二維向三維轉(zhuǎn)化的難題，建筑不再是眾多建筑元素的拼貼，而是有了更為整體的空間與形態(tài)[2]。但是構(gòu)成主義的影響還是讓她更多地用尖刺的直線來表達(dá)自己的建筑，同時(shí)期的建筑還有扎哈設(shè)計(jì)的卡迪夫海灣歌劇院。

在扎哈晚期的作品中，曲線代替了直線成為了她最常用的設(shè)計(jì)手法，她已經(jīng)擺脫了構(gòu)成主義的桎梏，形成了更加成熟的建筑語言。而計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的發(fā)展無疑也激發(fā)了她在曲線設(shè)計(jì)方面的天賦。扎哈由此完成了從尖刺直線的構(gòu)成主義向流線形式的轉(zhuǎn)變。阿利耶夫中心應(yīng)該是扎哈該時(shí)期最有代表性的作品之一。阿利耶夫中心整體外形呈現(xiàn)出流暢的流涕曲線外形，由地形自然延伸堆疊而出，并盤卷出各個(gè)獨(dú)立功能區(qū)域。建筑內(nèi)部流暢的曲面、層疊的坡道，營造出了一種夢幻島的空間效果[3]（如圖1）。

圖1 直線構(gòu)成主義的維特拉消防站和流線形式的阿利耶夫中心

2009年竣工的MAXXI，也是扎哈晚期流線形式的代表作之一。

2 低調(diào)的城市關(guān)系

MAXXI，官方稱為21世紀(jì)國家藝術(shù)博物館（National Museum of the XXICentury Arts），位于意大利羅馬北部的郊區(qū)弗萊米諾區(qū)域，設(shè)有禮堂、圖書館、工作室、現(xiàn)場活動(dòng)和商業(yè)活動(dòng)空間等。坐落在羅馬這樣一座歷史文化名城，現(xiàn)代和歷史的對(duì)話成為了設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，建筑與城市的關(guān)系以及體量造型，相較于扎哈以往的設(shè)計(jì)，也顯得“低調(diào)”了許多。

MAXXI整體以“L”形的體量與場地附近的建筑組合在一起，條形體量形成街道界面的同時(shí)也以一種包裹的姿態(tài)與老建筑緊密地錨固在一起。場地西北方Foro Italico體育中心大尺度的景觀軸線跨過臺(tái)伯納河，沿著Luigi Poletti路向場地內(nèi)部延伸。博物館根據(jù)軸線的方向，對(duì)體量做了一個(gè)干脆的切角，形成了一個(gè)面向城市道路、連通場地兩側(cè)的開放空間。至此，大尺度的景觀軸線被消解并指向小尺度的宜人空間，斜交的城市肌理在此也被轉(zhuǎn)接為正交的方格網(wǎng)肌理，城市關(guān)系就在這低調(diào)和無聲之間被延續(xù)和轉(zhuǎn)化（如圖2）。

圖2 MAXXI的城市關(guān)系其中1為MAXXI，2為Foro Italico體育中心

場地原來是一處軍營，MAXXI根據(jù)之前軍營結(jié)構(gòu)和周邊建筑的形態(tài)，利用眾多尺度適宜的條狀建筑形態(tài)演變出了新的水平向的體量組合關(guān)系，這些條狀體量通過錯(cuò)疊、扭曲、出挑等變化進(jìn)而形成最終建筑體量[4]。從總圖關(guān)系上看，條狀的體量與周邊建筑形態(tài)相近、尺度相似，從而呈現(xiàn)一種融合的姿態(tài)，而在人視點(diǎn)上，橫向舒展的體量組合和尺度適宜的開放空間則給人一種親切舒適的感受，游走在格網(wǎng)城市肌理中的線條又強(qiáng)化了場地內(nèi)部空間的流動(dòng)感（如圖3）。

圖3 MAXXI的外觀

正如光滑的混凝土弧形墻面和充滿細(xì)節(jié)的古典主義立面所形成的某種默契，這種克制的城市關(guān)系和流動(dòng)感反映出前衛(wèi)現(xiàn)代的MAXXI的低調(diào)與和諧，也顯示了扎哈·哈迪德謹(jǐn)慎的態(tài)度。

3 強(qiáng)勢的內(nèi)部空間

MAXXI外部的低調(diào)與克制，似乎加倍了扎哈在建筑內(nèi)部空間的恣意發(fā)揮。建筑內(nèi)部的中庭、走廊與天橋相互交錯(cuò)，外部的流動(dòng)空間到了內(nèi)部變得更加奔放和具有沖擊力，具有著強(qiáng)烈的動(dòng)勢。

3.1 整體內(nèi)部空間的連通和流動(dòng)

在MAXXI的空間布局上，緊鄰著主入口的是一個(gè)貫通三層的中庭，通過眾多橫貫中庭的樓梯和各層相連接，向中庭開放的各層空間呈現(xiàn)出一種極強(qiáng)的滲透性，從而使得整體空間有著良好的連通。除此以外，建筑內(nèi)部還設(shè)置了3個(gè)條狀小中庭，一方面在平面形式上加強(qiáng)了流動(dòng)感，另一方面也通過這些上下貫通空間的設(shè)計(jì)，加強(qiáng)建筑空間在垂直高度上的連通和滲透。

而在平面功能的具體劃分上，除了功能性極強(qiáng)的小劇場和一些輔助空間，內(nèi)部展覽空間避免了大面積墻體所造成的的干擾和分割，最大程度上保留了建筑內(nèi)部空間的整體性。但是過于寬闊的空間場景和體驗(yàn)有的時(shí)候反而會(huì)削弱對(duì)空間關(guān)系的理解和體驗(yàn)，因此扎哈在二層平面中，順著建筑整體的線性走勢設(shè)置了幾面片墻，對(duì)空間進(jìn)行一定的界定而非圍合。這些帶有多處斷點(diǎn)的片墻對(duì)過寬的展廳空間進(jìn)行了分割，增加了建筑空間的線性感，從而在人視覺角度增加了室內(nèi)空間的流動(dòng)性和動(dòng)感。

而建筑內(nèi)部臨時(shí)展廳的劃分，也遵循了這個(gè)原則，通過一些特意設(shè)置的具有引導(dǎo)性和暗示性的弧墻，來強(qiáng)調(diào)空間的模糊性和流動(dòng)性。建筑內(nèi)部連接各樓層的樓梯，并沒有像一般建筑那樣以一個(gè)豎向筒體的形式存在，而是靈活的順應(yīng)內(nèi)部空間的界限和形狀，貫穿在中庭或者樓層之間，進(jìn)一步強(qiáng)化了各個(gè)空間之間的連接與流動(dòng)感（如圖4）。

圖4 MAXXI一、二層平面圖

3.2 中庭空間的流動(dòng)性強(qiáng)化

在MAXXI中，入口處的中庭是整個(gè)建筑中最精彩的空間，而扎哈在這里也運(yùn)用了眾多的手法和細(xì)節(jié)來進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)流動(dòng)性空間的強(qiáng)化。

進(jìn)入博物館，首先映入眼簾的就是通高三層的中庭，以及在中庭里面凌空架設(shè)的樓梯。樓梯在空中蜿蜒交錯(cuò)，恣意生長，給人以極強(qiáng)的視覺效果和沖擊力，就像是一件正在展出的現(xiàn)代藝術(shù)品。這種交疊錯(cuò)動(dòng)的樓梯處理手法，模糊了在現(xiàn)代建筑中樓梯所暗含的明確的樓層和標(biāo)高含義，結(jié)合通高的中庭，像漩渦一樣打破了建筑樓層劃分原有的理性和平衡，使得中庭周邊的各層空間都在這里交錯(cuò)、流動(dòng)、融合（如圖5）?？鋸埖臉翘菰煨鸵欢ǔ潭壬虾魬?yīng)了建筑外形折線倒圓角的母體形式，而紅色棍狀藝術(shù)裝置則貫穿在交錯(cuò)樓梯的間隙之中，其或垂直或傾斜的線性走勢與橫向舒展分布的樓梯形成了一種對(duì)比，設(shè)計(jì)者似乎有意通過這種對(duì)比來暗示上下空間的通透性和連接性。樓梯和藝術(shù)品組合成為了整個(gè)空間的視線焦點(diǎn)，這種視線焦點(diǎn)的手法處理也在某種層面上是一種空間流動(dòng)性的體現(xiàn)。

圖5 MAXXI入口中庭照片

空間連接和流動(dòng)了之后，扎哈又加了動(dòng)勢進(jìn)去。中庭空間的平面形狀由入口處向展廳內(nèi)部逐漸變小，呈現(xiàn)為沙漏狀，這樣的空間變化為空間動(dòng)勢的塑造預(yù)埋了可能性。順應(yīng)中庭空間的變化，空中樓梯的設(shè)計(jì)也進(jìn)行了分合、收縮，并繼續(xù)向展廳內(nèi)部延伸，然后和曲面墻體相遇，并順應(yīng)墻體伸向內(nèi)部。在曲面墻體的空間格局下，充滿雕塑感的、扭曲著前進(jìn)的黑色樓梯和冷靜理智的屋頂肋板線條，一起形成了強(qiáng)烈的空間動(dòng)勢感，巨大的空間張力像黑洞一樣仿佛要將人吸引入其中（如圖6）。

圖6 中庭內(nèi)部交錯(cuò)的天橋與樓梯

3.3 材質(zhì)、燈光和細(xì)節(jié)

為了契合整個(gè)博物館內(nèi)部動(dòng)感的先鋒氣質(zhì)，扎哈在內(nèi)部空間的材質(zhì)、燈光的設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)的處理上均進(jìn)行了細(xì)致的考慮。建筑內(nèi)部的大部分墻面和外部一致，均為施工質(zhì)量極高的清水混凝土，表面光滑近乎陶瓷。一體澆筑的墻體骨架作為博物館內(nèi)部空間氛圍的背景。而在建筑內(nèi)部的燈光設(shè)計(jì)上，扎哈也有意識(shí)地回應(yīng)了流動(dòng)和動(dòng)勢的特性。建筑內(nèi)部的頂燈大部分采用線性的照明，并且燈管的走向和建筑內(nèi)部空間流動(dòng)的走勢相一致，使人們潛意識(shí)里強(qiáng)化了對(duì)建筑內(nèi)部空間流動(dòng)的印象。

對(duì)于中庭的最引人注目的樓梯，扎哈并沒有使用格構(gòu)式的欄桿構(gòu)件，而是全部采用黑色實(shí)體材料，使得樓梯具有充實(shí)的體量感。進(jìn)而才能承擔(dān)起其在空間塑造中的作用。中庭中樓梯的著重強(qiáng)調(diào)和表達(dá)，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)其所代表的空間交錯(cuò)、重疊和流動(dòng)。而關(guān)于樓梯也有許多細(xì)節(jié)，例如扎哈將樓梯的扶手內(nèi)凹隱藏在欄板里面，從而保證了樓梯體量外部視覺效果的簡潔和整體，而內(nèi)凹的樓梯扶手也增加了樓梯體量在人行走視角下的細(xì)節(jié)。樓梯扶手與墻面之間以及樓梯欄板的下部均設(shè)有線性燈帶，通過漫射光勾勒出樓梯的輪廓和走勢。

4 結(jié)語

MAXXI內(nèi)部的空間劃分、交錯(cuò)樓梯以及中庭的設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出了一個(gè)具有生機(jī)的動(dòng)態(tài)空間。這樣一種具有連續(xù)動(dòng)勢的空間形態(tài)，可以看出早期扎哈動(dòng)態(tài)建筑造型的延續(xù)與變化，內(nèi)部空間豐富的動(dòng)態(tài)元素也符合扎哈所說的“多視點(diǎn)和分散幾何體的新型空間流動(dòng)性”。這樣一種流動(dòng)空間的潛力在扎哈的設(shè)計(jì)中被充分挖掘和發(fā)揚(yáng)光大，將其可能性推到了一個(gè)新的高度。然而扎哈的去世卻讓這種迅猛的發(fā)展勢頭戛然而止，實(shí)在令人惋惜。

[1]杜倩.扎哈·哈迪德建筑創(chuàng)作思想及其作品研究[D].上海：同濟(jì)大學(xué)，2008.

[2]陳堅(jiān)，魏春雨.淺析扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)思想之衍變及形式語言之邏輯[J].華中建筑，2008，26（12）：7-11.

[3]劉璟.動(dòng)態(tài)形式背后的理性思維——淺析扎哈·哈迪德的非線性建筑語言及其內(nèi)在的生成邏輯[J].建筑與文化，2016（1）：133-135.

[4]彭文苑.意大利MAXXI二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館[J].城市建筑，2010（6）：59-63.

責(zé)任編輯：孫蘇，李紅

Mobility and Momentum——Interior Space Design ofMAXXIMuseum

當(dāng)代建筑師中，扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的建筑內(nèi)部空間具有較為明顯的流動(dòng)性。在MAXXI的內(nèi)部空間中，扎哈·哈迪德在原型空間的設(shè)計(jì)上就通過墻體劃分、中庭設(shè)置來確定空間的流動(dòng)性基礎(chǔ)。而在此基礎(chǔ)上，她又通過對(duì)主要中庭空間以及樓梯等造型元素的進(jìn)一步設(shè)計(jì)，強(qiáng)化流動(dòng)空間的動(dòng)勢感，使得內(nèi)部空間呈現(xiàn)出了流動(dòng)和動(dòng)勢的特性。

扎哈·哈迪德；MAXXI；內(nèi)部空間；流動(dòng)；動(dòng)勢

Among themodern architects,Zaha Hadid designs the interior space of buildings to havemarkedlymobility.In the interior space of MAXXI Museum,Zaha Hadid ensured themobility basis throughwallpartition and atrium setting,and based on this,she strengthened themomentum of themobile space by further designing the atrium space,staircase and so,to make the interior space havemobility and momentum characteristics at the same time.

Zaha Hadid;MAXXI;interior space;mobility;momentum

TU-024

A

1671-9107（2017）07-0017-03

10.3969／j.issn.1671-9107.2017.07.017

2017-05-17

柳博（1991-），男，河南南陽人，碩士研究生，主要研究方向?yàn)槌鞘性O(shè)計(jì)理論。

李銘玥（1992-），女，山東淄博人，碩士研究生，主要研究方向?yàn)榫坝^規(guī)劃設(shè)計(jì)與理論。