繆玲

摘要：《在上海屋檐下》是夏衍的一部力作，標(biāo)志著夏衍創(chuàng)作風(fēng)格向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變。這部劇作弱化了戲劇沖突，超越了情節(jié)本位的戲劇結(jié)構(gòu)理論，通過(guò)超情節(jié)的審美序化，賦予作品超情節(jié)的審美意蘊(yùn)，從而超越了將“戲劇美”等同于情節(jié)的緊張沖突的傳統(tǒng)戲劇審美觀。

關(guān)鍵詞：夏衍；現(xiàn)實(shí)主義；弱化的戲劇沖突

一、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的力作

夏衍曾坦言道：“自己對(duì)于年來(lái)劇作界風(fēng)靡著的所謂“情節(jié)戲”、“服裝戲”又深深地懷抱著不服感和反感，加上《賽金花》之后，我在寫(xiě)作上有了一種痛切的反省，我要改變那種‘戲作的態(tài)度，而更沉潛地學(xué)習(xí)更寫(xiě)實(shí)的方法?！盵1]《在上海屋檐下》就是反映上海這個(gè)畸形社會(huì)中的一群小人物。從小人物的生活中反映出一個(gè)即將來(lái)臨的偉大的時(shí)代。

《上海屋檐下》 鋪設(shè)了五條平行的線索，其中以楊彩玉家的婚姻悲刷為主線。匡復(fù)、楊彩玉、林志成三人之間的情感糾葛為戲劇主要矛盾沖突。在劇作中，主線和副線交叉進(jìn)行，終于戲劇矛盾得以完美解決。為了全方位地展示生活的本來(lái)面目，夏衍采用了“生活橫切”的技巧，在舞臺(tái)上同時(shí)上演五戶人一天內(nèi)的家庭生活，齊頭并進(jìn)而又互相穿插，這種技巧使得戲劇有可能展現(xiàn)出生活的多面性，不同的生活方式和人生境遇被置放于同一個(gè)舞臺(tái)平面，對(duì)現(xiàn)實(shí)真相更為深入的揭示發(fā)生在林志成、楊彩玉和匡復(fù)的糾葛關(guān)系中。

匡復(fù)的歸來(lái)揭開(kāi)了政治的另一副面孔，他以一個(gè)久別重逢的朋友和再婚婦女的前夫身份進(jìn)入到這個(gè)日?？臻g，使觀眾得以用日常的眼光來(lái)觀看政治。這種平視的眼光明顯地不同于絕大多數(shù)左翼劇作看待政治時(shí)所采用的仰視目光。飽受10年牢獄之災(zāi)的匡復(fù)，并非如左翼敘事習(xí)見(jiàn)的意志的錘煉與信念的提升，反而頹然以“人生戰(zhàn)場(chǎng)上的殘兵敗卒[2]”自居。匡復(fù)正是因?yàn)樗l(fā)自內(nèi)心的感傷、彷徨、動(dòng)搖和憤懣而成為左翼劇作中最真實(shí)的革命者形象，不再是一個(gè)臉譜化人物，因而具有動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。

二、弱化的戲劇沖突

《在上海屋檐下》不追求情節(jié)的緊張沖突，而是利用非情節(jié)因素來(lái)沖散系統(tǒng)的二項(xiàng)對(duì)立，可謂獨(dú)出機(jī)杼。在劇中，入獄多年的匡復(fù)出獄后回來(lái)尋找妻子，卻意外地發(fā)現(xiàn)愛(ài)妻和好友林志成同居了。這在其他劇作家手中很可能處理成十分濃烈的沖突，但在夏衍的筆下，這一沖突被弱化了?？飶?fù)、楊彩玉和林志成三人出現(xiàn)在同一舞臺(tái)空間將是一個(gè)十分濃烈的場(chǎng)面，而作者卻有意避開(kāi)了。當(dāng)匡復(fù)回來(lái)的時(shí)候，劇作家讓楊彩玉提著菜籃子出去買(mǎi)菜，只安排匡復(fù)和林志成兩人見(jiàn)面，而當(dāng)楊彩玉回來(lái)的時(shí)候，作者又找個(gè)理由設(shè)法把本來(lái)濃烈的場(chǎng)面進(jìn)行消解。本來(lái)，讀者關(guān)注的焦點(diǎn)是匡復(fù)、楊彩玉、林志成三人見(jiàn)面時(shí)如何處理那一層微妙的關(guān)系，而當(dāng)林志成從工廠回來(lái)以后，讀者注意的焦點(diǎn)卻轉(zhuǎn)向了林志成在工廠里究竟發(fā)生了什么事情。這一焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移就把三人緊張復(fù)雜的關(guān)系沖淡了。這不僅是作家內(nèi)秀的氣質(zhì)投射于作品的結(jié)果，而且也是作家審美追求的產(chǎn)物。為了賦予作品淡郁的詩(shī)美，作家有意把情節(jié)弱化了。

此外，《在上海屋檐下》情節(jié)的淡化還借助于非情節(jié)因素的緩沖作用。作者不斷地用其他四家人日常生活中的鏡頭沖散情節(jié)中心線，并讓暗喻線和情節(jié)線交織并行，通過(guò)主旋律的潛隱和復(fù)現(xiàn)使情節(jié)弱化。并且，作者不用情節(jié)沖突的高潮和結(jié)局來(lái)收尾，而用葆珍等唱的《勇敢的小娃娃》來(lái)收尾，這既起到了暗喻象征的作用，又給整部作品留下了一個(gè)淡淡的頗具抒情色彩的尾音。

三、濃郁的生活氛圍

當(dāng)我們?cè)诿鎸?duì)《在上海屋檐下》的時(shí)候，我們不得不驚訝于它的濃郁的生活氛圍。展現(xiàn)在我們眼前的是常見(jiàn)的“弄堂房子”中的日常生活：趙妻和賣(mài)菜小販的討價(jià)還價(jià)，葆珍和阿牛的斗嘴，收破爛者的闖入……這一切都是直接從生活中信手拈來(lái)，又自自然然地放入作品中的，讓我們感到這已經(jīng)不是戲劇，而是伸手便可觸摸得到的生活。夏衍放棄了戲劇在傳統(tǒng)中反映或高雅或濃烈的事件，選擇了上海平民階層中平平常常的生活，拉近了劇作和人們之間的距離，它超越了戲劇對(duì)新奇緊張的審美追求，以熟悉、輕淡的審美賦予了作品淡郁之美。同時(shí)，這些日常生活的匯入，也起到了緩沖作用，把戲劇沖突的緊張疏散了。如當(dāng)匡復(fù)與林志成的對(duì)話漸趨緊張的時(shí)候劇作家安排了收破爛人，讓?xiě)騽〉拿軟_突得以緩和。這里，夏衍借用情節(jié)暫離的手法，以便于情節(jié)與全劇那種輕淡的抒情氛圍保持一致。李健吾曾評(píng)論 《在上海屋檐下》 說(shuō)：“雖然沒(méi)有曹禺作品的深度，但是卻質(zhì)樸得讓人舒服?！标悎?jiān)也評(píng)價(jià)說(shuō)：“夏衍就是一位素描畫(huà)家，不刻意追求色彩，卻將生活輕描淡寫(xiě)地刻畫(huà)出來(lái)”。

總之，《在上海屋檐下》是夏衍在深厚的生活土壤上培植出來(lái)的一株璀璨奪目的鮮花。夏衍用自己的正劇觀和戲劇美學(xué)觀念指導(dǎo)和觀照普通人的生活，善于表現(xiàn)小人物的喜怒哀樂(lè)，剖示社會(huì)本質(zhì)及規(guī)律，在原生形態(tài)生活的再現(xiàn)與還原中，充分展示小人物的命運(yùn)、性格與心靈世界。他以獨(dú)具特色的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了這部“平淡”的人生悲喜劇，有著深厚的藝術(shù)魅力，也最終確立了他在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代話劇史上現(xiàn)實(shí)主義大師的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏衍.夏衍論創(chuàng)作[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[2]夏衍.上海屋檐下[M].浙江：浙江文藝出版社，2005.endprint