王曉瑩

【摘要】本文對(duì)大提琴演奏姿勢(shì)、右手的演奏技巧、左手的基礎(chǔ)練習(xí)等在大提琴基本功學(xué)習(xí)方面的訓(xùn)練進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】技術(shù) ； 技巧 ； 藝術(shù) ； 功夫

【中圖分類(lèi)號(hào)】G64 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089（2015）15-0179-01

大提琴的演奏藝術(shù)發(fā)展至今，是和演奏方法的不斷改進(jìn)密切相關(guān)的。所以說(shuō)，合理恰當(dāng)?shù)某智僮藙?shì)以及正確的演奏方法，對(duì)技術(shù)的發(fā)揮尤為重要。

1.大提琴演奏姿勢(shì)

大提琴是坐著演奏的，有著天然的從容和舒適感。關(guān)于持琴我認(rèn)為要做到放松自然，四平八穩(wěn)，一切為方便演奏。

大提琴既是坐著演奏的樂(lè)器，那就要選擇一把合乎坐姿要求的椅子。坐凳求硬不求軟，初學(xué)者坐平板凳，高度以不矮于演奏者直立時(shí)由地面到膝關(guān)節(jié)的高度為宜。

（一）演奏時(shí)，靠琴凳前半部坐好，腳自然分開(kāi)一個(gè)琴身的距離，身體坐直兩肩自然放松，保持平衡。

（二）身體微向前傾，將琴放至兩腿之間，擁入懷中，琴頭靠左，琴背右上端靠心窩，琴身向人體的右方微傾。

（三）支柱（即琴腳）牢牢戳在兩腿之間的前方地面上，與凳子的兩個(gè)前腿形成三角形。

在演奏中，身體各部分都在運(yùn)動(dòng)，必須保持平衡，即你要將樂(lè)器作為你身體的一部分，就像瑪·羅厄爾所說(shuō)：“平衡并不意味著筆直地坐著不動(dòng)，而是指你和你的樂(lè)器為一體，使你能隨心所欲地活動(dòng)”。

2.右手的演奏技巧

發(fā)音，是一切音樂(lè)表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行音樂(lè)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。具有穿透力，甜美動(dòng)聽(tīng)的聲音，是我們追求的演奏目標(biāo)。美的聲音是音色飽滿(mǎn)均勻、自由發(fā)出的、沒(méi)有突然改變的具有表現(xiàn)力的聲音，那么如何表達(dá)聲音呢？右手的動(dòng)作至關(guān)重要。

首先，好的發(fā)聲，離不開(kāi)正確的握弓。

握弓（又名持弓）這是個(gè)既普通又特殊的問(wèn)題。普遍表現(xiàn)在，大家都是按照幾乎相同的方法來(lái)持弓；特殊的，即是每個(gè)人根據(jù)自己的習(xí)慣持弓。這些，你只要觀察一下演奏家們的持弓便會(huì)明白。但是，對(duì)于每位初學(xué)者，我們還是應(yīng)該要求按照規(guī)范的、最基本的開(kāi)始進(jìn)行教學(xué)。

（一）食指垂直放于弓桿，第一關(guān)節(jié)彎曲處緊貼弓桿，它所起的作用是控制弓壓和調(diào)整方向。

（二）中指指尖緊貼在弓子馬尾端的金屬圈上，指尖可略突出圈外，中指是持弓的主要力點(diǎn)（或運(yùn)弓軸心），它與拇指相互配合，有時(shí)在演奏中著力點(diǎn)也會(huì)偏向于食指與拇指間。

（三）無(wú)名指隨中指自然垂直放在馬尾箱上。

（四）小指自然放在弓尾箱小圓圈的上方，與食指互相配合，控制弓子的平衡位置（觸弦點(diǎn)）。

（五）大拇指將指尖內(nèi)側(cè)放在馬尾箱椅角處。

其次，正確通暢的右手運(yùn)弓，同樣是演技的第一保障。

在大提琴的演奏中，左右手都分別占有極其重要的位置，而右手是演奏技藝的基礎(chǔ)。琴弦的振幅大小和振動(dòng)的均勻度是直接影響演奏音質(zhì)和音量的，這就說(shuō)明右手是基礎(chǔ)的關(guān)鍵；其次，右手千變?nèi)f化的不同的弓法運(yùn)用，也極大地豐富了大提琴的表現(xiàn)力。

運(yùn)弓最基礎(chǔ)的要求是：合理安排觸弦點(diǎn)、弓位、弓段、弓速等技術(shù)問(wèn)題是必不可少的。

觸弦點(diǎn)。運(yùn)弓是讓弓子與弦進(jìn)行接融。接觸部位稱(chēng)為觸弦點(diǎn)。運(yùn)弓的第一步首先要找到這個(gè)觸弦點(diǎn)并穩(wěn)定進(jìn)行弓子的運(yùn)行。觸弦點(diǎn)一般是在指板與琴馬之間略微靠上的位置，離琴馬約五厘米左右。不同的觸弦點(diǎn)會(huì)有不同的音色效果。比如說(shuō)，需要演奏強(qiáng)音、高把位音時(shí)，弓子要靠近馬子；演奏弱音、低把位音時(shí)，弓子又要向指板靠近。在實(shí)際演奏中，這些又常交叉出現(xiàn)。那么演奏者就要根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容調(diào)整好觸弦點(diǎn)的位置有序進(jìn)行演奏。若沒(méi)有穩(wěn)定的觸弦點(diǎn)，弓子在琴弦上隨意滑動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生雜音，影響音質(zhì)和音量。

弓位、弓段的處理，對(duì)樂(lè)曲的表現(xiàn)十分重要。有了穩(wěn)定的觸弦點(diǎn)后，就要考慮弓位的問(wèn)題，弓位與弓段是緊密聯(lián)系的。弓子一般分為上半弓，中半弓和下半弓；更短的又分為尖弓、中弓、弓根等，采用不同的弓位和弓段來(lái)運(yùn)弓有不同的音樂(lè)效果。例如：柔和的弓法，弓子在靠近指板位置進(jìn)行演奏；較有力的、短音片段多用短弓段中的中弓或下半弓演奏；短促的重音用弓根部位演奏；弱音及結(jié)束時(shí)的音樂(lè)多使用弓尖等等。

控制力度，調(diào)整運(yùn)弓速度及弓壓。力度、速度及弓壓不同的配合，對(duì)音色有極為明顯的影響。比如起奏音、重音、漸強(qiáng)音都可以用加弓速或弓壓的辦法進(jìn)行處理。

在演奏實(shí)踐練習(xí)中，對(duì)于弓壓的處理我采用以下幾點(diǎn)方法；1.正確的持弓。各手指自然分開(kāi)將弓子握住，食指略向前傾，使持弓的軸心前移，增大弓壓。反之，便減弱壓弓的力度。2.運(yùn)用手臂對(duì)手腕的控制。運(yùn)弓時(shí)，肩要放松，讓力量自然垂放到手臂調(diào)整弓壓的力度。3.在單音力度處理時(shí)，可只用食指加壓或小指后抬減壓完成。弓壓的力源來(lái)自手臂，通過(guò)背部肌肉的運(yùn)動(dòng)，把力從肩、肘、腕輸送到手部而傳遞到達(dá)弓桿之上，演奏者要掌握自我感覺(jué)力量的下墜原則。

3.左手的基礎(chǔ)練習(xí)

（一）音色的清晰要靠左手靈活而有力的落指、抬指

我們的手生來(lái)是為了從事各種勞動(dòng)的，但要使其適應(yīng)于大提琴，使我們?cè)跇?lè)曲的演奏中獲得良好、清晰、顆粒的效果，必須進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的手指訓(xùn)練。

（1）首先要有良好正確的手形。左手在琴弦上，一定要保持自然圓弧形，然后再將手指各就各位，在左手中，大拇指是“向?qū)А?，要輕輕彎曲地放在琴頸后食指的稍下方些。

（2）靈活的手指，適當(dāng)?shù)牧Χ取Ｔ诖_定了良好的手形后，便要解決手指按弦的力度及各個(gè)手指相互配合的靈活性，可以在弦上先進(jìn)行無(wú)聲的抬指、落指練習(xí)，逐步掌握手指獨(dú)立的重要性。

（二）音樂(lè)中最好的表現(xiàn)緣于結(jié)實(shí)的按弦、均勻的揉弦

大提的琴弦比較粗，要把它按結(jié)實(shí)需要一定的力度，但是一定不要使勁按弦，那樣的演奏是沒(méi)有活力的。結(jié)實(shí)的按弦要有彈性。教學(xué)中，我要求學(xué)生必須重視這方面的練習(xí)。

揉弦方法的正確，直接對(duì)音色有明顯的作用，如果揉弦方法不當(dāng)，那么揉出的音就像“一張滿(mǎn)是傷疤的臉一樣”。我從自身教學(xué)實(shí)踐中，讓學(xué)生去對(duì)比感受。

（1）結(jié)實(shí)。良好的按弦將給揉弦提供極好的基礎(chǔ)。手臂、手腕、肩放松成為一個(gè)整體，先將手指尖放在弦上，用弓子拉出實(shí)際音色效果，然后放松，體會(huì)指尖與弦的接觸。

（2）勻稱(chēng)。速度是可控制的，它是檢查揉弦正確與否的標(biāo)尺。慢聯(lián)、數(shù)數(shù)練是很好的練習(xí)方法。

（3）一致。揉弦應(yīng)方向一致朝琴馬方向。四個(gè)手指按弦上同時(shí)揉動(dòng)，在揉動(dòng)中逐個(gè)抬起和按下，手指始終保持方向，這樣也可以換把，把指時(shí)揉弦動(dòng)作不致中斷。

4.結(jié)語(yǔ)

總之，基礎(chǔ)的練習(xí)至關(guān)重要。在學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)的同時(shí)，要加強(qiáng)《音樂(lè)理論》方面的學(xué)習(xí)，提高耳朵“聽(tīng)”與“辨”的能力，如果這兩方面學(xué)習(xí)不好的話，勢(shì)必影響大提琴專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)及進(jìn)度，這也是大提琴基礎(chǔ)學(xué)習(xí)訓(xùn)練中必不可少的。

參考文獻(xiàn)

[1]大提琴演奏實(shí)用教程.中國(guó)青年出版社.endprint