柳 娜

（江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

薩克斯管移植鋼琴作品的審美接受研究
——以德彪西《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》為例

柳 娜

（江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330000）

將德彪西的鋼琴音樂作品移植到薩克斯管藝術(shù)之中，不僅將賦予德彪西音樂作品新的藝術(shù)生命與理解，還能使它們不斷地獲得傳承與發(fā)展，同時(shí)促進(jìn)了薩克斯管與鋼琴審美的雙向交流。本文的研究對(duì)象是德彪西的早期作品《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》，將從曲式分析、調(diào)性、和聲等角度進(jìn)行分析，進(jìn)而得出鋼琴與薩克斯管之間，兩種不同演奏法、不同音響效果的樂器，巧妙的參差、互補(bǔ)了彼此的審美范疇。

薩克斯管；德彪西；審美

引言

由于薩克斯管在移植﹑改編其他樂器優(yōu)秀作品的過(guò)程中，缺乏“印象主義”風(fēng)格音樂的代表作品，而德彪西是“印象主義”領(lǐng)軍人物，因此現(xiàn)代已有一些作曲家嘗試將德彪西的音樂作品移植到薩克斯管藝術(shù)之中，如《小黑奴薩克斯管四重奏》﹑《阿拉伯風(fēng)》等作品。這些從鋼琴作品移植到薩克斯管的音樂作品，不僅豐富﹑更新了薩克斯管對(duì)印象派的認(rèn)識(shí)與發(fā)現(xiàn)，并且創(chuàng)新了其演奏方式﹑豐富了有關(guān)曲目，促進(jìn)了薩克斯管與鋼琴審美的雙向交流，是薩克斯管藝術(shù)在審美接受中的一大進(jìn)步

一、作品簡(jiǎn)介

曲子原名《Arabesque》，譯為《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》，德彪西早期的代表作之一，于1888年創(chuàng)作，1891年得以出版。選擇該作品也正是因?yàn)樗鞘攀兰o(jì)末法國(guó)音樂由保守傳統(tǒng)風(fēng)格向一個(gè)新時(shí)代轉(zhuǎn)折的標(biāo)志。德彪西在創(chuàng)作該曲的時(shí)期，正是法國(guó)社會(huì)大變革的時(shí)期，也是法國(guó)印象派畫家創(chuàng)作的繁盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)的畫家們以反學(xué)院派為宗旨，走出畫室，發(fā)現(xiàn)大自然中的光和色彩，用一種全新的藝術(shù)手法表現(xiàn)光線﹑色彩和空氣的變化，開辟了繪畫新領(lǐng)域的同時(shí)，也深深影響了德彪西音樂的審美思想。

Arabesque一詞在音樂方面，并不是指音樂具有阿拉伯音樂的風(fēng)格或是模仿阿拉伯音樂曲調(diào)，它原是中世紀(jì)時(shí)代阿拉伯建筑上使用的名詞。是一種將人物﹑神怪﹑花卉﹑鳥獸等與小棕樹葉﹑蔓枝盤旋交織而組合在一起的裝飾建筑的雕刻。作曲家舒曼，首先將建筑上的術(shù)語(yǔ)用來(lái)標(biāo)注他的一首鋼琴作品（OP.18），稱為“阿拉比風(fēng)格曲”，其形式類似回旋曲，后來(lái)越來(lái)越多的鋼琴家采用該詞，來(lái)描述一定風(fēng)格的作品。

二、作品分析

英國(guó)的經(jīng)驗(yàn)主義批評(píng)家﹑美學(xué)家休謨?cè)?jīng)這樣說(shuō)過(guò)“人與人之間敏感的程度無(wú)過(guò)于在一門特定的藝術(shù)領(lǐng)域里不斷訓(xùn)練，不斷觀察和鑒賞一種特定類型的美”。選擇鋼琴與薩克斯管的向雙審美比較，就是為了更好地在同一個(gè)領(lǐng)域﹑同一個(gè)作品中不斷發(fā)現(xiàn)規(guī)律﹑不斷訓(xùn)練﹑不斷鑒賞，來(lái)提升審美能力。

德彪西作品充滿了光線﹑色彩，他音樂的創(chuàng)作手法就像保·朗多爾米在《西方音樂史》中說(shuō)的那樣“事實(shí)上，德彪西并不毀壞什么也不放棄什么，他并沒有割斷傳統(tǒng)，所有過(guò)去獲得的音樂藝術(shù)上的手法，德彪西都根據(jù)不同時(shí)間加以運(yùn)用”。正如我們現(xiàn)在分析的《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》，就是采用了傳統(tǒng)的﹑帶有經(jīng)過(guò)句﹑尾聲的復(fù)三部曲式：A—B—A′。該作品中充分體現(xiàn)了古典主義時(shí)期藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)性，“十分講究規(guī)則，彰顯規(guī)整性，同時(shí)，在技巧和和聲的使用上也十分講究，極具清逸和獨(dú)特的風(fēng)格，突破原有音樂在形式上的限制，對(duì)浪漫主義音樂在主題方面的循環(huán)性進(jìn)行了創(chuàng)新，這些貢獻(xiàn)使得他成為印象主義音樂的先行者”。

譜例1：薩克斯管版本：

A段（1-38小節(jié)），鋼琴原版是E大調(diào)，而薩克斯管因?yàn)闃菲髯陨淼木窒扌?，在基本音域只有兩個(gè)半八度的情況下，譜面改至A大調(diào)，用中音降E調(diào)薩克斯管演奏出的實(shí)際效果是C大調(diào)。在此，鋼琴原版與薩克斯管移植版的調(diào)性差異，使得鑒賞者能很好地分別感受不同調(diào)性上的色彩對(duì)比。在音域上的強(qiáng)烈的對(duì)比，帶來(lái)了鑒賞上的不同體驗(yàn)。

同時(shí)，鋼琴版本中的主旋律分給了薩克斯管獨(dú)奏，又剛好薩克斯管是單音演奏樂器，把主旋律提煉出來(lái)，更清晰了旋律的主線條。二鋼琴原版的音色音響效果的高度統(tǒng)一，將色彩歸于一體，純真﹑輕盈，是薩克斯管不能比擬的。而薩克斯管版本的主旋律提煉，有鋼琴作為和聲伴奏，這個(gè)主奏成分與鋼琴音響結(jié)合，共同完成演繹，音色上相互對(duì)比碰撞的同時(shí)，也很好地豐富了色彩感，比純鋼琴演奏多了一份層次感與對(duì)比美。

A部中a段（2+3小節(jié)）﹑b段(6-16小節(jié))﹑a′段(17-38小節(jié))。薩克斯管版本從第三小節(jié)開始，可謂說(shuō)明了前五小節(jié)可作為先導(dǎo)亦或是引子分部。這個(gè)改編的設(shè)計(jì)，對(duì)于鑒賞鋼琴原版時(shí)，能幫助做好結(jié)構(gòu)上劃分。

譜例2：薩克斯管版本：

b 段鋼琴版是右手以三連音為一組下行模進(jìn)，而改編版有薩克斯管獨(dú)奏右手的三連音部分，鋼琴繼續(xù)演奏流暢的八分音符節(jié)奏型的分解和弦。此處原先是鋼琴左右手間節(jié)奏的對(duì)峙，改編成薩克斯管與鋼琴之間的對(duì)峙，將對(duì)峙的形式更突顯，將節(jié)奏上單一對(duì)峙變成了樂器間音色上的對(duì)峙。可借鑒薩克斯管版本的對(duì)峙，加深審美體驗(yàn)的敏感能力，再回歸原版中感受在純鋼琴音響中統(tǒng)一的單純節(jié)奏對(duì)峙，比較中不斷感受不斷體驗(yàn)出新的內(nèi)容，循環(huán)聆聽中，循序漸進(jìn)地提高審美能力。

譜例3： 薩克斯管版本：

a′段在原a 段的三連音分解和弦的上方增加一個(gè)漂浮的旋律，薩克斯管改編版本中由薩克斯管來(lái)演奏此段漂浮多情的旋律。正因?yàn)樗_克斯管的單音演奏，使得旋律獨(dú)立而稀薄﹑飄逸。

譜例4： 薩克斯管版本：

其實(shí)第34-37小節(jié)，薩克斯管演奏級(jí)進(jìn)上行，鋼琴伴奏聲部在和聲上是平行四六和弦進(jìn)行。要知道，傳統(tǒng)和弦的法則是不用或者少用平行和弦進(jìn)行，是為了使和聲上能夠得到解決。德彪西心中只有美的旋律﹑沒得原則，他只在乎色彩的豐富，從不在乎是否削弱了和聲上所謂的功能性。薩克斯管版本的譜面，此處更要求級(jí)進(jìn)上行的旋律要有保持音效果，來(lái)鞏固平行和弦，畢竟，平行和弦是印象風(fēng)格的標(biāo)志之一。

三、結(jié)語(yǔ)

薩克斯管移植鋼琴審美這一環(huán)節(jié)，是尋找﹑體驗(yàn)美的一個(gè)過(guò)程。而“稱一個(gè)存在物美，就應(yīng)當(dāng)鑒別那里在哪一種關(guān)系在主宰一切”。（出處：于潤(rùn)洋《音樂美學(xué)文選》第66頁(yè)。中央音樂學(xué)院出版社）。主宰德彪西作品的關(guān)鍵是和弦的平行進(jìn)行，缺乏解決的動(dòng)力，失去傳統(tǒng)和聲的功能性。使調(diào)性存在卻飄忽﹑隨意，同時(shí)仍很規(guī)律﹑嚴(yán)謹(jǐn)。這是需要在音樂審美中不斷地進(jìn)行理性積淀的，是以審美主體深刻的理性認(rèn)識(shí)和生活體驗(yàn)為基礎(chǔ)的。

[1]明言.音樂批判學(xué)[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2003.

[2][法]保·朗多米爾.西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1989.

[3]于潤(rùn)洋.音樂美學(xué)文選[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,2005.

J624.1

A

課題項(xiàng)目：2015年江西省社會(huì)科學(xué)“十二五”規(guī)劃項(xiàng)目“薩克斯管移植鋼琴作品的審美接受研究—以德彪西作品為例”（15YS41）。

柳娜（1989—），江西南昌，碩士，江西科技師范大學(xué)音樂學(xué)院講師，研究方向：音樂學(xué)器樂教育與研究。