陳俊

摘 要：構(gòu)圖、色彩、筆法、意趣是中國(guó)水彩畫語(yǔ)言特色的主要特征，其構(gòu)圖的形式多樣、色彩的豐富淋漓、筆法的生動(dòng)有力以及意趣的氣魄深厚都組成了水彩畫的語(yǔ)言特色。畫家們由于藝術(shù)觀念、時(shí)代以及地域的不同，其水彩靜物畫的風(fēng)格特征也體現(xiàn)出不同的語(yǔ)言特色。就王肇民和劉壽祥兩位均畫過(guò)很多水彩靜物畫的中國(guó)著名水彩畫家的水彩靜物畫作品為探究對(duì)象，將其水彩靜物畫表現(xiàn)的語(yǔ)言特色做對(duì)比研究，能更好地理解兩位畫家作品中造型、構(gòu)圖以及光與色的應(yīng)用等所表達(dá)的不同語(yǔ)言特色，從他們的水彩靜物畫中汲取水彩靜物畫的不同繪畫技術(shù)與理解。

關(guān)鍵詞：王肇民；劉壽祥；水彩靜物畫；語(yǔ)言特色

水彩畫在中國(guó)的發(fā)展史中是一種由異域文化發(fā)展為本土文化的藝術(shù)，它融合了中西方文化的精華，在深厚的中華文化中接受熏陶，吸收了大量的中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)章法，逐漸以一種新的中國(guó)本土藝術(shù)聞名于世。中國(guó)水彩畫具有民族性、本體化等特點(diǎn)，隨著中國(guó)民族文化及時(shí)代的不斷發(fā)展，其發(fā)展走向成為畫界談?wù)摰闹匾掝}。水彩靜物畫是水彩畫重要分支，本文就中國(guó)水彩靜物畫繪畫大家王肇民先生與劉壽祥先生水彩靜物畫的語(yǔ)言特色進(jìn)行研究和探討，討論中國(guó)水彩靜物畫及水彩畫的發(fā)展走向的一些自己的認(rèn)識(shí)。

一、造型的理解與不同特色

王肇民的水彩靜物畫，別開生面，展現(xiàn)了一種不同凡響的新氣派。王肇民善于吸收中外繪畫藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)，堅(jiān)持“形是一切”的學(xué)術(shù)主張，崇尚“真實(shí)則美，有力則美”的美學(xué)思想。

他對(duì)畫面中物體造型既不同于古人的“形神兼?zhèn)洹敝猓钟凶约旱莫?dú)到見(jiàn)解。

他在《畫語(yǔ)拾零》中強(qiáng)調(diào)畫面中物體造型理解是“形是一切”“以形寫形”?！靶问且磺小钡挠^點(diǎn)反映了現(xiàn)代的創(chuàng)新精神，其通過(guò)豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷驗(yàn)證了這一空前絕后的理論觀點(diǎn)的正確性，成為水彩靜物繪畫界中的創(chuàng)作創(chuàng)新的里程碑。其經(jīng)過(guò)自身的思考，進(jìn)行造型上的提煉，運(yùn)用最簡(jiǎn)單的處理方式進(jìn)行物體客觀外形的展現(xiàn)，在筆觸和色彩處理上都體現(xiàn)著灑脫奔放、干凈利落的特點(diǎn)。而他在觀察方式上受中西繪畫理論影響，習(xí)得了西方繪畫大師塞尚的靜物觀察繪畫理論。王肇民在塞尚的觀點(diǎn)上又融合了國(guó)畫家“石分三面”的體積觀，在靜物繪畫中以“以巧見(jiàn)拙、以拙為主”為主要表現(xiàn)方式，在靜物造型中形成洗練又概括的表現(xiàn)方式，從而形成了“寧方勿圓”的繪畫造型理念，以凸顯畫面物體體積感的形式，提升了其作品整個(gè)格調(diào)。加上畫家骨子里透出的踏實(shí)厚重，造型的結(jié)實(shí)凝重，色彩的飽滿和對(duì)比，構(gòu)圖的巧妙，表現(xiàn)出一種生命的張力?！八鹿α?，卻又不見(jiàn)功力；刻意探索，卻能妙合自然?！?/p>

劉壽祥在藝術(shù)上博采眾長(zhǎng)，細(xì)膩奔放，他既不因循守舊盲目摹擬，也不追求形式主義與新潮，而是踏實(shí)堅(jiān)定，執(zhí)著探索，筆耕不輟，作品連續(xù)在全國(guó)第六、七、八屆美術(shù)作品展覽中獲獎(jiǎng)！

劉壽祥的靜物畫在畫面造型上有著與王肇民較為相近的見(jiàn)解，但又有較為明顯的區(qū)別，其主張“真實(shí)于物體本身”，其畫中物體的造型會(huì)顯現(xiàn)出一種“是物又非物”的理念！他刻畫的自然物體是真實(shí)存在的物體與其無(wú)形精神內(nèi)涵的融合。劉壽祥認(rèn)為真正的造型藝術(shù)應(yīng)是一種“超出象外、得其寰中”。他主張胸懷廣闊返回虛靜，以達(dá)到渾然之境；蓄積正氣，可顯出豪雄；自然得來(lái)意味無(wú)窮，而絕不是抄襲自然取悅他人！因此，其作品不僅僅是物體表面真實(shí)的描繪，更是通過(guò)刻畫出物體內(nèi)在的堅(jiān)實(shí)與挺拔，超出自然物體本質(zhì)的質(zhì)感，凸顯是物又非物的感官理念！同時(shí)其借鑒中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的用筆，以酣暢的橫涂豎抹結(jié)合濃淡輕重的變化，兼有東方的深沉神韻與西方的機(jī)敏輕奢，拙中見(jiàn)巧、樸中求華以達(dá)到造型與內(nèi)涵的完美統(tǒng)一和氣韻生動(dòng)，帶給人一種素樸而博大，震撼心靈的視覺(jué)效果和強(qiáng)烈的感染力！

二、構(gòu)圖特色與話語(yǔ)風(fēng)格

王肇民作品構(gòu)圖中遵循了“虛實(shí)相間，反正結(jié)合”的構(gòu)圖原則，通過(guò)總攬全局，多方位的構(gòu)圖思考，進(jìn)行圖畫內(nèi)表達(dá)的物體形狀本身及超出物體形狀（負(fù)形）的全面顧及，最終形成兩者的相輔相成，與物體本身及背景在圖畫中形成渾然天成地的效果，從而得到藝術(shù)上的升華。王肇民的水彩靜物圖中構(gòu)圖充實(shí)飽滿，圖畫中心及視角兼顧，物體相互之間的聯(lián)系十分考究，整體布局合理有序，體現(xiàn)著構(gòu)圖的完美追求?？傮w說(shuō)來(lái)，其構(gòu)圖主要強(qiáng)調(diào)畫面的均衡，主次分明，追求構(gòu)圖的風(fēng)格變化又不失整體和諧。他在作畫時(shí)對(duì)畫中物體之間的從屬關(guān)系要求嚴(yán)格，在作畫過(guò)程始終對(duì)物體的點(diǎn)線面作合理安排，他習(xí)慣于將物體在鋪平的襯布上進(jìn)行穿插擺放，給人一種一目了然的視線感官。如其在《白盤里的蘋果》一圖中的構(gòu)圖，圖中蘋果的擺放十分有特色，桌上及果盤里的蘋果的擺放均是相互挨著排列放置，但其罐子口位置的蘋果擺放中，只是單單的一個(gè)蘋果，白盤子中三個(gè)蘋果、桌子邊上的兩個(gè)蘋果、罐子與盤子間的兩個(gè)蘋果、罐子上的一個(gè)蘋果的擺放在整體布局上處于奇巧而又均衡的狀態(tài)，其整個(gè)作品主題與背景形成一種呼應(yīng)的關(guān)系，白盤子的放置微微超出桌子邊緣，巧妙的破格形成畫面的錯(cuò)落有致。

劉壽祥在構(gòu)圖中與王肇民相似，都強(qiáng)調(diào)布局的平衡，但其在構(gòu)圖布局思考中會(huì)側(cè)重于視覺(jué)效果的均衡，在靜物作品構(gòu)圖中遵循“尺法嚴(yán)謹(jǐn)合度”的構(gòu)圖原則。畫面上的每個(gè)物體的高低、前后、繁簡(jiǎn)、輕重等方面均有嚴(yán)謹(jǐn)尺度的計(jì)算，使得整體呈現(xiàn)的畫面處于多一厘則多，少一厘則少的難得的恰到好處的狀態(tài)！如其作品《鮮果》中，畫面采取整體簡(jiǎn)練、穩(wěn)定的近乎圓形的正三角構(gòu)圖，簡(jiǎn)潔單純，富有形式感且耐人尋味。其中物象形體挺拔端正，莊重敦厚，整體飽滿富足，高貴典雅，生動(dòng)而自然！圖片中的墻壁、罐子、水果、襯布以段式呈現(xiàn)，整體畫面平穩(wěn)肅穆，卻又栩栩如生，儼然天成！在強(qiáng)烈的對(duì)比中求和諧，在動(dòng)感中求穩(wěn)定，細(xì)節(jié)真實(shí)，表現(xiàn)精到，形式感強(qiáng)烈！這也是畫家將民族文化的符號(hào)和西洋畫造型的一種巧妙融合！

三、光與色彩的運(yùn)用

王肇民在水彩靜物畫中的色彩繪制強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)真實(shí)與表達(dá)力度，其認(rèn)為作畫中運(yùn)用色彩亮度層次越多，在畫面呈現(xiàn)上給人的視覺(jué)感受越軟弱無(wú)力，而相對(duì)越少的色彩亮度層次則對(duì)比性越強(qiáng)，整體畫面呈現(xiàn)更為立體，視覺(jué)上更有沖擊力?？梢杂^察以上王肇民的水彩靜物畫，其畫面中物體明度高度一般只有兩到三個(gè)色平面，在選色上一般選擇簡(jiǎn)單的同一種顏色或者采用的色彩均以原色為主，很少會(huì)出現(xiàn)間色和復(fù)色，使得其作品給人一種整潔、干凈、清新的視覺(jué)感受，繪制過(guò)程中其經(jīng)常使用黑色進(jìn)行陰影部分繪制，增加事物立體感。王肇民在繪畫過(guò)程中在光的運(yùn)用上以平光和側(cè)光為主，運(yùn)用平光弱化投影，凸顯畫面平面特征且富于裝飾效果；運(yùn)用側(cè)光凸顯物體主體，巧妙進(jìn)行事物與投影的和諧組合，使得整體畫面凝重而又鮮明。其作畫前經(jīng)常會(huì)先做粉底，粉底的作用使得畫面的色彩呈現(xiàn)更為鮮艷而又厚重。王肇民早期喜用保定紙作畫，利用保定紙的紙紋，第二層色運(yùn)用干擦、枯筆的技法，整體畫面呈現(xiàn)透明的效果，其水彩靜物作品中常用正側(cè)面光照射，很少使用逆光。endprint

其在1979年作的《背光的荷花玉蘭》一畫中，王肇民少見(jiàn)地采用了逆光，畫面色彩純凈，典雅清麗！婷婷的姿態(tài)，穩(wěn)重的構(gòu)圖，去華存質(zhì)，有如渾金璞玉，綻放出不可磨滅的光彩；亦如賢良淑女，令人望而儼然生敬，充滿強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和感染力。

劉壽祥的色彩運(yùn)用與王肇民用筆技法相區(qū)別，呈現(xiàn)效果也不同。與王肇民相比，則較為豐富，畫面標(biāo)志性地運(yùn)用黑色襯布與白色墻壁相映襯，用淺色的投影襯托畫面的整體和諧和視覺(jué)的對(duì)比沖擊，用筆老辣，色彩精妙細(xì)微，鮮活靈動(dòng)！

其風(fēng)格的形成主要有兩個(gè)方面的影響：中國(guó)的楚文化，特別是對(duì)漆器色彩的借鑒使得他的水彩畫中的色彩出現(xiàn)了以黑色和紅色、朱紅等傳統(tǒng)東方色彩為主要用色的畫面，從而表現(xiàn)出一種雅俗共賞的獨(dú)特視覺(jué)效果，同時(shí)善于巧用中國(guó)畫技法，水墨淋漓，酣暢肆意，一蹴而就。

劉壽祥的水彩很顯然受到王肇民先生的影響。90年代的歐洲游歷使劉壽祥的水彩有了一個(gè)質(zhì)的飛躍，色彩表現(xiàn)更為大膽、強(qiáng)烈！他的水彩靜物畫是中國(guó)楚文化底蘊(yùn)與西方靜物造型結(jié)合的產(chǎn)物，色彩清新典雅、婉轉(zhuǎn)不媚，用筆講究獨(dú)到老辣，色調(diào)豐富布局巧妙，充滿了詩(shī)意和一種自在愜意。

總之，在色彩運(yùn)用對(duì)比上，典型的劉壽祥借鑒了王肇民畫水果的用色方法，在借鑒上又加入了自己的獨(dú)創(chuàng)，創(chuàng)造了自己的風(fēng)格！在畫蘋果時(shí)，王肇民往往依據(jù)蘋果生長(zhǎng)過(guò)程中的顏色漸變進(jìn)行色彩關(guān)系的繪畫，例如，先畫綠，再黃，后紅，再輔以素描關(guān)系，使得蘋果的色彩層層透出，凸顯其質(zhì)感。劉壽祥雖也按照蘋果自身生長(zhǎng)規(guī)律進(jìn)行層層著色，先綠后紅，但在著色前他常會(huì)在蘋果上著紫灰色走一遍，以凸顯蘋果處的高光顏色。最后用冷暖白刷掃定格，凸顯的是整個(gè)畫面的整體與和諧！從光線的不同和物體的本色上來(lái)體會(huì)和把握色彩的微妙變化，穩(wěn)重而含羞溫婉而透達(dá)！

在這里，我們嘗試著從王肇民與劉壽祥的水彩靜物畫語(yǔ)言特色分析上，對(duì)其作品繪畫技巧作一些探討和挖掘，希望能在大師們優(yōu)秀繪畫技巧借鑒基礎(chǔ)上，獲得一些新的認(rèn)知、啟發(fā)或突破，進(jìn)行自身繪畫元素的創(chuàng)造，從而形成自己的特色。因?yàn)楫吘谷魏稳说某晒Χ疾皇禽p而易舉的，都需要靜下心沉下去，從一點(diǎn)一滴做起，完善自己的基本功和綜合素養(yǎng)，不但要在繪畫技法上攻堅(jiān)克難，更要深入中西方的文化精髓之中，習(xí)得一葉！我們相信，只有建立在深厚的文化底蘊(yùn)和完善人格基礎(chǔ)之上的藝術(shù)才能展現(xiàn)出脫俗、雅致、正大光明和永久不朽的魅力！

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作者單位：

湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系endprint