劉佳佳　王曉娟

摘要：隨著中外文化交流的日益增強(qiáng)和媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，大量?jī)?yōu)秀的影視劇得到了廣泛傳播，客觀上促進(jìn)了國(guó)內(nèi)字幕翻譯事業(yè)的發(fā)展。但是，語(yǔ)言環(huán)境和歷史文化等因素制約著受眾對(duì)影片的欣賞。本文依據(jù)目的論，以莢劇《破產(chǎn)姐妹》的字幕翻譯為例，從直譯、意譯、歸化等方面分析美劇的字幕翻譯策略。

關(guān)鍵詞：目的論；《破產(chǎn)姐妹》；字幕翻譯

中圖分類(lèi)號(hào)：H315.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-1580（2017）09-0169-03

在全球化的時(shí)代大背景下以及“建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)”的戰(zhàn)略指導(dǎo)下，中國(guó)與西方各國(guó)的經(jīng)濟(jì)、文化交流日益增強(qiáng)。隨著媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，中西方影視作品得到大量傳播。其中，美劇作為一種重要的媒介手段，對(duì)中西方文化交流具有意義?！镀飘a(chǎn)姐妹》是美國(guó)哥倫比亞廣播公司于2011年推出的情景喜劇。該劇講述的是來(lái)自紐約的兩個(gè)身份背景完全不同的都市女孩追求夢(mèng)想的故事。

隨著美劇在我國(guó)的快速傳播、受眾人群的日益增多，美劇的字幕翻譯工作顯得愈發(fā)重要。觀眾不僅僅只停留在對(duì)劇情理解的需求上，更追求字幕翻譯的個(gè)性化和通俗化。因此，我們?cè)趶氖旅绖〉淖帜环g工作時(shí)，必須充分考慮受眾情況，以實(shí)現(xiàn)觀眾理解最大化為目的，靈活、全面地使用有效的翻譯策略和手段。

一、字幕翻譯的特點(diǎn)

（一）瞬時(shí)性

通常，字幕翻譯提供的信息分段呈現(xiàn)在熒屏上，觀眾掃視完一段需要等待下一段的出現(xiàn)，這便是瞬時(shí)性。每行字幕在屏幕上所停留的時(shí)間以2～3秒為宜，這樣便于給觀眾足夠的時(shí)間看完字幕。瞬時(shí)性決定了在翻譯時(shí)，譯文要保證觀眾可以以最小的努力獲取最大的信息量。

（二）時(shí)空限制性

一般認(rèn)為，字幕出現(xiàn)在屏幕上一次不能超過(guò)兩行，漢字字?jǐn)?shù)最多不超過(guò)14個(gè)字，英語(yǔ)一次不能超過(guò)35個(gè)字母，超過(guò)這個(gè)字?jǐn)?shù)就會(huì)使觀眾的理解受阻。因此，在有限的時(shí)空里為觀眾提供最完整的信息是字幕翻譯的要求。我們?cè)诜g時(shí)應(yīng)充分考慮文本因素，結(jié)合文化、人物等背景，做到譯文言簡(jiǎn)意賅、短小精悍。

（三）通俗性

在媒體技術(shù)愈來(lái)愈發(fā)達(dá)的情況下，影視劇的傳播得到迅速而廣泛的發(fā)展。影視劇與文學(xué)作品不同，解讀文學(xué)作品需要讀者具備一定的文化和文學(xué)素養(yǎng)，文學(xué)素養(yǎng)的背后是強(qiáng)大的文化程度作支撐，而影視劇受眾面之廣的特性就要求其語(yǔ)言通俗易懂、雅俗共賞，無(wú)晦澀難懂之詞，無(wú)佶屈聱牙之句。

二、翻譯目的論

翻譯目的論最早是由漢斯，弗米爾在《普通翻譯理論基礎(chǔ)》中提出，作者認(rèn)為翻譯是有明確的目的和意圖，在譯者的作用下，以源語(yǔ)文本為基礎(chǔ)的跨文化的人類(lèi)交際活動(dòng)。在目的論這一理論框架中，決定翻譯目的最重要的因素是受眾——譯文預(yù)期的接受者，他們有自己的文化背景知識(shí)、對(duì)譯文的期待以及交際需求。每一種翻譯都指向一定的受眾，因此漢斯，弗米爾認(rèn)為翻譯是在“目的語(yǔ)情境中為某種目的及目的受眾而產(chǎn)生的語(yǔ)篇?！?/p>

目的論指出翻譯過(guò)程必須遵循三大法則：目的原則，連貫原則和忠實(shí)原則。第一：目的原則，即翻譯過(guò)程中，翻譯方法和翻譯策略的選擇都是依據(jù)該翻譯行為所要達(dá)到的目的決定的。第二：連貫原則，即譯文必須符合內(nèi)文連貫的要求，譯者必須遵循譯人語(yǔ)文化的習(xí)慣，保持翻譯通順連貫，有可讀性。第三：忠實(shí)原則，即譯文應(yīng)忠實(shí)于原文，但是“忠實(shí)原則”必須首先服從“目的原則”和“連貫原則”。目的論的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)意義上的狹義的語(yǔ)言意義的翻譯原則，是一種從交際的角度出發(fā)，對(duì)翻譯進(jìn)行分析的原則。目的論將翻譯研究從原文中心論的束縛中擺脫出來(lái)，該理論認(rèn)為翻譯是以原文為基礎(chǔ)的、有目的和有結(jié)果的行為，這一行為必須經(jīng)過(guò)協(xié)商來(lái)完成；翻譯必須遵循一系列法則，其中目的法則居于首位，即是說(shuō)譯文取決于翻譯的目的。

三、目的論視角下《破產(chǎn)姐妹》字幕翻譯策略

《破產(chǎn)姐妹》自2011年播出以來(lái)，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。但是由于中美兩國(guó)文化背景的不同，觀眾無(wú)法全面理解劇中人物對(duì)話的要義，這就決定了我們?cè)谶M(jìn)行字幕翻譯時(shí)必須采取一定的翻譯技巧和翻譯手段。目的論認(rèn)為翻譯是有目的有意圖的活動(dòng)，決定翻譯目的最重要的直接因素是受眾，他們有不同的文化背景和對(duì)譯文的期待。因此，我們?cè)谶M(jìn)行美劇的字幕翻譯時(shí)，需要充分考慮受眾的情況，不能以偏概全。

（一）直譯

例1：Max：But Silver Linings Playbook，that fin-ger belonged to Randys mom！

譯文：但是烏云背后有道幸福線，那根手指是蘭迪媽媽的！

例2：Caroline：“‘Maxs Homemade Cupcakes，Weve got all your Flavor Flavs”

譯文：麥克斯自制小蛋糕，所有你們要的“口味哥”都有。

《烏云背后的幸福線》是一部關(guān)于樂(lè)觀人生態(tài)度的經(jīng)典電影，電影名字來(lái)自一句諺語(yǔ)，即“每朵烏云都有銀邊”（Every cloud has a silver lining），意為積極向上的人生觀。劇中主角麥克斯苦苦追尋其前男友蘭迪的蹤跡，在快拍上看到蘭迪分享的圖片，但圖片上顯示的是他肩膀上搭著一只手臂，這讓麥克斯心生妒忌，她發(fā)誓要找出手臂歸屬何人。最終，她發(fā)現(xiàn)手臂是蘭迪母親的，這讓她很是欣喜。這里的“烏云背后有道幸福線”充分道出了人物的在輾轉(zhuǎn)多日無(wú)果后重見(jiàn)光明的心理狀態(tài)。Flavor Flav，90年代美國(guó)知名說(shuō)唱歌手，深受嬉皮士的追捧，他的名字直譯過(guò)來(lái)就是“口味”，與劇中情節(jié)相襯。麥克斯和卡洛琳的夢(mèng)想就是經(jīng)營(yíng)一家自己的蛋糕店，為此她們東奔西走拉贊助，耐心鉆研各式口味，希望有一天可以深受顧客喜愛(ài)。劇中一群嬉皮士光顧兩姐妹的蛋糕酒吧，麥克斯為了迎合嬉皮士的喜好，脫口而出這句話。此時(shí)劇中的“Flavor Flays”翻譯成“口味哥”非常應(yīng)景，同時(shí)也略顯幽默，觀眾理解起來(lái)也得心應(yīng)手。這兩個(gè)詞分別代表了兩種文化符號(hào)，可以被大眾直接接受，無(wú)需摻雜其它翻譯技巧，就能達(dá)到被觀眾理解的目的。endprint

（二）意譯

例3：Teacher：But the story about how you builtyour business from the ashes of your fathers infamy，thats inspiring，Youre the business worlds Rudy

譯文：但你擺脫父親丑聞，涅槃重生，最終創(chuàng)業(yè)成功的故事十分鼓舞人心，簡(jiǎn)直就是商界的《追夢(mèng)赤子心》。

例4：Caroline：And you really pooped the bedwith the name thing

譯文：你的名字讓到嘴邊的鴨子飛了。

Rudy，1993年的美國(guó)知名真人真事改編的體育電影，講述一名運(yùn)動(dòng)員排除萬(wàn)難，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的故事。這里表達(dá)的是卡洛琳沒(méi)有因?yàn)楦赣H的鋃鐺入獄而一蹶不振，相反，她樂(lè)觀創(chuàng)業(yè)，積極生活，最終擁有了自己的蛋糕店?！澳鶚勚厣敝傅氖窃邙P凰涅盤(pán)傳說(shuō)中，鳳凰是人世間幸福的使者，每五百年，它就要背負(fù)著積累于人世間的所有不快和仇恨恩怨，投身于熊熊烈火中自焚，以生命和美麗的終結(jié)換取人世的祥和和幸福。這段故事以及它的比喻意義，在佛經(jīng)中，被稱(chēng)為“涅盤(pán)”。例4中，Randall到甜品酒吧應(yīng)聘酒保，卻因?yàn)樽约旱膭e名Randy跟Max前男友一樣而未被錄用。這里卡洛琳說(shuō)的“pooped the bed”并沒(méi)有采用直譯策略，而是通過(guò)意譯，譯為“你的名字讓到嘴邊的鴨子飛了”，形象地描述了當(dāng)前Randall的處境?！暗阶爝叺镍喿语w了”也稱(chēng)為“煮熟的鴨子飛了”，這個(gè)諺語(yǔ)出自《兒女英雄傳》第二十五回：“今日之下，把只煮熟的鴨子飛了，張金鳳怎生對(duì)他玉郎？”比喻有把握到手的東西意外失去了。譯文采用意譯的翻譯方法，將“pooped the bed with thename thing”譯為“到嘴的鴨子飛了”，將Randall的窘境表達(dá)得淋漓盡致，符合受眾的文化背景和用語(yǔ)習(xí)慣，更好地促進(jìn)觀眾對(duì)影視劇的理解。

（三）歸化

例5：All the airports are more shut down than Iam emotionally

譯文：所有的機(jī)場(chǎng)停飛，仿佛我的心情般大吃“閉門(mén)羹”。

例6：-Caroline：Ugh，I think theres a pit jn myfig

譯文：我的無(wú)花果里好像有個(gè)核。

-Han：Thats a prune and Id pace yourself

譯文：那是梅子干，我建議你別太猴急。

例5中麥克斯對(duì)自己的前男友念念不忘，準(zhǔn)備去洛杉磯找蘭迪復(fù)合，卻因?yàn)樘鞖庠驘o(wú)法乘機(jī)?！伴]門(mén)羹”是中國(guó)文化特有詞匯，形容主人拒絕客人進(jìn)門(mén)，出自唐代馮贄的《云仙雜記·迷香洞》：“史鳳，宣城妓也。待客以等差……下列不相見(jiàn)，以閉門(mén)羹待之?！敝^僅作羹待客而不與相見(jiàn)，后指拒客進(jìn)門(mén)，不與相見(jiàn)。以羹待客，比直言相拒，要婉轉(zhuǎn)，客氣一些。機(jī)場(chǎng)封閉、飛機(jī)停飛的狀態(tài)恰好符合這一情景，翻譯地道，耐人尋味。例6中“猴急”也是中國(guó)特色詞匯。猴子是脾氣很急的動(dòng)物，喜愛(ài)經(jīng)?；顒?dòng)，不穩(wěn)當(dāng)，中國(guó)人常拿這個(gè)詞一個(gè)人急于做某事。中華詞匯里有很多關(guān)于動(dòng)物的成語(yǔ)，如龍騰虎躍、馬到成功、鳳毛麟角等。劇中餐廳老板李憨責(zé)怪卡洛琳吃東西太“猴急”，符合目的語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣，使觀眾理解起來(lái)游刃有余。

（四）釋義

例8：Max：You look like Bobs“l(fā)ittle”boy

譯文：你看起來(lái)像鮑勃的“小”兒子。（“鮑勃的大兒子”是美國(guó)一家美式連鎖餐廳，汽車(chē)通道點(diǎn)餐是對(duì)著人偶的嘴）

例9：Caroline：I had to jackass around this wholecity to get the dessert bar while you were rolling inthe deep，getting over Randy，so……h(huán)ello from the oth-er side

譯文：但我不得不滿(mǎn)城跑，籌備甜品酒吧，而你卻在悲傷中翻滾，試圖忘掉蘭迪，所以，來(lái)自枕頭鄉(xiāng)外的問(wèn)候。（皆來(lái)自英國(guó)歌手Adele的歌曲）

例8中，“鮑勃的大兒子”是美國(guó)一家美式連鎖餐廳，汽車(chē)通道點(diǎn)餐對(duì)著人偶的嘴。由于身材短小，餐廳老板李憨在穿上餐廳店員制服后，像極了小小的玩具人偶。“Bobs little boy”是帶有美國(guó)文化色彩的特有詞匯，譯文中如果沒(méi)有釋義，觀眾就無(wú)法理解“Bobs little boy”的意義，也就不能實(shí)現(xiàn)受眾的交際需求。例9中，由于麥克斯跟蘭迪分手后傷心欲絕，整日以床為伴，以淚洗面，一蹶不振。為了籌備蛋糕酒吧，她的搭檔卡洛琳不得不獨(dú)自東奔西走。Rolling in the Deep，Hello均為英國(guó)歌手阿黛爾的作品，多形容女子失戀后悲痛的心情。這些歌曲與麥克斯的狀態(tài)大同小異，釋義的及時(shí)出現(xiàn)給不了解歌手阿黛爾作品的觀眾帶去福音，避免了因?yàn)槲幕尘叭笔Ф焕斫馀_(tái)詞的尷尬局面。

隨著中外文化交流的日益頻繁，影視劇也得到了大量的傳播。由于中外語(yǔ)言環(huán)境、歷史原因和文化差異等因素的制約，觀眾在觀看影視劇時(shí)會(huì)遇到一定困難。翻譯目的論要求譯者以翻譯效果為目的，充分考慮受眾的差異性，遵循目的原則、連貫原則和忠實(shí)原則，生動(dòng)、靈活地運(yùn)用多元化的翻譯策略，如直譯、意譯、歸化等，力求達(dá)到觀眾理解最大化，以實(shí)現(xiàn)受眾對(duì)影視劇的譯文期待和交際需求。

[責(zé)任編輯：韓璐]endprint