李群+白麗娜

基金項目：2017年人文教育與文化傳播校級學(xué)科群開放研究基金項目，項目名稱：97回歸后香港類型電影研究，項目編號：2017xkq005。

摘 要：作為銀河映像成立二十周年的獻禮片，《樹大招風(fēng)》和《三人行》都是銀河映像經(jīng)典“警匪”題材電影的延續(xù)。然而對于兩部影片而言，它們在類型相同的基礎(chǔ)上卻呈現(xiàn)除了不同的風(fēng)格?！稑浯笳酗L(fēng)》鋒芒畢露，狂妄恣意而《三人行》則略顯中庸，缺乏新意。

關(guān)鍵詞：銀河映像；人物；主題

作者簡介：李群，男，湖北文理學(xué)院文學(xué)院教師，研究方向：影視美學(xué)；白麗娜，女，湖北文理學(xué)院文學(xué)院教師，研究方向：影視創(chuàng)作。

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33--02

銀河映像作為香港重要的影視制作公司從1996年成立以來陸續(xù)推出了一大批像《槍火》、《PTU》、《暗戰(zhàn)》這樣的經(jīng)典作品。銀河的名聲也因此聲名鵲起，成為觀眾追捧的對象。2016年銀河映像成立20周年，作為周年慶典銀河制作了兩部獻禮片，即：《樹大招風(fēng)》和《三人行》。一部由杜琪峰擔(dān)任導(dǎo)演，另一部由許學(xué)文、歐文杰和黃偉杰三位年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。兩部獻禮片在選材上都選擇了銀河最擅長的警匪題材，然而兩部影片面世后卻出現(xiàn)截然不同的反響?；诖?，本文將從人物、主題、形式和技巧上對兩部獻禮片進行對比研究。

對于香港電影而言，20世紀(jì)80代初到90年代末是香港電影的重要時期、輝煌時刻，而作為電影制作公司的銀河映像卻成立于1996年，從時間節(jié)點上來看正值香港電影的衰落階段。然而從歷史的時間節(jié)點上來看，銀河映像的成立卻恰逢其時——97香港回歸前夕。作為銀河映像創(chuàng)建者兼首席導(dǎo)演的杜琪峰，從公司成立以來一直工作于片場一線，創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)了大量作品。在其拍攝的一系列“黑幫”、“警匪”題材電影中，寫意的槍戰(zhàn)場面，漫灑的升格鏡頭，冷峻的氛圍節(jié)奏都成為了杜氏影片的重要風(fēng)格。香港回歸后，杜琪峰迎來了自己創(chuàng)作的黃金時代，然而值得注意的是，這一時期他創(chuàng)作的出眾影片大多仍是圍繞香港這座城市題材的影片，很少涉及大陸。伴隨著時間的推移，港陸兩地合作加深加之香港經(jīng)濟的低靡，大批香港導(dǎo)演開始北上尋求商機和合作，杜琪峰也成為北上導(dǎo)演當(dāng)中的一員。進軍大陸后，杜琪峰拍攝創(chuàng)作的電影開始發(fā)生重大的變化，在題材選擇上打破了原先的類型設(shè)定開始涉及愛情題材的影片，在風(fēng)格類型上開始迎合大陸的口味，然而從票房和口碑上來看卻并沒有想象中的成功。作為銀河映像的年輕導(dǎo)演，許學(xué)文、歐文杰和黃偉杰是其中的佼佼者。和年長的杜琪峰相比，香港的變遷和發(fā)展成為了他們成長過程當(dāng)中重要的內(nèi)在基石。因而，97回歸成為了他們心中重要的情節(jié)。在創(chuàng)作的過程中，三位年輕的導(dǎo)演深受杜琪峰影響（從《樹大招風(fēng)》中可以清晰地看到杜氏早期電影當(dāng)中的美學(xué)追求），但又有所不同，他們不是對杜氏風(fēng)格的簡單抄襲，而是內(nèi)化的自我加工和外化的視聽革新，用更深沉和含蓄的鏡頭語言表現(xiàn)他們心中的香港情節(jié)。

一、人物比較：交錯逆轉(zhuǎn)，平行傳記

作為“警匪”片導(dǎo)演出身的杜琪峰，《三人行》是其最擅長執(zhí)導(dǎo)的影片類型之一。《三人行》圍繞警、匪、醫(yī)三人展開敘事，依然遵循杜氏影片對于警匪的基本人物設(shè)定（警匪兩個對立的階級：警察由于一些難以言說的原因被迫作出一些并非警察應(yīng)該做的事情。略有改動的是，匪徒不再是簡單粗暴的暴力實施者而是一個擁有高智商高情商的頭腦風(fēng)暴犯罪者）。除了警匪人物角色的設(shè)定之外，影片中醫(yī)生角色的加入是對以往杜氏影片風(fēng)格的改變和拓展（在以往杜氏影片中也有女性形象的存在，只不過女性角色大多是花瓶式的存在，分量較輕），由趙薇飾演的醫(yī)生表現(xiàn)了一個樸素奮斗，有些為了工作而發(fā)狂的女性?！度诵小分校?、匪、醫(yī)三者分量幾乎均等，而從鏡頭展現(xiàn)當(dāng)中女性醫(yī)生的角色甚至更重一些。在局促的醫(yī)院中，三者之間的矛盾關(guān)系構(gòu)織了整部影片的人物命運。《樹大招風(fēng)》盡管也定位為“警匪片”，但在鏡頭表現(xiàn)中卻淡化了警察的存在，而是根據(jù)真實人物改變著力刻畫香港回歸前夕的三大賊王。

同樣是警匪片，但在人物設(shè)定上卻大相徑庭?！度诵小纷裱鴤鹘y(tǒng)的人物設(shè)定，警匪兩個對立的階級，不可避免的矛盾，讓影片可以預(yù)見到激烈密集的槍戰(zhàn)，警匪對峙的場景?！稑浯笳酗L(fēng)》中人物的設(shè)定和展現(xiàn)，更像是采用傳記片的拍攝手法，通過三大賊王各自的日常和生活來展現(xiàn)人物命運。

二、主題對比：同為宿命，別樣情節(jié)

在銀河映像的警匪片中，人物宿命始終是影片最終探討的主題之一?！度诵小泛汀稑浯笳酗L(fēng)》兩部影片的主題仍是如此，兩部影片透過六個主要角色探討既定式人物的宿命?！度诵小分校焊邔W(xué)歷的悍匪可以引用羅素關(guān)于雞的歸納性悖論以及希波克拉底誓言來愚弄警察、欺騙醫(yī)生卻難改無法逃脫，中彈身亡的命運；追求極盡、工作發(fā)狂的女醫(yī)生在執(zhí)念可以成功的手術(shù)中遭遇失敗但卻拒絕承認(rèn)，面對病人（高智商的中槍悍匪）卻無法占據(jù)主動權(quán)，只能通過一句“命是你自己”的來自我安慰；掌控全局，試想彌補過失的警察，在醫(yī)院里看似可以掌控全局，但面對高智商悍匪地挑釁和戲弄卻無計可施，意識到暗潮涌動卻無法提前攔截?！稑浯笳酗L(fēng)》中：行藏謹(jǐn)慎，心狠手辣的季正雄，每次作案都能逃之夭夭，然而在一次臨時改變計劃的小型搶劫中卻因猶豫要不要殺人滅口而最終被警察包圍；無法無天，手持AK瘋狂搶劫的葉國歡，本想金盆洗手融入大陸體制，然而在走私家電、卑躬屈膝的迎合過程中，心感委屈，遂想重拾AK殺回香港，卻未曾想踏上歸途卻成為最終的宿命；追求刺激，希望攀越犯罪“喜馬拉雅”高峰的卓子強，在瘋狂尋覓季正雄和葉國歡的道路上不斷被騙，最終在滿心歡喜，搶劫了一車炸藥，要干一番大事的歸途中被捕。

《三人行》和《樹大招風(fēng)》在主題上都是表現(xiàn)人物的命運和歸宿，但在命運和歸屬的內(nèi)在深度上卻深淺不一，《三人行》是對警察、罪犯、醫(yī)生天命法則的表現(xiàn)，而《樹大招風(fēng)》是依托三大賊王展現(xiàn)港人對97回歸態(tài)度的表現(xiàn)。對于《三人行》而言，它的主題是對于這部影片本身的展現(xiàn)；而對于《樹大招風(fēng)》而言，它的主題是對一個重要歷史時刻的展現(xiàn)——港人97情節(jié)?！度诵小吠ㄟ^警察、罪犯、醫(yī)生三種人物命運的交錯來印合主題，只不過在影片展現(xiàn)過程中將幾種既定關(guān)系進行了逆轉(zhuǎn)：第一，警匪對立關(guān)系的逆轉(zhuǎn)。對于警匪而言，警察維護正義，懲惡揚善毫無疑問是主動權(quán)的占據(jù)者，然而在《三人行》中主動權(quán)卻遺失到犯人手中（警察把中彈的犯人帶進醫(yī)院，銬在病床上，但在思維意識中卻因防衛(wèi)過當(dāng)而處處受限，被犯人牽著鼻子走）；第二，醫(yī)生和病人關(guān)系的逆轉(zhuǎn)。對于醫(yī)生而言，救死扶傷，治病救人是天職。醫(yī)生和病人應(yīng)該是合作協(xié)調(diào)關(guān)系，然而在這里醫(yī)生卻成了病人的從屬（前面手術(shù)的失敗，自己開始出現(xiàn)理念上的動搖。面對高智商高情商的罪犯，想實施開顱搶救，反而被罪犯利用情感上的欺騙和哲學(xué)理論的愚弄讓其成為了棋子）；第三，警察和醫(yī)生關(guān)系的逆轉(zhuǎn)。醫(yī)生和警察作為人民的天使，本來都是為了捍衛(wèi)人民的生命和安全，但在醫(yī)院這個場景中，雙方卻充滿了懷疑，甚至相互厭煩（醫(yī)生讓警察不要妨礙工作，警察質(zhì)問醫(yī)生“這算是一個負(fù)責(zé)任的醫(yī)生嗎”）。三種相互逆轉(zhuǎn)的人物關(guān)系讓原本簡單的人物關(guān)系變得豐富，讓影片宿命歸屬的味道更濃厚?！稑浯笳酗L(fēng)》利用平行蒙太奇來展現(xiàn)三個原本毫無聯(lián)系的個體。三大賊王各自擁有各自的人生，然而世紀(jì)末三大賊王將聯(lián)合做件驚天大案的謠言卻成為了三人命運終結(jié)的導(dǎo)火線。在三個人物的命運結(jié)局中，更深層次地展現(xiàn)了一個時代的消亡。對于港人而言，97回歸有著別樣的情愫：一方面是惶恐不安，長期處于殖民時代的港人，混合著多重的身份，回歸對于他們而言，是從未經(jīng)歷過的事件，回歸后將成為什么樣的身份，回歸后生活又會變成什么樣，這一切都無從知曉；另一方面是傷痛，對于港人而言，長期的離散讓他們早已忽略或忘卻大陸的一切，盡管有著相通的文化底蘊，但多元化的文化融合讓大陸和香港相差甚遠(yuǎn)，政治上的認(rèn)同將更為困難?；貧w對他們而言是對英屬地輝煌時期的一個終結(jié)，飽含著他們關(guān)于時代記憶的淚痕。

三、結(jié)語

作為銀河映像的獻禮片，《三人行》是對銀河映像傳統(tǒng)“警匪片”的再現(xiàn)和致敬，而《樹大招風(fēng)》是對銀河映像傳統(tǒng)“警匪片”的革新和超越。在《三人行》中，杜氏電影的審美宿命折射江湖，展現(xiàn)人性而《樹大招風(fēng)》中，三位年輕導(dǎo)演帶給觀眾的是對逝去時代的追思和懷念。