趙大光

摘要：大管演奏中常用的呼吸方式有三種，即胸式、腹式以及胸腹式，本文對(duì)三種呼吸方式做了一定的闡述，并對(duì)三種呼吸方式的聯(lián)系方法做了淺層講解。另外，呼吸技巧的運(yùn)用在大管演奏具有重要作用，文章從發(fā)音、口型、吐音三方面做了闡述，以說(shuō)明呼吸技巧在實(shí)際演奏中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：大管 演奏 呼吸

距今有幾百年發(fā)明的大管，最先起源于充滿(mǎn)藝術(shù)氣息的意大利。著名的樂(lè)曲包括《火鳥(niǎo)》、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》、《模進(jìn)》等都是大管演奏曲目。大管是傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)中的一種不可替代的低音樂(lè)器，它對(duì)演奏者無(wú)論是呼吸速率，還是運(yùn)指技巧、演奏節(jié)奏的掌控都要求極高。近些年很多國(guó)內(nèi)外學(xué)者均對(duì)大管的演奏技巧進(jìn)行了一定的研究，如杭州師范學(xué)院的王震先生，他曾發(fā)表《大管演奏的若干新技法》等文章對(duì)相關(guān)研究進(jìn)行闡述。國(guó)外的大管教育家卡雷爾.比汪卡曾著作《比汪卡節(jié)奏練習(xí)》等，幫助大管演奏者練習(xí)。本篇主要從大管演奏中的呼吸技巧談起，包括呼吸技巧在大管演奏中的重要性，以及大管演奏中怎樣實(shí)際應(yīng)用呼吸技巧等方面。

一、大管演奏中呼吸技巧的重要性

大管演奏中，呼吸決定著一首曲子音色的靈魂，因此演奏家們都十分重視呼吸技巧的掌握。氣息深則音厚，氣息淺則音薄，氣順音順，氣緊音澀。大管演奏者只有充分掌握呼吸技巧，在演奏過(guò)程中才能獲得準(zhǔn)確的音準(zhǔn)。而且，一首成功的大管演奏，不單單只需要音準(zhǔn)，包括演奏過(guò)程中豐富的力度變化，高低緩急的音色變化等，都需要深厚的呼吸技巧做基礎(chǔ)。呼吸帶動(dòng)氣流的變化，氣流急則聲音高昂厚重，氣流緩則聲音低沉輕緩，配有運(yùn)指技巧等，演奏者才能奏出音色好、音準(zhǔn)高、力度變化豐富的曲子。以作曲家魯契亞諾·貝里奧為例，其經(jīng)典的大管獨(dú)奏曲《模進(jìn)十二號(hào)》，要求演奏者采用“循環(huán)呼吸法”進(jìn)行演奏。這種獨(dú)特的演奏方式，保護(hù)了曲子因呼吸造成的中間停頓，使曲子聽(tīng)起來(lái)流暢悅耳。

二、大管演奏中的呼吸技巧

（一）腹式呼吸

腹式呼吸主要借助腹肌與膈肌的力量進(jìn)行呼吸。我們?cè)隈唏僦袝r(shí)，便是采用腹式呼吸的方法，由于年齡幼小，肺部發(fā)育尚不完全，腹式呼吸需要足夠的氧氣。隨著年齡的增長(zhǎng)，肺部發(fā)育成熟，淺呼吸逐漸養(yǎng)成，隨之也就逐漸摒棄了腹式呼吸。但對(duì)于歌唱家或是演奏家，腹式呼吸適用范圍較廣，能夠幫助演奏出大部分曲目。腹式呼吸的訓(xùn)練，需要腹肌和膈肌進(jìn)行強(qiáng)有力的運(yùn)動(dòng)，因此初學(xué)者在訓(xùn)練初期會(huì)感覺(jué)非常吃力。但只要堅(jiān)持下去，腹部肌肉逐漸練成，疲憊感便會(huì)逐漸消失。從專(zhuān)業(yè)角度來(lái)講，腹式呼吸中吸氣，是依靠腹肌擴(kuò)張，給腹腔增加容量，拉緊膈肌，使橫膈膜下降，以便增加空間，以容納更多氧氣。呼氣過(guò)程恰恰相反，腹肌收縮達(dá)到呼氣的目的。但很多初學(xué)者往往掌握不到技巧，因此借用教師在教課時(shí)常用的一句通俗易懂的話(huà)來(lái)說(shuō)就是：口鼻張開(kāi)，氣沉丹田，感覺(jué)氣息下沉。

（二）胸式呼吸

一般來(lái)講，胸式呼吸容易掌握，因而我們大多數(shù)人采用的呼吸方式都是胸式呼吸。呼吸過(guò)程中，主要依靠降肋的呼吸肌來(lái)起作用，將吸入的空氣容納在胸腔中。但這種呼吸方式，呼吸淺，容納的氧氣少，容易緊張，演奏過(guò)程中容易出現(xiàn)間斷，導(dǎo)致演奏曲目不流暢，因此演奏者常常采用“偷氣”的方式進(jìn)行演奏。

（三）胸腹式呼吸

這種呼吸方式將以上兩種呼吸的優(yōu)點(diǎn)綜合在一起，呼吸過(guò)程中運(yùn)用人體的胸肌與腹肌一起控制。但值得注意的是，在這種呼吸方式中，真正動(dòng)起來(lái)的是膈肌。吸氣時(shí)，空氣進(jìn)入胸腔，胸廓向上擴(kuò)展，膈肌下沉，使得胸腔可以縱向擴(kuò)展，容納的氣息量達(dá)到最大。這種呼吸方式主要特點(diǎn)是吸氣量大，充分調(diào)動(dòng)發(fā)聲器官的能動(dòng)作用。初學(xué)者熟練以后，更加容易控制呼吸，在大管演奏更加輕易的操縱聲音。并隨著自我控制氣息的強(qiáng)弱，呼吸氣流的力度，使大管演奏的聲色更加寬廣。

三、大管演奏中呼吸技巧的實(shí)際應(yīng)用

（一）呼吸與發(fā)音

大管演奏對(duì)于演奏者應(yīng)做到發(fā)音清晰準(zhǔn)確、松弛自如。演奏過(guò)程太過(guò)緊張，演奏者身體不放松，呼吸不平穩(wěn)，無(wú)法“氣沉丹田”，氣息的呼出會(huì)影響大管的音色，音色不優(yōu)美，音準(zhǔn)不高。初學(xué)者在練習(xí)時(shí)，吸氣盡可能飽滿(mǎn)，身體放松，并配合胸腹式呼吸。呼氣時(shí)，徐徐呼出，并配合一定的技巧。需要注意的是，大關(guān)的演奏不是靠吹，而是靠呼氣的氣息帶動(dòng)大管中空氣的流動(dòng)，準(zhǔn)確來(lái)講，發(fā)音靠氣息支撐。因而，吸氣飽滿(mǎn)，呼氣流暢，氣息平穩(wěn)，才能演奏出音色寬廣、厚實(shí)的曲目。

（二）呼吸與口型

基本很多初學(xué)者都對(duì)大管演奏有一定的誤解，認(rèn)為大管發(fā)聲靠吹，其實(shí)不然。大管的發(fā)聲與呼吸也有密切聯(lián)系，其主要是通過(guò)飽滿(mǎn)的吸氣之后，腹部壓力使氣體緩緩從口中呼出，氣息進(jìn)入管內(nèi)帶動(dòng)空氣流通，震動(dòng)哨片和琴，從而發(fā)出各種變化的音色?？谛偷募记梢灿绊懘蠊苎葑嗟男Ч_的大管演奏口型應(yīng)該是面部肌肉成微笑狀，嘴角兩邊微微下拉，下唇向里微收。但是我們不能把口型看成是一成不變的嘴唇形狀，嘴唇的形狀要根據(jù)演奏者索要演奏的不同曲目，來(lái)調(diào)整嘴唇的性狀及力度。初學(xué)者多去了解掌握大管演奏的口型，配合呼吸技巧練習(xí)即可。

（三）呼吸與吐音

土音是大管演奏中的技巧之一，適合較為歡快、激昂的曲子。常用的幾種吐音方式也均與呼吸技巧相關(guān)。例如：腹部力量收縮，壓著氣體從嘴巴呼出，帶動(dòng)短促有力的氣流在孔中發(fā)出類(lèi)似“呼”的聲音，這種吐音方式叫做“氣吐”；氣體從腹中沖出時(shí)，借助上下唇的力量，有意識(shí)的閉合上下唇，從而在大管空中形成類(lèi)似“噗”的聲音，叫做“唇吐”。所以，呼吸的技巧也會(huì)影響吐音的音色，適當(dāng)?shù)暮粑记膳浜贤乱艏记桑勾蠊苎葑喔蛹兪臁?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

大管演奏離不開(kāi)呼吸的技巧，呼吸技巧的掌握使得大管演奏更加音色動(dòng)聽(tīng)，音準(zhǔn)度高。演奏者通過(guò)適當(dāng)?shù)暮粑?xùn)練，再加以口型、吐音等的配合，從容的控制氣息，方能演奏出更美妙的音樂(lè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙歆.關(guān)于大管演奏的呼吸技巧分析[J].武漢音樂(lè)學(xué)院，2016，（03）.

[2]賈海瑞.小議大管演奏口型與氣息控制運(yùn)用的重要性[J].樂(lè)器學(xué)堂，2016，（06）.

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院）