王立志

摘 要：雜技在我國已經(jīng)有三千多年的歷史，在這個漫長的過程中，它被賦予了不同時代的印記，現(xiàn)代雜技是在前人的基礎(chǔ)上，取其精華，去其糟粕，在現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展之下才逐漸成型，它與傳統(tǒng)雜技藝術(shù)有著本質(zhì)的區(qū)別。在相關(guān)政府部門的引導(dǎo)之下，現(xiàn)代雜技藝術(shù)的發(fā)展趨勢總體向好，但我們?nèi)砸匾暚F(xiàn)代雜技的創(chuàng)新，用創(chuàng)新來推動現(xiàn)代雜技的進(jìn)一步發(fā)展。本文中對現(xiàn)代雜技創(chuàng)新與提高的相關(guān)問題進(jìn)行了總結(jié)，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)工作的落實(shí)有所幫助。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代雜技；創(chuàng)新；提高

中圖分類號：J828 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0144-01

“雜技”一詞是周恩來總理在1950年中國雜技團(tuán)成立時命名的，傳統(tǒng)雜技在中國有近三千年的歷史。雜技的表演會借助各種工具，因此極具趣味性以及觀賞價值。而現(xiàn)代雜技在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新和完善，配合燈光舞美以及演員的技巧為觀眾呈現(xiàn)出了一場場視覺盛宴。未來現(xiàn)代雜技的發(fā)展還需要雜技演員、教練以及其他后臺人員來共同努力，現(xiàn)代雜技的創(chuàng)新體現(xiàn)在細(xì)節(jié)方面，從細(xì)節(jié)處著手才能夠提高現(xiàn)代雜技的藝術(shù)水準(zhǔn)。

一、現(xiàn)代雜技在發(fā)展中面臨的問題

1.缺乏全方位的雜技藝術(shù)專業(yè)人才。現(xiàn)階段國內(nèi)雜技藝術(shù)專業(yè)人才缺乏的問題已經(jīng)影響到了現(xiàn)代雜技節(jié)目的創(chuàng)作。以《水舞間》以及《漢秀》為代表的，廣受觀眾喜愛的優(yōu)秀劇目都是由國外雜技團(tuán)隊幫助中國打造的，這足以體現(xiàn)國內(nèi)雜技行業(yè)中缺乏專業(yè)的創(chuàng)作型人才。也正因?yàn)槿绱耍芏嘁呀?jīng)成型的節(jié)目才會因?yàn)闆]有團(tuán)隊打造而夭折。再者很多雜技演員對自身未來的發(fā)展也都非常迷茫，這一行吃的是“青春飯”，在臺上的時間只有短短幾年。他們根本不知道自己應(yīng)該改行還是應(yīng)該繼續(xù)投入到雜技表演之中，也就喪失了對日常表演的熱情，不愿意去學(xué)習(xí)提高，從而制約了國內(nèi)總體雜技行業(yè)的發(fā)展。①現(xiàn)代雜技要創(chuàng)新，加強(qiáng)雜技人才的培養(yǎng)是其中非常重要的一部分工作，從創(chuàng)作型人才到雜技演員，要堵住國內(nèi)雜技發(fā)展中所表現(xiàn)出的人才缺口。

2.傳統(tǒng)雜技市場被打破，劇團(tuán)的發(fā)展面臨著較大的壓力。當(dāng)前傳統(tǒng)的雜技市場已經(jīng)被打破，演員的自我屬性更強(qiáng)，但劇團(tuán)發(fā)展所面臨的壓力卻正在逐漸增大。以萬達(dá)開始投資《漢秀》算作一個節(jié)點(diǎn)，傳統(tǒng)以劇團(tuán)為主的雜技市場已經(jīng)被打破。很多投資商會選擇在全球范圍內(nèi)招募演員，他們開出的高薪資以及高福利，卻正在壓縮雜技劇團(tuán)的生存空間。很多優(yōu)秀的雜技演員為了高薪、為了登上更大的舞臺，紛紛離開劇團(tuán)投奔他們。故而一些雜技劇團(tuán)為了保證自身的正常運(yùn)轉(zhuǎn)只得轉(zhuǎn)型為雜技學(xué)校，承擔(dān)起了輸送雜技演員的重任。參與創(chuàng)作劇目的機(jī)會越來越少，最終會被擠出現(xiàn)代雜技表演的圈子之中。

在新的市場背景之下，雜技劇團(tuán)要做的就是找到一條適合自我發(fā)展的道路，去為自己創(chuàng)造參與劇目創(chuàng)作的機(jī)會。

二、現(xiàn)代雜技創(chuàng)新的體現(xiàn)

現(xiàn)代雜技創(chuàng)新主要體現(xiàn)在動作創(chuàng)新、節(jié)目創(chuàng)新以及主題晚會創(chuàng)新這三個方面。只有從這三個方面著手，才能夠讓現(xiàn)代雜技藝術(shù)隨著時代的發(fā)展而不斷進(jìn)步。傳統(tǒng)雜技一直都在用一些驚險刺激的動作來贏得掌聲，然而現(xiàn)代雜技的動作在向著高藝術(shù)性的方向發(fā)展，像如一些有損演員身心健康的動作已經(jīng)被禁止，一些與社會主流價值觀不符的節(jié)目也已經(jīng)被停演。所以從某些方面來說，動作創(chuàng)新以及節(jié)目創(chuàng)新有其一致性。當(dāng)然刪減掉那些驚險刺激的內(nèi)容，并不代表現(xiàn)代雜技的魅力就會大打折扣，現(xiàn)代的編導(dǎo)整理并且改變了一系列的優(yōu)秀節(jié)目，像如“抖空竹”、“鉆地圈”以及“變戲法”等優(yōu)秀的傳統(tǒng)雜技節(jié)目，配合現(xiàn)代舞臺的燈光以及舞美，讓觀眾耳目一新。②故而主題晚會創(chuàng)新應(yīng)該在動作創(chuàng)新以及節(jié)目創(chuàng)新的基礎(chǔ)之上來完成，主題晚會創(chuàng)新更像是現(xiàn)代雜技藝術(shù)的一種升華。在既定的主題之下來進(jìn)行表演，所有的節(jié)目圍繞著同一個主題展開，用這種方式能夠讓觀眾感受到現(xiàn)代雜技藝術(shù)的“精”。綜合近幾年現(xiàn)代雜技的發(fā)展?fàn)顩r分析，正是因?yàn)檫@類主題晚會的表演形式才讓現(xiàn)代雜技走出了國門，走向了世界。再者推動雜技與其他藝術(shù)門類的融合，在編排雜技節(jié)目時借鑒一些觀眾耳熟能詳?shù)墓适?，也是現(xiàn)代雜技節(jié)目創(chuàng)新的重要體現(xiàn)。近些年，《紅樓夢》中的故事已經(jīng)走上了現(xiàn)代雜技的舞臺，這極大的提高了現(xiàn)代雜技的藝術(shù)水準(zhǔn)。

作為一名雜技演員，為了適應(yīng)現(xiàn)代雜技的不斷發(fā)展，應(yīng)該提高對自我的要求。要珍惜每一次參與排練以及表演的機(jī)會，把每一個動作做到位。在排練之余，也應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)與雜技表演有關(guān)的理論知識，借此來感悟雜技劇目中的內(nèi)涵，由“心”出發(fā)來進(jìn)行表演。做好與教練以及編導(dǎo)人員的溝通，及時把自己的想法以及理解與他們進(jìn)行交流，這也能夠?qū)λ麄兊膭?chuàng)作過程起到一定的參考。最重要的是，要從思想上認(rèn)識到現(xiàn)代雜技藝術(shù)創(chuàng)新和發(fā)展的重要意義，轉(zhuǎn)變過去因循守舊的思想。

要在雜技表演中達(dá)到技巧與觀賞性的完美結(jié)合，需要雜技演員長年累月的練習(xí)，有時為了配合舞臺的整體效果一個動作都需要練習(xí)上百遍。一個完整的劇目能夠呈現(xiàn)在觀眾眼前，也可能是經(jīng)過了兩三代雜技人的共同努力，這樣執(zhí)著的堅守才使得雜技這項傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)久不息。對現(xiàn)代雜技來說，只有不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和提高，才能夠適應(yīng)時代的潮流，進(jìn)而贏得更多觀眾的認(rèn)可。這是雜技演員義不容辭的責(zé)任。上文結(jié)合筆者日常的經(jīng)驗(yàn)，對現(xiàn)代雜技創(chuàng)新與提高方面的問題進(jìn)行了總結(jié)，希望能夠帶來一些啟示。

注釋：

①謝倩.中國雜技藝術(shù)的發(fā)展趨勢——創(chuàng)新[J].藝海，2015（06）：183

-184.

②張繼姝.現(xiàn)代情景雜技創(chuàng)新意義探析[J].民族藝術(shù)研究，2011（05）

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