【摘要】隨著英文電影的風(fēng)靡，英文電影片名的翻譯也成為了一種衡量譯者翻譯水平高低的方法。本文通過(guò)分析部分英文電影片名翻譯，歸納了目的論指導(dǎo)下的多種翻譯策略，以期我國(guó)譯者能更專業(yè)準(zhǔn)確地完成英文電影片名的翻譯，促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】目的論；翻譯策略；英文電影片名

【作者簡(jiǎn)介】潘心榆，江蘇省丹陽(yáng)高級(jí)中學(xué)。

電影作為文化的一個(gè)重要載體，呈現(xiàn)出各個(gè)國(guó)家和民族固有的文化特征，并反映出其特有的文化觀念。隨著中西方文化交流的日益頻繁，越來(lái)越多的歐美電影陸續(xù)進(jìn)入我國(guó)，成功的電影譯名能激發(fā)觀眾的想象力，增強(qiáng)他們的觀影興趣。目前，我國(guó)英文影視翻譯尚不盡完美，影視翻譯者任重而道遠(yuǎn)。以翻譯目的論指導(dǎo)英文電影片名的翻譯，譯者通過(guò)正確運(yùn)用翻譯策略，同時(shí)綜合考慮中西方文化等各方面的差異，從而準(zhǔn)確傳神地完成英文電影片名的翻譯。

一、翻譯目的論簡(jiǎn)介

翻譯目的論（Skopostheory）， 是將Skopos概念運(yùn)用于翻譯的理論。20世紀(jì)70年代由德國(guó)功能派學(xué)者漢斯·弗米爾（Hans J. Vermeer）創(chuàng)立，是德國(guó)功能學(xué)派的核心理論，其核心概念為翻譯過(guò)程的最主要因素是整體翻譯行為的目的。

1.翻譯目的論的發(fā)展。翻譯目的論經(jīng)歷了四個(gè)階段。第一階段提出了功能派理論思想的雛形，第二階段提出了目的論三原則，第三階段提出翻譯行為理論， 進(jìn)一步發(fā)展了功能派翻譯理論，第四階段克里斯汀娜·諾德（Christina Nord）全面總結(jié)和完善功能派理論，諾德不僅對(duì)功能派各學(xué)說(shuō)進(jìn)行了梳理， 并提出作為譯者應(yīng)該遵循的“功能加忠誠(chéng)”翻譯原則， 從而完善了該理論。

2.翻譯目的論的運(yùn)用原則。 翻譯目的論共有四種運(yùn)用原則，分別為目的原則（Skopos rule）、連貫性原則（Coherence rule）、忠實(shí)性原則（Fidelity rule）和忠誠(chéng)原則（Loyalty principle），其中目的原則為首要原則，連貫性原則、忠實(shí)性原則、忠誠(chéng)原則必須服從于目的原則。

二、目的論指導(dǎo)下英文電影片名翻譯策略

根據(jù)目的論的指導(dǎo)，英文電影片名的翻譯方法分為多種，常見的有直譯、意譯及兩者相結(jié)合，除此之外，音譯和創(chuàng)譯等也成為現(xiàn)今影視翻譯人員常用的翻譯方法。其中，意譯、創(chuàng)譯等屬于歸化法策略，直譯、創(chuàng)譯等屬于異化法策略。翻譯策略的運(yùn)用，直接影響到電影片名翻譯的質(zhì)量，從而影響觀影者對(duì)電影的興趣，成功的影片譯名能為電影增色不少。當(dāng)然，英文電影片名的翻譯首先必須遵循目的論運(yùn)用原則，繼而需要充分發(fā)揮譯者的主觀創(chuàng)造性，在目的論指導(dǎo)下靈活運(yùn)用各個(gè)翻譯策略。

1.目的論指導(dǎo)下的直譯——簡(jiǎn)單明了、原汁原味。直譯是一種既保持原文內(nèi)容，又保持原文形式的一種翻譯方法，是當(dāng)今最常用的電影片名翻譯方法之一，也是我國(guó)翻譯界認(rèn)可的最佳翻譯方法。一般來(lái)說(shuō)，適合直譯的片名都會(huì)盡量選擇直譯，這樣可以在吸引觀影者的同時(shí)，保留電影片名的“原汁原味”。常見的直譯英文電影片名有很多，較為經(jīng)典的例如“The Shawshank Redemption”譯為《肖申克的救贖》，“Redemption”原本即有“救贖；贖回”的意思，“Shawshank”則是片中主人公所在監(jiān)獄的名字。電影講述的是一位事業(yè)有成的年輕銀行家含冤入獄后，憑借自己杰出的能力獲取典獄長(zhǎng)信任和特殊待遇，最終成功越獄，救贖自己開始新人生的故事，以《肖申克的救贖》為片名，不僅忠實(shí)了原影片名，同時(shí)也反映了電影的主要內(nèi)容，增加了人們的觀影興趣。再如“Black Swan”譯為《黑天鵝》，直接解釋了主人公在影片中扮演的角色，既不缺乏美感，又留給觀影者足夠的懸念。除此之外，同類型的還有“Atonement”直譯為《贖罪》、“Slumdog Millionaire”直譯為《貧民窟的百萬(wàn)富翁》、“Jurassic Park”直譯為《侏羅紀(jì)公園》、“The Princess Diaries”直譯為《公主日記》等。

2.目的論指導(dǎo)下的意譯——異曲同工、引人深思。區(qū)別于直譯，意譯是一種只保持原文內(nèi)容，不保持原文形式的一種翻譯方法，主要在原語(yǔ)與譯語(yǔ)體現(xiàn)巨大文化差異的時(shí)候應(yīng)用，其作用在于能夠體現(xiàn)本民族的語(yǔ)言特征，更符合當(dāng)?shù)孛癖姷挠^影意愿。在直譯電影片名與譯者想要表達(dá)之意不相符時(shí)，意譯通常為多數(shù)譯者的首選翻譯方法。意譯有容易理解、簡(jiǎn)潔明快、歧義少等多種優(yōu)點(diǎn)，現(xiàn)今用意譯方法翻譯的英文電影片名也有很多，例如眾所周知的“Waterloo Bridge”，該片的意譯片名《魂斷藍(lán)橋》在翻譯界贏得了不少的稱贊，“魂斷”二字，將男女主人公至死不渝的愛情展現(xiàn)得淋漓盡致?！八{(lán)”字則生動(dòng)形象地烘托了兩人相識(shí)、相戀和分手時(shí)的橋上氛圍。碰巧的是，“藍(lán)”在英文中有“憂傷”之意，用在此處更是畫龍點(diǎn)睛。若是按直譯譯為《滑鐵盧橋》，不僅缺少了原有的美感，也會(huì)讓觀眾覺得摸不著頭腦，難以揣測(cè)電影所要講述的故事。類似的還有“Interstellar”譯為《星際穿越》、“Inception”譯為《盜夢(mèng)空間》、“The Revenant”譯為《荒野獵人》、“Gone with the wind”譯為《亂世佳人》、“Flipped”譯為《怦然心動(dòng)》等。

3.目的論指導(dǎo)下的音譯——直觀嚴(yán)謹(jǐn)、易于記憶。音譯是一種較為簡(jiǎn)單的翻譯方法，直接用漢字將外來(lái)語(yǔ)翻譯過(guò)來(lái)，用于譯音的漢字不再有其自身的原意，只保留其語(yǔ)音和書寫形式。在電影片名的翻譯中，音譯通常用于人名、地名或固定短語(yǔ)的翻譯。例如“Titanic”（《泰坦尼克號(hào)》）、“Jane Eyre”（《簡(jiǎn)·愛》）、“Anna Karenina”（《安娜·卡列尼娜》）、“Dunkirk”（《敦刻爾克》）等。

4.目的論指導(dǎo)下的創(chuàng)譯——獨(dú)具匠心、自成一格。創(chuàng)新性思維是指打破固有的思維模式，從新的角度，新的方式去思考，得出不一樣的并且具有創(chuàng)造性結(jié)論的思維模式。如果影視翻譯人員運(yùn)用直譯、意譯或音譯的方法均不能譯出很好的片名，他們就不會(huì)再拘泥于電影片名形式上的對(duì)應(yīng)，而是要充分了解原影片的內(nèi)涵，用最貼切而又最自然的中文將片名所包含的內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，這種譯法即為創(chuàng)譯。例如，美國(guó)電影“Leon”譯為《這個(gè)殺手不太冷》。若按照原片名音譯成《里昂》就乏味許多，會(huì)讓很多觀眾覺得摸不著頭腦，不能很快理解電影所要講述的故事，甚至不明白這部電影是要講述一個(gè)人，還是要講述一個(gè)城市。譯者將其譯為《這個(gè)殺手不太冷》，交代了主人公殺手里昂的性格特征，同時(shí)也讓觀眾更加好奇殺手背后發(fā)生的故事，可謂是一部成功的創(chuàng)譯電影片名。再如迪斯尼與漫威聯(lián)合出品的電影“Big Hero 6”，講述了由六位英雄組成的聯(lián)盟懲奸除惡的故事，影片譯為《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》既直接體現(xiàn)出了聯(lián)盟的實(shí)力之強(qiáng)，也增強(qiáng)了片名的趣味性。同一類型的影片還有“La La Land”（《愛樂之城》）、“The Legend of 1900”（《海上鋼琴師》）等。

三、結(jié)語(yǔ)

英文電影片名的翻譯是一項(xiàng)艱難而重要的傳承式工作。一部電影能否獲得較高的商業(yè)價(jià)值與社會(huì)反響，能否第一時(shí)間吸引觀眾贏得觀影者的青睞，很大程度上取決于電影片名翻譯的優(yōu)劣。優(yōu)秀的電影片名不僅需要做到滿足各年齡階層、文化階層的需求，還要保留住原影片的信息、文化和審美，因此，正確且熟練地運(yùn)用翻譯策略至關(guān)重要，在目的論指導(dǎo)下，通過(guò)直譯、意譯、音譯、創(chuàng)譯及多種翻譯方法相結(jié)合的策略，專業(yè)傳神地完成英文電影片名的翻譯，從而使影片實(shí)現(xiàn)最大的觀影價(jià)值。

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