【摘要】“Lost Boris”（又名“失去鮑里斯”）這篇短小精悍的自白體諷刺小品文反映了媒體和輿論攻勢(shì)對(duì)于個(gè)人基本權(quán)利的侵犯和踐踏。本文旨在通過(guò)解讀主角自白，來(lái)分析作者對(duì)于篇中人物的塑造。

【關(guān)鍵詞】失去鮑里斯；主角自白；人物塑造

【作者簡(jiǎn)介】徐莉紅（1988.7），女，漢族，湖北鄂州人，碩士，武漢晴川學(xué)院，講師，研究方向：英語(yǔ)學(xué)科教學(xué)。

短文“Lost Boris”（又名“失去鮑里斯”）是美國(guó)雜志編輯和撰稿人艾米·麥克爾登在2005年發(fā)表的一篇時(shí)文作品。她為世界時(shí)裝之苑、哈珀的時(shí)尚芭莎和瑪麗克萊爾等娛樂(lè)時(shí)尚雜志撰稿，也曾參與編輯有關(guān)女權(quán)主義和流行文化的博客，并與人共同創(chuàng)立詩(shī)歌雜志，是位活躍在媒體文化與時(shí)尚潮流中的自由撰稿人。在這篇作品中，艾米·麥克爾登以一位烈士的妻子視角來(lái)進(jìn)行自我剖白，反映出媒體的黑暗面和輿論的強(qiáng)烈攻勢(shì)，個(gè)人在基本權(quán)利受到侵犯和踐踏時(shí)，是選擇盲從還是反抗，這一點(diǎn)是作者想要所有人深思的問(wèn)題。

在主角自白的整個(gè)過(guò)程中，作者采用了倒敘和插敘并行的方式。文章開(kāi)篇是關(guān)于妻子茱莉?qū)τ谡煞蝓U里斯喪命那一刻的回憶，她坦言并無(wú)任何異常感覺(jué)和“好萊塢式”的心靈感應(yīng)。之后作者開(kāi)始了第一次的插敘，即茱莉回想起自己生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她確信二人如平常夫妻一般存在矛盾，也相愛(ài)相知。就在此時(shí)，作者停住了茱莉紛亂的思緒，她注意到電視臺(tái)的工作人員和以盧克為代表的記者們大失所望，因?yàn)樗麄儫o(wú)法從茱莉提供的信息和感受中提取任何有懸念與張力的素材，并在此基礎(chǔ)上編排一篇感人至深的文章報(bào)道出來(lái)。盧克甚至連新聞報(bào)道的題目都擬好了，即“TRAGIC WIFE OF SHOT HERO IN BITTERSWEET BABY JOY”（“英雄犧牲日，遺孀懷孕時(shí)”），令人讀來(lái)不禁諷刺至極。在茱莉看來(lái)，“他們把他塑造成了一個(gè)烈士，我可不想嫁給一個(gè)烈士?！痹谶@里作者安排了第二次插敘，即茱莉回想鮑里斯是否像已刊載的新聞報(bào)道中那樣，在生活中是個(gè)“熱心人士”，是個(gè)“幽默、誠(chéng)信、顧家的男人”。她記不起來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)他變得越來(lái)越像他們，而不像他自己。茱莉也直白地表明自己從來(lái)就不是一個(gè)樂(lè)善好施的人，她也曾在結(jié)婚一周年的狂歡晚會(huì)中行為有失，親吻他人。因此，“悲傷而勇敢的茱莉”，“茱莉是一個(gè)自豪而忠貞的妻子”并不是最真實(shí)的她自己的寫(xiě)照。她也一樣在新聞報(bào)道中漸漸喪失了自我。自白進(jìn)行到這里，作者又將茱莉的思緒拉回到她身處的情境中來(lái)，她坐在電視臺(tái)的化妝間里，將在新聞節(jié)目中露面并向目擊證人發(fā)出呼吁希望能協(xié)助警方找到兇手。她化了妝，顯得美麗，可她卻隱隱擔(dān)心觀眾們會(huì)對(duì)著她肆意指指點(diǎn)點(diǎn)，認(rèn)為她指不定就是元兇，因?yàn)樗雌饋?lái)就像是。想到這里，茱莉問(wèn)身旁的工作人員：“我扮演的是可憐寡婦的形象，我打扮得漂亮些合適嗎？”一個(gè)助理盯著她，皺起眉頭問(wèn)道：“你說(shuō)‘扮演到底是什么意思？”到此，讀者不免啞然。文章結(jié)尾茱莉最后的自白充滿了嘲諷與幽默，作為一個(gè)謀殺受害人的妻子，無(wú)論在任何情況下，都不可以表現(xiàn)出幽默感和快樂(lè)。哪怕再餓，也只能表現(xiàn)出悲傷過(guò)度無(wú)心進(jìn)食，隨后打包食物回家再找個(gè)沒(méi)人看見(jiàn)的地方狼吞虎咽享用一番。自白到這里已然達(dá)到了高潮，句子對(duì)仗、詞語(yǔ)夸張，主角將長(zhǎng)久以來(lái)的憋悶一吐為快，在狼狽不堪中找到些許輕松自在。作者在設(shè)計(jì)自白的過(guò)程中斟詞酌句，將悲傷與風(fēng)趣結(jié)合得恰到好處，讀者也不免感同身受。

作者在這里塑造的主要人物是妻子茱莉，次要人物則是丈夫鮑里斯和媒體及公眾。在自白體的敘述之中，茱莉娓娓道來(lái)，語(yǔ)言質(zhì)樸又不失幽默，基調(diào)悲傷而亦堅(jiān)強(qiáng)。呈現(xiàn)在讀者面前的是不同于傳統(tǒng)烈士妻子的一個(gè)女子，她真實(shí)、坦蕩、堅(jiān)強(qiáng)，卻又有幾分桀驁與另類。她不愿放大自己的痛苦，有意去博取同情；也不愿妥協(xié)于虛偽的媒體和窺探隱私的公眾，違心去編造故事。她不粉飾感情生活，也坦誠(chéng)所思所想。正應(yīng)如此，讀者在被茱莉打動(dòng)的同時(shí)，也不由得認(rèn)同她是每一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)自強(qiáng)自信的女性所追求的理想形象。

通過(guò)妻子茱莉自白中的回憶和新聞報(bào)道中的描述，讀者對(duì)于丈夫鮑里斯也多多少少有了一些了解。記者們選用的字眼經(jīng)過(guò)新聞手法的過(guò)濾，已經(jīng)產(chǎn)生了最大化的悲情效果。一夜之間鮑里斯便成了英雄、烈士，而在他的妻子茱莉眼中，丈夫無(wú)非是一個(gè)普普通通的男人。兩方表述之中，鮑里斯的形象躍然紙上，他有幽默感，他值得信任，他也應(yīng)該是顧家的男人和幫助他人的熱心人，但這些也是任何一個(gè)正常男人在日常生活中所呈現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)樣貌。不多，也不少。而鮑里斯已然逝去，以這樣突然而壯烈的方式，因此，所有的平凡也就變得不再平凡。但讀者最終還是能從茱莉的自白中認(rèn)出那個(gè)原來(lái)的鮑里斯。

作者在文章中通過(guò)主角自白，表明了她本人對(duì)于媒體攻勢(shì)和公眾旁觀的態(tài)度，也讓讀者產(chǎn)生共鳴，換位思考。媒體在整個(gè)事件過(guò)程中，采訪播報(bào)、刊載報(bào)道。他們并不曾真心為鮑里斯緬懷，為茱莉難過(guò)，而是反復(fù)想要獲取有價(jià)值的新聞素材，一味造勢(shì)和煽情。公眾則更多是存了窺探之心，饒舌諷刺，想要捕捉受害者及其家屬的痛苦，大肆咀嚼回味來(lái)滿足自己空虛無(wú)聊的靈魂。二者結(jié)合，代表了整個(gè)社會(huì)范圍內(nèi)的媒體暴力和公眾冷漠。

全文視角獨(dú)特，語(yǔ)言精練。作者以退為進(jìn)，步步為營(yíng)。文字片段在真切的現(xiàn)實(shí)生活和虛妄的新聞報(bào)道中游走穿梭，讓讀者也如主角一般體驗(yàn)到社會(huì)中的復(fù)雜多變，以及人生中的無(wú)可奈何。文章在高潮之處戛然而止，并未給出后續(xù)。但不難猜出，以主角的智慧和堅(jiān)強(qiáng)，必不會(huì)屈服于周遭的一切，這是作者的構(gòu)思，也是其真情實(shí)感的反映。

參考文獻(xiàn)：

[1]Amy Mackelden.Lost Boris[J].CRAZY ENGLISH.5 Mar，2005： 20-23，Print.

[2]蔡汝伶.關(guān)于“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”普通人物塑造的思考[J].名作欣賞， 2018（11）：169-171.