潘屹
[摘 要]黃安倫是中國(guó)現(xiàn)代著名作曲家,《序曲與舞曲》帶有鮮明的民族特色,主體為中國(guó)民歌曲調(diào)。具有旋律明朗、曲調(diào)清晰、通俗直觀的特色。本文以黃安倫作品《序曲與舞曲》的曲調(diào)特色為出發(fā)點(diǎn),探究其民歌主體的音樂(lè)特色,分析其演奏處理。。
[關(guān)鍵詞]黃安倫;鋼琴作品;《序曲與舞曲》;民歌主題
在我國(guó)文化大革命期間,所有的文學(xué)曲藝作品的創(chuàng)作都有著嚴(yán)格的限制,其中包含了大量的政治因素、社會(huì)因素。對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感與創(chuàng)作風(fēng)格造成了極大的束縛。黃安倫的曲目作品大多都包含民族特色,在當(dāng)時(shí)民族傳統(tǒng)曲目的音樂(lè)素材比較豐富,但是開(kāi)發(fā)程度并不高,因此對(duì)于民族曲目的創(chuàng)作有著深厚的基礎(chǔ),而《序曲與舞曲》正是那一時(shí)代的作品,迫于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境,黃安倫憑著自身深厚的音樂(lè)基礎(chǔ)與驚人的音樂(lè)才華,在無(wú)法改變環(huán)境的前提下,適應(yīng)環(huán)境,創(chuàng)造出了極具民族特色的《序曲與舞曲》。本文針對(duì)其主題部分進(jìn)行分析,探究其中民族主題的體現(xiàn)及演奏研究。
一、《序曲與舞曲》的主題研究
從《序曲與舞曲》這一曲目的主題音調(diào)可以看出,在主題旋律中出現(xiàn)了D語(yǔ)調(diào)式音階,即la、do、re、mi、sol、la。從民族曲調(diào)的角度分析,其其具有高山族民族曲調(diào)的特點(diǎn),高山族民族曲調(diào)有著五聲性旋法、變頭重復(fù)手法等特點(diǎn),五聲性旋法指的是以級(jí)進(jìn)的旋律為主,小節(jié)內(nèi)部為級(jí)進(jìn),跨小節(jié)則為跳進(jìn)。而在《序曲與舞曲》這一曲目的主題音調(diào)中可以看出,主要采用級(jí)進(jìn)的旋律,其中第一樂(lè)句的最后一個(gè)音與第二樂(lè)句的第一個(gè)音;第二樂(lè)句的最后音與第三樂(lè)句的第一音、第三樂(lè)句的最后音與第四樂(lè)句的第一個(gè)音均屬于跳進(jìn)手法,并且是五度跳進(jìn)。
圖1:《序曲與舞曲》的主題音符
然后挑選出其中某一樂(lè)句進(jìn)行單獨(dú)分析,如圖2所示,其中所標(biāo)注的地方是相同的音,而每一個(gè)相同音的后面都銜接著級(jí)進(jìn)音,是典型的羽調(diào)式民歌特征。每一個(gè)樂(lè)句的第一個(gè)音與第二個(gè)音之間均采用級(jí)進(jìn)的手法,樂(lè)句之間的銜接則采用跳進(jìn)的手法,是典型高山族民歌的特點(diǎn)。
二、《序曲與舞曲》中高山族的民歌的特點(diǎn)
高山族民歌的特點(diǎn)中還有一種手法為變頭重復(fù)手法,也就是每一樂(lè)句的第一個(gè)音都采用相同的音,然后再用相同的第一個(gè)音慢慢發(fā)展成為不同的幾個(gè)樂(lè)句旋律。在《序曲與舞曲》的主體音符中可以看出,第一樂(lè)句與第二樂(lè)句都是采用do、re、la這種組合音的方式作為頭三個(gè)音,包括第三樂(lè)句與第四樂(lè)句也是同樣。但是每一個(gè)樂(lè)句在開(kāi)頭三個(gè)月之后就發(fā)生了變化,形成了完全不同的旋律。而在高山族民歌特點(diǎn)中有著加花型終止式的特點(diǎn),在《序曲與舞曲》的主體音符中D羽前加花,然后再進(jìn)入主題,這種變化方法屬于典型的高山族民歌特點(diǎn)。
三、《序曲與舞曲》的演奏特點(diǎn)
黃安倫的音樂(lè)特色,從風(fēng)格上分析作品的旋律優(yōu)美、類(lèi)別多樣并且傾向于傳統(tǒng)風(fēng)格,對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格作品很少涉及,許多作品都對(duì)應(yīng)著中國(guó)相應(yīng)樂(lè)器配置。黃安倫的創(chuàng)作以旋律為主,從風(fēng)格特點(diǎn)上來(lái)說(shuō)一向保持著宏大的氣勢(shì),細(xì)致入微的手法,充滿動(dòng)力的和聲、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹?fù)調(diào)、色彩鮮明的管弦樂(lè)法及濃厚的民族氣息作為其獨(dú)特的個(gè)人特征。而本文研究的《序曲與舞曲》則顯示了濃厚的民族氣息的特點(diǎn),黃安倫將此曲作為《中國(guó)暢想曲》的第二首進(jìn)行發(fā)布,其中借鑒的民族歌曲特色主要是高山族民族曲調(diào),本文分別從高山族民族歌曲《爸爸去捕魚(yú)》以及《歡樂(lè)歌》中的曲調(diào)分析《序曲與舞曲》中的主題部分樂(lè)曲以及舞曲主題部分的樂(lè)曲,并且結(jié)合兩首歌曲的演唱特點(diǎn),分析《序曲與舞曲》的演奏特點(diǎn)。
經(jīng)過(guò)了解得知,《序曲與舞曲》的曲調(diào)旋律借鑒自高山族傳統(tǒng)民歌《爸爸去捕魚(yú)》。本文結(jié)合高山族傳統(tǒng)民歌《爸爸去捕魚(yú)》中的語(yǔ)調(diào)分析其演奏方法:
結(jié)合圖1與圖3可以看出,《序曲與舞曲》主題曲調(diào)與《爸爸去捕魚(yú)》的曲調(diào)十分相似,在這一曲調(diào)的演奏過(guò)程中,需要結(jié)合民族歌曲的熱點(diǎn)進(jìn)行演奏。在《序曲與舞曲》主題曲調(diào)中有4/4拍的兩個(gè)樂(lè)句,在演奏旋律的過(guò)程中,需要注意第一樂(lè)句的最后音與第二樂(lè)句的第一音屬于同一音調(diào),因此在演奏時(shí)需要注意氣口前運(yùn)用的音與氣口后運(yùn)用的音要保持一致,將兩個(gè)音進(jìn)行銜接,但是不能僅僅進(jìn)行同音重復(fù)的演奏,在第一樂(lè)句的最后一個(gè)音的演奏時(shí),需要表達(dá)一種抑制的情緒,表達(dá)樂(lè)句的結(jié)束,而在第二樂(lè)句的第一個(gè)音的演奏時(shí),要起到一個(gè)推動(dòng)后面旋律的效果。在第一樂(lè)句最后一個(gè)音的演奏時(shí)需要將力度降下,但是手腕需要上提,采用指尖將音保留,給聽(tīng)著一種欲止未止的感覺(jué),而在第二樂(lè)句的第一個(gè)音的演奏時(shí),需要換一種指法演奏,然后將后面的音順著不同的演奏方法一氣呵成。
另外將這一曲目當(dāng)中的舞曲主題演奏方法單獨(dú)分析,舞曲相對(duì)于序曲而言較為負(fù)責(zé),本曲目當(dāng)中主要存在兩種曲調(diào)方法,如下圖所示:
該曲調(diào)為羽調(diào)式,旋律組合比較特殊,這種旋律的組合方式與西方樂(lè)曲有著很大的區(qū)別,西方旋律組合比較整齊,按照古詩(shī)詞的角度分析,與五言絕句、七言絕句的排列方式比較像素,旋律組合一般為4+4+4+4或者3+3+3。而這里的曲目中的旋律組合類(lèi)似與長(zhǎng)短句,旋律組合一般為4+4+5+5或者4+4+3+3。為了更好的探究其演奏特點(diǎn),本文通過(guò)查詢治療,找到了一首類(lèi)似旋律組合的高山族民歌《歡樂(lè)歌》,如下圖:
從上文曲目中我們可以看出,其曲調(diào)類(lèi)型為4/4拍,而《序曲與舞曲》的曲調(diào)類(lèi)型則主要改為2/4拍、3/4拍。這種方式使得舞曲更加富含跳動(dòng)性。雖然應(yīng)用了歡樂(lè)歌的曲調(diào),但是并沒(méi)有按照該曲調(diào)的連線標(biāo)志進(jìn)行演奏,在《序曲與舞曲》中將同樣的曲調(diào)出現(xiàn)了兩次,但是第一次出現(xiàn)時(shí)是采用單旋律線條進(jìn)行表現(xiàn),僅僅將樂(lè)句取進(jìn)行區(qū)分,并且呈現(xiàn)出曲調(diào)的歌唱性。而在《序曲與舞曲》的演奏是可以參考《歡樂(lè)歌》的連線提示,比如在圖:4曲調(diào)的第三樂(lè)句中的第9節(jié)、第10節(jié)、第11節(jié)與第12節(jié),在演奏的過(guò)程中將樂(lè)句盡量演奏得較為平整,演奏者可以均勻的控制每個(gè)音調(diào)發(fā)出的音色,但是在第二次演奏的過(guò)程中,則可以參照《歡樂(lè)歌》的演奏方式,在第一樂(lè)句當(dāng)中存在著氣口,然后將這些氣口在演奏時(shí)準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái),這種原本平整流暢的曲調(diào)變得活潑,充滿了跳躍性。在演奏的過(guò)程中并不是簡(jiǎn)單的由減弱到上升,而是通過(guò)樂(lè)句中的重音使得音樂(lè)情緒自然上升。
四、結(jié)語(yǔ)
《序曲與舞曲》是黃安倫創(chuàng)作的五首《中國(guó)暢想曲》中的第二首,該舞曲在后來(lái)的演奏中經(jīng)常斬獲國(guó)際性音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng),如郎朗、岑偉健等均在國(guó)際音樂(lè)比賽中演奏此曲目獲得頭獎(jiǎng)?!缎蚯c舞曲》中伴有顯著的高山族民族音樂(lè)特色,其曲目特點(diǎn)常用五聲性旋法、變頭重復(fù)手法,而演奏特點(diǎn)則是銜接性較強(qiáng),語(yǔ)句之間的銜接用同音表示,但是在演奏中則是先抑后揚(yáng),實(shí)現(xiàn)兩個(gè)音句的過(guò)渡。而舞曲的旋律組合則是采用長(zhǎng)短句的形式,如4+4+5+5或者4+4+3+3,與西方樂(lè)曲的整合的旋律組合有著很大的區(qū)別,顯示出了民族歌曲的熱情奔放、活潑自由。
參考文獻(xiàn):
[1]張斌.黃安倫《序曲與舞曲》的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)與命名前后[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,(3):33-51.
[2]吳瀅.黃安倫《序曲與舞曲玉》“指-腕-肩-腕-指”的演奏處理[J].科教文匯,2013,(28):140-141,150.
[3]劉刈.黃安倫鋼琴作品《中國(guó)暢想曲No2》節(jié)奏特點(diǎn)及演奏難點(diǎn)探究[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2017,(9):124-126.
[4]黃飛.黃安倫音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格及鋼琴音詩(shī)《鼓浪嶼》[J].人民音樂(lè)(評(píng)論版),2008,(5):26-28.
[5]吳珂昕.黃安倫鋼琴作品《中國(guó)暢想曲》(NO、2)創(chuàng)作與演奏研究[D].山東師范大學(xué),2010.endprint