訪談?wù)? 李瑾

今年2月，在“2018首屆海南國(guó)際鋼琴音樂(lè)周”上，著名鋼琴教育家、上海音樂(lè)學(xué)院鋼琴教授楊韻琳專門(mén)做了題為“《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典》（以下簡(jiǎn)稱‘百年經(jīng)典’）的緣起和特色——啟迪與展望”的專題報(bào)告。2015年6月，《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典（1913——2013）》舉行了新書(shū)首發(fā)式，該套集成一經(jīng)面世，引來(lái)業(yè)界極大關(guān)注。作為近百年來(lái)中國(guó)鋼琴藝術(shù)的一次大總結(jié)，音樂(lè)學(xué)家楊燕迪將這套集成稱為“中國(guó)鋼琴創(chuàng)作歷程的可靠指路牌”。為此，就該套“百年經(jīng)典”前前后后的故事和細(xì)節(jié)，對(duì)楊韻琳老師進(jìn)行了專訪。專訪的問(wèn)題均是圍繞該套集成從樂(lè)譜、樂(lè)人、樂(lè)音和樂(lè)事四個(gè)方面，請(qǐng)楊老師為我們分享這套集成的起因、過(guò)程，以及相關(guān)的細(xì)節(jié)和故事。

回溯百年——樂(lè)譜

李瑾（以下簡(jiǎn)稱“李”）：一提到中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品，我們一般都會(huì)聯(lián)想到1981年人民音樂(lè)出版社出版的那套《鋼琴曲選1949——1979》（共28首）和1991年魏廷格編注的《中國(guó)鋼琴名曲30首》以及后來(lái)的幾套當(dāng)代中國(guó)作曲家鋼琴作品。我們知道從20世紀(jì)初到現(xiàn)在，中國(guó)鋼琴文獻(xiàn)遠(yuǎn)不止就那么幾十首。那么，當(dāng)初是怎樣的一個(gè)契機(jī)，促成了你們完成如此了不起的編撰工程的呢？

楊韻琳（以下簡(jiǎn)稱“楊”）：整編這套《百年經(jīng)典》琴譜的緣起，是2009年我還在鋼琴系做系主任的時(shí)候，學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)布置了一個(gè)“上海市教委第四期教育高地建設(shè)項(xiàng)目”的工作，里面有一個(gè)主要內(nèi)容就是要求編教材?？紤]我們鋼琴表演專業(yè)，現(xiàn)有很多已經(jīng)翻譯引進(jìn)國(guó)外的一些權(quán)威經(jīng)典鋼琴樂(lè)譜，因此，我就開(kāi)始考慮能否編一套中國(guó)鋼琴的教材，即設(shè)立了整編一套中國(guó)優(yōu)秀鋼琴獨(dú)奏曲的計(jì)劃。我把這個(gè)想法跟巢志玨老師說(shuō)了之后，即刻得到了她的認(rèn)可。隨后，我又和李名強(qiáng)先生說(shuō)起我們的這個(gè)計(jì)劃，也立即得到李名強(qiáng)先生的支持。再后來(lái)，我們又與上海音樂(lè)出版社一拍即合，并且于2012年獲得“十二五”重點(diǎn)出版項(xiàng)目。2013年恰好是中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作一百周年的紀(jì)念年，所以，我們就決定按照中國(guó)鋼琴一百周年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)入手。

當(dāng)時(shí)希望出版這樣一套“百年經(jīng)典”也有以下的一些考慮——自20世紀(jì)80年代以來(lái)，我國(guó)的“鋼琴熱”持續(xù)升溫，成千上萬(wàn)的兒童從四五歲起就開(kāi)始學(xué)鋼琴。另外，我們國(guó)內(nèi)也涌現(xiàn)出了一批非常有才華的青年鋼琴家在國(guó)際鋼琴比賽中嶄露頭角，活躍于世界音樂(lè)舞臺(tái)。相比越來(lái)越多涌現(xiàn)出來(lái)的鋼琴人才和我們國(guó)內(nèi)本身已經(jīng)擁有的中國(guó)鋼琴文獻(xiàn)數(shù)量，目前的現(xiàn)實(shí)也迫切需要我們有那么一大批能體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)精神的中國(guó)鋼琴作品，而且這些作品也應(yīng)該是具有國(guó)際編輯水準(zhǔn)的文獻(xiàn)。

我們編這套《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典》的出發(fā)點(diǎn)是力圖縱觀這一百年來(lái)中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程，將各個(gè)不同時(shí)期顯現(xiàn)的創(chuàng)作狀況，理出一個(gè)頭緒，選出在歷史長(zhǎng)河的積淀中，受到業(yè)內(nèi)人士和廣大群眾喜愛(ài)、被認(rèn)可且具有一定藝術(shù)性的代表性的作品。這個(gè)工作從2009年就開(kāi)始著手了。但從著手準(zhǔn)備到真正動(dòng)手，再至結(jié)束，其實(shí)差不多花費(fèi)了將近五年的時(shí)間。這個(gè)項(xiàng)目就在李名強(qiáng)先生的帶領(lǐng)下，在編委老師們的努力下，在上海音樂(lè)出版社的支持下，規(guī)模越搞越大了。

李：但凡說(shuō)起最早的中國(guó)鋼琴作品，我們一般都想到的是賀綠汀先生的那首《牧童短笛》。如果說(shuō)按照一百年的時(shí)間段來(lái)劃分，你們是如何來(lái)定義和劃分這個(gè)百年的時(shí)間段呢？這套文獻(xiàn)較之之前的出版文獻(xiàn)，有哪些特色和不同呢？

楊：自中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，特別是改革開(kāi)放之后，鋼琴的創(chuàng)作歷程中涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的作品，當(dāng)然也出版了各類中國(guó)鋼琴作品集。但是，在已經(jīng)出版的這些鋼琴文獻(xiàn)中，大多都是以作曲家為主線或以作品風(fēng)格分類為編排方法，尚未見(jiàn)按作品寫(xiě)作年代先后順序?qū)χ袊?guó)鋼琴作品進(jìn)行大規(guī)模整理的出版物。

“百年經(jīng)典”精選了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)47位中國(guó)作曲家創(chuàng)作的共104首鋼琴獨(dú)奏作品，雖然不能說(shuō)是最全，卻可稱為目前中國(guó)鋼琴作品史中規(guī)模最大的整理工程。選題初期，編委即定下兩點(diǎn)選曲標(biāo)準(zhǔn)：第一，須為各個(gè)歷史時(shí)期最具時(shí)代特點(diǎn)、演奏頻率較高并為大眾接受的代表性作品。第二，須具有一定藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)造性，但由于歷史原因在當(dāng)時(shí)未問(wèn)世的作品。以編年的形式從每個(gè)時(shí)期的代表作，可以清楚地看到中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的歷史發(fā)展道路，具體地說(shuō)就是看到不同歷史背景下產(chǎn)生不同的創(chuàng)作風(fēng)格。

這套“百年經(jīng)典”曲集共分七卷。每一卷有一個(gè)時(shí)期劃分，讀者翻閱曲集時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)我們給104首作品按創(chuàng)作先后進(jìn)行了統(tǒng)一編號(hào)，這樣能夠方便購(gòu)買(mǎi)單冊(cè)樂(lè)譜的讀者了解自己所彈的曲子在中國(guó)鋼琴作品發(fā)展史中的時(shí)間坐標(biāo)。

編年體的方式可使大家看到各個(gè)不同時(shí)期的作品，既展示了作者的創(chuàng)作個(gè)性又顯現(xiàn)出歷史共性，從而全面呈現(xiàn)百年來(lái)中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作道路的發(fā)展歷程。同時(shí)，本選集除目錄外還有一個(gè)索引，目錄是以編年為順序，索引是以作曲家為主線，使每位作曲家的作品一目了然。

精準(zhǔn)編校 譜音齊備

李：這套七卷本的《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典》作為國(guó)家“十二五”重點(diǎn)出版項(xiàng)目，和以前已經(jīng)出版的各種中國(guó)鋼琴作品選集，具體都有哪些不同點(diǎn)？為什么在時(shí)間起點(diǎn)上定在了1913年？

楊：中國(guó)作曲家為鋼琴創(chuàng)作的作品，從最早的有史可查的是1913年趙元任的《花八板和湘江浪》（以前一直都認(rèn)為最早的中國(guó)鋼琴作品是趙元任的《和平進(jìn)行曲》，該曲是由上海的雜志《科學(xué)》在1915年第一卷第一號(hào)的第121頁(yè)上正式出版）。但是，在《和平進(jìn)行曲》之前，早在1913年，趙元任還改編過(guò)一首風(fēng)琴曲，叫作《花八板與湘江浪》。這是趙元任根據(jù)《花八板》和《湘江浪》這兩首中國(guó)民間樂(lè)曲編配而成，曾經(jīng)于1914年5月20日在康奈爾大學(xué)首演。當(dāng)天，康奈爾大學(xué)校報(bào)上刊登的預(yù)告如下：“今天下午本校風(fēng)琴演奏家瓦勒斯（J.T.Quarles）在Sage禮堂舉行的獨(dú)奏會(huì)上將演奏特別節(jié)目——趙元任同學(xué)根據(jù)五百年前的中國(guó)樂(lè)曲改編的風(fēng)琴曲。”所以從《花八板與湘江浪》的1913到2013年，整整一百年。

李：據(jù)我們所知，“百年經(jīng)典”涵蓋了從最早趙元任1913年的《花八板與湘江浪》（比賀綠汀1934年創(chuàng)作的《牧童短笛》提早了21年）到張朝2013年創(chuàng)作的《中國(guó)夢(mèng)》，可否可以這樣說(shuō)，這套“百年經(jīng)典”實(shí)現(xiàn)了中國(guó)鋼琴作品最長(zhǎng)跨度和最廣范圍的選曲？

楊：可以這么說(shuō)。我們除了選取最早的一些作品，如1913年趙元任的《花八板與湘江浪》，還找到了蕭友梅的《新霓裳羽衣舞》（1923）和黃自的《二部創(chuàng)意曲二首》（1928）等珍貴作品，這些早期作曲家的作品大多只知曲名而未廣泛流傳。將這些作品收集入冊(cè)，對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)史的梳理具有學(xué)術(shù)意義。當(dāng)然，我們這個(gè)系列中也收集了自改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)內(nèi)作曲家創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀鋼琴作品，以及旅居海外中國(guó)當(dāng)代作曲家創(chuàng)作的作品。因?yàn)檫@些作曲家旅居海外，不少作品已在國(guó)外出版社出版，比如美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)和德國(guó)等五家出版社，國(guó)內(nèi)亦很難見(jiàn)到。為了將這些作品也收錄進(jìn)來(lái)，我們還與國(guó)外出版社協(xié)商，得到他們的授權(quán)，最終得以把陳怡、周龍、譚盾、盛宗亮、陳其鋼等幾位作曲家的作品也都收錄在“百年經(jīng)典”之中。出版這些作曲家的新作，對(duì)當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展也有著深遠(yuǎn)的意義。我們對(duì)收集到的六百多首中國(guó)鋼琴作品進(jìn)行了精選，最終選出的104首具代表性的優(yōu)秀鋼琴作品，它們具有藝術(shù)性、流傳性、典型性、時(shí)代性。

李：我們都知道，音樂(lè)樂(lè)譜的準(zhǔn)確性是音樂(lè)出版非常重要的一環(huán)。由于歷史原因，一些樂(lè)譜和版本都會(huì)存在一些出入和差異。因此，出版社在二次出版時(shí)，都會(huì)做相應(yīng)調(diào)整。這一次的“百年經(jīng)典”在版本上和準(zhǔn)確性上，都進(jìn)行了哪些工作呢？

楊：某些作品在以前出版的選集中，的確存在不少錯(cuò)誤，以及樂(lè)譜上的差異?！鞍倌杲?jīng)典”涉及47位作曲家共104首鋼琴獨(dú)奏作品，橫跨四個(gè)歷史時(shí)期，因此，我們對(duì)每一首作品的來(lái)源、出處都做了非常細(xì)致的校對(duì)工作。每一首作品都得到作曲家授權(quán)并重新抄譜，經(jīng)過(guò)數(shù)十次校對(duì)，且盡可能請(qǐng)作曲家本人親自審定。即使是已去世的作曲家，我們也請(qǐng)其家屬和由作曲家指點(diǎn)過(guò)的演奏者對(duì)作品版本進(jìn)行了確認(rèn)，以確保作品版本的準(zhǔn)確性。此外，所有作品均請(qǐng)作曲家或其家屬提供了關(guān)于作品背景和創(chuàng)作構(gòu)思的資料，可作為演奏、學(xué)習(xí)的參考依據(jù)。“百年經(jīng)典”除了樂(lè)譜文本之外，我們又請(qǐng)專家寫(xiě)了簡(jiǎn)明的文字。在這里我要感謝已故專家孫維權(quán)教授，是他擔(dān)任了有關(guān)創(chuàng)作背景和內(nèi)容解讀的撰寫(xiě)工作，但是他不要留名。有了作曲家的簡(jiǎn)歷和作品的簡(jiǎn)介，更有利于演奏者準(zhǔn)確深入地理解作品。

這套“百年經(jīng)典”中的每首作品除樂(lè)譜文本外，還附有14張CD的音像資料。因此，我們又對(duì)這些作品已有的音響資料進(jìn)行挑選。比如，《牧童短笛》就有很多人演奏過(guò)，那么，我們就挑出音響效果和演奏上都很好的錄音資料，最后，選取了石叔誠(chéng)老師演奏的音響資料。從已有的音響資料到后來(lái)新錄制的音響，所涉及的“鋼琴家隊(duì)伍”年齡跨度相當(dāng)大，我們邀請(qǐng)了最優(yōu)秀的老、中、青鋼琴家來(lái)參與錄音工作。從年齡最大的著名鋼琴家周廣仁先生到中央音樂(lè)學(xué)院及附中和上海音樂(lè)學(xué)院及附中的學(xué)生，都積極參與了錄音。

這些錄音資料中，甚至還有一些是由作曲家親自完成演奏的。當(dāng)然，即便不是作曲家本人的演奏，也是選自經(jīng)作曲家本人認(rèn)可，且最能表達(dá)他們意圖的鋼琴家的演奏。因此，我們認(rèn)為這些錄音也是經(jīng)典、權(quán)威的。（待續(xù)）