方景鋒 楊曉林

在全國(guó)電影市場(chǎng)火熱的背景下，2017年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影無(wú)論是數(shù)量還是票房總收入，都低于2016年，這在一定程度上可視為瘋狂跟風(fēng)制作動(dòng)畫的投機(jī)行為在逐漸減少，是前兩年“大繁榮”之后的理性回歸。2017年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影上映據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)至少有31部，數(shù)量上少于2016年的41部。超過(guò)4000萬(wàn)元票房的動(dòng)畫電影共8部，其中票房過(guò)億的有4部，分別是《熊出沒(méi)·奇幻空間》(5.4億元)、《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》(1.33億元)、《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》(1.26億元)、《賽爾號(hào)大電影6：圣者無(wú)敵》(1.02億元)。依照常例，票房收入較高的影片都有實(shí)力雄厚的大公司的資金保障，如《熊出沒(méi)·奇幻空間》發(fā)行方是深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司，《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》的發(fā)行方是萬(wàn)達(dá)影視傳媒有限公司和上海騰訊影業(yè)文化傳播有限公司。票房500萬(wàn)元以下的動(dòng)畫電影共12部，分別為《大象林旺——一炮成名》316萬(wàn)元、《超能龍騎俠》299萬(wàn)元、《辛巴達(dá)與美人魚公主》218萬(wàn)元、《功夫小兔俠》146萬(wàn)元、《真假森林王》200萬(wàn)元、《蛋計(jì)劃》58萬(wàn)元、《鐘馗?jìng)髌妗獨(dú)q寒三友》50萬(wàn)元、《逗逗迪迪——美夢(mèng)年》33萬(wàn)元、《鋼鐵飛龍——再見(jiàn)奧特曼》14萬(wàn)元、《大熊貓傳奇》6.8萬(wàn)元、《牧野傳奇》3.4萬(wàn)元、《水神娃》0.2萬(wàn)元。還有6部影片無(wú)法找到票房數(shù)據(jù)，*所列票房數(shù)據(jù)來(lái)自相關(guān)門戶網(wǎng)站。找不到票房數(shù)據(jù)的影片有：《封神道：哪吒鬧?！贰段⑿堋贰栋⑻菩?lái)的奇幻之旅》《星游記——風(fēng)暴法米拉》《阿貍的夢(mèng)之城堡》《魔力果樂(lè)島——拯救行動(dòng)》。這些影片的出品方很多都是籍籍無(wú)名的新公司，其中相當(dāng)一部分作品成了“影院一日游”，制作成本難以收回。

就題材而言，2017年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影依舊是低幼題材大行其道，關(guān)于小動(dòng)物的作品占到八成之多，以小熊和小豬居多，如《熊出沒(méi)·奇幻空間》《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》《大熊貓傳奇》《嘻哈英熊》《豬豬俠——英雄豬少年》《三只小豬2》等。而屬于成人故事的作品可謂鳳毛麟角，《大護(hù)法》可以說(shuō)是意外之喜。從制作上來(lái)說(shuō)，2017年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作水平整體有所提高，無(wú)論是故事開(kāi)發(fā)還是三維動(dòng)畫技術(shù)都高于往年，但總體制作水平依舊不高，關(guān)鍵短板一直沒(méi)有解決，這與許多急功近利的投機(jī)資金進(jìn)入動(dòng)畫市場(chǎng)有關(guān)。就發(fā)行而言，絕大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片均選擇在長(zhǎng)假期發(fā)行，除寒暑假期間上映的共20部外，其余的影片也安排在了小長(zhǎng)假時(shí)期。這種發(fā)行“擁堵”現(xiàn)象導(dǎo)致了惡性競(jìng)爭(zhēng)，一定程度上影響了票房成績(jī)，也是許多低成本影片市場(chǎng)慘敗的重要原因之一。

一、2017年動(dòng)畫創(chuàng)作值得稱道

2017年的動(dòng)畫創(chuàng)作雖然數(shù)量和票房收入都低于去年，但從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)還是有值得稱道之處。

1.《大護(hù)法》贏得了口碑，《熊出沒(méi)·奇幻空間》貢獻(xiàn)了票房

2017年暑期，國(guó)產(chǎn)分級(jí)動(dòng)畫電影《大護(hù)法》上映后引起了廣泛的關(guān)注與爭(zhēng)論。該片制作成本2000萬(wàn)元，用時(shí)2年，票房收入8760.3萬(wàn)元，豆瓣評(píng)分8.1分。相較于2016年《大魚海棠》的6.5分、2015年《大圣歸來(lái)》的8.2分，算是一個(gè)非常不錯(cuò)的成績(jī)。中國(guó)電影審查制度相對(duì)較嚴(yán)，有眾多的題材禁區(qū)。面對(duì)有爭(zhēng)議的主題內(nèi)容，以及特別前衛(wèi)的表現(xiàn)形式，投資者大都會(huì)望而卻步，這使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影極少出現(xiàn)“異端”，在創(chuàng)新方面一直小心謹(jǐn)慎?！洞笞o(hù)法》“敢為天下先”，跳出了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫數(shù)十年一以貫之的“低幼化”窠臼和怪圈，以特殊的題材內(nèi)容和極具個(gè)性化的美學(xué)風(fēng)格，成為中國(guó)動(dòng)畫電影成人化探索的里程碑?！洞笞o(hù)法》的上映可以說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫的一個(gè)“事件”，可以看作國(guó)產(chǎn)影院動(dòng)畫多元化發(fā)展的一個(gè)醒目標(biāo)志，突出表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：首先是開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)影院動(dòng)畫分級(jí)的先河；其次是開(kāi)拓了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫人性批判和體制反思的暗黑主題；第三是極簡(jiǎn)主義人物造型富有象征與隱喻意味；第四是國(guó)畫類型雜糅的美術(shù)風(fēng)格令人耳目一新。

《熊出沒(méi)·奇幻空間》票房達(dá)到5.4億元，既賣座，又叫好，真正做到了“雙贏”。影片兼顧到了全年齡段的觀影需求，成功地把好萊塢的“美式動(dòng)畫制作理念”進(jìn)行了“文化過(guò)濾”，中國(guó)本土化特征明顯。影片對(duì)《熊出沒(méi)》系列電視動(dòng)畫慣有的“為了生存和生活爭(zhēng)斗不息”主題“改旗易幟”，變?yōu)椤皧Z寶和守護(hù)森林”；劇情設(shè)置不再那么幼稚簡(jiǎn)單，減少了鬧劇式的無(wú)厘頭惡搞，具有了較為高級(jí)的幽默感；就制作而言，無(wú)論是人物形象還是視覺(jué)特效，都有了很大的進(jìn)步，特別是視效畫面采用了全新設(shè)計(jì)的毛發(fā)制作系統(tǒng)，代替了以前的貼圖效果，兩頭熊身上的毛柔軟富有變化，具有了真實(shí)的質(zhì)感；場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是誠(chéng)意滿滿，下足了功夫，特別是奇幻森林唯美壯觀，清新奇特，令人有“清肺醒神”的觀感。

2.票房過(guò)4000萬(wàn)元的影片亦各有特色

除了《大護(hù)法》和《熊出沒(méi)·奇幻空間》外，2017年還有一些高票房電影，像《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》(1.33億)、《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》(1.26億)等均各有千秋。《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》講述了在浩瀚宇宙中凡人少年小金剛聯(lián)合三大天神雅典娜、河神、雷神托爾共同尋找創(chuàng)世神杖的故事。影片可謂一部空前絕后的“大雜燴”電影，把眾多漫迷們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典動(dòng)漫角色、神話人物、武俠人物以及現(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)事件與笑料“一鍋燴”，拉神、洪七公、女巫娘娘、雅典娜、河神、小金剛、雷神、魚人、喜羊羊與灰太狼、黑臉包公等等古今中外來(lái)自不同神話體系、動(dòng)漫體系、戲劇體系的人物個(gè)性十足，被以令人瞠目的方式編排到一起。星際大戰(zhàn)、穿越、黑洞、異次元、飛船、神杖、變身、隱形、附體、降維等等漫迷們耳熟能詳?shù)亩卧乇粡?qiáng)行塞入了一個(gè)守護(hù)世界和平的陳舊故事框架中。影片調(diào)侃經(jīng)典敘事、吐槽動(dòng)漫人物、惡搞星際空間、解構(gòu)浪漫愛(ài)情，對(duì)陳詞濫調(diào)的冒險(xiǎn)奪寶故事肆無(wú)忌憚地撕碎重組，對(duì)宏大敘事率性重構(gòu)。從頭到尾抖不完的包袱接不完的梗，天馬行空的想象力和拼湊力、無(wú)處不在的針砭和譏刺，使得整個(gè)故事花繁葉茂，敘事手法奇趣盎然。作為一部后現(xiàn)代主義作品，腦洞大開(kāi)馳騁想象無(wú)所羈絆，在貌似莊嚴(yán)的星際大戰(zhàn)中挾裹著庸常生活的種種體驗(yàn)，有人瞠目結(jié)舌，有人大呼過(guò)癮，觀感兩級(jí)分化。猶如2014年的電影《一步之遙》，“上映后贊貶之聲有云泥之別。影片在內(nèi)容上繁冗蕪雜，簡(jiǎn)直是包羅萬(wàn)象的雜碎”，“在敘事上一鍋燴，把一大堆相克相忌的佐料任性地放在一起”，“影片極盡逗樂(lè)雜耍之能事，……但太多太濫，類同‘雜耍大全’”。[1]作為荒誕喜劇，《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》惡搞了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的“眾生相”，是一部對(duì)中國(guó)動(dòng)漫種種亂象“有話要說(shuō)”的自嘲作品。

《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》改編自系列電視動(dòng)畫《貝肯熊》，該劇已經(jīng)播出了三季系列共156集。貝肯熊(Back kom)又叫倒霉熊，是韓國(guó)最受歡迎的動(dòng)漫形象之一，自2002年誕生以來(lái)熱播15年，在美、英、法、德、意等50多個(gè)國(guó)家累計(jì)播放超過(guò)100億次，屢獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，全球人氣極高。2014年其知識(shí)產(chǎn)權(quán)被深圳市奧飛貝肯文化有限公司收購(gòu)，《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》即貝肯首登大銀幕。這是一部向《007》系列、《黑客帝國(guó)》《碟中諜》《極限特工》《王牌特工：特工學(xué)院》等影片致敬的作品，故事講述了為救兒子差點(diǎn)被人類炸死的貝肯熊母親劫后余生，成為用高科技武裝的北極熊族首領(lǐng)，之后帶領(lǐng)族群反抗人類對(duì)北極的開(kāi)采和破壞，意欲用收集的鉆石能量冰凍北極，而人類的總統(tǒng)和國(guó)防部長(zhǎng)等卻野心勃勃地以核彈進(jìn)行報(bào)復(fù)，雙方展開(kāi)較量。這個(gè)具有普世價(jià)值的自然保護(hù)主題，與“環(huán)保教父”宮崎駿的《風(fēng)之谷》《天空之城》《幽靈公主》等作品的“反人類中心主義”主旨如出一轍，成了近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最為熱衷表現(xiàn)的內(nèi)容。只不過(guò)本片把宮崎駿批判人類野心和貪婪的深刻主題通過(guò)戲謔和蠢萌的低幼動(dòng)畫形式表現(xiàn)了出來(lái)，使之失去了莊重嚴(yán)肅感，不再沉重和壓抑。影片雖然充斥著諜戰(zhàn)片的老梗和橋段，如間諜訓(xùn)練、化妝潛入、綁架奇襲、最后一分鐘營(yíng)救、永遠(yuǎn)不死的主角等，但敘事節(jié)奏緊湊，角色性格鮮明，對(duì)親情的渲染和表達(dá)也很到位。

此外，票房過(guò)四千萬(wàn)元的影片諸如《賽爾號(hào)大電影6：圣者無(wú)敵》(1.02億元)、《豬豬俠之英雄豬少年》(4490萬(wàn)元)、《大耳朵圖圖之美食狂想曲》(4262萬(wàn)元)、《反轉(zhuǎn)星球》(4032萬(wàn)元)等，也各有值得稱道之處，不一一贅述。

二、主要問(wèn)題：關(guān)鍵短板亟需解決，制作水平還需提高

2017年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影雖然取得一定的成績(jī)，但總體制作水平不高，關(guān)鍵短板一直沒(méi)有解決，這也是困擾了中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展近二十年的老大難問(wèn)題，主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

1.創(chuàng)新不足，模仿嚴(yán)重

2017年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品出現(xiàn)了大量模仿國(guó)內(nèi)外作品橋段的現(xiàn)象。學(xué)習(xí)經(jīng)典名作，是動(dòng)畫創(chuàng)作的必由之路，如能從中得到啟發(fā)，獲得創(chuàng)新靈感，就是站在巨人的肩膀上前進(jìn)。但如僅僅膠柱鼓瑟，就會(huì)邯鄲學(xué)步，淪為笑柄。以制作精良的《豆福傳》為例，影片講述的是淮南王劉安修仙悟道的“外傳”，作為一部低幼動(dòng)畫作品，勵(lì)志的主題和密集的賣萌橋段對(duì)小朋友頗具吸引力，但豆族及反派肥圓的造型與動(dòng)作路數(shù)與《功夫熊貓》毫無(wú)二致，而代表正義的仙術(shù)(或巫術(shù))武功修煉者完勝代表邪惡的高科技鐵甲機(jī)械操縱者的設(shè)定，則與近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影如《太極》《超能太陽(yáng)鴨》，以及好萊塢作品《阿凡達(dá)》《功夫熊貓2》等的故事構(gòu)架如出一轍。影片順應(yīng)象征著中國(guó)傳統(tǒng)文化的“功夫”“氣功”“法術(shù)”戰(zhàn)勝象征西方工業(yè)文明高科技武器的“時(shí)代潮流”，實(shí)際上也是一種敘事理念的移植和抄襲，可視之為新世紀(jì)以來(lái)民族主義者“義和團(tuán)病”的再次發(fā)作。*《功夫熊貓2》有一種復(fù)古崇古的傾向，在高潮段落設(shè)計(jì)了一個(gè)空手接炮彈的橋段，其要義就是表明中國(guó)功夫需靜心，一些理論家美其名曰“動(dòng)畫思維”。但在這部商業(yè)電影中，筆者卻以為其目的是為了票房，是對(duì)中國(guó)觀眾的刻意迎合。實(shí)際上以刀槍劍戟等冷兵器和拳腳內(nèi)力為特征的“功夫”，是難以戰(zhàn)勝槍炮這種熱兵器的，義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)的失敗就是明證。加之影片有很多讓人費(fèi)解的“神轉(zhuǎn)折”——如一直不堪一擊的豆福被打回原形，重新長(zhǎng)成后戰(zhàn)斗力莫名其妙地暴增，竟然能以一己之力完爆黑豆及其裝備精良的武裝部隊(duì)從而救下師傅，而師傅又用法力恢復(fù)了被黑豆軍團(tuán)摧殘得滿目瘡痍的豆腐村。由于缺乏“功夫熊貓”那樣成為“神龍大俠”之前細(xì)膩合理且水到渠成的鋪墊，這種敘事上的“神轉(zhuǎn)折”顯得粗率而任性。再如《三個(gè)小豬2》中的重要角色功夫俠阿潘，作為小豬們崇拜的師傅，其造型與《功夫熊貓》中的阿寶極為相似，而反派功夫怪狼與《功夫熊貓》中的反派雪豹的造型也頗相像，這種依葫蘆畫瓢打擦邊球的懶漢做法，不是動(dòng)畫創(chuàng)作的正路。

2.胖矮圓的人物造型不適合三維動(dòng)畫

動(dòng)畫造型本沒(méi)有好壞優(yōu)劣之分，但如果不適合就有了優(yōu)劣之別。三維動(dòng)畫因其骨骼綁定的影響，在人物造型方面比較適合四肢細(xì)長(zhǎng)、體型瘦高的角色，這種造型有利于使角色做大幅度的動(dòng)作，擺高難度的姿勢(shì)，使角色的行動(dòng)夸張而各具特色。以三維動(dòng)畫創(chuàng)作處于領(lǐng)跑者地位的美國(guó)動(dòng)畫為例，諸如《馬達(dá)加斯加》《里約大冒險(xiǎn)》《玩具總動(dòng)員》《超人總動(dòng)員》《神偷奶爸》等影片，角色都以肢體瘦削的造型為主，雖然《神偷奶爸》中小黃人的造型低矮，但他們的四肢是瘦長(zhǎng)型的。相反，三維動(dòng)畫對(duì)造型胖矮圓的角色就沒(méi)有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槿绻巧闹绦?，綁定時(shí)關(guān)節(jié)就更短小，角色動(dòng)作因?yàn)槿狈Ψ葧?huì)像蠶蛹在蠕動(dòng)，沒(méi)有動(dòng)感，更缺乏美感。因此低矮圓這樣的造型是三維動(dòng)畫最忌諱的，但近年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫卻一直犯此大忌，2017年的三維動(dòng)畫電影《逗逗迪迪之美夢(mèng)年》《豬豬俠之英雄豬少年》《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》《三只小豬2》《功夫小兔俠》《玩偶奇兵》等都以“發(fā)福”動(dòng)物角色居多，這導(dǎo)致角色在體型上的區(qū)別度不高，在一定程度上也影響了畫面的視覺(jué)造型對(duì)比和反差，影響了人物的辨識(shí)度。如三維動(dòng)畫片《豆福傳》中因?yàn)橹饕巧际嵌棺樱瑹o(wú)論正反派，人物造型基本以“胖墩”型為主，以致角色的舉止動(dòng)作過(guò)于單調(diào)，“圓豆?jié)M銀幕亂滾”，不能不說(shuō)是一件憾事。

3.鏡頭設(shè)計(jì)不到位，剪輯不流暢

精彩的鏡頭設(shè)計(jì)和剪輯可以把故事講得更精彩，更吸引人，反之，則是對(duì)一個(gè)好劇本的一場(chǎng)災(zāi)難。2017年很多動(dòng)畫作品的場(chǎng)面調(diào)度差強(qiáng)人意，如《三只小豬2》中小豬和狼打擂臺(tái)的橋段，鏡頭交代不清，缺少適當(dāng)過(guò)肩鏡頭的運(yùn)用，缺少擂臺(tái)上角色位置關(guān)系的交代，由此導(dǎo)致角色空間關(guān)系交代不明確，破壞了故事講述的連續(xù)性。加之鏡頭景別跳躍性太大，鏡頭彼此間的關(guān)系不緊密，極容易造成跳戲。還有在插入反應(yīng)鏡頭時(shí)，如果插入時(shí)機(jī)不對(duì)，也會(huì)破壞劇情的節(jié)奏，影響故事的連續(xù)性。如《我的爸爸是國(guó)王》中，角色上一個(gè)鏡頭是趴在石板地上，并且已經(jīng)停了下來(lái)，但在下一個(gè)鏡頭中該角色卻趴在了草地上。

在日本的電視動(dòng)畫片中，為了節(jié)約成本，常常通過(guò)減少幀數(shù)來(lái)完成敘事，人物有時(shí)只有嘴在動(dòng)，或者只有頭發(fā)在動(dòng)，但整個(gè)畫面完全沒(méi)有靜止，即使有靜幀也是通過(guò)推拉搖移來(lái)制造動(dòng)感，這是有限動(dòng)畫的慣常省工技巧，因?yàn)楣适戮?，加之電視屏幕小，完全不影響敘事和觀感，這種方式起始手冢治蟲的《鐵臂阿童木》，現(xiàn)已被全世界的電視動(dòng)畫廣泛采用。但是這種技法在影院動(dòng)畫中一般是大忌，主要是因?yàn)橛霸簞?dòng)畫的畫質(zhì)高，屏幕大，容易造成不流暢的視覺(jué)觀感。2017年的影院動(dòng)畫《辛巴達(dá)與美人魚公主》就采用了有限動(dòng)畫的技巧和方法，在影片中出現(xiàn)大量角色站在原地一動(dòng)不動(dòng)的靜止鏡頭，嚴(yán)重地破壞了電影節(jié)奏。如美人魚公主帶著三個(gè)人魚逃跑時(shí)，四人呆呆站立在大船旁邊靜止了3秒鐘，幾個(gè)鏡頭之后，人物又在窗子旁一動(dòng)不動(dòng)站立幾秒鐘，根本不像在逃跑。下一個(gè)鏡頭，仍舊是站立在海港的一艘大船前兩秒鐘后四人才開(kāi)始向船的方向跑去。這使得畫面變得極為呆滯不流暢，嚴(yán)重影響了觀看的舒適感。

4.聲音的空間感、層次感單一

聲音是電影語(yǔ)言的重要組成部分，尤其是動(dòng)畫電影，所有的人物和場(chǎng)景都是假定的，缺乏真實(shí)性，而聲音是彌補(bǔ)這種真實(shí)性不足的重要手段。好的配音、音效可以營(yíng)造出真實(shí)的空間環(huán)境，讓人身臨其境。而在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中，許多影片的聲音制作經(jīng)常是粗制濫造、偷工減料的，造成影片真實(shí)感不足。2017年動(dòng)畫電影的聲音問(wèn)題主要表現(xiàn)在以下方面：第一，不同質(zhì)感物體聲音差異表達(dá)不到位。如《我的爸爸是國(guó)王》中國(guó)王明明走在木地板上，而腳步聲卻是走在沙子上的沙沙的聲音；而當(dāng)莉莉公主走在石板路上時(shí)，經(jīng)常會(huì)發(fā)出走在木地板上的渾厚的聲音；當(dāng)國(guó)王被抓到魔法城堡，地面是厚厚的毛地毯，其走路的聲音卻像是敲鼓時(shí)發(fā)出的咚咚的聲音；當(dāng)愛(ài)普絲女王出現(xiàn)，穿著高跟鞋，走在木質(zhì)的樓梯上，其腳步的聲音卻像穿著棉布鞋走在木地板的聲音；當(dāng)城堡坍塌時(shí)，不管鏡頭中出現(xiàn)何種倒塌畫面，如土墻、石頭柱子和木頭屋頂?shù)鹊龋曇魠s只有一種相同的音效反復(fù)利用，缺乏真實(shí)感。第二，角色之間的聲音缺少變化。由于影片中配音者的音質(zhì)、音高和說(shuō)話節(jié)奏都非常接近，導(dǎo)致角色的聲音混淆、角色難辨，讓觀眾難于辨別聲音來(lái)自哪個(gè)角色。尤其是在大全景中，幾個(gè)角色同時(shí)在一個(gè)畫面里，你一言我一語(yǔ)，觀眾卻不知道誰(shuí)在說(shuō)話。如《逗逗迪迪之美夢(mèng)年》中逗逗、迪迪、壞貓、白日夢(mèng)還有邪惡女巫等幾個(gè)角色的聲音都很相近，造型上也都是小嘴巴，所以他們說(shuō)話的聲音非常容易混淆。再如《辛巴達(dá)與美人魚公主》中美人魚公主雪莉和三個(gè)人魚的聲音也像同一位配音演員的聲音。第三，聲音的空間環(huán)境感表達(dá)不到位。如《逗逗迪迪之美夢(mèng)年》不管故事發(fā)生在室內(nèi)還是室外，是大山、森林還是平原中，角色的對(duì)白和聲效都沒(méi)有相應(yīng)的變化，破壞了環(huán)境真實(shí)感。第四，聲音沒(méi)有景別變化，缺少聲音的層次感。同樣是《逗逗迪迪之美夢(mèng)年》中賽車的橋段，賽車發(fā)出的馬達(dá)聲，不管是近景，全景，甚至是大遠(yuǎn)景，聲音都是相同的。

三、分析原因：投資理念、觀眾定位及發(fā)行方式值得商榷

中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)雖然剛剛起步卻“志向遠(yuǎn)大”，行業(yè)的口號(hào)是“五到十年成為動(dòng)漫大國(guó)”，發(fā)展方針是“活動(dòng)規(guī)格高、產(chǎn)業(yè)規(guī)模大、環(huán)節(jié)全”，這種急于求成的政策導(dǎo)向和思路是不尊重動(dòng)畫市場(chǎng)規(guī)律的表現(xiàn)，值得商榷。得益于2015、2016年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫票房取得的好成績(jī)，2017年許多投機(jī)性資金進(jìn)入了動(dòng)畫市場(chǎng)。如2015年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《大圣歸來(lái)》創(chuàng)造了7.9億元票房神話，“刺激著業(yè)界的神經(jīng)，撩撥著資本的心弦，更令面臨區(qū)域產(chǎn)業(yè)升級(jí)壓力的各地方政府大喜過(guò)望?！庇绕涫窃诜康禺a(chǎn)業(yè)不景氣的情況下，大量投資資金無(wú)處可去，就紛紛進(jìn)入了動(dòng)畫市場(chǎng)?！皳?jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)動(dòng)漫制作機(jī)構(gòu)已經(jīng)超過(guò)5萬(wàn)多家，影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)基地20多家，動(dòng)畫教學(xué)研究基地幾十家——此等規(guī)模，怕是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的美國(guó)見(jiàn)了都要嘆為觀止?！盵2]

1.急功近利，缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光

中國(guó)動(dòng)畫業(yè)界普遍缺乏“工匠精神”，缺乏“十年磨一劍”的精品意識(shí)，急功近利的投機(jī)意識(shí)太強(qiáng)，這是當(dāng)下動(dòng)畫作品數(shù)量多卻質(zhì)量不高的根本原因。很多投資人想當(dāng)然地以為動(dòng)畫是高利潤(rùn)行業(yè)，對(duì)動(dòng)畫行業(yè)高投資高風(fēng)險(xiǎn)制作周期長(zhǎng)的特點(diǎn)并不了解。許多剛成立的動(dòng)畫制作公司沒(méi)有動(dòng)畫制作的經(jīng)驗(yàn)，更沒(méi)有動(dòng)畫電影制作的經(jīng)驗(yàn)，卻一成立就匆匆上馬動(dòng)畫電影項(xiàng)目，許多作品的制作周期過(guò)短。如《水神娃》制作方是蘇州高新鴻圖影視動(dòng)漫有限公司，2016年5月5日成立不到一年就開(kāi)始制作動(dòng)畫電影，《水神娃》的制作周期不到一年?！赌烈皞髌妗返闹谱鞴臼呛幽现句J廣告?zhèn)髅接邢薰?，也是剛剛成立就開(kāi)始了動(dòng)畫電影的制作?！洞笮茇垈髌妗分谱鞣绞呛戏侍┥形幕萍加邢薰?，公司成立于2010年8月，經(jīng)營(yíng)范圍非常廣泛，動(dòng)畫制作并非其主要業(yè)務(wù)，公司除了動(dòng)漫及游戲的開(kāi)發(fā)、服務(wù)、運(yùn)營(yíng)，還進(jìn)行軟件開(kāi)發(fā)、服務(wù)、咨詢、外包服務(wù)，以及會(huì)議、展覽服務(wù)、活動(dòng)策劃等與動(dòng)畫制作沒(méi)有關(guān)系的業(yè)務(wù)，其《大熊貓傳奇》也是在沒(méi)有動(dòng)畫創(chuàng)作背景的情況下制作的。

美國(guó)許多動(dòng)畫片的制作周期一般都在三年以上。如大名鼎鼎的皮克斯動(dòng)畫工作室于1984年成立后，一直制作三維動(dòng)畫短片，直到十多年后的1995年，才發(fā)行了世界上第一部全電腦制作的動(dòng)畫長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》(Toy Story)。影片以1.92億美元的票房刷新了動(dòng)畫電影的紀(jì)錄，成為1995年美國(guó)票房冠軍，在全球也締造了3.6億美元的票房記錄，還為導(dǎo)演約翰·拉塞特贏得了奧斯卡特殊成就獎(jiǎng)。中國(guó)能夠勉強(qiáng)望其項(xiàng)背的企業(yè)只有制作了《熊出沒(méi)·奇幻空間》的深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司了，該公司成立于2008年3月24日，十年來(lái)一直做原創(chuàng)動(dòng)畫，2012年開(kāi)始發(fā)行《熊出沒(méi)》系列，至今有五年時(shí)間了，《熊出沒(méi)·奇幻空間》能拿到今年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫票房總冠軍與深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司鍥而不舍的追求精神不無(wú)關(guān)系。目前中國(guó)動(dòng)畫公司普遍欠缺的就是這種出精品樹(shù)品牌的長(zhǎng)遠(yuǎn)戰(zhàn)略眼光，這一點(diǎn)，尤其需要業(yè)界的反省。

2.多數(shù)作品觀眾群定位過(guò)于低幼

目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的弱項(xiàng)依然是觀眾定位和故事。與2015、2016年一樣，2017年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片“故事開(kāi)發(fā)低幼化成為票房阻礙之一，低俗傾向仍舊嚴(yán)重?！盵3]2015年的《大圣歸來(lái)》成功點(diǎn)燃了人們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的喜愛(ài)和熱情。其中最重要的原因是故事開(kāi)發(fā)適合更廣泛的年齡群，做到了老少皆宜?？上У氖且恍﹦?dòng)畫制作者還是沒(méi)有完全意識(shí)到這一點(diǎn)，2017年的國(guó)產(chǎn)影片《豬豬俠之英雄豬少年》《三只小豬》《我的爸爸是國(guó)王》《水神娃》《逗逗迪迪之美夢(mèng)年》《功夫小兔俠》《大熊貓傳奇》等，只看片名，就讓非低幼人群望而卻步。眾所周知，電影的觀眾群主要集中在20—40歲之間的青年人，低幼兒童群只占很少的份額。動(dòng)畫電影作為電影的一種，如果在故事開(kāi)發(fā)的時(shí)候只針對(duì)低幼兒童觀眾群，必然失去廣大的青年受眾。這也是低幼動(dòng)畫影片票房收入不好的重要原因之一。雖然近幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作水平在逐步提高，但因故事開(kāi)發(fā)過(guò)于低幼，導(dǎo)致家長(zhǎng)沒(méi)有耐心陪孩子觀看。

其實(shí)像《夢(mèng)想環(huán)游記》《瘋狂動(dòng)物城》《功夫熊貓》等老少皆宜的動(dòng)畫電影，低幼人群也是能夠看懂的?？v觀近年票房好口碑佳的影院動(dòng)畫，全齡段甚至成人向的作品占大多數(shù)。如2017年票房過(guò)億的4部作品就觀眾定位而言，只有《賽爾號(hào)大電影6：圣者無(wú)敵》是低幼作品,其余三部中，《熊出沒(méi)·奇幻空間》是全齡段的，《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》是少年熱血?jiǎng)赢?，而毀天滅地，戾氣十足的《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》盡管角色造型蠢萌低幼，但內(nèi)容卻是少年向和成人化的。此外，贏得最好口碑的《大護(hù)法》是一部因?yàn)檫^(guò)于暴力而少兒不宜的成人動(dòng)作片。其余票房過(guò)千萬(wàn)而沒(méi)有過(guò)億的，觀眾定位大多都過(guò)于偏向低幼，這是值得深思的。

3.發(fā)行過(guò)于依賴假期檔

2017年的一、二兩月上映的影片有10部：《豬豬俠之英雄豬少年》《辛巴達(dá)與美人魚公主》《逗逗迪迪之美夢(mèng)年》《超能龍騎俠》《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》《大魔法師孟兜兜》《蛋計(jì)劃》《封神道：哪吒鬧?！贰缎艹鰶](méi)·奇幻空間》《螢火奇兵》。七八月份有10部：《牧野傳奇》《阿唐小來(lái)的奇幻之旅》《豆福傳》《大耳朵圖圖之美食狂想曲》《大護(hù)法》《大象林旺之一炮成名》《玩偶奇兵》《星游記之風(fēng)暴法米拉》《賽爾號(hào)大電影6：圣者無(wú)敵》《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》。由此可見(jiàn)，絕大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片都選擇在長(zhǎng)假期發(fā)行，僅有幾部影片安排在了小長(zhǎng)假時(shí)期。

寒假和暑期檔中，《熊出沒(méi)·奇幻空間》《大衛(wèi)貝肯之倒霉特工熊》《賽爾號(hào)大電影6：圣者無(wú)敵》因多年在電視中播放的原因，擁有良好的觀眾基礎(chǔ)，取得高票房已在意料之中。《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》走娛樂(lè)搞笑路線，因?yàn)橛辛说谝徊坎诲e(cuò)的口碑，第二部同樣受到了影迷的青睞?！洞笞o(hù)法》作為2017年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的代表作，之前雖然沒(méi)有觀眾基礎(chǔ)，但影片故事具有強(qiáng)烈的民族特色，場(chǎng)景架構(gòu)完整恢弘，有著原創(chuàng)世界觀，動(dòng)畫制作精良，因此也取得了讓同行羨慕的票房收入。除此之外，在兩個(gè)長(zhǎng)假期檔中，其他影片無(wú)論是知名度，還是制作水平都沒(méi)有超過(guò)這幾部影片，票房慘敗在所難免。與其這樣還不如躲開(kāi)假期檔，選擇其他時(shí)間發(fā)行，也許可以避免“集體自殺”的行為。

四、結(jié) 語(yǔ)

2017年雖然動(dòng)畫電影票房總收入不高，但對(duì)于中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)的發(fā)展不見(jiàn)得是壞事。一些用心做動(dòng)畫的制作公司，經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)，得以生存下來(lái)，而一些急功近利的投機(jī)公司將會(huì)退出，這是動(dòng)畫業(yè)界通過(guò)市場(chǎng)調(diào)節(jié)所做的一次有益的淘汰和自我凈化。動(dòng)畫投資者應(yīng)認(rèn)識(shí)到，動(dòng)畫制作的規(guī)律和特點(diǎn)是創(chuàng)作周期長(zhǎng)、成本高，工作量巨大而且繁瑣，需要大量的人力成本和高額的資金投入。動(dòng)畫屬于文化產(chǎn)業(yè)，不會(huì)出現(xiàn)房地產(chǎn)那樣爆發(fā)式的增長(zhǎng)，而是需要多年的苦心經(jīng)營(yíng)，產(chǎn)量的日積月累，質(zhì)量的不斷提高，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品贏得觀眾，獲取利潤(rùn)。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的高回報(bào)還要重視“長(zhǎng)尾效應(yīng)”，放眼未來(lái)。就像《米老鼠》從誕生到現(xiàn)在近一個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，迪士尼還在源源不斷地享受著這部作品的紅利，我們的投資者也需要有長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光和耐心。為此，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)制作高質(zhì)量的作品，促進(jìn)動(dòng)畫市場(chǎng)精品化和多元化的發(fā)展，堅(jiān)持原創(chuàng)，摒棄“動(dòng)畫片只是給小孩子看的”這一陳舊觀念，把“講好故事”作為制作的首要任務(wù)，認(rèn)清特效是為講好故事而服務(wù)的，形式和內(nèi)容要相得益彰。發(fā)行不能過(guò)于依賴假期檔，要進(jìn)行錯(cuò)位錯(cuò)時(shí)競(jìng)爭(zhēng)。相信經(jīng)過(guò)反省和調(diào)整，2018年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫總體面貌會(huì)有一個(gè)大的改觀。