王小倩

王小倩：北京郵電大學(xué)數(shù)字媒體與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院2016級(jí)傳播學(xué)碩士研究生，主要研究方向?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文化與新媒體傳播。

所謂 IP，即英文“Intellectual Property”的縮寫，直譯為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，主要包括著作權(quán)、專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)，目前在影視行業(yè)熱議的主要是其著作權(quán)，指的是包括文學(xué)作品、動(dòng)漫、游戲、電視作品等在內(nèi)的素材的版權(quán)。IP電視劇是指在有一定粉絲數(shù)量的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)小說、文學(xué)作品、游戲和動(dòng)漫等基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成的電視劇。IP電視劇就取材對(duì)象來說，主要類型為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電視劇，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP電視劇，又可以細(xì)分為玄幻IP電視劇，例如《醉玲瓏》；都市IP電視劇，例如《歡樂頌》；諜戰(zhàn)IP電視劇，例如《偽裝者》等。玄幻IP電視劇主要是指在網(wǎng)絡(luò)中發(fā)表的玄幻仙俠類小說改編而成的電視劇。玄幻IP電視劇《花千骨》平均收視2.213%，單日點(diǎn)擊破4億，打破中國周播劇收視紀(jì)錄，成為2015年度收視亞軍，隨后，玄幻IP電視劇呈井噴狀態(tài)，《華胥引》《三生三世十里桃花》《誅仙青云志》《擇天記》《幻城》等紛紛上映。

玄幻IP電視劇具有如下幾個(gè)特征：首先，玄幻IP電視劇主要敘述具有特異能力的人物和事件的幻想性。其次，它的架構(gòu)或取自武俠小說，或引入西式魔幻題材，佐之以修仙、道術(shù)、魔法、幻想和神話等超自然元素，不受現(xiàn)實(shí)的科學(xué)邏輯約束，是武俠劇或科幻劇的變種。第三，玄幻IP電視劇是區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的，具有某種寓言性質(zhì)、游戲性質(zhì)的電視劇。玄幻IP電視劇以它的幻想性、超現(xiàn)實(shí)性、超自然性、不受現(xiàn)實(shí)科學(xué)邏輯約束的隨意性，與其他類型IP電視劇有明顯的不同。

一、魔幻現(xiàn)實(shí)主義與造夢效果

魔幻現(xiàn)實(shí)主義，這本是一個(gè)隸屬于表現(xiàn)派繪畫的名詞。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是20世紀(jì)50年代前后在拉丁美洲興盛起來的一種文學(xué)流派。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的電視劇，是寄托在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)之上的魔幻電視劇。[1]它打破了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的界限，融入了大量的非邏輯、非常理、非現(xiàn)實(shí)的元素，這種“神奇”被放大、被夸張，造就出了一種“獨(dú)特的真實(shí)”。這種電視劇，在基礎(chǔ)的世界架構(gòu)和武力原理上，符合現(xiàn)實(shí)的客觀條件，但是其情節(jié)、邏輯與人物對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的處理方法又是超越現(xiàn)實(shí)的。在這種奇妙感覺的背后，是人類對(duì)社會(huì)與人性的想象力，更是作者對(duì)社會(huì)的個(gè)人化表達(dá)。

在更廣泛的意義上，電視信息的消費(fèi)或接收本身也是電視生產(chǎn)過程的一個(gè)“環(huán)節(jié)”，盡管后者是“主導(dǎo)的”，因?yàn)樗切畔ⅰ皩?shí)現(xiàn)的出發(fā)點(diǎn)”，所以，電視信息的生產(chǎn)與接受不是同一的，而是相聯(lián)系的，在由作為一個(gè)整體的交流過程的社會(huì)關(guān)系形成的總體性中，它們是各自區(qū)別的環(huán)節(jié)。[2]魔幻現(xiàn)實(shí)主義多有荒誕或者是神話的部分，偏重于超自然與魔法，它所描繪的世界，例如：意念、預(yù)感、夢境等，本就是超現(xiàn)實(shí)的存在，它包含的內(nèi)在哲理、精神、軌跡有現(xiàn)實(shí)借鑒意義，從本質(zhì)上說，魔幻現(xiàn)實(shí)主義所要表現(xiàn)的，并不是魔幻，而是現(xiàn)實(shí)。“魔幻”只是手法，反映“現(xiàn)實(shí)”才是目的。正如阿根廷著名文學(xué)評(píng)論家安徒生·因貝特所指出的：“在魔幻現(xiàn)實(shí)主義中，作者的根本目的是借助魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而不是把魔幻當(dāng)成現(xiàn)實(shí)來表現(xiàn)?！盵3]

在玄幻IP電視劇《花千骨》中，花千骨為救白子畫，想讓妖神出世，但是卻陰差陽錯(cuò)得到妖神之力（洪荒之力），在目睹糖寶死后，變成妖神，擁有了極高的法力?！墩D仙青云志》中，張小凡資質(zhì)普通，但是有極強(qiáng)的毅力，因緣際會(huì)之下習(xí)得天下第一武功天書，是當(dāng)世唯一一個(gè)佛、道、魔三修的人。在玄幻IP電視劇中，主要就是講述小人物的發(fā)家史，小人物的成功史，可以讓普通大眾在日復(fù)一日無法改變的平庸生活中，有一個(gè)可以暫時(shí)逃避的精神港灣和一個(gè)放縱想象的自由空間，主人公的成功也為與有著相似經(jīng)歷的普通大眾提供了心理上的慰藉，通過玄幻IP電視劇中虛幻角色的帶入來實(shí)現(xiàn)自己的“白日夢”，人們的情感得以宣泄，身心得到放松。在玄幻IP電視劇中，基本情節(jié)是普通小人物通過奇遇而改變命運(yùn)，最終成為英雄。這種屌絲逆襲、不勞而獲的思想展現(xiàn)了人性中的弱點(diǎn)，同時(shí)也是商業(yè)社會(huì)中小人物浮躁氣質(zhì)的一種折射。另一方面，在玄幻IP電視劇的劇情安排上，總是誤會(huì)重重、矛盾重重，它要求觀眾能夠做到“旁觀者清”，比電視劇中人物“聰明”，這使得人們有一種帶入感和優(yōu)越感，這種以“移情”心理來滿足自己的欲望，無疑是玄幻IP劇的造夢特質(zhì)的一部分。當(dāng)人們真的沉迷于其中時(shí)，玄幻IP電視劇在真真假假、亦真亦假的虛幻演繹中讓觀眾得到了情感的釋放，獲得快感。

二、逃避現(xiàn)實(shí)與迷失自我

玄幻IP電視劇在主人公能飛、能有法力、有神獸、有神器等具有魔幻色彩的設(shè)定下，受眾可能沉浸在玄幻IP電視劇所營造的魔幻現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，誤把虛擬現(xiàn)實(shí)認(rèn)做真實(shí)，在逃避現(xiàn)實(shí)中迷失自我。

根據(jù)李普曼的擬態(tài)環(huán)境理論：信息環(huán)境并不是現(xiàn)實(shí)環(huán)境的鏡子式再現(xiàn)，而是傳播媒介通過對(duì)象征性事件或信息進(jìn)行選擇和加工,重新加以結(jié)構(gòu)化以后向人們?cè)佻F(xiàn)的環(huán)境，擬態(tài)環(huán)境不僅制約著人的認(rèn)知和行為，而且通過制約人的認(rèn)知和行為對(duì)真實(shí)環(huán)境產(chǎn)生影響。[4]人們本來就很難將現(xiàn)實(shí)與大眾傳媒營造的世界區(qū)分開來，在玄幻IP電視劇的渲染下，人們更愿意沉浸在虛擬的世界中，在每天的遐想中逃避現(xiàn)實(shí)?！稄V州日?qǐng)?bào)》就曾報(bào)道：2016年9月19日，廣州萬科藍(lán)山小區(qū)一幼童模仿超人從18層墜樓，從天臺(tái)墜落后掉在了三樓的雨棚上，傷勢不明。由于帶入式體驗(yàn)，人們傾向于將自己當(dāng)成劇中的主角，而這些主角開始都很平凡，這就更貼近普通大眾的心理，但電視劇中的主人公最后都變成了強(qiáng)者、英雄，這種橋段恰恰迎合了普通人想要改變現(xiàn)實(shí)卻很難改變現(xiàn)狀的心理，受眾能在觀看玄幻IP電視劇中和主角一起成長，移情其中，使自己想要變強(qiáng)大、成為英雄的心理得到滿足，而在這種情感中，一些受眾不愿意面對(duì)現(xiàn)實(shí)的困難與窘困狀況，更愿意在玄幻IP電視劇的世界里沉淪。

玄幻IP電視劇以綺麗的畫面，衣著華麗的遠(yuǎn)古神妖仙魔吸引著人們觀看，魔幻主義的色彩為玄幻IP電視劇增添了神秘與鬼魅，玄幻的世界本身是不存在的，如果是以古代（上古）為遐想目標(biāo)，古代的生活相較于現(xiàn)代是非常落后的，但是在神妖仙魔的世界里，永遠(yuǎn)都是鳥語花香，風(fēng)景秀麗，人們都是清爽干凈，衣袂飄飄，都是靚男美女，這完全脫離了現(xiàn)實(shí)，而主人公開始往往都很平凡、資質(zhì)一般，但都善良勤奮，最終變得非常強(qiáng)大，符合了普通大眾心理期待，人們?cè)谌粘Ｉ畹默嵥橹?，能夠在玄幻IP電視劇展現(xiàn)的另一個(gè)世界里暢想和遨游，從而逃避現(xiàn)實(shí)，甚至失去了自我意識(shí)。

三、工匠精神與明星加持

玄幻IP電視劇具有的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，脫離了人們的現(xiàn)實(shí)生活，將神妖仙魔帶入劇中，男女主人公通過不懈的努力，通過一些因緣機(jī)遇，最終成為強(qiáng)者，人們?cè)谟^看的過程中，往往將自己帶入其中，由于魔幻現(xiàn)實(shí)主義的超現(xiàn)實(shí)性，容易使人們沉浸在夢幻中不能自拔，與現(xiàn)實(shí)生活脫軌，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生更多的不滿，為躲避現(xiàn)實(shí)，最終迷失自己。受眾被玄幻IP電視劇展現(xiàn)的魔幻世界所吸引，同時(shí)又為其制作粗糙而憤恨，在制作玄幻IP電視劇時(shí)，人物造型奇葩、“摳圖換背景”“5毛特效”等問題頻出，雖然玄幻IP電視劇獲得了市場的肯定，但是也出現(xiàn)了高收視率低口碑的現(xiàn)象，粗制濫造的問題引發(fā)了網(wǎng)友的集體“吐槽”。

文學(xué)作品通過文字的描述可以給讀者極大的想象空間，但是在電視劇中就需要編劇和導(dǎo)演的策劃設(shè)定，以及大量特效等科技手段來展現(xiàn)人物的面貌、衣飾和仙俠世界的模樣等。當(dāng)下玄幻IP電視劇的男女主角都是顏值頗高的“小鮮肉”和“小花”，電視劇的可觀賞性高，但是人物的造型有時(shí)候就顯得不倫不類，有時(shí)候?yàn)榱颂貏e而“特別”，例如，在發(fā)型上，縫紉機(jī)造型、自由女神造型、火龍果同款造型、開瓶器造型等層出不窮，《醉玲瓏》第一集開篇，韓棟飾演的巫族長老的造型受到了網(wǎng)友的吐槽，頭上像頂個(gè)火龍果，顯得滑稽可笑。同時(shí)，在畫面特效上，中國的科技發(fā)展有待提高，“摳圖換背景”“5毛特效”等現(xiàn)象一直存在。很多電視公司買網(wǎng)文IP，是為了IP本身所帶的流量，但其實(shí)大多數(shù)公司本身并沒有相應(yīng)實(shí)力去制作。從本質(zhì)上講，“工匠精神”是一種職業(yè)精神，它是職業(yè)道德、職業(yè)能力、職業(yè)品質(zhì)的體現(xiàn)，是從業(yè)者的一種職業(yè)價(jià)值取向和行為表現(xiàn)，“工匠精神”的基本內(nèi)涵包括敬業(yè)、精益、專注、創(chuàng)新等方面的內(nèi)容。[5]不論在什么時(shí)候，“工匠精神”都是成功的必要條件，然而有的玄幻IP電視劇粗制濫造，在缺乏工匠精神的精雕細(xì)琢下，盡管原著已經(jīng)擁有百萬粉絲，讓人失望的情況仍在所難免。

為了追求粉絲效應(yīng)，基本上所有的玄幻IP電視劇都選擇了“小鮮肉”和“小花”作為男女主角，但是這些演員更多的是依靠顏值受到關(guān)注，有些演員并沒有接受正規(guī)的演藝教育，演技上還有較大的上升空間，網(wǎng)絡(luò)中甚至出現(xiàn)了“演技不夠，妝容來湊”“面癱表演”等評(píng)論，并且有的演員在態(tài)度上也缺乏誠意，在《金星秀》20160406期節(jié)目中，金星爆料稱某女明星讓她的助理與金星對(duì)臺(tái)詞，自己不背臺(tái)詞，而且在拍攝過程中，臺(tái)詞全是“123456”，靠后期配音，被金星稱為“數(shù)字小姐”。[6]玄幻IP電視劇如果僅僅依靠原著粉絲和演員粉絲來贏得收視率，這種消費(fèi)粉絲行為最終會(huì)導(dǎo)致粉絲的失望和自己的失敗。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，住房、婚戀、競爭壓力、父母贍養(yǎng)等，構(gòu)成了“80后”青年普遍面臨的現(xiàn)實(shí)枷鎖。理想與現(xiàn)實(shí)之間的落差讓他們感到迷茫與焦慮。但他們同樣相信，“風(fēng)雨之后總會(huì)有彩虹”。[7]玄幻IP電視劇一般以古代為背景，劇中也有一定的內(nèi)容是針砭時(shí)弊或者以玄幻的方式暴露現(xiàn)實(shí)的不足，例如在《花千骨》中，霓漫天因愛生恨，處處迫害花千骨，最終受盡折磨，自盡而死。而在現(xiàn)實(shí)生活中，其實(shí)并沒有絕對(duì)的壞人，但玄幻劇這樣“壞就絕對(duì)壞”的表現(xiàn)可讓人們釋放心中的郁氣，有一種報(bào)復(fù)的快感，這些內(nèi)容使得受眾在現(xiàn)實(shí)的無力感下暫避，在電視中獲得補(bǔ)償，使得雖然玄幻IP電視劇有種種問題卻依然能夠在影視劇中站得一席之地。

總體來說，玄幻IP電視劇中加入了仙妖神魔元素，跳出了現(xiàn)實(shí)的枷鎖，人們?cè)谟^看時(shí)可以逃避現(xiàn)實(shí)條條框框，獲得心理的極大滿足，人們?nèi)绻^度沉迷在這種具有造夢性質(zhì)的玄幻IP劇中，最終結(jié)果就是與現(xiàn)實(shí)脫軌，成為一個(gè)與現(xiàn)實(shí)格格不入的人。在電視劇主人公的選擇上，多選用“小鮮肉”和“小花”，明星加持現(xiàn)象嚴(yán)重，同時(shí)，玄幻IP電視劇口碑兩極分化，既有《花千骨》這種經(jīng)典電視劇，也有《幻城》這種口碑收視雙低的電視劇，缺乏工匠精神的電視劇終將被市場淘汰。由于IP劇產(chǎn)業(yè)還不完善，發(fā)展時(shí)間尚短，影視公司企業(yè)如果“急功近利”，制作就會(huì)出現(xiàn)問題，而很多IP劇粗制濫造并不是IP本身的問題，創(chuàng)作者是否用心才是影視化改編的核心，好的改編需要把原作的優(yōu)點(diǎn)在改編過程中放大，既滿足原著粉絲還原原著的要求，又要合理加工，精雕細(xì)琢，將一個(gè)夢幻的世界展示給人們。在選擇演員時(shí)，導(dǎo)演應(yīng)該更加注重演技而不是流量，明星也應(yīng)該不斷打磨自己，提高演技，不辜負(fù)自己粉絲的支持。同時(shí)，觀看玄幻IP電視劇本身是一項(xiàng)休閑娛樂活動(dòng)，受眾要不斷提高自己的媒介素養(yǎng)，理智對(duì)待電視劇情節(jié)，認(rèn)清其魔幻現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，使其良好社會(huì)效應(yīng)更好地發(fā)揮，從而助推我國大眾文化的和諧、健康發(fā)展。

注釋：

[1]嚴(yán)慧.拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義與新時(shí)期中國文學(xué)[D].蘇州:蘇州大學(xué)，2003：12

[2]陶東風(fēng).文化研究讀本[M]. 中國社會(huì)科學(xué)出版社，2000：347

[3]加西亞·馬爾克斯.兩百年的孤獨(dú)——加西亞·馬爾克斯談創(chuàng)作[M].云南人民出版社，1997：53

[4]郭慶光.傳播學(xué)教程[M].中國人民大學(xué)出版社，2015：103

[5]徐耀強(qiáng). 論“工匠精神”[J]. 紅旗文稿，2017（10）：25

[6]東北新聞網(wǎng).金星說的不背臺(tái)詞“數(shù)字小姐”居然是她 而且還主動(dòng)承認(rèn)了[EB/OL].人民網(wǎng)·江西頻道，原網(wǎng)址為：http://jx.people.com.cn/n2/2016/1124/c186330-29361727.html

[7]邱敏 李穎.中國80后：壓力大于70后90后？騰訊新聞·深度報(bào)道，原網(wǎng)址為：https://news.qq.com/a/20100221/001424.htm