張 劍

（黑龍江省歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、德沃夏克生平回顧

德沃夏克（1841—1903）捷克人。1857年父親將他送到布拉格的管風(fēng)琴學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)，在這里他的音樂(lè)能力再次得到提高，1859年他以優(yōu)秀的成績(jī)畢業(yè)。在那里他認(rèn)識(shí)了很多捷克音樂(lè)文化界的人，對(duì)他今后的藝術(shù)發(fā)展起到了很大的作用。

德沃夏克在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任中提琴，他善于學(xué)習(xí)寫(xiě)作，業(yè)余時(shí)間里把更多的精力放在創(chuàng)作上。他對(duì)莫扎特、貝多芬、舒伯特這些大師的作品有深刻的理解，這些都在早期室內(nèi)樂(lè)作品中反映出來(lái)。

從《a小調(diào)弦樂(lè)五重奏》這部作品中我們也發(fā)現(xiàn)了貝多芬對(duì)他的深刻影響。后來(lái)在1872年的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上安排演奏了德沃夏克的序曲，德沃夏克逐漸在群眾中有一定的知名度。到了70年代中期，他開(kāi)始逐漸尋找到了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。在他的創(chuàng)作成熟期，他不再使用其他作曲家的方式，而是有了自己的風(fēng)格。他的作品中帶有強(qiáng)烈的民族主義特征，將自己的情感與捷克民間音調(diào)交織在一起，有大量的斯拉夫民族音樂(lè)元素，還創(chuàng)作了一些歌曲。例如《斯拉夫人》這首歌得到了斯拉夫人民的支持。

二、《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

1897年，小提琴演奏家約阿希姆建議德沃夏克創(chuàng)作一部小提琴協(xié)奏曲，在他的幫助和鼓勵(lì)下，德沃夏克開(kāi)始創(chuàng)作，此作品他用一年的時(shí)間，1880年完成該曲。整個(gè)作品創(chuàng)作過(guò)程比較艱難，因?yàn)榧s阿希姆是當(dāng)時(shí)最著名的小提琴家，德沃夏克也熟悉小提琴的性能及演奏方法，但畢竟不是大師級(jí)的演奏家，他也沒(méi)少聽(tīng)取約阿希姆對(duì)這部作品提出建議和看法，經(jīng)過(guò)多次修改最后才定稿，1883年捷克小提琴家翁德吉生克進(jìn)行了首演。德沃夏克在這首《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中運(yùn)用了豐富的民族音樂(lè)元素，在演奏中讓我們感受到了捷克美麗的自然風(fēng)光，同時(shí)也感受到捷克人民樸實(shí)、淳厚的性格，用濃郁的捷克民族音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)民族的熱愛(ài)及渴望著民族的獨(dú)立，充滿著民族的生息和民族風(fēng)格，用濃郁的民族音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。

三、《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作風(fēng)格及創(chuàng)作技法

德沃夏克作品具有斯拉格風(fēng)格，有很強(qiáng)的民族性色彩和斯拉夫民族風(fēng)格，具有“富里安特”和“杜姆卡”兩種音樂(lè)體載及捷克的音樂(lè)節(jié)奏和旋律的寫(xiě)作特點(diǎn)。

（一）富里安特

富里安特創(chuàng)作的雙人舞形式，伴以歌唱，作品中大部分使用節(jié)奏重音，運(yùn)用2/4和3/4拍交替運(yùn)用，并在開(kāi)頭的四小節(jié)中形成三個(gè)兩拍和兩個(gè)三拍的節(jié)奏交替，這種節(jié)奏型是創(chuàng)作的一大特征。第三樂(lè)章中的片段采用了3/8的節(jié)奏型，特點(diǎn)是利用了一些連音線，把音樂(lè)緊緊地連接在一起，形成音與音之間的連貫性，從而在節(jié)奏型上發(fā)生的變化，形成了2/4拍的感覺(jué)，并且在第二拍上加了重音符號(hào)，改變了整個(gè)的節(jié)奏韻律和味道，增加了更多的優(yōu)美舞曲的動(dòng)態(tài)美感，更能抒發(fā)舞者的優(yōu)美姿態(tài)。

（二）杜姆卡

俄文意思是“沉思”，源于烏克蘭地區(qū)的民間音樂(lè)，其中悲哀和快速相交替，在交響樂(lè)中經(jīng)常以哀傷憂郁和朝氣蓬勃的性格交替出現(xiàn)?！禷小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章開(kāi)頭部分3/8拍，風(fēng)格上很有特征，第二樂(lè)章是柔板，表達(dá)了緩慢哀傷憂慮的情緒，第三樂(lè)章轉(zhuǎn)到了快板節(jié)奏，風(fēng)格上發(fā)生了變化，從憂傷的情緒轉(zhuǎn)入了朝氣蓬勃。

四、捷克音樂(lè)節(jié)奏及創(chuàng)作技法

捷克是西斯拉夫的代表，捷克人民隨著國(guó)家慢慢的解放，德語(yǔ)的作用開(kāi)始漸漸消弱，捷克人民不斷地尋找自己國(guó)家的語(yǔ)言，“前重后輕”“強(qiáng)弱弱”是捷克人的語(yǔ)言特征，重音是開(kāi)頭的第一拍，第一個(gè)音，附點(diǎn)的節(jié)奏型也被帶入曲子中，附點(diǎn)音符本身重于后面的音，該曲中又將附點(diǎn)音加以強(qiáng)弱，仍然體現(xiàn)了捷克的語(yǔ)言“前重后輕”的特征。

《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三章的部分片段，3/4拍節(jié)奏型，通過(guò)判斷分析體現(xiàn)出捷克音樂(lè)的特點(diǎn)，在每一小節(jié)中的第一拍為重音，譜子上也出現(xiàn)了一些重音箭頭，給予演奏者提示。

它的特點(diǎn)是由正附點(diǎn)組成的節(jié)奏型，所謂的正附點(diǎn)就是特別強(qiáng)調(diào)音，也就是在附點(diǎn)音符上又加重了音的記號(hào)，突出重音，也就是前重后輕的效果，用這種節(jié)奏型更加表現(xiàn)民族的特點(diǎn)，特別是在第一樂(lè)章的片段中很明顯在第一拍上給予演奏者以重音符號(hào)，強(qiáng)調(diào)了第一拍的重要性。

在a小調(diào)協(xié)奏曲中，作者采用的旋律線條，用自然音階，設(shè)有更多的變化音，整條旋律都是在a小調(diào)上的自然音階構(gòu)成，其中“G”是a小調(diào)的升七級(jí)，也屬于內(nèi)部音階。整體的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單又清晰。由“E、E、G”級(jí)進(jìn)下行再上行音階式走動(dòng)，浪漫樂(lè)派在旋律的設(shè)計(jì)上常運(yùn)用大量的變化音的半音表現(xiàn)情感的波動(dòng)，而民族學(xué)派則傾向于更多清晰、簡(jiǎn)單、自然音以表現(xiàn)淳樸自然的民族風(fēng)情。

德沃夏克是捷克最杰出的作曲家，在他的《a小調(diào)協(xié)奏曲》中，將捷克的語(yǔ)言特色和斯拉夫的舞曲風(fēng)格融入其中。小提琴聲部旋律線條流暢而又簡(jiǎn)單、自然。而在第二、三樂(lè)章中采用變化的節(jié)奏型，三拍子舞曲形式表達(dá)完美的情感和感受到斯拉夫精神的存在，這是一種民族的愛(ài)國(guó)之情，他的作品具有一定的時(shí)代性和更深刻的領(lǐng)會(huì)。

五、結(jié)論

19世紀(jì)下半葉，捷克民族樂(lè)派音樂(lè)家德沃夏克繼承了捷克民族創(chuàng)始人斯美塔那的民族創(chuàng)作之路，德沃夏克在斯美塔那的創(chuàng)作基礎(chǔ)上結(jié)合自己的音樂(lè)表現(xiàn)，創(chuàng)作技能和手法得到了升華，讓我們感受到斯拉夫民族帶給捷克人民的力量和愛(ài)國(guó)之路，一生中留下了兩百多部有研究?jī)r(jià)值的作品。

斯拉夫是世界上古老的民族，有東斯拉夫人、西斯拉夫人和南斯拉夫人三大支系，主要分布在中東和東南歐，捷克位于歐洲中心，德沃夏克的創(chuàng)作運(yùn)用捷克民族的語(yǔ)言特征，以斯拉夫民間舞曲的形式寫(xiě)下《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

筆者通過(guò)對(duì)斯拉夫民間舞曲形式作品研究，了解斯拉夫民族的精神，斯拉夫是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)有生命力的民族，德沃夏克的創(chuàng)作理念繼續(xù)發(fā)揚(yáng)斯拉夫民族精神，表現(xiàn)出對(duì)祖國(guó)和人民的熱愛(ài)。我認(rèn)為，在今后的音樂(lè)創(chuàng)作中，更應(yīng)立足于本民族的特點(diǎn)，用西洋樂(lè)器演奏出我們自己民族的音樂(lè)，表現(xiàn)出我們民族的特點(diǎn)、風(fēng)格，也就是洋為中用，只有民族的才是世界的，發(fā)揚(yáng)光大民族精神，為我們偉大的中華民族音樂(lè)創(chuàng)作多做貢獻(xiàn)。