肖婷

【摘 要】雷佳在博士畢業(yè)音樂會(huì)上演唱了南宋姜夔的自度曲《杏花天影》，她以含蓄不失韻味的演唱恰如其分地表達(dá)了《杏花天影》中姜夔情意深遠(yuǎn)的相思之情，其氣息充沛淋漓、聲音張弛有度、情感哀婉凄涼，十分完美地演繹了這首作品。

【關(guān)鍵詞】《杏花天影》；藝術(shù)歌曲；姜夔；雷佳；演唱

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0043-01

南宋詞人姜夔的自度曲《杏花天影》收錄在《白石道人歌曲》中，由楊蔭瀏先生譯譜，王振亞先生編配。2017年6月13日晚，雷佳在其博士畢業(yè)音樂會(huì)上演唱了藝術(shù)歌曲《杏花天影》，此曲后收錄在《雷佳博士畢業(yè)音樂會(huì)》音樂專輯中。雷佳在氣息、聲音、情感各方面的細(xì)膩處理，令這首經(jīng)典作品呈現(xiàn)出了新的藝術(shù)魅力，同時(shí)又散發(fā)著傳統(tǒng)音樂高雅內(nèi)斂的文化氣息。

一、充沛淋漓之“氣”

演唱藝術(shù)歌曲對氣息在體內(nèi)循環(huán)以推動(dòng)聲音流動(dòng)這一點(diǎn)要求非常高，演唱者自身氣息調(diào)動(dòng)要收放自如，雷佳演唱的《杏花天影》，其氣息的充分以及穩(wěn)妥運(yùn)用氣息的能力使聲音的控制力和連貫性高度貼合。第1句“綠絲低拂鴛鴦浦”進(jìn)入時(shí)，雷佳氣息控制平緩均勻，在最高音的“拂”字處以橫膈膜為支點(diǎn)將氣息緩慢、流暢地向上推，和聲帶一起產(chǎn)生共鳴，為全曲定下一個(gè)“含蓄內(nèi)斂”的基調(diào)。第2句與第3句，氣息的運(yùn)用對比第一句整體弱了下來，這樣的處理方法使歌曲的古韻更加到位。第4句“待去，倚蘭橈更少駐”，結(jié)構(gòu)不同于前面三句，“待”字是弱起節(jié)奏，雷佳在這個(gè)字上就開始保持氣息和位置的高度統(tǒng)一，再直接將氣息推到兩拍長音“去”字上并牢牢保持住，達(dá)到了歌曲上闋的高潮。第5句“金陵路，鶯吟燕舞”，曲譜上標(biāo)注的是弱進(jìn)，雷佳在此處作了不同與譜面的處理，在“金”字處便給了強(qiáng)烈的氣息來支撐，且“金陵路”三個(gè)字都是用比較強(qiáng)的氣息來強(qiáng)調(diào)的。最后一句“日暮，更移舟向甚處？”全曲情緒最強(qiáng)，氣息在“暮”字出充沛淋漓，再漸弱至最弱收尾。由此可看出，雷佳演唱時(shí)氣息的重心位置十分穩(wěn)固，對歌曲風(fēng)格的把握和表達(dá)，有賴于其自身精巧的氣息所帶來的通透的共鳴和腔體的踐行。

二、張弛有度之“聲”

演唱歌曲要求聲音頓挫，聲腔押韻圓滿，聲音技術(shù)適當(dāng)。雷佳演唱的《杏花天影》開頭以弱聲進(jìn)入，至全曲最高音小字二組的f音“拂”字時(shí)，聲音通透嘹亮，強(qiáng)弱對比明顯，旋律漸漸舒展開來。在演唱第2句“想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡”中兩拍時(shí)值的“想”字時(shí)，十分注重咬字行腔，咬住字頭的“x”，強(qiáng)調(diào)“i”，到“ang”時(shí)由弱漸強(qiáng)地緩緩送出。雷佳沒有完全拘泥于曲譜，而是在整體框架基礎(chǔ)上，作了細(xì)微處的設(shè)計(jì)，延長音“渡”“橈”“駐”“舟”本都是單音延長，她在唱這幾個(gè)音時(shí)，都將其作了前倚音的處理，且在演唱全音符“駐”字時(shí)，前倚音的時(shí)間進(jìn)行較慢，這樣細(xì)節(jié)之處的改編，融入至整首作品中，使作品古風(fēng)韻味更為濃郁。第4句的“待去”一詞是一個(gè)六度的大跳，雷佳在演唱“去”字時(shí)聲音由弱漸強(qiáng)，聲樂收放自如，最后歸韻到“ü”上。第5句的“金陵路”，與譜面標(biāo)注的“p”不同，在這里雷佳不是弱聲進(jìn)入，而是以長音強(qiáng)調(diào)的唱法來演繹這三個(gè)字，給人以無窮回味之感。雷佳極富民族特色的嗓音和張弛有度的聲音控制給聽眾帶來了一場古色古香的視聽盛宴，極大地豐富了作品的思想底蘊(yùn)。

三、感傷凄涼之“情”

藝術(shù)歌曲《杏花天影》是一首抒情聲樂作品，音樂旋律婉轉(zhuǎn)曲折，感情奔放又富有內(nèi)涵，在回憶舊景的基調(diào)上表現(xiàn)無盡的惆悵之感。上闋“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去，倚蘭橈更少駐?！崩准蜒堇[這一“愁”字將人心之癡，意之苦，情之深，思之切，表達(dá)得至誠至真，令人心生惆悵之感。詞中的“綠”“渡”“去”“駐”四字和最后一句的“暮”“處”二字都是去聲，在整首歌中起到了不可忽視的作用，加強(qiáng)了聲音與感情上的感染力，營造出了一種離別感傷的氣氛，烘托出了孤獨(dú)寂寥的凄涼之感。第2句“當(dāng)時(shí)喚”和第6句“知人最”都使用了同樣的變化音，雷佳將這兩處的變化音處理得尤為細(xì)膩精準(zhǔn)，表達(dá)出了主人公在外飄泊、身世寥落之苦。這首詞表達(dá)了作者感時(shí)傷事，寄情于山水之感嘆，同時(shí)也傾訴著自身懷才不遇、流浪天涯的感慨。雷佳緊扣著人物形象的情緒，在演唱《杏花天影》時(shí)，以情帶聲，以氣帶聲，牢牢把握歌曲的力度與氣度，“待去”的“去”字和“日暮”的“暮”字，氣勢磅礴，給人以一錘定音之感，反襯出了主人公清苦凄涼、含蓄曲折的淡幽處境。整首作品曲風(fēng)緩慢低沉，感情色彩逐漸濃烈，雷佳將歌曲古韻拿捏到位，感傷凄涼之情被演繹得淋漓盡致。

四、結(jié)語

雷佳在博士畢業(yè)音樂會(huì)上演繹的藝術(shù)歌曲《杏花天影》韻味地道，充沛淋漓的氣息、張弛有度的聲音、感傷凄涼的情緒，充分展示了她演唱藝術(shù)歌曲的深厚底蘊(yùn)，其高超的歌唱技巧和對作品框架的精巧構(gòu)思將中國傳統(tǒng)音樂的古典美和近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的音樂特點(diǎn)結(jié)合發(fā)揮到極致。

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