吳文格

【摘 要】2016年畢贛導(dǎo)演的《路邊野餐》成為該年度文藝片黑馬，其原因是影片符號元素的獨特運用所帶來的詩意呈現(xiàn)。此文在電影符號美學視域下，從超現(xiàn)實的物象符號、詩意化的語言符號以及非時序性組合時空三個方面具體分析《路邊野餐》奇妙的詩意表達。

【關(guān)鍵詞】物象；語言；詩意表達

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0089-01

一、電影符號學闡釋

克里斯蒂安·麥茨認為電影不是現(xiàn)實之鏡而是創(chuàng)作者進行的有意識的符號建構(gòu)，他沿用符號學理念，將電影納入一套完備的符號表意系統(tǒng)并以符號形式多方位構(gòu)建電影。符號元素已然成為電影中一種特定語言表現(xiàn)方式，通過解碼導(dǎo)演精巧設(shè)計的隱喻元素探知其言外之意，體悟符號設(shè)置的絕妙和由之生發(fā)的電影氣質(zhì)。

二、《路邊野餐》符號美學分析

（一）超現(xiàn)實物象符號——魔幻詩意。《路邊野餐》中符號意象設(shè)置是一種創(chuàng)造性表現(xiàn)，電影運用符號學的巨大能量凸顯了尋找與告別、愛與救贖的主題，在導(dǎo)演精心設(shè)計的意象中完成觀眾對人物的想象，內(nèi)蘊深厚的傳統(tǒng)美學氣質(zhì)自然地生發(fā)出詩意之美。

1.人物情感依托：蘆笙聲、舞廳球燈。蘆笙聲貫穿全片，打破正常敘事節(jié)奏，每一次都寓示陳升的情感變化，暗喻對母親的懷念及尋找情感家園的寄托和歸宿。頗具魔幻現(xiàn)實主義色彩的舞廳球燈代表著對妻子的懷念和記憶同時也承擔起鏡子的哲學功能，球燈的鏡面能反射周邊一切，照亮虛無的夢境與搖擺的心識。

2.人物內(nèi)心外化：野人、熄火的車。野人是厄運來臨的預(yù)兆，自帶恐怖危險的屬性預(yù)示著縈繞人物內(nèi)心的夢魘，同時野人也是虛幻的化身增添了影片的魔幻性和神秘性。影片中經(jīng)常出現(xiàn)的車卻總是熄火的狀態(tài)，隱喻著人物困頓的心理狀態(tài)。

3.構(gòu)建魔幻時空的載體：火車、隧道?；疖囀怯捌兄匾摹斑\載工具”連接現(xiàn)實與夢境，具有魔幻色彩。磚石墻上行駛著的綠皮火車，昏昏欲睡回憶往事的火車，代表心識和時空之輪的運轉(zhuǎn)，象征著每個人都是孤島，歸途火車的疊影喻示著新的旅程。隧道是現(xiàn)實空間進入虛幻空間入口，穿越隧道象征人物在無意識情況下開始精神之旅探索未知之境。

（二）詩意化語言符號——韻律詩意

1.原創(chuàng)詩歌。受安德烈·塔科夫斯基影響，自創(chuàng)詩歌的表意方式極具作者風格。貴州方言體詩歌，現(xiàn)代性詩歌，詞語組合的迷幻效應(yīng)，生活化的意象，獨具個人的生命感受結(jié)合慵懶頹廢的嗓音，緩緩講述間營造一種神秘的詩意。

詩連接兩個空間，作為現(xiàn)實與夢境的自然過渡。在河邊“把回憶揣進手掌的血管里/手電的光透過掌背”詩歌作為人物自白，完成心靈救贖，標志蕩麥這一段落結(jié)束，隨之是鎮(zhèn)遠空間。

詩歌承載敘事功能，寥寥幾行詩句展現(xiàn)出陳升悲戚孤獨的九年牢獄生活。當陳升頓悟一切踏上歸途，響起詩句“當我的光曝在你身上，重逢就是一間暗室”，敘事上預(yù)示著陳升新“路邊野餐”的開始。

作為一種語言符號，詩歌語言的畸變和錯位造成的迷離感恰似人物精神的游離狀態(tài)，詩成為情緒表達的載體。影片中詩歌采用情緒、情感的方式重新組合語句/時空，詩中情緒與影相襯形成流動的意識。詩的意象之間跳躍沒有聯(lián)系，只是隱喻現(xiàn)實。

2.懷舊歌曲。電影中懷舊音樂是角色情感的外化，從回憶的甜蜜到失而不得的遺憾，再到往昔愛情的懷念，從而展現(xiàn)感情線的循環(huán)，表達愛與救贖的主題。經(jīng)典歌曲配合影像的地域性和年代感，懷舊的旋律緩緩響起詩意也隨之飄散。

（三）非時序性組合時空——迷幻詩意?！堵愤呉安汀贰斑^去、現(xiàn)在、未來”的文本結(jié)構(gòu)是典型的非時序性組合段。其創(chuàng)造性的虛構(gòu)的時間意識?！斑^去”停留在記憶層面；“現(xiàn)在”即當下，貫穿過去和未來；“未來”是現(xiàn)在的延伸。時間的綜合需要把過去和未來納入到同一維度證明時間的共存，這與尼采的“永恒之井”相契合，每一個瞬間都被賦予一種垂直的緯度，過去、現(xiàn)在、未來同時存在于瞬間。

正如電影伊始的經(jīng)語：“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得?！苯淮捌臅r間布局，“過去”是對妻子和母親以及過往生活種種的回憶，而“未來”則是陳升的夢境。這三個時間平等共存都是主人公心靈的反映。在時間轉(zhuǎn)換上，導(dǎo)演選擇跳接。布爾的情緒理論認為“如果個體處于斷裂的的認知過程，那么他就會體驗到情緒?！盵1]觀眾在認知中斷時情緒會蔓延，彩燈、紅桌子作為紐帶，現(xiàn)在—過去—現(xiàn)在無縫切換正是對時間非線性的支配，使觀眾在認知中斷時感受迷幻詩意。

蕩麥的奇幻之旅，是最富詩意最迷幻的時空段落。40多分鐘長鏡頭是一個塔科夫斯基段落，過去、現(xiàn)在和未來融合在一個封閉的非線性時空。時間穿行在不同維度，一切根據(jù)人物意識在變。在蕩麥中現(xiàn)實和夢境的界限被徹底模糊，過去現(xiàn)在和未來并置，運用長鏡頭的真實性去表現(xiàn)超現(xiàn)實時空從而實現(xiàn)“真實時間與空間”，寫實的鏡頭下表現(xiàn)的是過去、當下和未來的交錯記憶使觀眾產(chǎn)生迷幻又真實的影像，在非時序性組合中形成充滿詩意的夢幻世界。

三、結(jié)語

《路邊野餐》是一首可以細細品味韻味無窮的影像詩，在如幻夢的影像中感悟“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得”的哲學命題?！堵愤呉安汀窐酥局袊毩㈦娪暗乃囆g(shù)探究上有了新的拓展。

參考文獻：

[1]斯托曼.情緒心理學[M].張燕云譯.沈陽：遼寧人民出版社，1986，51.