房福來

【摘 要】水彩插畫色彩語言設計是課堂中插畫設計得以順利實施的技術(shù)保障，它涉及色彩調(diào)子設計、色彩民族個性、色彩個人風格設計、水彩水分、水彩材料、水彩語言個性等。

【關(guān)鍵詞】水彩插畫；色彩語言設計；插畫設計

中圖分類號：G40-057 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0123-01

水彩插畫教學創(chuàng)作核心包括四個方面：第一，題材選擇，主要講了水彩插畫創(chuàng)作表現(xiàn)對象；第二，立意布局，主要講通過構(gòu)圖形式體現(xiàn)美學取向；第三，畫面設計，具體色彩和技法的設計；第四，最終畫面。本文在此著重談畫面技法語言設計，畫面設計是水彩插畫創(chuàng)作教學中的重要一環(huán)。

水彩插畫的課程教學應當重視學生水彩畫面的設計水彩技法的過程。水彩畫創(chuàng)作和其他畫種的創(chuàng)作在技術(shù)上是有所區(qū)別的，相較油畫來說，水彩畫有一個顯著的特點就是不可修改性，尤其是傳統(tǒng)紙本透明水彩。這對我們水彩畫的設計就提出了一個很高的要求。

正確的色彩觀念和認識是水彩插畫設計的色彩基礎(chǔ)

色彩具有一般性的色彩規(guī)律，如藍色會讓人產(chǎn)生一種寧靜的感覺，紫色會讓人產(chǎn)生一種高貴的感覺，黃綠色感覺到生機，黑色讓人感覺到沉重。傳統(tǒng)水彩畫是受到西方色彩理論的影響，色彩理論是遵循外光的色彩理論，常講的固有色，環(huán)境色明度純度等那些理論都是屬于西方的色彩理論。色彩是非常個人化的知識，沒有任何一個繪畫大師會告訴你哪個顏色在哪幅畫里面是正確的。

色彩還涉及到了一個民族傳統(tǒng)美學思維習慣和民族色彩思維習慣，比如說在中國黃色是一種皇權(quán)的代表，紅色代表著喜慶，再比如說京劇里面有一個唱段藍色的多爾敦盜御馬紅色的關(guān)公戰(zhàn)長沙黃臉的典韋白臉的曹操黑臉的張飛，這就是典型的中國式色彩思維，這些都說明色彩在一個民族習慣中具有一種象征，在創(chuàng)作水彩作品時，應當以這些規(guī)律性的常識為基礎(chǔ)，重視色彩規(guī)律性搭配，結(jié)合個人色彩認識，才能夠創(chuàng)造出優(yōu)秀的色彩作品。

色彩設計在這個階段一定要清楚地認識到，自己的畫面尋求是何種色彩需求，以需求為導向進行色彩的設計。如色彩的主調(diào)顏色設計和符合主題的配色；色彩的純度整體把握和色彩純度區(qū)間定位；色彩的整體冷暖關(guān)系和冷暖色的穿插搭配。

《藍綠的海港》是我最近創(chuàng)作一幅水彩畫作品，大尺寸的水彩紙就要面臨一個水分的干燥時間它不統(tǒng)一的問題，進行水彩畫色彩鋪設難度很高，非常容易畫壞掉！解決這一問題的關(guān)鍵就是前期對畫面進行設計，現(xiàn)就該作品聊聊我是如何進行色彩設計和技法設計的。

作品色彩設計借鑒了中國畫的主觀化色彩，中國畫設色，西方的色彩理論是一種相對主觀的色彩理論。這張畫的后面的灰色部分大面積平涂。畫面的海水部分采用了純粹的藍綠色，這種藍色是有別于現(xiàn)實生活中的海水的綠色的，藍綠色是借鑒敦煌壁壁畫石青色，這樣純度的藍綠純度的藍綠是整幅畫里面重要的色彩組成，目的之一就是尋求藍綠在視覺上的純粹，和上半截灰色形成一種色彩純度的對比，另外一個作用是協(xié)調(diào)畫面的中間區(qū)域亮色以及下半部分暗灰色，形成色彩上面的對比，尋求中間平整達到一種寧靜，而中間亮色區(qū)域?qū)で蠡顫姡鷩?。中間部分可以分為兩個顏色部分，最中心點的紅色區(qū)域和亮色的土黃色，這兩個顏色是我們畫面中的亮彩色區(qū)域，起到了一個活潑畫面作用，告訴觀者這是我畫面的視覺的中心。

技法的設計是水彩插畫作品成功與否的技術(shù)基礎(chǔ)

在色彩的設置中同樣要考慮到技法語言的設置?，F(xiàn)在我們講畫面中的技法設計。水彩是紙本藝術(shù)一種，透明性決定了水彩畫繪制過程“痕跡性”。如果采用了不恰當?shù)募挤ň蜁粼诩埫嫔隙荒苄薷?。這一特質(zhì)就要求我們在語言設計的過程中重視筆與紙面的關(guān)系、水分與紙面的關(guān)系、空氣的干燥程度和干燥速度，例如大面積平整畫面處理則應該采取大筆、軟毛、大水、濕潤的處理方式，反之亦然的原則。

畫面的語言是一個畫家重要的外在呈現(xiàn)面貌

畫面注意語言的變化，語言上的對比會給畫面帶來豐富的變化，這種豐富變化與色彩上的豐富變化穿插其中，比較明顯的是在畫的下面這塊區(qū)域里面的幾塊重色，這個時候一定要用板刷來完成這個過程，色彩上采用非常大塊的暗色，行筆的設計應當更加的肯定，這與畫面的中心區(qū)域的精雕細琢形成了一個比較大的語言對比，這樣來畫的設計初衷是保障畫面中心點在中心區(qū)域這里，形成一種比較有張力的設計。這里畫面要求跳躍度不能太高，這樣做有個好處畫面就不會太膩，太匠氣，讓畫面不概念化，不簡單化。追求寫實畫面的一種寫意性。

還有一個語言上的變化，畫面線的因素的運用上，注重線的粗細，大小，急緩等因素的變化，畫細的線時候采取了一個硬度很高的一個中國畫勾線毛筆，這樣做有什么好處，這樣勾出來的線在畫面呈現(xiàn)上會出現(xiàn)硬度，不會出現(xiàn)軟踏踏的畫面效果，在線上面，我采用快速行筆形成飛白白的畫面效果。這些線元素與畫面中的畫的因素和點的因素形成一個很好的呼應。

優(yōu)秀的水彩畫作品必須考慮到色彩的設計，和技法的設計只有充分考慮，這些因素才能在我們的畫面中以體現(xiàn)，創(chuàng)造出更好的水彩插畫作品。