李翊靖

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030000）

弗朗茨·舒伯特（1797——1828）是奧地利作曲家。在其短暫的一生中，為后人留下了大量的作品：九部交響樂、室內(nèi)樂、鋼琴奏鳴曲以及六百多首抒情歌曲。他的抒情歌曲旋律優(yōu)美，和聲手法多樣，調(diào)性色彩對(duì)比鮮明，創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)緊密結(jié)合，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。因其在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面有很高成就，被后人譽(yù)為“歌曲之王”?！犊释禾臁愤@首藝術(shù)歌曲由列露斯塔普作詞，是這部鋼琴套曲的第三首。

一、《渴望春天》的音樂特征

（一）結(jié)構(gòu)

這首藝術(shù)歌曲采用樂段群結(jié)構(gòu)。圖示如下。

全曲由三個(gè)材料基本相同的段落組成，每個(gè)段落均可分為起承轉(zhuǎn)合關(guān)系的四句式樂段。引子采用和聲音型式織體，力度P，速度較快。前七小節(jié)的低音采用主持續(xù)音寫法，勾勒出一種對(duì)美好春天的渴望之情。第四小節(jié)開始力度漸強(qiáng)，第九小節(jié)力度減弱，結(jié)束在主調(diào)降B大調(diào)D7 T，引出A段主題。

A段中a句又可分為兩個(gè)節(jié)奏相同的樂節(jié)（4+4），兩個(gè)樂節(jié)之間形成D與T的呼應(yīng)，鋼琴伴奏作兩小節(jié)連接。b樂句由兩個(gè)相同的樂句（4+4）組成，旋律中出現(xiàn)連續(xù)四度向上的跳進(jìn)。c中兩個(gè)樂節(jié)屬于向上自由模進(jìn)，音區(qū)較高，出現(xiàn)g2音。在bA大三和弦自由延長(zhǎng)之后，出現(xiàn)三個(gè)樂節(jié)組成的d樂句（4+4+3），旋律呈現(xiàn)大波浪形，尾部停留在bA大調(diào)D和聲。鋼琴伴奏部分作調(diào)性過渡，到bB大調(diào)D7形成開放型樂段。

之后A僅作個(gè)別地方的變化，結(jié)構(gòu)組成相同。A2依然采用A段結(jié)構(gòu)與材料。調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)同主音小調(diào)bb小調(diào)，旋律走向基本相同。段中第三句又轉(zhuǎn)回主調(diào)bB大調(diào)，d1旋律發(fā)生變化，出現(xiàn)全曲最高音a2，將情緒推向高潮，隨后旋律在主調(diào)的屬音f2持續(xù)，形成主和弦五音旋律位置，意猶未盡。

（二）旋律線

這首歌曲的旋律線優(yōu)美舒展，有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

1.大波浪形

這首作品的旋律線呈現(xiàn)出大的波浪形。從旋律走向又有向下、向上兩種。樂段中前三句主要體現(xiàn)為向下的“U”形波浪形走向。

例1

上例中，前樂節(jié)（1-4）從較高音d2向下到達(dá)a1后向上進(jìn)行；第二樂節(jié)從e2開始向下，到g1再折返向上，波動(dòng)幅度達(dá)到六度。

例2

上例中，兩個(gè)樂節(jié)均為向上的波浪形。前樂節(jié)旋律從e1開始向到達(dá)f2后向下進(jìn)行到d2，整體波動(dòng)幅度較大。

2.以平穩(wěn)進(jìn)行為主

從旋律的音程構(gòu)成分析，旋律中主要以一、二、三度進(jìn)行為主，中有少數(shù)四度或五度的跳進(jìn)，情緒較為平穩(wěn)。例1為a樂句，屬于情感的鋪墊階段，兩樂節(jié)均為平穩(wěn)進(jìn)行；例2為d樂句是情感抒發(fā)階段，雖旋律幅度起伏加大，但旋律中兩個(gè)樂節(jié)內(nèi)部只出現(xiàn)個(gè)別四度小跳。

（三）調(diào)性布局

作品中的調(diào)性整體體現(xiàn)為bB大調(diào)與bb小調(diào)，同主音交替。段落內(nèi)部的調(diào)性變化較為豐富。A段內(nèi)調(diào)性為：

bB大調(diào)——c小調(diào)——bA大調(diào)——bB大調(diào)——d小調(diào)——bA大調(diào)——bB大調(diào)。

A1段調(diào)性為：

bb小調(diào)——bD大調(diào)——bB大調(diào)——bA大調(diào)——d小調(diào)——bE大調(diào)——bB大調(diào)。

從作品的調(diào)性關(guān)系可以看出，調(diào)性既有近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，也有遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)主要采用對(duì)置和旋律半音化進(jìn)行的手法，調(diào)性轉(zhuǎn)換自然，色彩對(duì)比鮮明。

上例中，前三小節(jié)調(diào)性為bA大調(diào)，和聲形成連續(xù)屬五六接主的進(jìn)行。第三小節(jié)中主和弦作自由延長(zhǎng)。第三小節(jié)第二拍出現(xiàn)bB大調(diào)重屬導(dǎo)五六和弦，從旋律聲部分析，它是之前bA大調(diào)與之后bB大調(diào)的半音化過渡：be c——e #c——f d，雖然在樂句之間，屬于調(diào)性對(duì)置關(guān)系，但體現(xiàn)出橫向線條化進(jìn)行邏輯，轉(zhuǎn)調(diào)自然。

上例前2小節(jié)為d和聲小調(diào)，后面3—4小節(jié)轉(zhuǎn)到bE大調(diào)，其主和弦為d小調(diào)的拿波里和弦。bE大調(diào)主和弦之后，出現(xiàn)降e小三和弦進(jìn)行色彩對(duì)置，同時(shí)作為主調(diào)的小下屬和弦，轉(zhuǎn)回bB大調(diào)。調(diào)性轉(zhuǎn)換邏輯清晰，構(gòu)思巧妙。

二、藝術(shù)歌曲《渴望春天》的演唱處理

（一）整體處理

這首歌曲描寫了一位男子對(duì)于美好愛情的渴望。前兩段通過對(duì)春天生機(jī)勃勃萬事萬物的描述，來表達(dá)自己理想中的愛情。溫柔的春風(fēng)、處處野花芳香，愉快的溪水、金色的太陽，藍(lán)天白云，樹木嫩綠，鮮花開放，一切是那么的美好，讓人沉醉。

（二）具體處理

引子的鋼琴伴奏部分以均等三連音節(jié)奏作為音型，速度Geschwind，力度p。演唱者在鋼琴伴奏進(jìn)入后，便調(diào)整自己情緒，進(jìn)入狀態(tài)。

A段第一句演唱時(shí)要注意用弱的力度。力度雖然弱，但整體狀態(tài)要積極，聲音飽滿，音色純凈，咬字吐字清晰。第二句中連續(xù)同方向跳進(jìn)時(shí)“輕輕蕩漾”“散發(fā)芳香”幾個(gè)字根據(jù)要求作適度的漸強(qiáng)與漸弱，對(duì)其做適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)。第三句旋律高音較多，演唱時(shí)需合理使用高音時(shí)頭、胸腔共鳴，保持喉頭的穩(wěn)定。第四句弱力度開始，第二樂節(jié)“它隨你們走在輕快大路上”力度f的同時(shí)，還需隨著旋律起伏作漸強(qiáng)減弱處理。

A1段轉(zhuǎn)入主調(diào)同主音小調(diào)。這段演唱時(shí)速度較之前重復(fù)部分稍慢，力度則略強(qiáng)，共鳴位置可稍微靠下，顯得情緒沉重一些。第二、三句音區(qū)較高，保持飽滿音色并作漸強(qiáng)漸弱。最后一句力度漸強(qiáng)，第二樂節(jié)“你把我的春天解放”保持f力度，之后“你能解放”力度更強(qiáng)，且每個(gè)字均作強(qiáng)調(diào)，語氣肯定，在延長(zhǎng)時(shí)尾音不要作下滑處理，聲樂部分結(jié)束后，鋼琴伴奏還有四小節(jié)補(bǔ)充，演唱者仍需保持狀態(tài)，與鋼琴伴奏同時(shí)結(jié)束。

三、結(jié)語

藝術(shù)歌曲《渴望春天》并非舒伯特最著名的聲樂作品，但這首作品的旋律寫作、和聲配置、調(diào)性布局、詞曲結(jié)合、織體運(yùn)用等都體現(xiàn)出典型的舒伯特風(fēng)格，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。這首作品本質(zhì)上屬于分節(jié)歌式結(jié)構(gòu)，但舒伯特在處理不同段落時(shí)有著細(xì)微的不同。在處理這首作品中，深入體會(huì)歌詞內(nèi)涵，準(zhǔn)確表現(xiàn)樂譜中各種標(biāo)記，腦海中要有相應(yīng)的畫面感，再加入自身的真情實(shí)感，便能更接近曲作者的創(chuàng)作意圖，更好地表現(xiàn)作品。