【摘要】由中央人民廣播電臺(tái)創(chuàng)作的廣播特寫(xiě)《落地生根》獲得2017亞廣聯(lián)視野獎(jiǎng)，《中國(guó)廣播》記者就此節(jié)目的創(chuàng)作初衷、創(chuàng)作過(guò)程、獲獎(jiǎng)原因、獲獎(jiǎng)借鑒意義，采訪了此節(jié)目的選題策劃和節(jié)目編輯李宏，談廣播節(jié)目的聽(tīng)眾意識(shí)、采編得失，解讀亞廣聯(lián)視野獎(jiǎng)并分享獲獎(jiǎng)心得。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作初衷 廣播特寫(xiě) 目標(biāo)聽(tīng)眾 國(guó)際視野

【中圖分類號(hào)】G229 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】D

記者：廣播特寫(xiě)《落地生根》的創(chuàng)作初衷是什么？

李宏：回答你的問(wèn)題，要從我的工作理念開(kāi)始說(shuō)。我在中央人民電臺(tái)廣播學(xué)會(huì)做評(píng)獎(jiǎng)工作20年了，無(wú)論是報(bào)送國(guó)家獎(jiǎng)還是國(guó)際獎(jiǎng)，一直堅(jiān)持為聽(tīng)眾、為播出需要，而不是為獲獎(jiǎng)做節(jié)目。推薦參評(píng)節(jié)目也是堅(jiān)持把真正得到聽(tīng)眾喜愛(ài)的、對(duì)聽(tīng)眾有引領(lǐng)作用的優(yōu)秀作品往外報(bào)送?！吨醒肴嗣駨V播電臺(tái)評(píng)獎(jiǎng)辦法》規(guī)定：廣播學(xué)會(huì)有義務(wù)把這樣的作品推薦給評(píng)委會(huì)。今年獲亞廣聯(lián)創(chuàng)新節(jié)目獎(jiǎng)的《遇見(jiàn)?；韬睢?，主創(chuàng)人員并沒(méi)有想到要報(bào)送亞廣聯(lián)獎(jiǎng)，是這個(gè)節(jié)目強(qiáng)烈的聽(tīng)眾反饋促使我們提議推薦的。其實(shí)這個(gè)作品“新聞報(bào)道+廣播劇”的節(jié)目形態(tài)并不是首創(chuàng)，我剛工作時(shí)，前輩們就在用這種形態(tài)做對(duì)青少年進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育的節(jié)目，以前稱之為紀(jì)實(shí)專題或報(bào)道劇、紀(jì)實(shí)劇。在以往的《傾聽(tīng)世界》專欄里，我也曾介紹過(guò)2009年當(dāng)歐洲獎(jiǎng)評(píng)委時(shí)聽(tīng)到的這種節(jié)目形態(tài)，他們稱之為“Docu-Drama”，我譯為報(bào)道劇或紀(jì)實(shí)劇。但《遇見(jiàn)?；韬睢肥且粋€(gè)系列新聞報(bào)道，它成功地運(yùn)用廣播劇的形式還原了無(wú)法采錄音響的歷史事件，把一則考古消息做成一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的新聞節(jié)目，深受聽(tīng)眾的喜愛(ài)。強(qiáng)烈的聽(tīng)眾反饋說(shuō)明這種節(jié)目形態(tài)在最重要的新聞?lì)l率、最重要的新聞節(jié)目時(shí)段播出的價(jià)值和意義，這對(duì)新聞?lì)l率的從業(yè)人員來(lái)說(shuō)，是需要很強(qiáng)的創(chuàng)新勇氣和能力的。在臺(tái)里報(bào)送參評(píng)亞廣聯(lián)獎(jiǎng)作品的定評(píng)會(huì)上，趙忠穎副臺(tái)長(zhǎng)認(rèn)為《遇見(jiàn)?；韬睢吩趶V播節(jié)目創(chuàng)新上很有競(jìng)爭(zhēng)力！選擇關(guān)鍵、何鵬為主創(chuàng)，是因?yàn)樗麄冎鞒至酥袊?guó)鄉(xiāng)村之聲《致富青年幫》，這個(gè)欄目曾經(jīng)獲得中央電臺(tái)年度十佳欄目。深度結(jié)識(shí)關(guān)鍵，是2016年5月指導(dǎo)他們創(chuàng)作廣播特寫(xiě)《陳圓圓為鄉(xiāng)村插上互聯(lián)網(wǎng)翅膀》。亞廣聯(lián)今年第一次設(shè)“亞廣聯(lián)視野獎(jiǎng)”，中國(guó)獲得這個(gè)獎(jiǎng)，作為主創(chuàng)人員，的確很自豪。亞廣聯(lián)獎(jiǎng)評(píng)委說(shuō)：“中央電臺(tái)的廣播節(jié)目，代表著中國(guó)廣播的水準(zhǔn)！”去年4月，亞廣聯(lián)廣播大會(huì)在北京召開(kāi)，央廣網(wǎng)的記者采訪時(shí)，我說(shuō)：“中國(guó)廣播要去國(guó)際舞臺(tái)上展示，還要去引領(lǐng)！”當(dāng)然，參評(píng)國(guó)際獎(jiǎng)是一個(gè)特別好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，我們中國(guó)廣播人自20世紀(jì)80年代初開(kāi)始參與國(guó)際獎(jiǎng)評(píng)選，一直在學(xué)習(xí)國(guó)際廣播界的先進(jìn)制作理念，但到了21世紀(jì)，我們真的不能僅僅停留在學(xué)習(xí)層面，還要去展示、去引領(lǐng)。

對(duì)我個(gè)人而言，作品獲獎(jiǎng)最大的價(jià)值在于：印證了我走上職業(yè)生涯第一天我的前輩教給我的準(zhǔn)則——為聽(tīng)眾做節(jié)目！這種聽(tīng)眾意識(shí)，隨著從業(yè)時(shí)間增長(zhǎng)也在提升，我慢慢意識(shí)到，為聽(tīng)眾服務(wù)，除了滿足聽(tīng)眾的需求，還要發(fā)現(xiàn)并給予聽(tīng)眾更多的內(nèi)容，從而引領(lǐng)聽(tīng)眾，即創(chuàng)造聽(tīng)眾需求。當(dāng)廣播真正為聽(tīng)眾創(chuàng)造他的需求時(shí)，廣播就真正有了存在的價(jià)值，聽(tīng)眾就會(huì)自然而然地跟著廣播走，跟著主持人走。發(fā)現(xiàn)這個(gè)選題也是一樣。因?yàn)樽约鹤鲞^(guò)十多年的青少年節(jié)目和文化扶貧的志愿工作，所以知道中國(guó)鄉(xiāng)村之聲《致富青年幫》的目標(biāo)聽(tīng)眾需要什么，知道川崎廣人推廣的堆肥技術(shù)、有機(jī)循環(huán)農(nóng)業(yè)和他的人生觀價(jià)值觀對(duì)青年農(nóng)民所具有的引領(lǐng)價(jià)值。

記者：為什么以廣播特寫(xiě)的方式呈現(xiàn)？

李宏：為了讓聽(tīng)眾喜歡聽(tīng)、聽(tīng)得進(jìn)，從而讓傳播的價(jià)值理念被目標(biāo)聽(tīng)眾接受。廣播特寫(xiě)是最具廣播魅力的一種節(jié)目形態(tài)。這種方式1985年由德國(guó)廣播特寫(xiě)大師、國(guó)際廣播特寫(xiě)會(huì)議創(chuàng)始人布朗先生（彼得·萊昂哈特·布朗Peter Leonhard Braun）傳人中國(guó)，當(dāng)時(shí)我個(gè)人真有一種茅塞頓開(kāi)之感：原來(lái)廣播節(jié)目是這樣做的！中央人民廣播電臺(tái)是從新華社的口播部演變而來(lái)，是播新華社稿件起家的，到20世紀(jì)80年代，做節(jié)目的思維方式還大多是文字稿創(chuàng)作模式，一般是先寫(xiě)稿、再錄音、再配上音響、音樂(lè)。而廣播特寫(xiě)是用音響思維，是從聲音出發(fā)寫(xiě)聲音、編聲音，最終以聲音呈現(xiàn)。這么多年的實(shí)踐證明，廣播特寫(xiě)是深受聽(tīng)眾喜愛(ài)的一種廣播紀(jì)實(shí)報(bào)道節(jié)目形態(tài)。德國(guó)廣播特寫(xiě)專家?guī)r斯·亞里許（Jens Jarisch）在2012年“中央人民廣播電臺(tái)廣播特寫(xiě)培訓(xùn)班”上給廣播特寫(xiě)下了一個(gè)形象的定義：“廣播特寫(xiě)的內(nèi)容必須是真實(shí)的，但表現(xiàn)形態(tài)應(yīng)該是戲劇化的或者說(shuō)藝術(shù)化的?！闭鎸?shí)的內(nèi)容如果通過(guò)藝術(shù)化（戲劇化）的方式呈現(xiàn)，會(huì)讓聽(tīng)眾更愛(ài)聽(tīng)，只有聽(tīng)眾愛(ài)聽(tīng)，你要傳達(dá)、引領(lǐng)的內(nèi)容才能真正落實(shí)。

廣播特寫(xiě)《落地生根》記錄了日本老人川崎廣人幫助河南省原陽(yáng)縣小劉固農(nóng)場(chǎng)董事長(zhǎng)李衛(wèi)生產(chǎn)堆肥，成功建立有機(jī)循環(huán)農(nóng)業(yè)，并落戶農(nóng)場(chǎng)的故事。這個(gè)節(jié)目要讓青年農(nóng)民學(xué)習(xí)使用堆肥技術(shù)，學(xué)習(xí)川崎廣人做“有價(jià)值的事、讓人生有意義”的價(jià)值觀，這樣的主題是厚重的；而堆肥又是一個(gè)很專業(yè)、枯燥的技術(shù)，在講述上運(yùn)用廣播特寫(xiě)這種充分彰顯聲音魅力的形式，才能讓主題抵達(dá)目標(biāo)聽(tīng)眾的內(nèi)心。

記者：您能否簡(jiǎn)要介紹一下作品的創(chuàng)作過(guò)程，其中有哪件事情讓您印象最深刻，是否遇到了一些挫折，是如何應(yīng)對(duì)的？

李宏：《中國(guó)廣播》今年第11期刊登了何鵬撰寫(xiě)的創(chuàng)作過(guò)程。就編輯環(huán)節(jié)而言，印象最深的是“落地生根”這四個(gè)字，這個(gè)標(biāo)題，多形象生動(dòng)?。〉谝淮纬筛迨歉鶕?jù)采訪材料把文字變成聲音：把川崎廣人一天的經(jīng)歷錄下來(lái)，用時(shí)間順序呈現(xiàn)。這種敘事方式節(jié)省采訪時(shí)間，方便講述，但太常用了，所以又重新去采訪，不僅采訪川崎廣人，還要采訪他周?chē)娜?，特別是李衛(wèi)，補(bǔ)上川崎廣人愿意“落地生根”的土壤，了解清楚川崎廣人想在小劉固農(nóng)場(chǎng)落地生根的內(nèi)在動(dòng)機(jī)。只有把這個(gè)表達(dá)清楚了，聽(tīng)眾才能相信。聽(tīng)眾相信川崎廣人，喜歡他、敬佩他，他的價(jià)值觀人生觀才能有效傳達(dá)，這個(gè)節(jié)目才有思想性、有高度、有魂。

中國(guó)的廣播節(jié)目，尤其是人物專題類節(jié)目普遍會(huì)存在一個(gè)問(wèn)題：喜歡拔高采訪對(duì)象，喜歡用總結(jié)式的語(yǔ)言報(bào)道，喜歡從采訪的人物事件中概括提煉一個(gè)主題寫(xiě)出文字稿，然后為文字稿配上音響、音樂(lè)。而廣播特寫(xiě)的創(chuàng)作規(guī)律不是這樣的，做好一個(gè)廣播特寫(xiě)，首先是找選題，布朗曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“要像做課題一樣研究確定你的選題?！毖芯柯?tīng)眾需求和時(shí)代需求，選題對(duì)了，作品就成功了一半。選題確定之后是深入的采訪，用跟蹤式、體驗(yàn)式采訪，采錄方方面面的音響。不能把采訪對(duì)象當(dāng)“典型人物”去“一問(wèn)一答”，而要把他還原成生活狀態(tài)的一個(gè)人，采錄他的日常工作生活，探究他的內(nèi)心世界，理清他的行為邏輯。在這個(gè)故事中，李衛(wèi)是川崎廣人“落地生根”最重要的土壤，還有就是來(lái)自全國(guó)各地想學(xué)習(xí)堆肥技術(shù)的年輕人和微博上從精神到金錢(qián)支持他的中國(guó)人。年輕記者和錄制人員，一開(kāi)始把李衛(wèi)去掉，因?yàn)槁曇袈?tīng)上去有點(diǎn)像男聲，在節(jié)目里不好辨別、不好聽(tīng)。但我堅(jiān)定地認(rèn)為不能因小失大，沒(méi)有李衛(wèi)，聽(tīng)眾完全不能理解川崎廣人為什么要在小劉固農(nóng)場(chǎng)“落地生根”，我們要傳達(dá)的主題完全成了空談。這就是我要求他們重新去采訪的原因。第二次采訪，他們得到了許多生動(dòng)的、充滿溫情的音響（細(xì)節(jié)），這些音響構(gòu)筑出溫馨感人的場(chǎng)景：比如：川崎廣人把李衛(wèi)父母的照片掛在農(nóng)場(chǎng)辦公室的墻上；川崎廣人在農(nóng)場(chǎng)遭遇雪災(zāi)后騎車(chē)帶李衛(wèi)去她父親的墓地。（節(jié)目音頻文字見(jiàn)第11期《中國(guó)廣播》雜志）endprint

廣播特寫(xiě)撰稿是用音響“碼字”，用音響講故事。主創(chuàng)人員要做的是如何編排音響素材，從而讓故事更好聽(tīng)，讓聽(tīng)眾在聽(tīng)完故事之后內(nèi)心能有所共鳴。在這個(gè)節(jié)目編輯上，我們否定了原來(lái)按時(shí)間順序講故事的方式，而是設(shè)計(jì)懸念，“用記者出身的李衛(wèi)去辦賣(mài)有機(jī)肥的證件”的場(chǎng)景開(kāi)頭，運(yùn)用倒敘的方式，一個(gè)懸念接著一懸念，盡可能地讓故事講得生動(dòng)，吸引人往下聽(tīng)。

還有最重要的一點(diǎn)是：對(duì)主題的把握。你看，這是我最早看到的那則報(bào)道川崎廣人文稿的標(biāo)題：《這個(gè)日本老頭為了能讓中國(guó)人吃上無(wú)毒的農(nóng)產(chǎn)品操碎了心！被罵為中國(guó)人賣(mài)命，但為中日友好值了！》。其實(shí)，川崎廣人“落地生根”的故事所蘊(yùn)含的價(jià)值不是他高尚地“為了讓中國(guó)人吃上無(wú)毒的農(nóng)產(chǎn)品操碎了心”，也不只是“中日友好”，是他自己年輕時(shí)就確立的“讓人生有價(jià)值”的觀念，是他遇到的中國(guó)人導(dǎo)致他做的安放他自己心靈的一個(gè)選擇，這其中感人的力量比前兩點(diǎn)更自然、更重要、更深刻，更能打動(dòng)人心，因?yàn)檫@是人類共同的價(jià)值觀、人生觀，是人類共同的精神追求。

記者：在您看來(lái)，“亞廣聯(lián)視野獎(jiǎng)”是一個(gè)什么樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，您認(rèn)為《落地生根》為什么能獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)？

李宏：“亞廣聯(lián)視野獎(jiǎng)”是亞洲廣播聯(lián)盟2017年新設(shè)的獎(jiǎng)項(xiàng)，區(qū)別于傳統(tǒng)的按廣播節(jié)目類型、題材設(shè)獎(jiǎng)，“視野獎(jiǎng)”按主題設(shè)，每年關(guān)注一個(gè)主題，參與者以各自的視角和所在地的實(shí)際來(lái)解讀并選送作品，評(píng)獎(jiǎng)通知里說(shuō)：“可采用任何形式”來(lái)“通過(guò)本國(guó)事件表現(xiàn)具有全球性的主題”。今年的主題是“新家園”：“在家鄉(xiāng)或遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)之地，重新建造、設(shè)立、安置物理層面或心理層面上的‘新家?！?/p>

在采訪本屆亞廣聯(lián)獎(jiǎng)終評(píng)委宋錦燕女士時(shí)，她說(shuō)：“我認(rèn)為，設(shè)立‘視野獎(jiǎng)是對(duì)亞廣聯(lián)獎(jiǎng)項(xiàng)的開(kāi)拓和提升，它把節(jié)目的思想性放到了一個(gè)重要高度和位置。在媒體融合的生態(tài)背景下，節(jié)目類型甚至各媒介的邊界正在模糊，作品本身的思想性顯得尤為重要和珍貴。同時(shí)，‘視野也隱含了一個(gè)節(jié)目在創(chuàng)作手法和專業(yè)質(zhì)量上的前瞻及水準(zhǔn)?！?/p>

廣播類“2017亞廣聯(lián)視野獎(jiǎng)”競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈，幾經(jīng)討論并經(jīng)過(guò)幾輪投票，評(píng)委會(huì)最終把首次“視野獎(jiǎng)”頒給了廣播特寫(xiě)《落地生根》。宋錦燕說(shuō)：“當(dāng)下是一個(gè)不斷解構(gòu)和重建的時(shí)代，物理意義的家園和心靈價(jià)值的家園都在不斷重建中，《落地生根》從個(gè)體的命運(yùn)、人與人的互相幫助展現(xiàn)一個(gè)人類共同的命題：執(zhí)著與堅(jiān)持，讓聽(tīng)眾強(qiáng)烈地感受到超越國(guó)界、種族甚至心靈藩籬而執(zhí)著于一項(xiàng)事業(yè)的堅(jiān)守的內(nèi)心，整個(gè)故事就是家園和內(nèi)心的回歸，體現(xiàn)了新的家園的豐厚含義；《落地生根》聲音元素豐富，制作精美，有很好的場(chǎng)景還原和從聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)的再現(xiàn)感，是一個(gè)思想性和廣播專業(yè)性都具有很高品質(zhì)的廣播作品?！?/p>

記者：您覺(jué)得獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)有什么借鑒意義？

李宏：首先，《落地生根》獲獎(jiǎng)，并不證明這個(gè)節(jié)目完美無(wú)缺。這個(gè)作品從廣播專業(yè)角度看是有不盡如人意之處的。第一，主人公川崎廣人的形象還不足夠立體豐滿，對(duì)他的內(nèi)心世界的展示還是淺層面的，經(jīng)典的音響、經(jīng)典的細(xì)節(jié)不多。第二，音響元素運(yùn)用還不夠充分，敘事還不夠生動(dòng)，特別是前半部分，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)沉悶；現(xiàn)在回聽(tīng)這個(gè)節(jié)目，遺憾當(dāng)時(shí)沒(méi)能用河南當(dāng)?shù)匾魳?lè)、日本音樂(lè)來(lái)彌補(bǔ)。第三，旁白還是太多而且不夠自然，平鋪直敘，缺少內(nèi)在的情感變化。這些不足是前期采訪不夠深入，后期編輯制作不夠精細(xì)。精品創(chuàng)作需要投入時(shí)間來(lái)保證，深入采訪需要時(shí)間，自然的播報(bào)方式同樣需要時(shí)間，需要積累到一定的時(shí)候才能厚積薄發(fā)、水到渠成。比如：《生死救援36天》，這是2016年獲得亞廣聯(lián)獎(jiǎng)新聞報(bào)道類大獎(jiǎng)的作品，9分多鐘的節(jié)目，是建立在記者堅(jiān)守新聞現(xiàn)場(chǎng)40多天、采錄了超過(guò)100小時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)音響素材基礎(chǔ)之上的。這個(gè)節(jié)目里出現(xiàn)的新聞當(dāng)事人幾乎全是男聲，所以主創(chuàng)人員在做廣播特寫(xiě)時(shí)，一開(kāi)始用女記者播旁白，但我發(fā)現(xiàn)作品的感染力大打折扣，依然用在現(xiàn)場(chǎng)堅(jiān)守了40多天的男記者王成林的旁白。王成林的聲音沒(méi)有女聲悅耳，口齒也沒(méi)有女記者伶俐，但王成林聲音里的“現(xiàn)場(chǎng)感”“人物感”是無(wú)人可以替代的。因?yàn)樵谛侣劕F(xiàn)場(chǎng)的堅(jiān)守，與現(xiàn)場(chǎng)救援人員的朝夕相處，對(duì)被救井下礦工的現(xiàn)場(chǎng)期待，已經(jīng)讓新聞現(xiàn)場(chǎng)、新聞事件、新聞人物和他本人融為一體。所以，通過(guò)他平靜地說(shuō)，聽(tīng)眾看到了現(xiàn)場(chǎng)、看到了人物，感受到他深藏的情感。旁白的魅力不只是天生的音質(zhì)、音色，而在于聲音里的內(nèi)容。心里有，聲音里才會(huì)有！而這種“有”，是用時(shí)間積累的，是用“心力”成就的。只有對(duì)所報(bào)道的人物事件用足了時(shí)間、用足了心力，心里才會(huì)“有”，聲音里才能自然地呈現(xiàn)。咱們?cè)倩氐健堵涞厣?。為什么有缺憾的作品依然獲得了“大獎(jiǎng)中的大獎(jiǎng)”，并被評(píng)委稱為“完美”呢？因?yàn)?，各種評(píng)獎(jiǎng)都是在一定類別、一定范圍內(nèi)進(jìn)行的，評(píng)委看到的是進(jìn)入終評(píng)的作品，他們選擇的是特定范圍類綜合水平最高的作品。我研究了20年來(lái)中央電臺(tái)所有報(bào)送亞廣聯(lián)獎(jiǎng)的作品，也了解中央電臺(tái)參評(píng)亞廣聯(lián)獎(jiǎng)30年來(lái)所有的獲獎(jiǎng)作品，還了解近20年部分獲亞廣聯(lián)獎(jiǎng)的國(guó)外作品，所以我的比較研究有更寬的橫向、縱向坐標(biāo)。獲獎(jiǎng)本身，已經(jīng)是對(duì)一個(gè)作品很高的肯定，但因?yàn)楂@獎(jiǎng)作品會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的引導(dǎo)性，所以獲獎(jiǎng)之后來(lái)談具體的獲獎(jiǎng)作品，就要關(guān)注作品本身，總結(jié)獲獎(jiǎng)作品的成功之道，發(fā)現(xiàn)不足，探究如何在更高的基點(diǎn)上進(jìn)一步提升，這樣才能讓我們中國(guó)廣播人不斷進(jìn)步，提升引領(lǐng)的能力。

總結(jié)這次獲獎(jiǎng)的借鑒意義，我特別想說(shuō)三點(diǎn)：

第一，作品的選題、作品的思想性是決勝砝碼。因?yàn)槟軌虼┻^(guò)層層選拔進(jìn)入終評(píng)的節(jié)目，一定符合各種要求，這種時(shí)候拼的就是作品的思想性和專業(yè)性。而且首先是思想性！當(dāng)作品的思想性有足夠高度的時(shí)候，專業(yè)方面的瑕疵有時(shí)是會(huì)被忽略的。許多同事誤認(rèn)為，報(bào)送國(guó)際獎(jiǎng)的作品不要有什么思想性，這實(shí)在是個(gè)誤區(qū)。今年中央電臺(tái)有一個(gè)報(bào)送作品在亞廣聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)中沒(méi)有進(jìn)入終評(píng)候選目錄，那是一個(gè)專業(yè)角度堪稱完美的作品。聽(tīng)了那個(gè)類別的獲獎(jiǎng)作品后，我意識(shí)到該作品落選原因之一就是思想性不夠，或者說(shuō)：在思想性方面遇到了更強(qiáng)的作品。而作品的思想性首先取決于選題。

還有作者把思想性和簡(jiǎn)單表達(dá)對(duì)立起來(lái)。認(rèn)為一個(gè)作品有思想性就要特別復(fù)雜、深?yuàn)W。其實(shí)，這是不矛盾的，用簡(jiǎn)單方式的表達(dá)才能讓作品的思想性深入人心。而這一點(diǎn)，就決出了廣播專業(yè)水準(zhǔn)的高下。思想性要靠專業(yè)性來(lái)支撐、來(lái)傳達(dá)，所以專業(yè)水平至少要達(dá)到支撐起作品的水平。這又回到“引領(lǐng)”。中國(guó)廣播要在國(guó)際廣播節(jié)目比賽中發(fā)揮引領(lǐng)作用，靠的是作品的思想性和專業(yè)性。盡管《落地生根》有遺憾之處，但相對(duì)于本次亞廣聯(lián)此類終評(píng)的其他候選作品，《落地生根》在思想性和專業(yè)水平上略勝一籌。

第二，題材的地域特色與不同文化的差異。我們總說(shuō)“民族的就是世界的”，但在報(bào)送國(guó)際獎(jiǎng)的時(shí)候要考慮不同的文化是有差異性的，這種差異會(huì)影響受眾（評(píng)委）對(duì)作品的理解。前面提到的中央電臺(tái)一個(gè)專業(yè)方面很完美的節(jié)目未能進(jìn)入終審候選，究其原因：題材本身地域特色比較強(qiáng)，文化背景不同的人不太能夠理解節(jié)目的價(jià)值，不明白為什么要做這樣的活動(dòng)，所以不太容易被普遍認(rèn)可。

第三，中國(guó)故事與國(guó)際化表達(dá)。許多同事認(rèn)為，參評(píng)國(guó)際獎(jiǎng)和日常播出沒(méi)有多大關(guān)聯(lián)。曾有同事問(wèn)：青年農(nóng)民要什么國(guó)際視野？我認(rèn)為，參評(píng)國(guó)際獎(jiǎng)和日常播出密切相關(guān)，參評(píng)節(jié)目就是要從日常播出節(jié)目中選擇。如果日常播出（也就是目標(biāo)聽(tīng)眾）不需要，寧可不參加評(píng)獎(jiǎng)。新時(shí)代的農(nóng)民，特別是青年農(nóng)民，需要了解世界最先進(jìn)的農(nóng)業(yè)技術(shù)；《落地生根》播出后的聽(tīng)眾反饋?zhàn)C明了這一點(diǎn)：許多農(nóng)民聽(tīng)眾說(shuō)，想學(xué)堆肥技術(shù)，敬佩川崎廣人。

所謂國(guó)際化表達(dá)，我理解就是用國(guó)際認(rèn)可的專業(yè)方式讓作品承載的思想理念傳播得更到位，更容易讓受眾理解并接受。具體到廣播節(jié)目，就是要讓作品充分展示音響的本身，更具聲音的魅力。中國(guó)聽(tīng)眾同樣需要而且值得我們運(yùn)用廣播手段把中國(guó)故事講得更好聽(tīng)，愉悅他們的耳朵，拓展他們的視野，陶冶他們的心靈，引領(lǐng)他們的志趣。也就是說(shuō)，我們?nèi)粘２コ鼍鸵脤I(yè)化的手段為聽(tīng)眾做好聽(tīng)的、能夠引領(lǐng)他們的節(jié)目。

《落地生根》獲獎(jiǎng)后，有領(lǐng)導(dǎo)和同事感慨地說(shuō)：真沒(méi)想到中國(guó)鄉(xiāng)村之聲《致富青年幫》這樣一個(gè)覆蓋面積小、目標(biāo)聽(tīng)眾群窄的欄目播出的作品，可以得這樣的國(guó)際大獎(jiǎng)。這讓我想起“只有小演員沒(méi)有小角色”的老話。只要你心系目標(biāo)聽(tīng)眾又有世界眼光，具有服務(wù)聽(tīng)眾、引領(lǐng)聽(tīng)眾的能力，你一定會(huì)有獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)。我認(rèn)為《落地生根》是成功地引領(lǐng)了聽(tīng)眾，才會(huì)在國(guó)際廣播節(jié)目評(píng)比中獲得“大獎(jiǎng)中的大獎(jiǎng)”（評(píng)委語(yǔ)）。所以最后我還是要落到我們廣播人做節(jié)目的初心：為聽(tīng)眾做節(jié)目，服務(wù)聽(tīng)眾，引領(lǐng)聽(tīng)眾。endprint