徐曉燕

摘 要：趙季平先生是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)的名譽(yù)主席，也是我國(guó)當(dāng)代著名的作曲家，在眾多的影視作品中都曾以他的曲子為主題曲。一方面深化了影視表現(xiàn)的題材特色，另一方面也為我國(guó)音樂(lè)界留下了許多膾炙人口的佳作。他的創(chuàng)作范圍廣闊，題材豐富，他創(chuàng)作的歌曲藝術(shù)不僅具有高度的藝術(shù)性，還具有民族性，是現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)民族文化的結(jié)合。

關(guān)鍵詞：趙季平 《關(guān)雎》 古詞新曲 演唱情感 音韻

趙季平先生在音樂(lè)創(chuàng)作中注重音樂(lè)的氣息，特別是在《關(guān)雎》一篇中。這首作品是依據(jù)詩(shī)經(jīng)中的《關(guān)雎》編寫(xiě)的，作為我國(guó)最早的愛(ài)情詩(shī)篇，氣息十分講究，有一唱三嘆的感覺(jué)。這篇曲子的曲調(diào)優(yōu)美，極富古典韻味，其中又融入了現(xiàn)代藝術(shù)的因素，不僅體現(xiàn)了歌詞的豐富意蘊(yùn)，也增強(qiáng)了詞韻，聲韻，意韻三者之間的聯(lián)系。曲調(diào)的旋律，結(jié)構(gòu)安排，調(diào)式組建，伴奏大選取等都具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。

一、《關(guān)雎》在我國(guó)詩(shī)歌中的地位

詩(shī)經(jīng)是我國(guó)最早的詩(shī)歌總集，也是我國(guó)最早具有文藝意義的文學(xué)作品?！蛾P(guān)雎》是詩(shī)經(jīng)的首篇，收錄在《國(guó)風(fēng)·周南》中。詩(shī)歌既是詩(shī)與歌，歌也是人類最早的文藝創(chuàng)作，《關(guān)雎》是一篇描寫(xiě)了主人公追求女子的過(guò)程的愛(ài)情詩(shī)歌，全詩(shī)語(yǔ)言樸素而不失唯美，多次運(yùn)用雙聲、疊韻和重疊詞，增強(qiáng)了詩(shī)歌的音韻美和人事描寫(xiě)的生動(dòng)性?！蛾P(guān)雎》自身的藝術(shù)性也促進(jìn)了我國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的發(fā)展，同時(shí)以關(guān)雎為藍(lán)本創(chuàng)作了大量的文學(xué)詩(shī)歌，在音樂(lè)方面也對(duì)《關(guān)雎》進(jìn)行了多次再創(chuàng)作，趙季平先生結(jié)合《關(guān)雎》自身的藝術(shù)性和他本人的《關(guān)雎》的理解，再融入現(xiàn)代音樂(lè)元素，繼而創(chuàng)作出了新唱法《關(guān)雎》，依靠《關(guān)雎》的再創(chuàng)作，融入了更深層次的演唱情感，充分向當(dāng)代藝術(shù)愛(ài)好者展現(xiàn)了先秦時(shí)代的民俗風(fēng)貌和愛(ài)情故事？譹？訛。

在古代，詩(shī)與歌不相分離，詩(shī)是歌的載體，歌是詩(shī)的表達(dá)，二者向內(nèi)受人們內(nèi)心世界的影響，即“即興賦詩(shī)，和酒而歌”。向外又與社會(huì)環(huán)境與文藝氛圍相互影響，文藝的創(chuàng)作促進(jìn)了文化的進(jìn)展，文藝氛圍有提高了文藝創(chuàng)作的水平和審美意識(shí)形態(tài)？譺？訛?！蛾P(guān)雎》中一方面表現(xiàn)先民在追求愛(ài)情是的心理表現(xiàn)和行動(dòng)表現(xiàn)，一方面在創(chuàng)作中有意識(shí)地加入文藝特點(diǎn)，這樣“源于生活，高于生活”的創(chuàng)作使得《關(guān)雎》擁有獨(dú)特的魅力，時(shí)至今日依然能夠引起人們的性質(zhì)。趙季平先生又通過(guò)譜曲將文字化的詩(shī)歌返璞歸真，賦予其歌的魅力，重新發(fā)掘了詩(shī)歌的無(wú)限意韻。

二、《關(guān)雎》的音韻藝術(shù)與結(jié)構(gòu)藝術(shù)

趙季平作曲版本的古詞新曲《關(guān)雎》，最早進(jìn)入公眾視野是在英國(guó)皇家阿爾伯特音樂(lè)廳，這首歌曲的音韻，以連綿不絕，不斷波動(dòng)的先行旋律創(chuàng)造出流暢婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)享受，應(yīng)用這樣的旋律表現(xiàn)古人追求愛(ài)情時(shí)內(nèi)心的含蓄和萌動(dòng)，本曲采用中國(guó)民族曲藝調(diào)式的F為宮的七聲語(yǔ)調(diào)式，古風(fēng)古韻加上詩(shī)詞本身獨(dú)特的魅力，將一份質(zhì)樸生動(dòng)的愛(ài)情故事描述出來(lái)。其中主人情感中的激動(dòng)，焦慮，“寤寐思服”通過(guò)語(yǔ)調(diào)的變換表現(xiàn)得淋漓盡致。寧?kù)o的伴奏效果有勾畫(huà)出豐富的“水韻”，為故事增添了生動(dòng)的背景色彩？譻？訛。

全曲采用三段式結(jié)構(gòu)，即（A-B-A）的結(jié)構(gòu)形式，每大段中有可以故事情節(jié)的發(fā)展分為多個(gè)小段。第一大部分的第一小段開(kāi)始即采用柔的力度，以八分音符為主的節(jié)奏，新緩和的旋律線條為故事的發(fā)生作出鋪墊，為浪漫的故事鋪墊浪漫的基調(diào)。其中可以體會(huì)到寧?kù)o清爽的夏日的水邊，清涼的風(fēng)吹動(dòng)水邊的蒲草，原始平靜的情境勾畫(huà)十分成功，為故事的開(kāi)始進(jìn)行完整的鋪墊。隨后“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，以平穩(wěn)上行再回落到柔的力度之中，以八分音符級(jí)進(jìn)為主旋律，似乎僅僅的一聲?shū)B(niǎo)鳴，打破了寧?kù)o的空氣，預(yù)示故事即將開(kāi)始，同時(shí)這種用法也是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中常用的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，應(yīng)用棱角分明的旋律設(shè)置，對(duì)敘事故事進(jìn)行轉(zhuǎn)折，為歌曲的已經(jīng)轉(zhuǎn)變創(chuàng)造合理的條件，之后的八分音符級(jí)進(jìn)旋律將短短的“鳥(niǎo)叫”之后的場(chǎng)景又歸于平靜。第一段從側(cè)面反映出主人公青春時(shí)期追求的愛(ài)情就如那寧?kù)o曠野中的一聲?shū)B(niǎo)鳴，稍縱即逝，而聞著知其音。

隨后進(jìn)入歌曲的第二小段，在第二階段可分為A、B兩個(gè)部分。兩個(gè)“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”組成第二階段的A小段。旋律進(jìn)行中運(yùn)用連續(xù)的八分音符和同音的重復(fù)，以商音，羽音為主體，應(yīng)用高音突出“求”，用低音突出“服”，隨后運(yùn)用音高的起伏和四分音符的變化音到下方大二度附點(diǎn)二分音符的行進(jìn)，突出“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”在這一階段中旋律出現(xiàn)較大的起伏，但是韻味依然豐富。形象地表現(xiàn)了一個(gè)青春少年第一次心動(dòng)時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)的不安和急躁，高音“求”字直接點(diǎn)明本段故事的主旨，“求”字作為動(dòng)詞在詩(shī)中同樣有重要的作用，說(shuō)明主人公在遇見(jiàn)心動(dòng)的女子之后有所行動(dòng)，但是失敗了。懲戒者失敗之后的就是“寤寐思服”，低音的“服”，突出前一個(gè)“思”，主人公的情緒遭受極大的打擊經(jīng)受波動(dòng)，以致于無(wú)法入眠。商音和羽音的應(yīng)用更加在曲調(diào)中襯托出“求之不得”之后的焦慮。在星光點(diǎn)點(diǎn)的夜色中，主人公“輾轉(zhuǎn)發(fā)側(cè)”。“側(cè)”字對(duì)應(yīng)的音律上，向上做了大二度的級(jí)進(jìn)，以音樂(lè)引導(dǎo)故事進(jìn)入B階段。“側(cè)”字在八拍的時(shí)值中漸強(qiáng)，在音樂(lè)上于是故事即將到達(dá)高潮，主人公的情緒將要爆發(fā)。作者在前一階段通過(guò)重復(fù)的結(jié)構(gòu)設(shè)置，充分展示了主人公內(nèi)心的激烈心理活動(dòng)，輾轉(zhuǎn)發(fā)側(cè)的思考如何獲得心上人的芳心，B小段中音律的力度逐漸增強(qiáng)，與前一句形成強(qiáng)烈的對(duì)比，依靠漸強(qiáng)的長(zhǎng)音將情緒推向巔峰，音樂(lè)的動(dòng)力十足，為整個(gè)歌曲的高潮部分進(jìn)行最后的鋪墊。

第二大部分是全曲的高潮以八分音符和二分音符的結(jié)合為主，由4句構(gòu)成，前后聯(lián)系采用變化重復(fù)的關(guān)系。整體的旋律走向與漢字的發(fā)音，詩(shī)歌的已經(jīng)相融合。單句旋律運(yùn)用拋物線的級(jí)進(jìn)形式“采”字和“芼”字處于定點(diǎn)的位置，也是詩(shī)句中最終要的動(dòng)作描寫(xiě)部分，也是主人公通過(guò)“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”思索后的行動(dòng)的描寫(xiě)。通過(guò)動(dòng)作的進(jìn)行表現(xiàn)主人公費(fèi)盡心機(jī)為追求心上人而進(jìn)行的付出。采用向上大三度的高音進(jìn)行對(duì)情感和文字進(jìn)行融合處理，以夸張的手法突出文字的作用，這兩句中使用的力度是全文最強(qiáng)，情緒在音樂(lè)中爆發(fā)。句尾“之”字以大二度的級(jí)進(jìn)與前面的音相連，形成一種長(zhǎng)嘆的效果，引人無(wú)限的遐想。

第二大部分的第二句和第四句中的也采用一致的旋律走向和語(yǔ)調(diào)走向。與前半句相比音高落差較大的是“友”、“樂(lè)”，“友”字的力度強(qiáng)，“樂(lè)”字的力度相對(duì)較弱。“樂(lè)”字以中強(qiáng)的力度為情感的宣泄進(jìn)行收尾，同時(shí)作為主體的再次過(guò)度，與重復(fù)的“窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之”相結(jié)合，最終再以“弱”的結(jié)尾與前面的宣泄形成氣氛上的對(duì)比?！榜厚皇缗毙勺呦蚺c“女”字的音長(zhǎng)，后面的空拍的配合，形成一種無(wú)盡嘆息的音樂(lè)場(chǎng)景，后半句“鐘鼓樂(lè)之”的“樂(lè)”的尾音，同音重復(fù)共七拍結(jié)”，以一種意猶未盡的氣息完成宣泄。在第二大段細(xì)致的鋪墊中進(jìn)行，起落之間推動(dòng)主要故事進(jìn)程的發(fā)展，將故事的情節(jié)，故事主人公情緒的變化，以及詩(shī)詞本身意境的描寫(xiě)和音樂(lè)對(duì)古詩(shī)詞的襯托作用表現(xiàn)得淋漓盡致。

最后一個(gè)大段是第一段的重復(fù)，激烈的情感表達(dá)慢慢趨于平靜，如同人生輪回中又一次的情竇初開(kāi)，在不曾停駐的時(shí)光中，一代又一代的年輕人在感情經(jīng)歷中，走過(guò)青春的懵懂，糾結(jié)和“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”。在這樣的感情變化中繁衍著民族，傳承著文化，而《關(guān)雎》就是蒼茫原野中，華夏文明中，愛(ài)情倫理的誕生，如同一顆嫩芽，逐漸地長(zhǎng)達(dá)成熟，影響千年。

三、新《關(guān)雎》總體情感

在《關(guān)雎》之中所表現(xiàn)出的對(duì)于愛(ài)情的懵懂，是一種美好的情感。整個(gè)古詩(shī)以漢語(yǔ)中最淳樸的語(yǔ)言構(gòu)成整首詩(shī)，趙季平先生將古典詩(shī)詞與現(xiàn)代音樂(lè)元素相結(jié)合，并運(yùn)用中國(guó)古代的音樂(lè)理論進(jìn)行二次創(chuàng)作，將古風(fēng)古韻的《關(guān)雎》展示給大家。趙季平先生以古詩(shī)《關(guān)雎》為藍(lán)本，深入了解其內(nèi)在的請(qǐng)感表現(xiàn)和故事的發(fā)展過(guò)程。創(chuàng)造性的突出部分關(guān)鍵性的詞字。運(yùn)用音樂(lè)的表達(dá)特點(diǎn)，加強(qiáng)了故事發(fā)展的曲折。將青年求愛(ài)的表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致。

趙季平先生創(chuàng)作的古詞新曲的《關(guān)雎》通過(guò)音樂(lè)構(gòu)建古樸靜謐的故事發(fā)生環(huán)境，以音樂(lè)的方式從第三視角來(lái)敘述整個(gè)愛(ài)情故事的發(fā)展。同時(shí)以講述人的角色表達(dá)作者對(duì)《關(guān)雎》的解讀。充分的再現(xiàn)了青年男子追求愛(ài)情是的心理活動(dòng)和情緒波動(dòng)，完整地重現(xiàn)了古代人單純追求愛(ài)情的目的。

總的來(lái)說(shuō)，趙季平先生的《關(guān)雎》意境豐富，回味無(wú)限。給人以純潔，清遠(yuǎn)的藝術(shù)體驗(yàn)，在演唱的過(guò)程中，層次清晰，感情豐富？譼？訛。擁有我國(guó)古典音樂(lè)的富蘊(yùn)，古詞新曲的表現(xiàn)形式，以漢語(yǔ)音調(diào)的變化來(lái)構(gòu)造音律的變化走向，加強(qiáng)了古詩(shī)請(qǐng)感表達(dá)的能力，向聽(tīng)眾傳達(dá)出強(qiáng)烈的故事情感。很容易引起大家對(duì)自身的感情經(jīng)歷的思索，對(duì)男主人公境遇的感同身受，對(duì)女主人公的形象進(jìn)行勾畫(huà)，強(qiáng)烈的共鳴中體會(huì)音樂(lè)藝術(shù)和古詩(shī)詞藝術(shù)的雙重震撼。盡管從形式上來(lái)看曲子篇幅較短，韻律運(yùn)用也較為簡(jiǎn)單，但是其中表現(xiàn)的意蘊(yùn)又十分的豐富。國(guó)學(xué)的美 傳統(tǒng)調(diào)式的美，傳統(tǒng)戲劇的美，都融為一體創(chuàng)造出寧?kù)o甚遠(yuǎn)的故事環(huán)境和波瀾起伏的故事情節(jié)。

結(jié)語(yǔ)

我國(guó)擁有燦爛的古代文明和魅力無(wú)限的古代文化，在傳承的過(guò)程中，不斷隨社會(huì)，人文環(huán)境的變化而變化，人們的審美情趣和審美標(biāo)準(zhǔn)也在隨時(shí)間的變化而產(chǎn)生差異，盡管漢字能夠詳細(xì)的記載部分古詩(shī)詞，但是詩(shī)歌是一種文字與音樂(lè)的結(jié)合體，在藝術(shù)表現(xiàn)上，失去一種則失去很多的趣味。趙季平先生運(yùn)用古詞新曲的創(chuàng)作手法，以現(xiàn)代的音樂(lè)創(chuàng)作手法，結(jié)合古代音樂(lè)和古詩(shī)詞的藝術(shù)特點(diǎn)，創(chuàng)作出新的《關(guān)雎》。運(yùn)用音樂(lè)的創(chuàng)作，創(chuàng)造出頗具古風(fēng)的情境，帶領(lǐng)大家以現(xiàn)在的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)重新欣賞《關(guān)雎》？譽(yù)？訛。這既是現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)新，也是讀者鑒賞古代詩(shī)歌的一種創(chuàng)新。

注釋：

張震. “詩(shī)”“曲”“聲”的完美結(jié)合——探析趙季平《關(guān)雎》的藝術(shù)特征[J]. 懷化學(xué)院學(xué)報(bào)， 2017， 36（4）：109-113.

姜兆蕾， 張奕崢. 國(guó)學(xué)的當(dāng)代演繹——趙季平的作品《關(guān)雎》的音樂(lè)表達(dá)[J]. 赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）， 2016， 37（7）：232-233.

李亞希. 《關(guān)雎》之“水韻”解讀--趙季平藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》所感[J]. 滁州學(xué)院學(xué)報(bào)， 2015（1）：16-19.

王會(huì)會(huì). 趙季平藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》賞析[J]. 戲劇之家， 2014（2）：74-74.

直愛(ài)嫵. 古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》的藝術(shù)審美觀[J]. 戲劇之家， 2016（23）：44-45.