楊洛琪 陳寅

【內(nèi)容提要】以楊東升為總導(dǎo)演的春晚團(tuán)隊在2017年和2018年春晚的創(chuàng)作中，持續(xù)對中國故事的影像呈現(xiàn)與文藝表達(dá)進(jìn)行創(chuàng)新實踐，在抒發(fā)家國情懷上體現(xiàn)出獨特氣質(zhì)，在深挖中華傳統(tǒng)文化及實現(xiàn)其全球傳播上留下重要創(chuàng)作經(jīng)驗。

【關(guān)鍵詞】春晚 中國故事家國情懷 國際傳播

一、提煉內(nèi)涵，融合多元，創(chuàng)新中華文化

在節(jié)目創(chuàng)作上，從中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)中獲取靈感，創(chuàng)作出既有民族藝術(shù)內(nèi)核，又融合多元藝術(shù)元素，既有新時代氣象，又具備春晚氣質(zhì)的節(jié)目。如先后創(chuàng)作《看山看水看中國》和《山笑水笑人歡笑》兩首以“美麗中國”為主題的姊妹篇歌曲。兩首歌采用男女對唱形式“唱游”祖國，將人民的美好生活需要和“綠水青山”發(fā)展理念透過音樂和影像巧妙融合。作品將“看花燈”這一中華傳統(tǒng)活動的文化內(nèi)涵與象征意義深挖出來，形成作品的表演結(jié)構(gòu);以“五聲宮調(diào)”旋律和民族樂器來編配作品的音樂語言;用板胡的滑音和墜胡的“魔性人聲”使音樂更具幽默感。最終實現(xiàn)了導(dǎo)演組的“幽默”“年味”“行進(jìn)感”三點要求，成為近些年春晚舞臺上難得的民族音樂節(jié)目。

在晚會結(jié)構(gòu)上，實現(xiàn)“五城聯(lián)動”“三位一體”分會場模式常態(tài)化，展現(xiàn)“東西南北大聯(lián)歡”景象，反映祖國發(fā)展成就、文化風(fēng)采和時代精神。四大分會場分別選擇“東西南北”四個代表性地域，構(gòu)成對主體舞臺的有機(jī)延伸與拓展，以實景演出作為演播室節(jié)目的有益補(bǔ)充，形成空間開放、內(nèi)延外連、交互傳播的新格局。分會場模式旨在突破電視演播廳在實現(xiàn)“聯(lián)歡”功能上的限制，著力突顯“舉國同慶、全民聯(lián)歡”的喜慶氛圍。同時，空間的開放與拓展、場景的實體化，有力提升了春晚的視聽體驗及影像效果，豐富了電視文藝的表現(xiàn)形式，也實現(xiàn)了春晚傳播功能的升華。

而自2016年以來，新分會場模式的不斷完善，也形塑出“科技+文化+生態(tài)”三位一體的分會場呈現(xiàn)方式?？萍挤矫妫浞终{(diào)動激光矩陣、粒子跟蹤系統(tǒng)、無人機(jī)/艇/車、全息影像等高新科技，打造視聽交融的實景演出;文化方面，著力實現(xiàn)中華文化內(nèi)涵的影像呈現(xiàn)與文藝表達(dá)。如泰安分會場節(jié)目傳遞中華文化的厚重和延綿，展現(xiàn)中國熱情好客的優(yōu)秀品質(zhì)，抒發(fā)國泰民安的美好愿望;生態(tài)方面，或從“光、水、火、冰”等自然元素中提煉出分會場的創(chuàng)意源點，形成各自為陣又渾然一體的自然空間，或以成熟的實景演出基地、標(biāo)志性景觀為舞臺主體，進(jìn)一步突顯地方生態(tài)環(huán)境的標(biāo)識性色彩，助推地方生態(tài)治理與旅游發(fā)展。

在舞美設(shè)計上，從中華符號和民俗文化中提煉可呈現(xiàn)的視覺元素，以達(dá)到透過舞臺和影像傳達(dá)中華文化意蘊(yùn)和理念的目的。2017年以中國傳統(tǒng)紋飾符號——祥云圖案作為舞美設(shè)計的源頭，傳遞出“淵源共生、和諧共融”的民俗文化理念和以“云”通“運”的美好愿景;2018年的舞臺以漢字形式呈現(xiàn)，特別是舞臺中央的在運動中不斷移動升降的“中”字，厚重鮮明，盡顯主題。觀眾席設(shè)置立體的吊籠，烘托“喜氣洋洋、歡樂吉祥”的氛圍。

二、突顯儀式，尋找突破，抒發(fā)家國情懷

恢復(fù)設(shè)置儀式環(huán)節(jié)，突顯春晚的儀式功能。如航天員按手模儀式實現(xiàn)了中國11位航天員首次集體出場，以“手?！弊鳛橛⑿廴诵蔚奶娲苑枺懣淘跉v史檔案和時代記憶中，并在春晚現(xiàn)場自然地生成一股強(qiáng)烈的英雄主義、愛國情懷和民族自信的心理場。

又如，“國寶回歸”環(huán)節(jié)借用央視熱播節(jié)目《國家寶藏》的表現(xiàn)形式，以超寬幅、高清晰的LED屏幕展開全景式呈現(xiàn)，在故事講述與影像表達(dá)中讓觀眾感受到歷史的生動鮮活，認(rèn)識《絲路山水地圖》流失與回歸的價值、意義。在“侵潤”式的直播觀看中實現(xiàn)歷史事件的廣泛傳播，見證國寶回歸的儀式感，產(chǎn)生溢于言表的文化自信與民族自豪。

著力打造主旋律節(jié)目，在數(shù)量眾多又難于創(chuàng)新的同類作品中尋找突破口。如2017年的《國家》和2018年的《中國》。《國家》在2009年創(chuàng)作完成，歌曲既飽含中華傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，又充盈著新時代的大國氣質(zhì)。2017年，為體現(xiàn)春晚創(chuàng)新理念、配合春晚編排需要，這首老歌被賦予新的呈現(xiàn)方式：將《國家》和航天員按手模儀式組合為一個節(jié)目群，并改為由成龍主唱、兩岸三地及少數(shù)民族大學(xué)生代表合唱，輔以集體手語表演，優(yōu)化了歌曲對按手模儀式的烘托作用及現(xiàn)場效果。

而在2018年，一首與《國家》形成強(qiáng)烈互動性的《中國》登場。這兩首歌并非一個創(chuàng)作團(tuán)隊，卻都意外地在豐富的愛國主義題材歌曲中脫穎而出、珠聯(lián)璧合。晚會并未采用群星演唱方式，邀請成龍和吳京首次搭檔。長衫和中山裝的形象配合、娓娓道來的個體敘事、文武之道的微妙結(jié)合、結(jié)尾處兩個最有力量男人緊握舉起的雙手，以及背后飄揚的國旗……這些對音樂的重新編排與演繹，既特別又在情理中，符合觀眾期待，讓觀眾“看到”個體背后強(qiáng)大祖國的存在，在看似簡單的歌詞和創(chuàng)意中形成一股愛國主義的巨流。

三、釋放情結(jié)，唱頌時代，喚起集體記憶

春晚本身就是中國觀眾跨越時代的集體記憶。從2017年強(qiáng)調(diào)春晚的“陪伴”功能到2018年“我的春晚我的年”“春晚歷久，因你而新”的提出，都體現(xiàn)出春晚團(tuán)隊對春晚的本質(zhì)及其價值的持續(xù)思考與藝術(shù)闡釋。

《我的春晚我的年》以個體訴說來串聯(lián)春晚記憶，重現(xiàn)春晚經(jīng)典，在釋放春晚情結(jié)的同時，反映出中國人強(qiáng)烈的家庭觀念?！蹲詈玫奈枧_》則跳出春晚本身，將時代節(jié)奏與春晚氣質(zhì)完美結(jié)合，透過三個年代的人氣代表黃渤、陳偉霆和張藝興的唱跳表演，使復(fù)古迪斯科與流行節(jié)拍巧妙交融，準(zhǔn)確把握了社會渴望穩(wěn)步前進(jìn)的脈搏與民眾渴望自我實現(xiàn)的心理。

《歲月》與《相約1998》所形成的強(qiáng)烈互動性，使其成為喚起眾多觀眾春晚記憶的話題性節(jié)目。1998年是具有指標(biāo)性的一年，那年春晚首次在央視一號演播大廳舉辦，而對于中國百姓而言，正逐步實現(xiàn)從“站起來”向“富起來”的偉大飛躍?！断嗉s1998》并非傳統(tǒng)意義上的主旋律歌曲，但清新的歌詞、抒情的旋律及特別的“天后”組合與舞美設(shè)計，讓這首歌以“主流”的姿態(tài)，超越流行與年代的雙重局限，烙上了鮮明的時代印記。

楊東升曾是1998年春晚導(dǎo)演組成員。2018年，再次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演的楊東升將當(dāng)年創(chuàng)作的個人情結(jié)，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)意與影像呈現(xiàn)。時隔20年，兩位歌手的重逢和演繹，顯現(xiàn)出春晚的一個歷程，人生的一段旅程，友情歲月的一種沉淀與領(lǐng)悟，并在喚醒觀眾對春晚的收視記憶的同時，喚起全民對于個體生活、國家發(fā)展的集體記憶。

《我和2035有個約》也成為導(dǎo)演組埋下的一個“伏筆”。節(jié)目由人氣組合TFhoys演出，表達(dá)出新時代青年對“兩個一百年”的向往與憧憬，并以自信的表演、青春的氣息感染著不同時代的觀眾，或許將成為年輕人對春晚、對時代的新的青春記憶。

四、中國視角，全球傳播，打造國家品牌

為體現(xiàn)“中華一家親”，適當(dāng)增加中國港澳臺地區(qū)，及少數(shù)民族地區(qū)演員比例，形成中華民族大團(tuán)圓的景象。打造了多個由中國港臺演員主演的創(chuàng)意節(jié)目，如雜技+AR+歌曲《夢想之城》、魔術(shù)與歌曲《告白氣球》、兩岸四地男星的合唱《龍的傳人》等;推出了幾個在春晚舞臺上罕見的語言類節(jié)目，如少數(shù)民族題材小品《天山情》，融合戲劇、舞蹈、動物表演等，小品立意鮮明、情節(jié)有趣、人物形象突出，不僅豐富了春晚語言節(jié)目的類型，也豐富了主旋律題材的表現(xiàn)形式;小品《回家》由中國臺灣和大陸演員聯(lián)袂演出，故事源自主演方芳和張晨光的真實生活，他們將個人鄉(xiāng)愁融入節(jié)目，細(xì)膩、幽默、有層次感的表演頗為到位，適應(yīng)了春晚特定時空背景下的演出要求，勾勒出海峽兩岸同種同族、血濃于水的情感聯(lián)結(jié)。

在節(jié)目中融入更多國際元素。創(chuàng)作由外國演員參與的重點節(jié)目，以影像方式詮釋“人類命運共同體”理念。如：美、俄、法、意等國家歌手共唱《我愛你中國》;歌曲《乘風(fēng)破浪》中的世界超模、世界小姐走秀;豐富多元的“一帶一路”題材節(jié)目：邀請“一帶一路”沿線國家參演的舞蹈《歡樂的節(jié)日》、特別設(shè)計“國寶回歸”、歌曲《千年之約》、舞蹈《絲路綻放》、鋼琴曲《新絲綢之路》等。2018年特別創(chuàng)作了一個歌頌中非友誼的小品《同喜同樂》，小品中出現(xiàn)眾多來自非洲國家的演員，乃春晚首次。作品以中國為肯尼亞承建其獨立以來首條新鐵路——蒙內(nèi)鐵路為背景，為突顯鮮明非洲特色和喜慶氛圍，裝配許多中國視角下的非洲符號，表達(dá)非洲人民對中國的感激之情。盡管有外媒進(jìn)行曲解報道，但中非構(gòu)建更加緊密的命運共同體的事實確是作品創(chuàng)作的邏輯起點。

實現(xiàn)春晚更為廣闊的全球傳播，打造文化傳播領(lǐng)域的國家品牌。2017年，晚會現(xiàn)場專設(shè)媒體融合傳播專區(qū)，各大傳媒機(jī)構(gòu)現(xiàn)場同步報道春晚，新成立的中國國際電視臺（中國環(huán)球電視網(wǎng)）也向214個海外合作方播出春晚相關(guān)消息;2018年，恢復(fù)新春賀電環(huán)節(jié)，通過央視五大洲分臺等連線報道海外華人華僑歡度春節(jié)的相關(guān)活動，播放世界部分國家、國際組織領(lǐng)導(dǎo)人拜年視頻，邀請籃球明星馬布里到晚會現(xiàn)場送祝福，現(xiàn)場呈現(xiàn)全球參與春晚互動的“大數(shù)據(jù)熱力圖”等，不斷顯示出春晚已成為推廣中華春節(jié)文化，打造中國國家形象與軟實力的重要文化品牌，成為對外文化交流“走出去”與“請進(jìn)來”的優(yōu)勢對接平臺，成為講中國故事、展中國精神，傳播中華優(yōu)秀文化的“文藝先鋒”。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳寅、楊洛琪.2017年央視春晚創(chuàng)作的三個關(guān)鍵詞[J].青年記者，2017（6）.