劉昱菲

摘要：蘇童是中國當(dāng)代文學(xué)中一位卓越的作家，蘇童小說最能引起學(xué)術(shù)界關(guān)注的還是他對于小鎮(zhèn)的詩意的想象和獨(dú)特的見解描寫的作品。小鎮(zhèn)，在他眼里不僅僅是傳統(tǒng)意義上的小鎮(zhèn)，也不只是現(xiàn)實(shí)的一抔故土，而是他內(nèi)心的寄托與展望，其實(shí)質(zhì)是對當(dāng)時(shí)社會(huì)的批判和他對內(nèi)在精神家園的渴慕與向往，使他返還到“精神的原鄉(xiāng)”。

關(guān)鍵詞：蘇童小說；小鎮(zhèn)情懷；青春物語；文化內(nèi)涵

一、蘇童早年作品中小鎮(zhèn)情結(jié)的分析

（一）小鎮(zhèn)情結(jié)的緣起

蘇童是我國著名的文學(xué)家，他的文學(xué)創(chuàng)作生涯已有將近30年的時(shí)間，他的作品在文壇上引起了廣泛的社會(huì)關(guān)注。其中他以自己生活過的南方小鎮(zhèn)（主要以蘇州和南京兩地）為創(chuàng)作對象和寫作發(fā)源地，以南方小鎮(zhèn)的人和事為主要內(nèi)容，尤其鐘情以復(fù)雜的情感來描繪南方小鎮(zhèn)的老街（后來的香椿樹街）的中長篇小說，更頗為引人注目。從他1987年的第一部具有成名作之稱的《桑園留念》到2009年集聚“華語文學(xué)的傳媒大獎(jiǎng)”等的長篇小說《河岸》。提起蘇童的早年小說，我們總不禁會(huì)想起“楓楊樹村”和“香椿樹街”的空間印象——在江南潮濕陰冷的小鎮(zhèn)，雨露茫茫、陰暗的街道，格外晦澀、迷亂的情欲、頹廢的情感、血腥的暴力、宿命的死亡，總是會(huì)給江南的小鎮(zhèn)籠罩一層灰蒙蒙的格調(diào)。蘇童南方小鎮(zhèn)情結(jié)的是他的童年體驗(yàn)在小說作品中的體現(xiàn)，這種童年的意緒被投射于小說創(chuàng)作，并在小說中逐漸成長而發(fā)散開來的精神介質(zhì)。蘇童生在南方，從小由母親和姐姐照顧長大，他的生活沒有多大的激情，缺少任性的放肆。于是在毫無激情的和野性的他來說，他養(yǎng)成了個(gè)性敏感，早熟的性格特點(diǎn)，所以他在和同齡的孩子面前總顯得不合群，有著一種難以跨越的距離感。因此，他的童年難免有點(diǎn)苦澀之感。這些都被描述在他的作品當(dāng)中，形成了他獨(dú)特的寫作風(fēng)格和特有的小鎮(zhèn)情結(jié)。

（二）小鎮(zhèn)情結(jié)之作品分析

《桑園留念》是蘇童文學(xué)創(chuàng)作的起點(diǎn)，也是蘇童首次向讀者展示了少年意象，《桑園留念》中所描述的香椿樹街的自然環(huán)境是嘈雜熙熙攘攘，完全不同于江南水鄉(xiāng)的柔美。就是這樣的小鎮(zhèn)，即使蒼蠅在垃圾桶旁久久盤旋也不會(huì)影響到在這里午休的人們，對他們來說這就是他們休息的催眠之音。就是在這昂嘈雜的環(huán)境中，培養(yǎng)了一群群為我們所熟知的香椿樹街的少年。夏日的炎熱，小鎮(zhèn)的嘈雜和臟亂。使李達(dá)生們煩躁、混亂，急于干出一些大事情，這才有了小說中，李達(dá)生可以孤身一人去和好幾人戰(zhàn)斗；敘德可以與有夫之婦發(fā)生不正當(dāng)?shù)年P(guān)系；紅旗可以對天真美麗的的少女美琪實(shí)施性侵略；而少年只能在此做無意義的掙扎。這就是蘇童筆下的不一樣的小鎮(zhèn)。童年本該是溫馨的字眼，那些由小鎮(zhèn)的少年構(gòu)成的小鎮(zhèn)本該是溫馨而又天真的，但在他的筆下從不是這樣。另外也是對賽林格作品的喜愛與贊賞，尤其是對《麥田者的守望》的推崇，使他的作品創(chuàng)作開始真正傾向于少年的創(chuàng)作。于是“香椿樹街”這一類題材真正滲透到蘇童文學(xué)創(chuàng)作的血液之中了。

二、蘇童早年中小鎮(zhèn)情結(jié)的表征意象

（一）殘酷的青春物語

從《桑園留念》起，蘇童筆下的南方小鎮(zhèn)都是陰冷且骯臟的，包括《傷心的舞蹈》、《午后的故事》、《舒家兄弟》等作品都是追夢的少年因敏感的因素而陷入寂寞，痛苦之后而寂寞的故事。

再如在他的《舒家兄弟》里，描寫兄弟間的相互猜忌和殘殺對性的窺視，這些都帶有南方小鎮(zhèn)氤氳之氣。然蘇童的小說有一個(gè)共同點(diǎn)，就是所有的小說都是未完的，所以在他后期的作品的幾番轉(zhuǎn)型后，依然擺脫不了對南方小鎮(zhèn)的描寫以及寫自己的童年生活。

（二）小鎮(zhèn)下的紛呈意象

蘇童早年小說描寫南方小鎮(zhèn)的作品中，展現(xiàn)了小鎮(zhèn)的原始欲望的“精神的原鄉(xiāng)”，我們在閱讀的時(shí)候也會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的意象，這是構(gòu)成小說的不可或缺的一部分，也為學(xué)術(shù)界研究他的作品提供了更清晰而重要的線索。

在他的作品中，不難發(fā)現(xiàn)這樣三類意象。一是色彩意象，這類意象主要是以“紅”“藍(lán)”為主；蘇童小說著重描寫色彩是為了使小說具有畫面的既視感，如《罌粟之家》就有這種畫面的既視感和油畫的感覺，著重色彩。第二個(gè)意象就是景觀意象，這類意象以“罌粟”“河流”為主。還有就是“楓楊樹”“鐵路”“井”“竹林”“水”等其中。而“水”這一意象，本該在江南小鎮(zhèn)的滋養(yǎng)下清新淡雅，是構(gòu)成小鎮(zhèn)水清淡雅不可缺少的部分。但是在蘇童的筆下卻是骯臟不堪，發(fā)臭發(fā)黑的河流。它摻雜著死去動(dòng)物的尸體，讓人惡心不敢去觸碰。第三類意象就是動(dòng)物意象，主要以“貓”和“蛇”為主，其中貓出現(xiàn)的頻率最多，在《罌粟之家》中，劉素子坐在竹榻上坐的便是貓，《城北地帶》中，達(dá)生只要看到貓就會(huì)想起美琪。

三、小鎮(zhèn)情結(jié)的文化內(nèi)涵

（一）小鎮(zhèn)傳統(tǒng)審美的突破

在蘇童早年小說中，呈現(xiàn)出古典與現(xiàn)代交融的氣息，在他的《城北地帶》中對小鎮(zhèn)街道描寫，雨霧茫茫，讓整個(gè)小鎮(zhèn)都籠罩著朦朧的氛圍，讓人看不穿，直接烘托了人文環(huán)境以及小鎮(zhèn)的靜。綠色裙子的女孩，又將小鎮(zhèn)整個(gè)色彩提亮了，茫茫中一片綠色，讓人覺得意境相當(dāng)?shù)拿?，不僅僅是單純的環(huán)境描寫了，還直接作用了襯托等手法。

《黃雀記》中也有描寫黃昏的片段，而這讓人有一種黃昏時(shí)間感，塵埃代表著人類的生命程度，在緩慢地生存著，生活沒有目標(biāo)，沒有秩序。

從這些作品中，我們不難看出，出身于南方小鎮(zhèn)的蘇童，深深被小鎮(zhèn)的水土滋養(yǎng)，小鎮(zhèn)的清幽氣息培育著他獨(dú)特的靈魂氣息，小鎮(zhèn)的流水和拱橋培養(yǎng)著他獨(dú)特的審美情趣。對于小鎮(zhèn)而言，沒有城市的繁華，但是小鎮(zhèn)的氛圍以及生活環(huán)境，都是城市無可比擬的，小鎮(zhèn)文化也是現(xiàn)代文學(xué)最喜歡的，因?yàn)樾℃?zhèn)不僅是一個(gè)歷史文化，而且代表著人們的精神經(jīng)歷。蘇童小說中的小鎮(zhèn)，可以把它看作一個(gè)個(gè)體，通過他的作品，去研究那個(gè)時(shí)候小鎮(zhèn)人民的心理與生活。這是特定的歷史賦予小鎮(zhèn)特定的歷史階段的特定的文化意味，蘇童通過回憶，用細(xì)膩而飽含感情的言語去描述了南方小鎮(zhèn)的另一面。這個(gè)小鎮(zhèn)還有著中國文化的傳承，雖然在蘇童筆下這些意象里面大部分都是死亡，但是也算是對傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)進(jìn)行了一個(gè)不一樣的描寫。它不僅僅是蘇童筆下的青春物語，更是當(dāng)代小說的青春物語。

（二）小鎮(zhèn)精神的時(shí)代匱乏

從魯迅起，文壇上并不缺乏批評國民劣根的文章，自從上世紀(jì)二十年代開始，寫農(nóng)村生活的小說和分析現(xiàn)代社會(huì)的問題等更是一浪比一浪高，蘇童也是其中的代表。作為楓楊樹街代表作的《米》，五龍形象仿佛是香椿樹街的少年一夜長大，這似乎可以把它當(dāng)成是蘇童早起夢想的衍生。蘇童在《蘇童創(chuàng)作自述》一文中，這樣講述著香椿樹街的來源：他提到他的童年十分孤單，而且十分貧窮。所以也就有了現(xiàn)實(shí)版的“香椿街”。因?yàn)橥昴甏眠h(yuǎn)，記憶實(shí)在是模糊。再寫那里的人和事就顯得不怎么真實(shí)。蘇童的香椿樹街系列來源于他童年生活著的江南小鎮(zhèn)，當(dāng)他的作品一下子走進(jìn)人們視野的時(shí)候，故事里涵蓋的荒誕與深刻，讓人們不可置信。

四、結(jié)束語

在蘇童早起的小說中，不管是對小鎮(zhèn)的景觀描繪還是對小鎮(zhèn)里面人物的心理描繪，都體現(xiàn)出蘇童虛擬的寫作手法，我們也可以知道，蘇童對江南小鎮(zhèn)的偏愛，特別喜歡關(guān)注小鎮(zhèn)人民的生活狀態(tài)。中國那個(gè)時(shí)期的小鎮(zhèn)，雅俗共享?？偠灾?，不一樣的江南小鎮(zhèn)，給予蘇童小說獨(dú)特的魅力，而這種小鎮(zhèn)的情節(jié)也讓蘇童的小說更具有深刻意味。

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（作者單位：天津市第一中學(xué)濱海學(xué)校）