王佳琪

摘 要：本文通過(guò)解析藍(lán)色在影片中空間形象和心理形象的運(yùn)用，論述了基耶斯洛夫斯基的敘述主題：自由。由此探討了導(dǎo)演如何在人性、隱私及個(gè)人的層面上，為自由這個(gè)命題做出不同于哲學(xué)、政治、社會(huì)層面的解答。

關(guān)鍵詞：藍(lán)色 自由 主題 生死 個(gè)人

《三色·藍(lán)色》是克日什托夫·基耶斯洛夫斯基三部曲《藍(lán)》《白》《紅》中的第一部作品，于1993年上映，獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)而轟動(dòng)一時(shí)。藍(lán)白紅是法國(guó)國(guó)旗上的三種顏色，象征著自由、平等、博愛(ài)。這三個(gè)名詞是法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)和大革命時(shí)期，法國(guó)思想家、資產(chǎn)階級(jí)革命家們倡導(dǎo)的人類思想。正如基耶斯洛夫斯基所說(shuō)：“西方世界從政治的和社會(huì)的層面施行這三個(gè)概念，但在個(gè)人層面上，這就是完全不同的一個(gè)問(wèn)題了，這就是我們想拍這三部電影的原因?！眥1}《紅》中瓦倫蒂娜與老法官相失相錯(cuò)純凈無(wú)瑕溫暖的愛(ài)，《白》中卡洛與多明妮愛(ài)的不平等，《藍(lán)》中朱莉如影相隨的自由與囚禁，就如三部影片中均詩(shī)意地呈現(xiàn)一個(gè)佝僂的老太太艱難地將玻璃瓶放入可回收的垃圾箱里的場(chǎng)景，這可能是導(dǎo)演自身的符號(hào)象征，更像是一個(gè)神秘的元素，連接著《藍(lán)》《白》《紅》，在時(shí)間的長(zhǎng)河中，在人的情感中延續(xù)著、探討著自由、平等與博愛(ài)。

一、自由的禁錮：藍(lán)色

《藍(lán)》中的朱莉在一場(chǎng)車禍中失去了自己的丈夫柏歷斯和女兒安娜，基耶斯洛夫斯基在影片開(kāi)頭便剝奪了朱莉的社會(huì)責(zé)任感，不幸的是，她成了一個(gè)孤獨(dú)的人，失去了精神上的自由；幸運(yùn)的是，她成了一個(gè)富有的人，享有物質(zhì)上的自由。法國(guó)存在主義大師薩特說(shuō)：“自由是選擇的自由，不是不選擇的自由。不選擇事實(shí)上是選擇了不選擇?！眥2}于是，朱莉在自殺未果后，開(kāi)始選擇忘記和逃離過(guò)往的情感與記憶，正如朱莉所說(shuō)：“現(xiàn)在我只剩一件事要做，就是什么也不要，我不要擁有任何東西，也不要回憶，不要朋友和愛(ài)情，它們都是陷阱?！睕](méi)有絕對(duì)的自由，自由同時(shí)是一種禁錮，而禁錮可能意味著一種難能可貴的自由?；孤宸蛩够米杂傻姆疵}——禁錮來(lái)回答什么是自由，而朱莉的行為也在佐證著這一點(diǎn)。朱莉在車禍后療養(yǎng)時(shí)，丈夫的朋友奧利弗拿給朱莉一個(gè)電視轉(zhuǎn)播器，朱莉?qū)⒆约好稍诒蛔又锌措娨曓D(zhuǎn)播器中丈夫與女兒的葬禮，朱莉嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地躲在了被子中，完全封閉了自己。而這一場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭是，特寫朱莉直視鏡頭的眼睛，一雙害怕被別人發(fā)現(xiàn)、充滿恐懼和敵意的眼睛，她用被子所營(yíng)造的黑暗氛圍中一人承受著過(guò)往的傷痛，她確實(shí)被囚禁了，被自己囚禁，也被失去的家人所囚禁，如此一來(lái)，我們便不難理解影片中四次呈現(xiàn)的漸隱在黑暗中的畫(huà)面了。

在《藍(lán)》中，漸隱是時(shí)間的延續(xù)，是朱莉內(nèi)心的外化。第一次是在記者出現(xiàn)時(shí)畫(huà)面漸黑：正在閉眼休息的朱莉被灑落在臉上的藍(lán)光驚醒，漸漸地藍(lán)光充滿整個(gè)畫(huà)面，鏡頭被慢慢拉遠(yuǎn)，朱莉被藍(lán)光所包圍，隨著鏡頭的推近，直到推到朱莉臉部的特寫，藍(lán)光一直淹沒(méi)著朱莉。女記者的聲音出現(xiàn)：你好嗎？畫(huà)面漸隱成黑色，而后畫(huà)面恢復(fù)常規(guī)，朱莉了無(wú)生趣地回答：你好。藍(lán)色一直藏在朱莉心底，它是丈夫送給她的綴滿寶藍(lán)色玻璃琉璃的吊燈，是女兒安娜喜歡的糖，是與丈夫一起創(chuàng)作音樂(lè)生活的藍(lán)色房間，是關(guān)于丈夫采訪的背景色，藍(lán)色代表朱莉的情感和回憶，而一次次猝不及防的藍(lán)色襲擊無(wú)疑驚擾了朱莉，提醒她的失去。時(shí)光的確在流逝，但對(duì)朱莉來(lái)說(shuō)，在某個(gè)特定時(shí)刻，它確是靜止的。漸隱的黑暗代表黑洞，其中有無(wú)止境的傷痛記憶，代表時(shí)間靜止，她拒絕回憶，可是哪怕不去想具體的事件，那悲痛也會(huì)如洪水涌來(lái)，那是朱莉不敢觸碰的地帶，更何況，此時(shí)來(lái)訪的記者是她和丈夫的舊識(shí)，記憶正在敲打著她的心房。影片中第二次的黑暗畫(huà)面是在目擊車禍者安東尼還丈夫送給朱莉的項(xiàng)鏈時(shí)，再次讓朱莉掉入愛(ài)情的陷阱，咀嚼了如同黑色般冰冷的回憶；第三次妓女露絲在游泳館問(wèn)朱莉：你在哭嗎？常規(guī)的畫(huà)面再次掉入黑暗，朱莉第一次讓他人看到自己的淚水，她難以掩藏封閉在自己心底的黑暗回憶；第四次，朱莉得知丈夫有情人后，奧利弗問(wèn)她：你想干什么？畫(huà)面漸黑，這一次因?yàn)榍槿苏煞蛟僖淮纬霈F(xiàn)，朱莉再一次體會(huì)死亡般的感受。而在這四次畫(huà)面漸黑中，伴隨著相同的悲愴的音樂(lè)，既而無(wú)論是有關(guān)藍(lán)色的視覺(jué)元素或是聽(tīng)覺(jué)元素（包括作曲家丈夫曾創(chuàng)作的音樂(lè)）都無(wú)形地、如影相隨地禁錮著朱莉的自由，朱莉無(wú)處可逃。這是情感和記憶共同造成的。

二、藍(lán)色中的自我出逃

情感和記憶是車禍后朱莉無(wú)法擺脫的禁錮。在影片中，朱莉一次又一次地嘗試掙脫這些禁錮的束縛，為了個(gè)人，為了個(gè)人的自由。朱莉?yàn)榱颂与x過(guò)往，她讓經(jīng)濟(jì)顧問(wèn)幫忙安排好與曾經(jīng)相關(guān)的物和人，比如房子、管家、傭人、母親，她的臉上第一次出現(xiàn)笑容，她不告訴任何人她的決定，唯獨(dú)留下獨(dú)自一人，不再接受任何記憶，朱莉的笑容是她即將追求個(gè)人自由時(shí)的輕松。為了個(gè)人自由，朱莉開(kāi)始走出藍(lán)色，出逃禁錮。朱莉扔掉丈夫的琴譜，直到裝卸車生硬的攪碎聲吞噬了優(yōu)美的音樂(lè)；瘋狂地尋找女兒心愛(ài)的藍(lán)色棒棒糖，朱莉無(wú)法直視這個(gè)帶著過(guò)去痕跡的糖果，她先是試探性地用嘴唇觸碰棒棒糖，直到最后拼命地啃咬、咀嚼棒棒糖，并扔進(jìn)火爐中進(jìn)行毀滅；她在丈夫、女兒僅剩的床褥上行肉體之歡，用背叛的行為告別過(guò)去的自己，否定現(xiàn)在的、之前的自己，而渴望重新開(kāi)始自由，所以朱莉再一次微笑了，“感謝你為我做的一切”，她對(duì)奧利弗說(shuō)；她得知丈夫有情人后，嫉妒的心再次囚禁自己，這一次她以荒謬的，好得過(guò)頭的方式以設(shè)法離開(kāi)這個(gè)陷阱——朱莉把房子給了丈夫的情人。可是，逃離中終將帶有次次碰壁，在追求自由的道路上，曾經(jīng)的記憶仍舊侵蝕朱莉的心。就如那長(zhǎng)時(shí)間特寫的咖啡杯碟，杯碟漸漸被陰影籠罩，一點(diǎn)一點(diǎn)，經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，朱莉也無(wú)法逃離這般的陰影，也如被咖啡慢慢浸透的白糖，朱莉的出逃是艱難的，追求所謂的自由也是艱難的。

三、藍(lán)色中的生與死

在自由面前，朱莉選擇了出逃，而在出逃過(guò)程中一次又一次自由與禁錮的矛盾，現(xiàn)實(shí)生活與過(guò)去記憶的矛盾，會(huì)不自覺(jué)地產(chǎn)生存在與毀滅、生與死的問(wèn)題。生與死是關(guān)于自由的另一個(gè)命題，生與死之中的自由又是怎樣的存在。朱莉在得知丈夫、女兒同時(shí)離世時(shí)，她選擇了自殺，可是未果，但是為了逃避過(guò)往的情感和記憶，朱莉在生與死之間徘徊著。“她同時(shí)有兩種矛盾的沖動(dòng)：打碎自我和保留自我?！庇捌兴拇纬霈F(xiàn)朱莉游泳的場(chǎng)景，在藍(lán)色的池水中朱莉體驗(yàn)水面下如死般的靜寂與“自由”和水面上似重生般的鮮活與禁錮以及在水中的拼命游動(dòng)和掙脫。這樣輪回在生與死之間的自由與禁錮是朱莉一次又一次躍進(jìn)游泳池中的原因。在搬家后聽(tīng)到笛子演奏的熟悉的音樂(lè)，在見(jiàn)過(guò)歸還項(xiàng)鏈的安東尼，在貓抓老鼠的事件后，在見(jiàn)到丈夫的情人后，朱莉在藍(lán)色的池水中憋氣、掙扎、呼吸，這每次生與死的臨界，都是朱莉心中的矛盾再現(xiàn)。她要?dú)?，可是又不得不生存。值得注意的是，朱莉在身為人妻的同時(shí)也是一位母親，可是影片中安娜在朱莉心中的“缺席”，同時(shí)也意味著安娜的“在場(chǎng)”（朱莉愛(ài)撫著安娜的小棺材），有關(guān)女兒安娜的記憶足以摧毀朱莉，這是不可重提的記憶，也是無(wú)法恢復(fù)的創(chuàng)傷，所以身為母親的朱莉只能在搬家時(shí)要求不要大廈里有孩子，看到剛出生的小老鼠后，朱莉滿心恐懼，在放貓抓老鼠后她無(wú)所適從。朱莉在生與死之間，自由與禁錮間徘徊、彷徨。

那么，是否朱莉真正地獲得了自由，也許基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演并不是在給我們關(guān)于自由的一個(gè)答案，他在論證人類自由的不完全，我們離真正的自由到底有多遠(yuǎn)。所以在影片結(jié)尾，伴隨著那儀式感般悲戚的頌歌，一幅關(guān)于人類自由與禁錮、生與死的畫(huà)面徐徐展開(kāi)：朱莉和奧利弗重新獲得愛(ài)的能力；在藍(lán)色中醒來(lái)的安東尼，愛(ài)撫著脖頸上的項(xiàng)鏈，也許開(kāi)啟著他的愛(ài)與自由、孤獨(dú)；朱莉的母親安詳?shù)厮廊?；露絲仍在色情工作場(chǎng)所工作，做自己喜歡的事情；朱莉丈夫的情人欣喜地看著腹中的胎兒；而最終鏡頭正面拍攝正在流淚的朱莉，畫(huà)面中藍(lán)色的光影自下而上地移動(dòng)著，微微顫動(dòng)，逐漸占據(jù)畫(huà)面，影片結(jié)束。我們可以看到，這幅畫(huà)卷，通過(guò)移動(dòng)的鏡頭，漸隱的黑暗，讓我們充分地體味與思索生與死的輪回，自由與禁錮的相互轉(zhuǎn)換，人類的自由不外乎如此這般循環(huán)演繹著。

{1} 〔英〕達(dá)紐西亞·斯多克編，施麗華、王立菲譯：《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》，文匯出版社2003年版，第217頁(yè)。

{2} 〔法〕薩特：《存在與虛無(wú)》，轉(zhuǎn)引自〔美〕L.J.賓克萊：《理想的沖突》，商務(wù)印書(shū)館1988年版，第225頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 達(dá)紐西亞·斯多克編.基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基[M].施麗華、王立菲譯.上海：文匯出版社，2003.

[2] 薩特.存在與虛無(wú).轉(zhuǎn)引自L.J.賓克萊.理想的沖突[M].商務(wù)印書(shū)館，1988.

[3] 戴錦華.電影作者論與文本細(xì)讀：藍(lán)色[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015.