楊繼林 王 玨 姚 亮

（1.上饒師范學院 文學與新聞傳播學院，江西 上饒 334001 2.南昌大學 體育與教育學院，江西 南昌 330000）

電影《速度與激情7》這部影片在拍攝過程由于意外也曾出現(xiàn)了一些問題，但這部電影最終還是如期完成，交給觀眾一份滿意的答卷?，F(xiàn)今這部廣受觀眾好評的影片依舊在許多觀眾的腦海中閃回重現(xiàn)，同樣也留在了影視創(chuàng)作課程教學課堂中。

一、鏡頭語言藝術和蒙太奇藝術概述

（一）鏡頭語言藝術

從古至今，人們都是通過各種不同形式符號語言來傳遞信息與表達情感的。而后隨著文化藝術內(nèi)涵不斷外延，影視作品陸續(xù)在社會熒屏上與人們會話，畫面、鏡頭這些獨特的語言形式也闖入了人們?nèi)粘Ｉ?，引導著人們認識與改造世界。鏡頭語言的邏輯體現(xiàn)在畫面拍攝與鏡頭組接內(nèi)涵等方面。鏡頭語言通過這樣的方式來表現(xiàn)影視本身的思維和思想感情，進而傳達到人們心底。鏡頭語言就是要使鏡頭像語言一樣去表達它想要表達的意思。

鏡頭語言在早期只被限于表達人物的動作，也就是我們通常說的肢體語言，還包括場景的布局，畫面的色彩等構成，沒有聲音的插入，早期無聲電影的鏡頭語言大多是這種類型。在搭好的布景里，調(diào)整好畫面的色彩之后，通過演員的肢體語言來傳遞影片的信息和故事情節(jié)，讓觀眾從這些演員的肢體表演去揣摩電影背后的意義，不過這并不影響鏡頭本身的表現(xiàn)力和感染力。

（二）蒙太奇藝術

蒙太奇這一術語，來自法語，原意上是指建筑學的構成、裝配，被借用到電視電影這對姐妹花藝術中，有組接、建構的意思。在影視創(chuàng)作中，影視創(chuàng)作者會根據(jù)影視主題與情節(jié)發(fā)展的需要和觀眾觀看的習慣，將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容分成多個不同的段落、場景、鏡頭來拍攝，剪輯時按照原先定好的創(chuàng)作構思，將分散所拍攝完成的鏡頭，按照故事情節(jié)的發(fā)展有邏輯地、有節(jié)奏地加以編輯、組合，使其通過畫面形成相輔相成的關系，以產(chǎn)生各種不同的藝術效果，從而形成一部有機的、自然流暢的、能表達一定思想內(nèi)容的完整影片。這種獨特的藝術表現(xiàn)手法稱為蒙太奇。

蒙太奇之所以在影視創(chuàng)作中被廣泛應用，是因為其獨特的藝術表現(xiàn)力與邏輯引導力。每一位創(chuàng)作者從前期文案策劃開始就隱性的地進行著蒙太奇表達，后面的拍攝與剪輯，更是按照電影情節(jié)的走向去進行的，要不然整個影片就會亂七八糟，讓普通大眾看不懂。電影鏡頭經(jīng)過蒙太奇剪輯組接后，會孕育出比鏡頭單獨存在更為豐富的涵義，可以表達出一段完整意思。在觀看影片時，觀眾不會像看動感影集或PPT一樣，而是順著組接起來的鏡頭畫面形成的故事情節(jié)，了解電影所要傳達的所有內(nèi)涵信息。

二、電影《速度與激情7》中的鏡頭語言藝術

導演溫子仁以拍攝恐怖片而出名，在他執(zhí)導下，《速度與激情7》這部影片的鏡頭語言也帶些許恐怖意味。例如在刻畫肖的大反派人物性格的時候，用特寫鏡頭拍攝，用側光作為主光線。動作戲則采用各種運動鏡頭融合與各類景別結合來拍攝。如高空中汽車跳傘，高速公路上汽車疾馳穿梭，激烈槍戰(zhàn)以及暴力打斗，在導演的精心安排下，顯得特別真實，給人以強大的視覺沖擊。除卻動作戲，影片中也有些文藝性的鏡頭畫面，讓影片在震撼動作戲的包圍下帶有人文關懷?！端俣扰c激情7》中的鏡頭語言給予人刺激與快感體驗，同時還孕育出了溫馨的友情、愛情與親情。

（一）景別

景別的功能在于敘事，不同景別的組合運用，有利于將故事情節(jié)講述清楚，將環(huán)境、場面、空間更好地展現(xiàn)出來。同時景別的變化，能有效地拓寬觀眾的視覺，拉近主體同觀眾之間的情感距離。因此，影視的拍攝要強調(diào)景別的重要性，要把握好每種景別內(nèi)涵，充分使用好每種景別的拍攝技巧，盡可能地做到適范圍（主體及畫面主體關系范圍合理）、適光影（恰到好處的留住了光線與影子）、適色溫（色調(diào)冷暖到位，調(diào)系搭配舒適）。

1.特寫

特寫是指主要用來表現(xiàn)被攝主體細部特征的景別，是視距最近的畫面，這種景別的使用，主要是為了達到某種目的，采用近距離拍攝的方法，把人或物的局部加以突出、強調(diào)。

在電影《速度與激情7》中，萊蒂和多米尼克出場時是一組變換的特寫鏡頭。多米尼克駕車帶著萊蒂去他們相識的賽車場，想讓萊蒂恢復記憶。然而萊蒂對這種做法感到有點厭煩。萊蒂自己也想恢復記憶，但是她也無可奈何。面對多米尼克的做法她也無法理解這樣做的原因。這組變換的鏡頭，讓觀眾看到萊蒂的表情連續(xù)變化。

2.遠景與空鏡頭

遠景是視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，大多是用來展現(xiàn)氣勢宏大的場景。

《速度與激情7》中的遠景大多為宏偉壯觀的空鏡頭。在阿布扎比，導演用遠景景別拍攝中東的沙漠，采用搖鏡頭，從沙漠到高樓，場景不斷變化，幾個短鏡頭疊加在一起，表露故事發(fā)生地，也襯托出阿布扎比大城市的繁華。影片結尾片段，三段空鏡頭，俯拍大海，湛藍的海水拍打著海岸，畫面中出現(xiàn)了歡快的背景音。經(jīng)過和反派的斗爭，飛車家族的危機已經(jīng)解除，生活回歸平靜。通過拍攝大海的壯闊，來抒發(fā)大戰(zhàn)結束后的愜意。

這些遠景也是空鏡頭，空鏡頭一方面能夠交代故事發(fā)生的地點，另一方面能夠烘托環(huán)境的氣氛?？甄R頭主要用來表現(xiàn)空曠的環(huán)境、寬闊的空間、優(yōu)美的景觀、氣勢磅礴的場景等。通常這兩個是分概念說的，但是表現(xiàn)內(nèi)容是相同的。

（二）運動鏡頭

運動鏡頭是指攝像機通過機位移動，改變鏡頭光軸，或是改變鏡頭焦距等方法拍攝的連續(xù)畫面。運動鏡頭有推、拉、搖、移、跟、升降、甩等多種方式。但是在實際拍攝中，通常采用多種運動鏡頭相結合的方式來綜合拍攝，并不只是單純地使用一種運動鏡頭的方式進行拍攝。因為不管是制作影視劇還是拍攝電視新聞，運動鏡頭被影視制作人員和新聞工作者多視角、多背景、多角度地運用，不但能夠豐富單一運動鏡頭的表現(xiàn)力，還能保持畫面和時空的連續(xù)與統(tǒng)一，突出畫面的現(xiàn)場感和真實性。

電影《速度與激情7》通過跟鏡頭拍攝展現(xiàn)主體肖的出場。從肖出場的整個過程看，跟隨身后背景的變化，鏡頭所拍攝到的東西在不斷變化。首先是肖說完話，后面是兩個看護，鏡頭跟隨肖走出來，地上躺著許多警衛(wèi)人員的尸體，醫(yī)院里破敗不堪。鏡頭繼續(xù)跟隨肖走出醫(yī)院，醫(yī)院已經(jīng)成為一片廢墟。從這整個過程來看，跟鏡頭通過肖引出醫(yī)院的整體環(huán)境，引出的整體環(huán)境其實是個隱喻蒙太奇，引導觀眾猜測主體的身份。

影片中的打斗戲主要使用綜合運動鏡頭拍攝。在霍布斯與肖的打戲中，導演運用中景與近景，在兩種景別之間切換。攝像機跟隨兩人的打斗狀態(tài)，記錄下每個細節(jié)。托尼·賈飾演的敢死隊隊長與萊恩在運輸大巴上的打戲，狹小的空間，鏡頭的晃動，帶來逼真的真實感。

（三）固定鏡頭

每一部電影是由多個鏡頭組成的，單一鏡頭組成的電影太過單調(diào)。運動鏡頭記錄每一幀連續(xù)的畫面，靜止的畫面主要是由固定鏡頭拍攝的，故固定鏡頭也稱固定畫面，它是相對運動鏡頭而言的。固定鏡頭的核心，就是畫框靜止不動。

電影《速度與激情7》是一部動作大片，但并不是沒有固定鏡頭的存在。反派頭目德卡特·肖站在醫(yī)院窗前俯瞰英國倫敦，這是一個短暫的固定鏡頭，從畫面上打出的字幕可以知道，此處的固定鏡頭交代了襲擊發(fā)生的地點。

固定鏡頭被用于拍攝人物時，能夠更好展現(xiàn)人物臉部細節(jié)的變化。固定鏡頭畫面具有穩(wěn)定性和靜態(tài)性，這樣可以使攝像機方便捕捉到人物表情、神態(tài)、動作的變化，觀眾也能從中看到靜態(tài)人物內(nèi)心的真實傾訴。

三、結語

電影《速度與激情7》是一部帶有文藝色彩和人文情懷的動作片。影片有恢宏大氣的場景，有激烈的槍戰(zhàn)斗爭和人物搏斗，也有溫馨的友情、催人淚下的愛情、血濃于水的親情等。影片的導演溫子仁雖然擅長拍攝恐怖片而出名，但他也為觀眾呈現(xiàn)了恐怖片以外的人文視聽盛宴，交給了《速度與激情》系列的影迷們一份完美的答卷。