王震

摘要：結(jié)合舞臺(tái)演藝燈光藝術(shù)的發(fā)展以及具體演出劇目實(shí)例，論述光色影的微妙變化如何帶給人強(qiáng)烈的審美視覺(jué)感受，如何營(yíng)造真實(shí)與虛幻的舞臺(tái)空間。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)藝術(shù)畫面 心理空間 情感 光位 光色 光影

中圖分類號(hào)：J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）04-0185-02

舞臺(tái)燈光在不同歷史階段、不同演出形式中發(fā)揮著重要作用。無(wú)論是火苗表現(xiàn)的絲絲情感，亦或是數(shù)字燈以亦真亦幻的視頻影像對(duì)人與景物全方位的塑造和描繪……所有這一切，都是舞臺(tái)藝術(shù)家通過(guò)對(duì)光、色、影的微妙設(shè)計(jì)和處理所展現(xiàn)的意蘊(yùn)豐富的舞臺(tái)畫面，由此把觀眾帶入如夢(mèng)境般的特定情景之中，影響著觀眾的審美心理與視覺(jué)感受。

一、演藝燈光發(fā)展歷程中的光色影運(yùn)用

（一）常規(guī)燈時(shí)代：緊扣人物情絲的光影

舞臺(tái)燈光是戲劇演出中不可分割的重要組成部分，甚至在某種程度上決定著舞臺(tái)演出的成敗，這種決定作用具體體現(xiàn)為舞臺(tái)燈光光色影的變化。特別是在電光源燈具進(jìn)入劇場(chǎng)后，舞臺(tái)燈光實(shí)現(xiàn)了對(duì)燈光亮度、光的投射與色彩有目的地控制，真正起到了如同阿道夫·阿庇亞（Adolphe Appia）所說(shuō)的“光是舞臺(tái)的靈魂”作用。這不僅體現(xiàn)為大色塊、奔放的燈光處理和變化，更體現(xiàn)為實(shí)時(shí)表現(xiàn)人物內(nèi)在情絲的微妙的光色影變化，正是這種微妙變化，使舞臺(tái)動(dòng)作空間蘊(yùn)含情緒、情感。

（二）多媒體運(yùn)用：參與敘事的動(dòng)態(tài)光影

早在20世紀(jì)40年代，世界著名舞臺(tái)美術(shù)家、戲劇大師約瑟夫·斯沃博達(dá)（Josef Svoboda）就預(yù)言：今后舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展，將是一個(gè)全新的光影時(shí)代。

斯沃博達(dá)利用投影在舞臺(tái)上創(chuàng)造出動(dòng)態(tài)光影影像，使舞臺(tái)畫面與劇本緊密結(jié)合，帶給舞臺(tái)燈光創(chuàng)作一個(gè)全新的突破性。其創(chuàng)造成就，不僅對(duì)舞臺(tái)燈光作用作了新的開(kāi)拓，更重要的是影響了整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作觀念，乃至戲劇創(chuàng)作觀念的改變。斯沃博創(chuàng)造視覺(jué)上的“光景”，也為“光景”時(shí)代增添了輝煌②。

（三）電腦燈時(shí)代：快速流轉(zhuǎn)的光影

隨著技術(shù)的發(fā)展，熊熊燃燒的火焰、潺潺的流水等曾經(jīng)需要耗時(shí)、耗資、耗力才能完成的舞臺(tái)畫面，今天完全可以通過(guò)電腦燈內(nèi)部的調(diào)整來(lái)完成。在多媒體舞臺(tái)劇《豫情未了》中，場(chǎng)景為在豫園九曲橋上翩翩起舞的水秀美人，倒映在橋下潺潺的流水之中，一片清幽秀麗的美好景象，轉(zhuǎn)瞬間便是烽火連天、戰(zhàn)鼓齊鳴的戰(zhàn)場(chǎng)，尸橫遍野。這兩幅截然不同的舞臺(tái)藝術(shù)畫面，只需在電腦燈內(nèi)部通過(guò)一系列細(xì)微調(diào)整瞬間完成，這是因?yàn)橄噍^于常規(guī)燈，電腦燈內(nèi)具有可記錄上千個(gè)燈光場(chǎng)景、更高的調(diào)光精度、自動(dòng)光線色彩變化以及眾多特殊效果變化等，使燈光藝術(shù)表現(xiàn)更加豐富、細(xì)膩。

電腦燈以其內(nèi)部細(xì)微的機(jī)械圖案輪轉(zhuǎn)動(dòng)，展現(xiàn)出震撼人心的舞臺(tái)藝術(shù)畫面，這不僅極大地方便了舞臺(tái)藝術(shù)工作者的藝術(shù)創(chuàng)作，更帶給觀眾前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)。

（四）數(shù)字燈時(shí)代：交融發(fā)展的光影

數(shù)字燈是燈光技術(shù)與藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，綜合了多媒體服務(wù)器、電腦燈功能、高亮度投影機(jī)、LED染色模塊或紅外攝像模塊等多種高科技，其兼具常規(guī)燈和電腦燈借助靜態(tài)或者動(dòng)態(tài)的光色影在演出框架中進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的功能，還具有完整的影像敘述功能。數(shù)字燈內(nèi)部備有強(qiáng)大的素材庫(kù)，對(duì)素材庫(kù)的素材進(jìn)行編輯和調(diào)整，或者將藝術(shù)家設(shè)計(jì)的藝術(shù)場(chǎng)景存入設(shè)備中，便能投射出一幅幅完美的畫面。通過(guò)數(shù)字燈之間的無(wú)縫拼接、曲面矯正、強(qiáng)大的圖案視頻移動(dòng)等高科技技術(shù)，創(chuàng)造出了完美的大型藝術(shù)場(chǎng)景，帶給觀眾從未有過(guò)的視覺(jué)震撼。

2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，可以說(shuō)是一次多媒體數(shù)字燈時(shí)代的開(kāi)幕式。開(kāi)幕式中直徑為18 m的模擬地球裝置，高14 m、寬約500m的橢圓形的碗邊屏幕……一系列巨大的藝術(shù)場(chǎng)景讓世人震驚，也使人們領(lǐng)略了數(shù)字燈所帶來(lái)的巨大藝術(shù)魅力。這正如北京奧運(yùn)會(huì)的總導(dǎo)演張藝謀所說(shuō)：這次開(kāi)幕式，是一個(gè)前衛(wèi)的探索，是一次數(shù)字時(shí)代的開(kāi)幕式，是一次全面運(yùn)用多媒體數(shù)字技術(shù)的開(kāi)幕式。

二、光位細(xì)微變動(dòng)產(chǎn)生的藝術(shù)魅力

（一）創(chuàng)造真實(shí)幻境

光位的微小變動(dòng)，可導(dǎo)致整個(gè)畫面質(zhì)的不同。在理查德·瓦格納（Wilhelm Richard Wagner）設(shè)計(jì)的歌劇《諸神的黃昏》中，為達(dá)到戲劇性的效果，燈光設(shè)計(jì)師采用了低角度的腳光燈位進(jìn)行平行投射，使眾人的陰影投射在墻上，創(chuàng)造出奇特的舞臺(tái)畫面。如果采用較高角度的腳光燈位進(jìn)行平行投射，會(huì)使投影投射在舞臺(tái)面上，無(wú)法創(chuàng)造這種畫面感，而只能起到照明的作用；如果低一點(diǎn)，演員的影子很可能投滿整個(gè)后墻壁，使舞臺(tái)畫面不空靈、不透氣，沒(méi)有變化，更不能創(chuàng)造出活的舞臺(tái)藝術(shù)畫面。

又如，在制造“派珀的幻象”（Pepper's ghost，19世紀(jì)末期用在戲劇舞臺(tái)上，表現(xiàn)一些“有鬼魂出沒(méi)”的情節(jié)和場(chǎng)景）時(shí)，設(shè)計(jì)師把投影機(jī)藏在舞臺(tái)下方，利用透明材質(zhì)作為光折射的媒介，使投影畫面折射到透明材質(zhì)上后出現(xiàn)在舞臺(tái)上，近而使觀眾產(chǎn)生幻覺(jué)，以為鬼魂真的存在。如果投影機(jī)的光位有微小的改變，或上或下，或左或右，都不會(huì)產(chǎn)生這種視覺(jué)錯(cuò)視，也不能創(chuàng)造出真實(shí)的幻境③。

可見(jiàn)，光位微妙移動(dòng)即可產(chǎn)生巨大的視覺(jué)反差，運(yùn)用于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中，能達(dá)到出其不意的效果。

（二）營(yíng)造亦真亦幻舞臺(tái)環(huán)境

在戲劇演出中，光位微妙變化還可以創(chuàng)造真實(shí)與幻境交織的舞臺(tái)藝術(shù)空間。如，單獨(dú)利用低一點(diǎn)光位的腳光可以帶給人恐怖、懸疑、猙獰的視覺(jué)感受；高一點(diǎn)光位的腳光則可以消除人物在下方的燈光陰影，完善和修復(fù)舞臺(tái)藝術(shù)畫面。

低角度腳光光位的微妙變化，創(chuàng)造出兩種截然不同的舞臺(tái)藝術(shù)畫面，使人物在真實(shí)與幻境中游走，也帶給觀眾不同的藝術(shù)視覺(jué)感受。

三、燈光色彩細(xì)膩?zhàn)兓瘋鬟_(dá)不同畫面情感

（一）使舞臺(tái)畫面更具感染力

色彩帶給人們不同的視覺(jué)和心理感受，光與色的結(jié)合是舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果的重要手段，光的色彩很大程度上決定了舞臺(tái)畫面的色調(diào)。富有刺激性的色光被用來(lái)創(chuàng)造美的感受，影響觀眾的心理，具有很大的表現(xiàn)力和感染力，細(xì)膩的色彩變化使舞臺(tái)畫面更加真實(shí)生動(dòng)、更具感染力，能微妙而深刻地展現(xiàn)戲劇內(nèi)涵。

如經(jīng)典話劇《欽差大臣》第一場(chǎng)，場(chǎng)景設(shè)在市長(zhǎng)家中，市長(zhǎng)和當(dāng)?shù)毓賳T密謀如何應(yīng)付即將到來(lái)的欽差大臣。舞臺(tái)設(shè)計(jì)為灰色的鋼架結(jié)構(gòu)，在高色溫冷色光的照射下顯得陰沉，尤其是灰色的窗外浮現(xiàn)出死一般的沉寂，而屋內(nèi)燈光設(shè)計(jì)得富麗堂皇，官員們猥瑣的姿態(tài)充分暴露在舞臺(tái)上。富麗堂皇的光色與死灰一片形成鮮明的對(duì)比，營(yíng)造出極具戲劇性的故事情境，讓觀眾感覺(jué)一場(chǎng)帶著陰謀的鬧劇即將開(kāi)始。

細(xì)膩的燈光色彩能表情達(dá)意，色差能產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，可以通過(guò)光色對(duì)比賦予舞臺(tái)藝術(shù)畫面真情實(shí)感。

（二）在真實(shí)與虛幻中游走

“當(dāng)一盞燈破碎了，它的光亮就滅于灰塵”。雪萊的這一詩(shī)句以詩(shī)人的方式展示了這樣的變化：實(shí)向虛的融化。光的微妙變化介于真實(shí)與虛幻之間，舞臺(tái)燈光的微妙變化也是如此，當(dāng)舞臺(tái)燈光以某種方式投射到物象當(dāng)中，讓物象展現(xiàn)在觀眾眼前，它是以實(shí)的方式告訴我們物象的存在，燈光消失，物象也消失，一切消失在虛幻之中，留在觀眾心中的是某種意向。在1996年奧地利布雷根茨藝術(shù)節(jié)中，歌劇《亞瑟王》的燈光設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)色彩的處理，將舞臺(tái)藝術(shù)空間中的真實(shí)與幻境描繪到極致。

“日蝕一開(kāi)始，銀色的太陽(yáng)如鐮刀般開(kāi)始慢慢消失，天空逐漸變成銀灰色，周圍一切事物變得暗淡無(wú)光，天空中溫和的光芒消失了，取而代之的是陰冷的天空，銀灰色的光帶領(lǐng)觀眾慢慢走向黑暗，窒息般的黑暗，使人如在真實(shí)與夢(mèng)幻般的時(shí)空中游走”⑤。

燈光色彩一會(huì)兒再現(xiàn)如夢(mèng)幻般的日蝕，一會(huì)兒有將觀眾帶入真實(shí)的時(shí)空之中。通過(guò)細(xì)膩的色彩變化，燈光描繪出介于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的舞臺(tái)藝術(shù)世界。

四、結(jié)語(yǔ)

在戲劇演出中，光、色、影微妙的變化，不但能塑造舞臺(tái)空間，刻畫人物心理，描繪豐富的舞臺(tái)藝術(shù)畫面，還能通過(guò)豐富的戲劇信息傳達(dá)給人強(qiáng)烈的審美震撼。本文通過(guò)對(duì)舞臺(tái)燈光藝術(shù)中光色影魅力的粗略研究，特別是對(duì)由古至今光位與光色的變化研究，探討了光色影的細(xì)微變化在舞臺(tái)藝術(shù)中所描繪的舞臺(tái)藝術(shù)畫面、傳遞的藝術(shù)情感以及帶給觀眾的視覺(jué)藝術(shù)感受。燈光是戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，其細(xì)微變化所創(chuàng)造的藝術(shù)效果，只有在實(shí)踐中不斷感受和體會(huì)，才能合理而巧妙地運(yùn)用。

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