文/彭 淵

《今夜百樂門》于2016年9月至12月在東方衛(wèi)視播出，共播出12期。通過邀請嘉賓錄制參演，每期都以6～8個場景喜劇的現(xiàn)場表演來架構(gòu)起節(jié)目內(nèi)容，并以精巧用心的劇本設(shè)計、節(jié)奏緊張的場景轉(zhuǎn)換、常駐演員的精彩演藝、話題嘉賓的活力參演和主持人金星的個人特質(zhì)，形成了該節(jié)目獨特的多重敘事特點，在同類喜劇綜藝節(jié)目中獨具特色。

多元化敘事主體豐富節(jié)目看點

敘事是在特定的社會文化語境中用口語、書面語或輔之以音像、圖片等綜合手段表述一件或一系列真實或虛構(gòu)事件的行為過程，簡單地說，就是通過口頭或文字言語講故事。講故事就要有講故事的人，這就是敘事主體，《今夜百樂門》的多個敘事主體所帶來的強大信息量極大地豐富了觀眾的收視需求。

編劇編導(dǎo)分配敘事角色。在一個完整的敘事故事里，編劇進行劇本創(chuàng)作，安排不同的敘事角色來承擔(dān)敘事過程中的不同任務(wù)，從而架構(gòu)起整個故事。作為場景喜劇類綜藝節(jié)目，《今夜百樂門》的敘事主體為現(xiàn)場導(dǎo)演、節(jié)目編導(dǎo)，他們依據(jù)節(jié)目臺本，為現(xiàn)場各部門各工種的工作人員分配具體的工作內(nèi)容，并對舞臺敘事的節(jié)奏進行總體把控。主持人開場串詞、嘉賓采訪的臺本等，如金星采訪黃曉明的身高之謎、傅園慧與寧澤濤的緋聞、韓庚過氣明星的心路歷程、小沈陽演啥都像二人轉(zhuǎn)等犀利問題與嘉賓的對答，都進行了話題篩選與設(shè)計，并以尖銳問題吸引觀眾興趣，以機智回答展現(xiàn)嘉賓性情，把控整場節(jié)目的節(jié)奏。而具體喜劇故事的敘事主體則為編劇，他們通過編創(chuàng)有趣的故事臺本，再由嘉賓演員進行演繹。

嘉賓演員演繹舞臺敘事。觀眾直觀感受到的故事是由舞臺演員演繹的，正如美國西摩·查特曼提出的著名敘事文本交流情境鏈條中提到的，如果說編劇編導(dǎo)是“真實作者”“隱含作者”，那么嘉賓演員便是“敘述者”，他們將故事呈現(xiàn)給現(xiàn)場觀眾和電視觀眾這群“受述者”。在節(jié)目中，“金星+特邀嘉賓+重量級飛行演員+亮點黃金配角”的舞臺敘事組合對節(jié)目臺本和故事劇本進行飽滿演繹，無論是金星還是嘉賓，都自帶光環(huán)和話題性，很容易進行二度加工創(chuàng)作，常駐演員的表情與肢體動作夸張而生動，語調(diào)語氣帶有極強的個人特質(zhì)，都構(gòu)成了觀眾眼中直觀的敘事主體。

鏡頭攝制配合故事講述。節(jié)目錄制過程中采用不間斷錄制的“準(zhǔn)直播”形式，這與大家觀看笑點密、不NG、節(jié)奏快的劇場表演是一樣的，“準(zhǔn)直播”所形成的表演模式與現(xiàn)場氛圍，非常吸引觀眾。當(dāng)然，“準(zhǔn)直播”對現(xiàn)場多部門的工作人員與攝像師提出了更高要求。作為場景喜劇，節(jié)目需要搭建場景，使觀眾同樣通過攝像機鏡頭能夠進行現(xiàn)場觀看，而攝像師需要把握鏡頭，無論是一鏡到底還是轉(zhuǎn)場銜接，都對攝制工作提出了更高的要求?？梢哉f，在這里攝像師與導(dǎo)播就成為終端敘事主體，他們通過鏡頭語言講述故事以打動觀眾。

敘事文本風(fēng)格多元融合

作為以“講故事”為主的節(jié)目，《今夜百樂門》的敘事文本可以分為臺本與劇本，節(jié)目中情景劇場的劇本由故事作者進行編寫，而節(jié)目的臺本則由編導(dǎo)進行編寫。如何將臺本與劇本進行編排，吸引觀眾的興趣與關(guān)注，迎合更多觀眾的收視喜好，顯得尤為重要。

地方特色鮮明?！暗胤教厣笔蔷哂休^強敘事功能的重要元素，它在敘事中能夠喚起觀眾產(chǎn)生特定的地域想象?！督褚拱贅烽T》作為場景喜劇類綜藝節(jié)目，在場景的搭建上帶有很強的上海地方特色，如舞臺設(shè)計與現(xiàn)場樂隊的配合，仿百老匯、大上海舞廳的設(shè)計，讓人感覺沉浸在老上海的燈紅酒綠中，為觀眾營造了輕松愉悅的氛圍。例如，金靖、劉勝瑛飾演的上海高級白領(lǐng)具有摩登上海的都市風(fēng)格，說話腔調(diào)的嬌柔軟語、舉手投足的扭捏造作，雖略顯夸張，卻是國際化的上海職場生活的寫照；東北口音的金星在節(jié)目中飾演的角色也略帶東北人剽悍的性格特色；張海宇所飾演的操著青島口音的“青島大姨”則呈現(xiàn)出了青島市井大媽的生活感和親切感，通過“青島大姨”的健身房鍛煉、養(yǎng)老院生活等情景，塑造了當(dāng)代老年人的時髦晚年生活。

場景風(fēng)格多變?！稓g樂喜劇人》等舞臺劇式的喜劇類節(jié)目，其舞臺空間呈現(xiàn)開放式，為配合演出需搭建較大場景，且在環(huán)境塑造上需要LED屏進行配合，演員跑動空間與活動范圍較大，在故事的演繹上會有一定的局限性。而《今夜百樂門》的場景搭建受到演播廳面積限制而較為具象，以三面包圍式室內(nèi)場景居多，在鏡頭呈現(xiàn)中塑造力和敘事性更強。

節(jié)目演播廳內(nèi)除了要搭建主舞臺用以進行開場舞表演、嘉賓出場和互動游戲外，還要搭建其他敘事場景講述其他故事，其場景風(fēng)格隨著劇本內(nèi)容的不同而不同。節(jié)目演繹的故事包羅萬象，從市井生活到武俠仙島，從都市辦公區(qū)到古代的客棧和習(xí)武場、武俠小說中的桃花島、盜墓小說中的古墓等，從現(xiàn)代的家庭生活的客廳、寫字樓的公司、離婚律師事務(wù)所到大講堂、餐廳、機艙、駕校等，從室內(nèi)全景視角到車內(nèi)局部視角，節(jié)目組用心地搭建逼真場景，力求盡可能地使觀眾具有身臨其境的感覺。多故事演繹呈現(xiàn)和快速銜接，多變的場景風(fēng)格設(shè)計使觀眾目不暇接，給觀眾帶來了新鮮感。

敘事內(nèi)容生活化具有親和力

在互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展和新媒體不斷崛起的今天，觀眾的媒介使用習(xí)慣更加碎片化，如何能在相對固定的時段內(nèi)，快速吸引觀眾的注意力，給觀眾較強的“用戶體驗價值”，是電視從業(yè)者需要考慮的問題。作為以電視為播出平臺的娛樂節(jié)目，要在觀眾快速切換頻道的過程中吸引觀眾注意，就要靠有趣的內(nèi)容和快速的故事節(jié)奏。

敘事文本講述日常生活?！督褚拱贅烽T》是一檔集“唱、跳、演、說”合一的場景喜劇類綜藝節(jié)目，每個場景劇都注明了編劇，而編劇團隊則由電視劇、舞臺劇和綜藝節(jié)目等多領(lǐng)域的編劇組成。在故事內(nèi)容編寫上，節(jié)目多描繪市井生活的家長里短、柴米油鹽，挖掘和放大了許多日常生活中我們不曾關(guān)注過的趣聞圖景；在故事人物關(guān)系的設(shè)計上，有親子關(guān)系、夫妻關(guān)系、同事關(guān)系、師生關(guān)系、主客關(guān)系等；在故事情節(jié)的設(shè)計上，暗含僥幸心理、攀比心理、虛榮心理、拜金心理、補償心理等，道出日常生活中許多人性弱點引發(fā)的妙趣橫生的情景；在故事角色的塑造上，各年齡段人物均有涉及，故事創(chuàng)意涵蓋面廣。因而，在敘事文本的編寫上，其所呈現(xiàn)的生活圈層與生活情景能夠使觀眾產(chǎn)生共鳴，從而引人入勝。

素人演員帶入生活氣息。節(jié)目除了多畫風(fēng)造型突破以及多性格分裂演繹的金星和每期知名度較高的特邀嘉賓外，常駐演員大多為演技精湛的素人，由素人飾演角色能夠突破觀眾對知名演員的固有印象，使觀眾沉浸于故事情節(jié)中。這些素人演員從生活中來，也經(jīng)過演員專業(yè)訓(xùn)練，他們對生活瑣事能夠進行較為精準(zhǔn)的把握，其故事理解力和刻畫力也不亞于專業(yè)人員，在表演上也沒有偶像包袱，因而扮演的角色表現(xiàn)張力強，能夠深入刻畫不同故事中的人物形象，如張海宇飾演的青島大媽、空姐、餐廳等各種服務(wù)員等角色都各具特色。

故事節(jié)奏緊湊具有沖擊力。節(jié)目每期要為觀眾呈現(xiàn)6至8個小故事，在時長為90分鐘的節(jié)目中，除了開場歌舞、嘉賓介紹、嘉賓采訪與才藝展示等片段，這些小故事的銜接極為緊張，節(jié)目演出節(jié)奏非?？?，演員要在不同的小故事間實現(xiàn)快速轉(zhuǎn)場，以一種“短平快”的方式進行演出，短小精悍而內(nèi)容有趣的小故事對適應(yīng)快速消費、接收信息碎片化的觀眾來說，非常具有沖擊力。

結(jié)語

在眾多收視競爭激烈的場景喜劇類綜藝節(jié)目中，《今夜百樂門》以其獨特的敘事方式與風(fēng)格收獲了眾多觀眾的喜愛，也為同類場景喜劇類節(jié)目創(chuàng)辦模式的創(chuàng)新上開了先河，電視綜藝節(jié)目的收視混戰(zhàn)中，如何不斷打磨、推陳出新，是許多電視綜藝節(jié)目需要思考的問題。但無論如何求變，圍繞“內(nèi)容為王”的敘事，制作高質(zhì)量的精品節(jié)目是不變的法則。