韓夢(mèng)陽

【摘要】在眾多的鍵盤樂器中鋼琴是最具有音樂表現(xiàn)力的樂器，鋼琴藝術(shù)的已經(jīng)有三百多年的歷史了，經(jīng)歷了維也納古典主義時(shí)期、巴洛克時(shí)期、印象主義與二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂時(shí)期等。每個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格并不相同，所以鋼琴演奏觸鍵在不同的音樂時(shí)期的特征也有所不同。筆者將分析不同時(shí)期音樂風(fēng)格下鋼琴演奏觸鍵的特征。

【關(guān)鍵詞】 鋼琴演奏；觸鍵；音樂時(shí)期；特征

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

觸鍵問題是鋼琴演奏理論的重點(diǎn)問題。觸鍵方法的不同產(chǎn)生的音色也不同，因此觸鍵技巧是把想要表達(dá)的音樂情感完美呈現(xiàn)出來的關(guān)鍵，能直接對(duì)鋼琴的演奏效果、音色、表現(xiàn)的深度等產(chǎn)生影響。所以本文將著重對(duì)不同的時(shí)期的音樂特征進(jìn)行研究，分析出鋼琴演奏觸鍵在不同時(shí)期中的特征。

一、巴洛克時(shí)期

巴洛克風(fēng)格是在歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之后興起的一種藝術(shù)風(fēng)格。最早在建筑、繪畫刻中應(yīng)用的比較多。隨著時(shí)間的發(fā)展，在巴洛克藝術(shù)時(shí)期晚期，音樂對(duì)其產(chǎn)生的影響慢慢增大[1]。這個(gè)時(shí)期的鋼琴作品主要是宮廷歌曲和舞曲，所以在這個(gè)時(shí)期鋼琴演奏方式也主要是宮廷式的風(fēng)格。鋼琴演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，要特別的注意手指和鋼琴鍵之間的距離，在下鍵之前做好充分的準(zhǔn)備，彈奏鋼琴的動(dòng)作要輕，彈奏的速度要快，不能將鍵直接按到底，只需要按四分之三的深度就可以了，剩下的琴鍵部分會(huì)依賴著慣性自己到底，在有聲音發(fā)出來后就要立即放松。在這個(gè)時(shí)期中最有代表性的作品是巴赫的作品，演奏者在彈奏巴赫的作品的時(shí)候，會(huì)用輕彈的方式來使演奏出來的音色更有顆粒性。

二、維也納古典主義時(shí)期

維也納古典主義時(shí)期的鋼琴作品在音樂類型和音樂主調(diào)上都產(chǎn)生了很大的轉(zhuǎn)變，音樂風(fēng)格也完全不同于巴洛克時(shí)期，聲調(diào)性和織體體系都變得更加成熟。維也納古典時(shí)期的鋼琴演奏觸鍵方式主要以觸鍵非聯(lián)奏為主，對(duì)觸鍵的鍛煉十分注重。因?yàn)榫S也納古典時(shí)期的作品在觸鍵方式和連奏、斷奏上的音色上有著很大的不同，所以對(duì)鋼琴演奏出來音色就有了更高的要求。維也納古典主義時(shí)期的觸鍵力度變化很強(qiáng)烈，產(chǎn)生的層次感也很突出。在鋼琴演奏過程中演奏者手指的力度和手法的變化會(huì)對(duì)鋼琴的音色和音量產(chǎn)生影響。其中貝多芬的作品最有代表性，演奏者在演奏的時(shí)候必須要準(zhǔn)確地控制手指按壓觸鍵的強(qiáng)度，繼而將演奏者想要表達(dá)的情緒完美地展現(xiàn)出來[2]。

三、浪漫主義時(shí)期

浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂作品極其注重對(duì)旋律線的控制，喜歡將鋼琴音樂作品中的深層次意思用旋律來展現(xiàn)。由于這個(gè)時(shí)期的音樂作品自我表現(xiàn)力很強(qiáng)，所以在鋼琴演奏的技巧上也有了很大的發(fā)展。浪漫主義時(shí)期鋼琴的演奏會(huì)采用手指貼鍵的方式來進(jìn)行演奏，演奏者要把手指和觸鍵之間的距離減小，保證演奏時(shí)的流暢性[3]。同樣浪漫主義時(shí)期的鋼琴演奏過程中會(huì)用各種各樣的觸鍵方式，來加強(qiáng)演奏樂曲的層次性，因此在這個(gè)時(shí)期的音樂中會(huì)有各種各樣的術(shù)語記號(hào)形式，所以在鋼琴演奏過程中演奏者的右手會(huì)在主旋律跑動(dòng)和雙音伴奏兩種演奏方式中進(jìn)行轉(zhuǎn)變。

四、印象主義時(shí)期

撫鍵是印象主義時(shí)期中最出名的觸鍵方式，在鋼琴演奏中樂曲豐富的動(dòng)態(tài)效果可以通過撫鍵的方式呈現(xiàn)出來，繼而將觀眾的情緒帶動(dòng)起來。輕手臂也是印象主義時(shí)期的觸鍵方式，在演奏過程中演奏者的手指跟手臂放在低一點(diǎn)的位置，手臂也完全放松，這樣觸鍵方式能讓演奏出來的音樂更加連貫[4]。

五、二十世紀(jì)的鋼琴音樂

二十世紀(jì)的鋼琴演奏的觸鍵方式有敲擊性、啞鍵、手掌拍鍵等。敲擊性并不是單純地敲打鋼琴鍵，而是要讓音色有金屬的尖銳感、有力的同時(shí)不能粗糙難聽。這種觸鍵方式要求手腕有力但不能僵硬，手指堅(jiān)挺，肘部或者大臂垂直得觸鍵，發(fā)力的時(shí)間必須快速以及離開鍵盤的時(shí)間也必須快速。啞鍵指的是演奏者用手或者其他物體把鍵盤按下去，但是不發(fā)出聲音來。而手掌拍鍵是用兩個(gè)手掌將兩個(gè)八度的密集音塊給演奏出來，兩個(gè)手掌交替的話，也可以將八度音塊的顫音演奏出來。

六、結(jié)束語

綜上所述，本篇文章通過分析不同音樂時(shí)期鋼琴演奏觸鍵的方式和特點(diǎn)，明確了在鋼琴演奏中觸鍵方式帶來的影響。演奏者必須重視觸鍵方式的學(xué)習(xí)，不斷練習(xí)加強(qiáng)自己觸鍵的水平，不斷地對(duì)不同音樂時(shí)期的觸鍵方式做進(jìn)一步深入的了解，對(duì)不同觸鍵方式的認(rèn)識(shí)提高，把基礎(chǔ)扎牢，繼而在演奏的過程中能將想要表達(dá)的情緒能完美地呈現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)

[1]王程麟.淺析古典音樂時(shí)期鋼琴演奏觸鍵特色[J].才智，2014（28）：275，278.

[2]李潔媛.論觸鍵音色對(duì)不同歷史時(shí)期音樂作品的影響[J].大眾文藝，2011（05）：18-19.

[3]王曉宏.論鋼琴演奏觸鍵在不同音樂時(shí)期的特征[J].藝術(shù)百家，2004（06）：119-121.

[4]彭娜.古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期鋼琴觸鍵的比較[J].北方音樂，2017（08）：2.