摘 要：《松花江上》是一首愛國歌曲，歌詞中蘊含著國人那種頑強不屈、英勇無畏的民族品格，整首歌曲的語調、語氣的悲壯與豪放和張寒暉個人心理特征和時代特征是緊密不可分的，這首歌以她獨特的魅力影響了幾代人，它傳唱至今告訴我們只有在理解歌曲的內涵、把握住歌曲的風格、了解歌曲創(chuàng)作的時代背景基礎上，運用演唱技巧、深化詞曲，使歌曲得到進一步豐富和發(fā)展，才能讓創(chuàng)作者所要表達的思想與情感感染聽眾，獲得完美的藝術效果和永久的藝術生命。歌曲《松花江上》在體現藝術與時代的關系、藝術的民族風格、對外來音樂的吸收及大膽創(chuàng)新等方面都讓我們受益匪淺。

關鍵詞：曲式結構；藝術處理；氣息藝術特點；演唱處理；九一八

聲樂的藝術表現是聲樂藝術的靈魂和生命，理解作品內涵是表現作品的基礎。拿到一首作品后，不要急于去視唱樂譜，要對作品的主要內容及所表現的文化，做個深刻的理解，了解作者的基本情況、該作品的寫作時期和歷史社會背景，分析作品中感情的基調、情緒的起伏、發(fā)展和轉折的脈絡。把歌曲的基本情緒和意境設想得越具體，表達時就會越真實、生動。

一、歌曲《松花江上》

歌曲《松花江上》是張寒暉的著名曲目，他注重從民間收集創(chuàng)作素材，他創(chuàng)作的作品里有著濃郁的民族風格和鮮明的地方特色。他在創(chuàng)作音樂形象時，往往在人物的心理、語氣、行為上下很大的氣力，可以看出創(chuàng)作者有著高超的藝術技巧和豐富的生活經歷。他創(chuàng)作歌曲的詞與曲吸收了著名語言學家、作曲家趙元任的理念，字與音的強弱，高關系處理的合理、到位、自然。“九一八事變”后的1936年黨組織安排張寒暉在西安用音樂做武器進行抗日宣傳活動，以喚醒民眾，激發(fā)愛國熱情。他在看到一本東北軍67軍《東望》雜志封面的“我們何時能返那美麗的田園？何時能慰我們的祖宗于地下？ 又何時能救我親愛的父老兄弟姐妹于水火之中？”軍長題詞后，激發(fā)了創(chuàng)作激情，當夜便開始構思，將同胞們的悲情和呼喚化作歌曲《松花江上》。這首歌曲，和其他作曲家的革命歌曲一起，喚起了中國人民抗戰(zhàn)到底的堅定信念，推動了抗戰(zhàn)時期我國革命歌曲創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，唱出了正能量。

二、歌曲結構分析

這首歌曲的結構是帶尾聲的二部曲式，具有傾訴性、敘述性兼抒情性的特點。歌詞內容有很強的說服力，真切感人。第一部分是由兩個樂段組成，每一段又都由三個樂句構成。這一部分的音調富于敘事與抒情的特點。第二部分的旋律以環(huán)回縈繞、反復詠唱的方式得到了展開，感情越來越激動，具有回腸欲斷的效果。這部分以呼喊似的音調、悲憤的情緒，控訴日本帝國主義入侵東北后的滔天罪行，表達了東北人民要求收復失地的強烈愿望。最后的尾聲，唱出了呼天喚地似的旋律，使歌曲達到了高潮。在聲淚俱下的悲痛中，蘊藏著要求起來反抗斗爭的力量。

三、歌曲情感分析

在歌唱的藝術表現中，情感占有主導地位，它是歌唱的靈魂。深刻而又生動地表達歌曲的思想情感，也正是歌唱表現的目的。歌曲《松花江上》所表達的情感是人們在日本帝國主義和蔣介石反共主義的雙重壓迫下，被迫背井離鄉(xiāng)，逃亡關外的凄慘境遇，以及人們想推倒這兩座大山，重建家園的迫切渴望。這是一首滿懷離鄉(xiāng)之思、國難之痛的悲歌，歌詞中的“我”的遭遇實際就是全體東北人民的遭遇。然而，歌曲的情感與歌曲的內容是不可分割的，歌曲的內容決定了歌曲的情感。因為，在歌曲表現中，情感的根源來自情感所要表現的思想內容，所以，必須把歌曲的思想內容和情感辯證地統(tǒng)一起來，創(chuàng)造出思想內容和情感相吻合的歌曲意境。任何偏離歌曲思想內容的情感表現，都不符合藝術表現的規(guī)律，甚至可能對歌曲藝術形象和意境產生破壞作用。

四、演唱處理

演唱的情感張寒暉說他將北方婦女“哭墳”的那種哭聲變成《松花江上》的曲調。整首歌曲分為兩個部分，第一部分具有濃厚的敘事與抒情，在這一部分要以平穩(wěn)的氣息完整的演唱完，像講述一樣就行了。而第二部分反復的吟唱，一種余音繞梁的感覺，表達著無奈的情感。尾聲部分，一種憤怒，不屈的情感瞬間爆發(fā)，氣息的處理在此尤為重要，要將那種憤怒，不屈的情感表達出來。咬字與氣息與大多數歌曲一樣，這首作品的咬字要求演唱者“字正腔圓”如何做到字正腔圓，氣息就顯得非常重要。情感的處理在演唱任何一首歌曲都要注意情感，《松花江上》也不例外，整首歌曲的情感基調是悲傷，憤怒。全曲的尾句是整首歌曲的情感高潮處，也是歌曲的情感的歸結，演唱時應注意保證聲音完整、結實流暢、力度適中，唱至高潮處要顯示出撕心裂肺般的力量。

在歌唱的藝術表現中，運用美的聲音去塑造完美的藝術形象，創(chuàng)造歌唱的藝術美，是歌唱的首要任務。美的聲音內涵是豐富的，它包括音樂作品的內容、情感、意境和演唱技巧等方面的內容，只有把這些因素有機地融為一體，才能產生美的聲音，創(chuàng)造出藝術美。1、聲音的個性美與效果美美的聲音是相對的，歌唱中美的聲音具有兩重意義：一是個性美；一是效果美。美的聲音不是絕對的，只有與歌曲內容和情緒緊密結合的聲音才是最完美的。2、聲音的情感色彩美的聲音必然包含豐富的情感色彩，情感是歌唱的靈魂。只有當聲音和感情同樣完美時，歌唱才可以被稱為藝術。

結語

《松花江上》是抗戰(zhàn)時期涌現出的許多振奮人們精神、鼓舞人民斗志的典型代表歌曲，對激發(fā)愛國熱情、增強抗戰(zhàn)勝利信心起到了相當大的作用。通過了解其創(chuàng)作背景、分析其作品結構，可以使演唱者運用聲樂技巧達到表現作品內涵、情感的目的，給人以美的享受。

參考文獻

[1]張寒暉同志傳略[N].解放日報（延安），1946-03-06

[2]周恩來：現階段青年運動的性質和任務（1937年12月31日）[M].北京：人民出版社，1996，88

作者簡介：

高維廣（1988-），男，聊城大學音樂學院16級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向為聲樂表演。