郭進懷

【摘 要】戲曲現(xiàn)代戲音樂創(chuàng)作中將劇種音樂傳統(tǒng)與時代音樂緊密結合不失為一種有效的手段，評劇現(xiàn)代戲《安娥》圍繞劇作主題將有關音樂素材巧妙地融入音樂創(chuàng)作之中，并結合唱念的精巧布局使全劇的音樂呈現(xiàn)出鮮明的時代特征，有力地烘托了安娥的光彩藝術形象。

【關鍵詞】安娥；音樂表現(xiàn)；唱念

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0025-01

2016年10月22日晚，第十一屆中國藝術節(jié)參評劇目《安娥》如期亮相于西安易俗大劇院，該劇由石家莊市評劇院一團演出，編劇劉興會，導演王青，唱腔設計劉文田、張新輝，音樂設計朱維英、馬駿。劇作以五四運動、左聯(lián)大會、淞滬會戰(zhàn)等重大歷史事件為背景，圍繞安娥與田漢及任光的愛情糾葛，描繪了安娥從青春少女時出走至抗戰(zhàn)爆發(fā)后十六年的不凡歷程。

作為新編評劇現(xiàn)代戲，該劇截取了崢嶸歲月中安娥生命中的閃光瞬間，把民族危亡中的民族大義與安娥的個人情感糾葛巧妙融于一體，展現(xiàn)了安娥奇特的生命歷程與閃光的性格特點。對于安娥這樣一位烽火年代富有傳奇色彩的革命知識女性，該劇立足于繼承評劇藝術傳統(tǒng)，更寄托于大膽藝術創(chuàng)新，特別是音樂及唱念中的巧妙布局，生動地塑造出了安娥這樣一位性格鮮明而情感豐富多樣的革命知識女性形象。

安娥作詞的《漁光曲》早已成為唯美而令人心醉的藝術歌曲的典范之作，該劇選取安娥的代表作《漁光曲》主題動機作為安娥形象的代表貫穿音調，無疑起到了言簡意賅、畫龍點睛的藝術效果。由于本劇時間跨度較大，劇中斷面截取了安娥生命中的閃光片段，并用主題動機使之巧妙呈現(xiàn)與貫穿，如此便使劇情有機銜接，立體地展現(xiàn)出了安娥不同時期的性格特征，安娥的形象顯得更加豐滿。

《松花江上》是河北定縣人張寒暉詞曲的一首著名抗戰(zhàn)歌曲，創(chuàng)作于1936年。歌曲創(chuàng)作中汲取了定縣秧歌中的“大悲調”及當?shù)乜迚炓粽{，從人性的高度深刻地揭示了日寇鐵蹄踐踏下人民的痛苦、控訴與抗爭。1938年，上海的音樂期刊《戰(zhàn)歌》曾將這首歌作為《流亡三部曲》之一發(fā)表，極大地鼓舞了軍民的抗日斗志。在表現(xiàn)淞滬會戰(zhàn)一場中，以《松花江上》的變奏為背景音樂表現(xiàn)上海軍民的奮起抗爭，如此便在全民抗戰(zhàn)這樣更廣闊的抗戰(zhàn)背景中展現(xiàn)出了淞滬抗戰(zhàn)的積極意義，也更有力地襯托出了此背景下作為燕趙兒女的安娥的光彩形象。

安娥與田漢的孩子田大畏出生三個月后，安娥帶著兒子回到了河北老家，母親一改常態(tài)熱情接納了女兒，安娥似歸林的倦鳥深深地依偎在母親的懷中，此時的安娥度過了一段快樂的時光。此情此景下安娥的生活和內心世界由下人們在過場中用念白清晰地交代出來，從安娥的日常起居到打牌、看戲，再到厭倦了打牌看戲，大段的時空壓縮既交代了劇情，巧妙地揭示出了安娥的生活狀態(tài)及內心的變化，又為接下來安娥的開唱作出了鋪墊，可謂言簡意賅、匠心獨具。

本劇中兩次精彩地展現(xiàn)了三人間的對唱，一次是田漢、安娥與林維中的對唱，一次是安娥、任光與田漢的對唱。安娥、任光與田漢三人對唱中不同聲音造型的處理，惟妙惟肖地展現(xiàn)了三人的不同內心世界，尤其是任光與田漢聲音造型的對比，凸顯了二人不同的心境。此時的任光與安娥正熱情相好，任光春風得意，唱腔聲音明亮而舒展。對于安娥與任光相處，田漢在尷尬中顯出醋意，因而唱腔聲音略顯黯淡而沉郁。此時，不同處境中的二人內心通過不同聲音造型呈現(xiàn)，對揭示人物形象無疑起到了推波助瀾的作用，達到了錦上添花的藝術功效。

概而言之，此劇通過音樂素材的巧妙截取、布局與展現(xiàn)，多側面地呈現(xiàn)出了安娥豐滿多彩的藝術形象。有理由相信，隨著本劇的不斷打磨加工，一部充滿濃郁評劇味的《安娥》一定會更加耐人尋味。