楊靜 丁雅雪

【摘 要】電影《白鹿原》改編自陳忠實(shí)的同名小說(shuō)，自上映以來(lái)，受到眾多言論的抨擊。相比小說(shuō)，電影中的很多內(nèi)容、情節(jié)、甚至主題，已經(jīng)進(jìn)行了修改，主觀性切入比較明顯。再加上電影中人物的性格、形象已經(jīng)被鏡頭語(yǔ)言定格，所以整部影片沒(méi)有營(yíng)造出特定歷史時(shí)期的氛圍，主題內(nèi)涵缺失是影片一大遺憾，但電影語(yǔ)言在影片中的運(yùn)用還是有值得借鑒之處。

【關(guān)鍵詞】電影語(yǔ)言；白鹿原；鏡頭；主題內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0109-01

一、敘事偏離迷失內(nèi)涵

電影語(yǔ)言運(yùn)用得好，就是對(duì)整個(gè)影片的推波助瀾。《白鹿原》的失敗之處，就在于整體電影語(yǔ)言的敘事結(jié)構(gòu)與內(nèi)容和原著相背離。由于時(shí)長(zhǎng)和鏡頭敘事空間的限制，電影采用長(zhǎng)篇小說(shuō)題材必然面臨著選擇與放棄，而怎樣選擇與放棄就需要有一定駕馭能力。它對(duì)小說(shuō)原著敘事流程的引流形成了側(cè)傾與部分剝落，于是產(chǎn)生了迷失，一部厚重的生命與家族史就變成了淺薄的風(fēng)俗紅塵墮落畫?！半娪埃ò茁乖┤狈?duì)于小說(shuō)敘事主旨的清晰意識(shí)和自覺(jué)把握，放棄的卻是小說(shuō)立意所賴以支撐并獲得普遍成功的主莖，于是白、鹿兩姓的家族、階級(jí)、政治、經(jīng)濟(jì)、權(quán)勢(shì)、道德?tīng)?zhēng)斗潛隱，白、鹿兩家因古樸白鹿馳原意象引發(fā)的半個(gè)世紀(jì)的鮮活角斗被抽繹干枯，成為歷史大事記的圖解，而作為雙方爭(zhēng)斗表征之一的田小娥情節(jié)副線上浮為較連貫的故事主線，一部復(fù)雜曲折的村落文明變遷史就被簡(jiǎn)化成了帶有濃郁原始沖動(dòng)色彩的兩性野合圖，拋卻了其深邃的文化尋根意義?！盵1]

另外，電影鏡頭在拍攝的過(guò)程中，對(duì)時(shí)空的選擇也是讓主題背離的一大原因，太多的空鏡頭表現(xiàn)景物，塑造意境，盡管很唯美，但太多這樣的鏡頭堆積，就對(duì)主線內(nèi)容的表達(dá)形成阻礙，使敘事內(nèi)容缺失，本來(lái)就有限的電影時(shí)間，還要大手筆渲染鏡頭意象，能不喪失主題表現(xiàn)力嗎？

二、電影語(yǔ)言表現(xiàn)手法

影片在主題上表現(xiàn)失敗，但其電影語(yǔ)言仍有亮點(diǎn)。

首先，大量全景鏡頭和特寫鏡頭的運(yùn)用?！笆е畺|隅收之桑榆”，一方面讓主題缺乏體現(xiàn)，但另一方面營(yíng)造了唯美的意象，體現(xiàn)了電視語(yǔ)言的藝術(shù)美學(xué)特點(diǎn)，同時(shí)也暗含著歷史文化背景。金黃的麥田，在陽(yáng)光下隨風(fēng)搖動(dòng)，無(wú)邊無(wú)際的大地，古樸的村落建筑，營(yíng)造出一種雄渾悲壯的氣氛。同時(shí)，這些景別在交代環(huán)境，連接下一段鏡頭上起著紐帶作用。例如：片中三個(gè)孩子在麥田玩耍，之后出現(xiàn)麥田的全景鏡頭，隨后三個(gè)小孩轉(zhuǎn)眼成了三個(gè)成年人，此處的全景鏡頭在交代環(huán)境的同時(shí)，起到了轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。片中，金燦燦的麥田不停出現(xiàn)，它已經(jīng)成為連接情節(jié)的一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié)。

其次，聲音和畫面的蒙太奇配合。影片中大量出現(xiàn)陜北特色民歌，與陜北的地域環(huán)境匹配，從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上都給人身臨其境的感覺(jué)。另外，這部電影是以陜西關(guān)中平原的農(nóng)村為背景，影片從頭到尾演員說(shuō)的話都是地道的“秦腔”，這也成為本片一個(gè)特征，讓觀眾耳目一新，有真實(shí)感和親切感，似乎把人們帶到了那個(gè)時(shí)代，那個(gè)歷史背景下的陜北。

第三，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。影片中的長(zhǎng)鏡頭不少，主要作用在于敘事上。因?yàn)槭菙⑹?，就要表現(xiàn)真實(shí)性。人物在交談時(shí)，大多是固定長(zhǎng)鏡頭或者跟拍長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)人物之間的性格、沖突。如：小娥送雞蛋與子霖交談的長(zhǎng)鏡頭；小娥與黑娃在床上談話的長(zhǎng)鏡頭；小娥與孝文聊天的長(zhǎng)鏡頭等等，都是在敘述故事的發(fā)展，是對(duì)情節(jié)的一個(gè)真實(shí)交代。如果沒(méi)有這樣的長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)，就不免會(huì)缺乏真實(shí)可信度，而且鏡頭頻繁的轉(zhuǎn)換也會(huì)造成環(huán)境氣氛的缺失。

第四，色彩的把握。影片的色彩幾乎都是暗灰色和金黃色。這兩個(gè)顏色形成了鮮明的對(duì)比。隱喻出當(dāng)時(shí)歷史時(shí)代背景下陜北人民的生活狀況。這樣的顏色表層上是對(duì)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厣畹膶懻?，深層上則是隱射出一種歷史變遷。比較簡(jiǎn)單的顏色組合，體現(xiàn)影片的基調(diào)是沉穩(wěn)而憂郁的。另外，暗淡中的金色，也從另一方面暗示白鹿兩家的興衰過(guò)程。

最后，是節(jié)奏的把握和畫面的配合。節(jié)奏的快慢緩急也是電影語(yǔ)言的一部分。電影節(jié)奏的快慢要根據(jù)情節(jié)的發(fā)展而相應(yīng)地變化。影片在抒情時(shí)都是緩慢的搖鏡頭。如：展現(xiàn)麥田時(shí)的鏡頭，畫面中的景別很簡(jiǎn)單，就算有人群，也是采用全景鏡頭，人物在遠(yuǎn)處不起眼的地方，這樣的構(gòu)圖方式不會(huì)喧賓奪主。而當(dāng)情節(jié)發(fā)展到緊張時(shí)刻時(shí)，鏡頭變換也隨之變快，大量特寫鏡頭展現(xiàn)人物之間的矛盾與環(huán)境的變換。所以，節(jié)奏變換這一點(diǎn)上，是合乎畫面邏輯的。

總之，《白鹿原》在鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)上確實(shí)有許多值得學(xué)習(xí)借鑒之處，但在敘事上沒(méi)能表達(dá)一個(gè)深刻的主題，這是讓人遺憾的。主題是電影內(nèi)容的核心與內(nèi)涵，是電影作品的靈魂和精華，哪怕單個(gè)鏡頭語(yǔ)言再好，組合起來(lái)沒(méi)有表達(dá)出一個(gè)深刻的主題的話，影片是無(wú)法走得長(zhǎng)遠(yuǎn)的。如果影片沒(méi)能觸及人們的靈魂深處，時(shí)間久了，它就會(huì)慢慢被遺忘掉。

參考文獻(xiàn)：

[1]廖奔.電影《白鹿原》的敘事側(cè)傾——鏡頭語(yǔ)言對(duì)小說(shuō)敘事過(guò)程的選擇與放棄[J].載文藝報(bào)中國(guó)作家網(wǎng)，2012-9-19.