王智

【摘 要】《長短組合》創(chuàng)作于1984年，其中借鑒了西方作曲技法，并融合了朝鮮族的音樂風(fēng)格，是一個(gè)具有實(shí)用性和應(yīng)用性的新探索。本文著重從各種角度探討這部作品的演奏風(fēng)格和技巧，提高大家對(duì)這部作品的理解和認(rèn)識(shí)，并且根據(jù)筆者演奏這部作品的體會(huì)來分析這部作品。

【關(guān)鍵詞】長短組合；鋼琴組曲；演奏；體會(huì)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0075-01

一、鋼琴組曲《長短組合》的創(chuàng)作特點(diǎn)

《長短組合》是一部鋼琴組曲，這部作品有一種內(nèi)在的民族凝聚力，因?yàn)樽髑覚?quán)吉浩是朝鮮族人，所以他對(duì)于朝鮮族的音樂形式有著獨(dú)到見解，他在這部作品中運(yùn)用了朝鮮族音樂獨(dú)具的節(jié)奏型，叫做“長短”，作為一名鋼琴學(xué)習(xí)者，想要很好詮釋出這部作品的音樂韻味，就要對(duì)朝鮮族特有的節(jié)奏形式“長短”進(jìn)行深入了解。這“長短”形式有數(shù)十種變化，命名方式也各不一樣，可以說目前最盛行的就是這三種節(jié)奏形式，即“噔得孔”“晉陽照”“恩毛哩”。這三種形式都被權(quán)吉浩運(yùn)用在了《長短組合》之中，“噔得孔”形式歡快，律動(dòng)性強(qiáng)，常常出現(xiàn)在歡慶豐收等大日子里。“晉陽照”歷史悠久，有種娓娓道來的感覺。“恩毛哩”以5/8拍子為主，很難掌握，但是形式熱情，律動(dòng)也很快。

二、鋼琴組曲《長短組合》的音樂結(jié)構(gòu)

《長短組合》創(chuàng)作于1984年，其中借鑒了西方作曲技法，并融合了朝鮮族的音樂風(fēng)格，是一個(gè)具有實(shí)用性和應(yīng)用性的新探索，也是一部很有影響力的鋼琴作品。這首作品最具特色的是它的節(jié)奏——長短。它由三首分曲組成，標(biāo)題分別為《噔得孔》《晉陽照》《恩毛哩》。噔得孔的節(jié)奏型是《長短組合》第一部分的基礎(chǔ)節(jié)奏，以12/8拍子為主，這是一個(gè)很明顯的三部曲式，引子是1-6小節(jié)，這一部分很歡快，具有朝鮮民族音樂特有的動(dòng)感，呈示部是7-21小節(jié)，這一部分是《噔得孔》的邊走處理，展開部是22-46小節(jié)，也就是“轉(zhuǎn)”，它的節(jié)奏是8/12拍、6/8/拍、12/8拍、9/8拍的一個(gè)交替形式，運(yùn)用了一種現(xiàn)在看來依然很先進(jìn)的重音移位，隨后的8小節(jié)一直在增強(qiáng)音樂的動(dòng)機(jī)，達(dá)到長短結(jié)合、熱情歡樂的音樂風(fēng)格。

第二部分以《晉陽照》的節(jié)奏型為基礎(chǔ)節(jié)奏，聽起來較為散漫，但也是屬于“長短”節(jié)奏型中的一個(gè)部分，是一種比較深沉且娓娓道來的節(jié)奏型，速度上與上一個(gè)部分一快一慢，相得益彰。這部分取材于朝鮮族民歌《水磨歌》和《月歌》，沒有引子，直接進(jìn)入呈示部，呈示部是1-23小節(jié)，也是樂曲的主題，接下來的展開部是24-51小節(jié)，展開部運(yùn)用了新素材，節(jié)奏上是不斷變化的4/4拍、5/4拍、3/4拍、2/4拍。再現(xiàn)部使用了呈示部的素材，讓情緒發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

第三部分以《恩毛哩》的節(jié)奏型為基礎(chǔ)節(jié)奏，節(jié)奏型風(fēng)格又轉(zhuǎn)變回來，變成了熱情活潑的“長短”節(jié)奏，以5/8拍子為主，在這一部分的處理上，自由組合的拍子變成了5/8拍、3/8拍、2/4拍的形式。

三、鋼琴組曲《長短組合》的演奏體會(huì)

（一）《噔得孔》的演奏體會(huì)。這一部分的節(jié)奏充滿熱情，從樂曲的引子開始，是強(qiáng)烈的節(jié)奏感和大力度的和弦。我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候，首先應(yīng)該注意大跨度的跳進(jìn)音程的演奏方式，其目的就在于襯托和聲的飽滿，音響效果要求豐滿，同時(shí)要注意12/8的拍子是這個(gè)樂章的節(jié)奏，在演奏這一部分時(shí)，雖然要求歡快的節(jié)奏比較有力，但是也不能砸鍵、拍鍵，要充分理解其節(jié)奏性。整首樂曲在演奏時(shí)要比較松弛，不要給人一種模式化的感覺。

（二）《晉陽照》的演奏體會(huì)?！稌x陽照》這個(gè)樂章的速度是慢板，節(jié)奏是深沉的，在演奏的時(shí)候，需要手腕的調(diào)節(jié)來把握力度和重量的配比。接下來伴隨著速度的漸慢，音樂的感覺也會(huì)越來越清晰、精致。所以在演奏時(shí)要盡可能用指肚去觸鍵，先試探性輕聲演奏，緊接著音型發(fā)生變化，低音也要注重時(shí)值的飽滿與聲音的變化，根據(jù)這略有抒情的曲風(fēng)，尤其是第4小節(jié)到第12小節(jié)，音響效果不需要太豐滿，需要演奏者能夠襯托音樂意境。

（三）《恩毛哩》的演奏體會(huì)。這個(gè)樂章的節(jié)奏以5/8拍、3/8拍、6/8拍為主，低音聲部是比較有力度的四度進(jìn)行?？梢赃m當(dāng)使用切分踏板，它具有讓旋律連貫清晰的作用，需要將右踏板在手指彈奏之前踩下去，增強(qiáng)伴奏的律動(dòng)。接下來我們就要輕聲、仿佛試探性地演奏這個(gè)部分。緊接著加強(qiáng)重音的厚重，這將與之前緊密的音組產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比。所以演奏時(shí)我們要做到對(duì)比和突出，堅(jiān)實(shí)而有力。這個(gè)樂章的難度是第24小節(jié)到第42小節(jié)，需要在練習(xí)的過程中跟著節(jié)拍器慢慢練習(xí)，手指盡可能貼近琴鍵，手掌也要敏捷放松。

四、結(jié)語

希望本文能讓廣大鋼琴學(xué)習(xí)者了解鋼琴演奏中的一些新技巧，從而讓專業(yè)知識(shí)和能力得到提高，同時(shí)也希望越來越多的人能夠認(rèn)識(shí)了解鋼琴組曲《長短組合》的藝術(shù)魅力，讓它的價(jià)值得到最大發(fā)揮。

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