摘 要：本文對(duì)改編后的《金鎖記》進(jìn)行研究，目的在于通過(guò)探究小說(shuō)與改編后的電視劇來(lái)找出差異。改編后的人物性格以及其悲劇效果都與原著有明顯差異?！督疰i記》的改編有得有失，得在使人物性格更為復(fù)雜，失在和原著差異較明顯。

關(guān)鍵字：張愛(ài)玲、《金鎖記》、改編

《金鎖記》以其高超的文學(xué)藝術(shù)感染力給讀者帶來(lái)了巨大的震撼，根據(jù)同名小說(shuō)改編的電視劇也在觀眾中引起了強(qiáng)烈的反響。

1 小說(shuō)與電視劇人物性格的異同

1.1 曹七巧

1.1.1 小說(shuō)中的曹七巧

曹七巧一生被金錢(qián)束縛，害人害己。

由于曹七巧出身低微，哥嫂愛(ài)錢(qián)，把她嫁給了殘疾的姜家二少爺仲澤。從嫁到姜家開(kāi)始，她就覺(jué)得命運(yùn)不公，怎么說(shuō)她也是當(dāng)年小鎮(zhèn)上的“麻油西施”。而七巧的婚姻像一場(chǎng)交易，用她的一生換足夠的金錢(qián)。

不幸的婚姻導(dǎo)致她的內(nèi)心十分痛苦，所以她總是說(shuō)長(zhǎng)道短，無(wú)事生非，又喜歡挖苦別人，可能這也是她排解內(nèi)心痛苦的一種方式。她話語(yǔ)中帶刺，以言語(yǔ)上的挑釁獲得暫時(shí)的滿足。

七巧的個(gè)人欲望得不到滿足，長(zhǎng)期守著癱瘓的丈夫，沒(méi)有生命的肉體。情欲性欲都得不到滿足。小叔子季澤是個(gè)身體健碩的小伙子，七巧對(duì)他產(chǎn)生了愛(ài)意，想要在他那里釋放自己的欲望。然而，季澤給不了她想要的。情欲得不到滿足，她就將注意力全部轉(zhuǎn)移到金錢(qián)上，她認(rèn)為只有金錢(qián)不會(huì)欺騙她，不會(huì)瞧不起她，她開(kāi)始瘋狂的聚積著金錢(qián)財(cái)富。而欲望之火也烤干了她人性中逐漸泯滅的脈脈溫情，直至耗盡她所有的精力和生命。七巧的命運(yùn)本身是不幸的，但她并不從自身的不幸中滋生出可貴的同情心，而是以制造別人，確切的說(shuō)是她親身兒女的更大的不幸來(lái)獲得快感。人類(lèi)最崇高的母愛(ài)，在七巧身上也泯滅殆盡了。沒(méi)有良知，沒(méi)有內(nèi)疚，沒(méi)有羞恥，有的只是歹毒殘酷、變態(tài)無(wú)恥。其人性惡的強(qiáng)度和張力達(dá)到了極致。

小說(shuō)中的七巧一直有著悲劇的氣息，從開(kāi)始到結(jié)束。

1.1.2電視劇中的曹七巧

從純真的姑娘、溫順的少婦到刁鉆的婆婆、乖戾的老年，但電視劇中的七巧相比小說(shuō)中的更有人情味。她知道自己想要什么。她說(shuō)：“三少爺，七巧要去姜家等您?！彼斆鞴郧?，她嫁進(jìn)姜家是為了追求愛(ài)情而不是金錢(qián)。

在電視劇中的“北京故事”里，七巧還是一個(gè)正常的女人，她愛(ài)季澤同時(shí)又敬重自己的丈夫，孝敬婆婆，與家里其他人相處也比較和睦。她有兩個(gè)孩子，兒子長(zhǎng)白，女兒長(zhǎng)安。長(zhǎng)白是她與季澤愛(ài)情的結(jié)晶，正是因?yàn)殚L(zhǎng)白，她為了報(bào)答仲澤的恩情與他有了長(zhǎng)安。在小說(shuō)中她對(duì)仲澤可以說(shuō)是非常厭惡，但是在這里她也把他當(dāng)作了依靠，不愛(ài)但不厭惡。

全家搬到了上海之后，她的無(wú)事生非和小說(shuō)接近。同樣的跑到老太太那說(shuō)云澤的婚事，嫌棄自己住的房間小等等。從這里開(kāi)始她的性格才開(kāi)始變化。

之所以七巧的性格越來(lái)越怪，我認(rèn)為有兩點(diǎn)潛在的原因。其一，是她母親的遺訓(xùn)：“女人要一手抓住心愛(ài)的男人，一手抓住過(guò)日子的錢(qián)?！逼涠?，仲澤的遺言，要她守住自己錢(qián)，不要輕易相信別人。

然而仲澤死后，她完全變了一個(gè)人，脾氣暴躁，疑神疑鬼。最后分家的時(shí)候，涉及到財(cái)產(chǎn)，就連對(duì)她真心實(shí)意的季澤，她都不相信，給季澤重重的一擊。但她對(duì)季澤有極深厚的感情，愛(ài)情使然，讓她又信了季澤，結(jié)果她的錢(qián)被騙走了一部分。從此，她再也不能相信別人了。七巧臨死前意識(shí)到自己這些年來(lái)做了很多錯(cuò)事，在人生快要終結(jié)的時(shí)刻，她仿佛回到了年輕的時(shí)候。她對(duì)季澤說(shuō)：“三少爺，七巧早早的就來(lái)等您?！?/p>

電視劇通過(guò)七巧與季澤的關(guān)系，表現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情的追求；與仲澤的關(guān)系又表現(xiàn)了她善良的一面；與伯澤的關(guān)系，則表現(xiàn)了她獨(dú)立敢言的個(gè)性；在處理與子女的關(guān)系中，則又表現(xiàn)了七巧分裂的人格特征。電視劇正是通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系來(lái)表現(xiàn)七巧，也使得劇情跌宕起伏，人物豐滿而富有個(gè)性。

1.2 姜季澤

1.2.1 小說(shuō)中的季澤

“季澤一聲兒不言語(yǔ)，拖過(guò)一把椅子，將椅背抵著桌面，把袍子高高的一撩，騎著椅子坐了下來(lái)，下巴擱在椅背上，手里只管把核桃仁一個(gè)一個(gè)拈來(lái)吃?！?…… “（玳珍）望了望桌上道：‘咦？那么多核桃仁，吃得差不多了。再也沒(méi)有別人，準(zhǔn)是三弟?！本褪沁@樣一個(gè)遺少，處于新舊時(shí)代交替的空白處，既挽留不住過(guò)去，又跟不上時(shí)代的步伐。只能是揮霍家財(cái)，坐山吃山。

七巧暗示過(guò)對(duì)季澤的好感，但是季澤拒絕了，他害怕惹上不必要的麻煩，畢竟七巧和外面的女人“不一樣”，季澤對(duì)七巧有一種“在曖昧中拒絕”的態(tài)度。

然而在分家之后，家產(chǎn)被季澤揮霍光走投無(wú)路的時(shí)候，他想起了七巧，想要利用七巧對(duì)他的感情來(lái)騙取金錢(qián)，這實(shí)在是一個(gè)感情騙子的行為。

從頭至尾姜季澤都是一個(gè)齷齪的浪子形象。

1.2.2 電視劇中的季澤

電視劇中的季澤也愛(ài)玩，但卻善良，有情有義。

季澤以為二哥相親的目的來(lái)到小鎮(zhèn)，不料卻與未來(lái)的二嫂—七巧一見(jiàn)鐘情，從此季澤便為情所苦，無(wú)論是和熙春院里的人還是齊碧樓尋歡作樂(lè)，都是為麻木自己內(nèi)心的痛苦，新婚之夜竟然叫出了七巧的名字。

雖然季澤每天進(jìn)出于煙花巷，但他心里想的只有七巧一個(gè)人。在七巧生產(chǎn)的那個(gè)晚上，全家喜氣洋洋，只有季澤一人在滂沱大雨中痛不欲生；分家的時(shí)候，季澤沒(méi)有聽(tīng)從伯澤的擺弄，是為了自己的良心，也是為了七巧；分家后，季澤被設(shè)計(jì)，損失了七巧一部分錢(qián)，但他的初衷示是為了七巧好。

蘭仙因?yàn)榧緷呻y產(chǎn)而死，季澤心生愧疚，發(fā)誓今生不再娶。若干年后，在長(zhǎng)白的婚禮上七巧得知季澤病了，她前去探望，有意與季澤重修舊好，雖然季澤還愛(ài)著七巧，但是他們之間隔了太多，季澤婉言拒絕了七巧。七巧臨終前，他們冰釋前嫌，算是為他們這一段悲情史畫(huà)上了句號(hào)。

季澤是一個(gè)很令人感慨的人物??！

2 改編的得與失

電視劇作為一門(mén)藝術(shù)，與文學(xué)有著各種淵源關(guān)系。電視劇的文學(xué)性和文學(xué)本身既有聯(lián)系有區(qū)別，文學(xué)是電視劇的根基，而電視劇是文學(xué)的延續(xù)；電視劇可以通過(guò)多媒體傳達(dá)信息，文學(xué)只能通過(guò)文字表達(dá)。所以電視劇給人的是一個(gè)既定的形象，而小說(shuō)則是“一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特”。

從廣義上來(lái)講，改編就是根據(jù)原著重寫(xiě)。改編后的《金鎖記》既失去了一部分觀眾，又得到了一部分觀眾。

2.1 “改編”之失

“改編”可以辯證的去看，小說(shuō)敘事生動(dòng)，作者毫不留情地揭示人物陰暗心理，細(xì)致深刻的描繪了人性的復(fù)雜。在張愛(ài)玲筆下，人與人之間的關(guān)系冷漠的近乎絕情，大多數(shù)自私自利。電視劇中的主人公則有情有義，注入了大量的美好的溫情的東西。原著中七巧有著強(qiáng)烈的黃金欲，然而其不失精明，潑辣強(qiáng)悍，她并不是一個(gè)充滿溫情的女人，電視劇中七巧性格大變，其純潔善良，被哥嫂算計(jì)，她嫁進(jìn)姜家不是因?yàn)榻业呢?cái)產(chǎn)而是因?yàn)槟芤?jiàn)都三少爺季澤。同時(shí)，三少爺季澤的性格也與原著不符，劇中他帥氣善良，不會(huì)耍心眼。小說(shuō)中的季澤吃喝嫖賭樣樣精通，毫無(wú)顧忌的揮霍家產(chǎn)，極愛(ài)沾花惹草，甚至連家里的丫鬟老媽子都不放過(guò)，他對(duì)于一個(gè)出身低微、略有姿色卻沒(méi)人緣且口無(wú)遮攔的七巧根本不可能產(chǎn)生愛(ài)情，七巧被情欲折磨的發(fā)瘋時(shí)身旁恰好有一個(gè)健康的人而已，兩個(gè)人根本不可能有愛(ài)情。電視劇中卻把兩人設(shè)計(jì)成純真的愛(ài)情，長(zhǎng)白為兩人愛(ài)情的結(jié)晶，這一點(diǎn)與原著大相徑庭。電視劇在情節(jié)上的改動(dòng)比較大，有點(diǎn)“傷筋動(dòng)骨”，在這方面可以說(shuō)改編后的《金鎖記》是失敗的。

2.2 “改編”之得

可以說(shuō)電視劇在小說(shuō)的基礎(chǔ)上做了“加法”，編劇把情節(jié)人為的“復(fù)雜化”了，使人物性格更加豐滿，加入了曹七巧和姜季澤的愛(ài)情故事，使其貫穿全劇，而且將他們的愛(ài)情故事做的極為煽情。電視劇的風(fēng)格更為夸張一些，有意的夸張了小說(shuō)中曹七巧和姜季澤的故事并對(duì)其進(jìn)行改動(dòng)，從而有效的吸引了觀眾注意力，曹七巧為了追求愛(ài)情嫁進(jìn)姜家，而又因?yàn)閻?ài)情有了兒子長(zhǎng)白。

綜上所述，小說(shuō)改編電視劇有得既有失，我們不能以求全責(zé)備的精神來(lái)看待，畢竟小說(shuō)和電視劇是兩種不同的藝術(shù)特質(zhì)。

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作者簡(jiǎn)介

王靜（1993—），女，漢族，吉林省吉林市，青島大學(xué)，2016級(jí)文學(xué)院研究生，研究方向中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品研究。