摘 要：《仲夏夜之夢》是莎士比亞的四大喜劇作品之一，極具浪漫主義色彩，浪漫的語言特色也是莎士比亞的創(chuàng)作風(fēng)格。本文以莎士比亞的經(jīng)典著作《仲夏夜之夢》為例，探討莎士比亞的語言風(fēng)格，以期讀者能夠深入理解《仲夏夜之夢》這一篇著作。

關(guān)鍵詞：莎士比亞；《仲夏夜之夢》；語言特色

一、莎士比亞的喜劇作品

在英國文壇上，莎士比亞是極為著名的作家，他的四大喜劇和四大悲劇被人們廣泛流傳，喜劇作品的代表作包括《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》等，悲劇作品的代表作包括《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》等。莎士比亞的喜劇作品有一個共同的特點，那就是語言風(fēng)趣幽默。在文學(xué)創(chuàng)作中，塑造人物形象是非常重要的過程，莎士比亞喜劇作品中的每一個人物形象都具有代表性，代表著一類人，塑造的非常成功。在莎士比亞的喜劇作品中，他善于運用幽默的語言去塑造人物形象。《威尼斯商人》中的人物夏洛克就是如此，他代表著社會上冷酷、貪婪以及自私的一類人，而他同時又有關(guān)愛親人、熱愛祖國的一面，作者將夏洛克塑造成一個充滿矛盾的人物形象，因為，唯有這樣的人物形象，才能夠加深人們的印象和理解，更好地突出文章的主旨。然而，夏洛克身上的熱愛祖國、抵抗外來民族侵略的浩然正氣，這是需要讀者仔細(xì)品讀才能夠發(fā)現(xiàn)的，夏洛克的爭議，從某種程度上來說也是與利益有關(guān)的。當(dāng)安東尼奧借貸時提出不要利息，這種做法嚴(yán)重侵害了夏洛克的利益，因而，夏洛克提出了民族矛盾，以此為借口試圖讓自己的利益不受侵害。其實，夏洛克口中的民族矛盾也并非是真正的民族矛盾。再比如說《仲夏夜之夢》中的人物仙王，他使用魔法的初衷是為了幫助兩對青年人，讓他們有情人真誠眷屬，不料陰差陽錯讓仙后愛上驢子。當(dāng)魔法被解除以后，兩對有情人才得以尋找自己的真愛，小說的結(jié)局皆大歡喜，這也是莎士比亞喜劇作品的重要特點。

二、《仲夏夜之夢》簡介

《仲夏夜之夢》的情節(jié)構(gòu)思縝密，語言風(fēng)格頗具藝術(shù)性，它標(biāo)志著莎士比亞喜劇作品的成熟，奠定了莎士比亞浪漫主義文學(xué)風(fēng)格?！吨傧囊怪畨簟匪鶖⑹龅氖前l(fā)生在古希臘的愛情故事，故事圍繞著兩個主角展開，一個主角是赫米婭，另一個主角是拉山德，赫米婭的父親一直希望他嫁給狄米特律斯，然而，赫米婭卻不想嫁給狄米特律斯，她與拉山德是真心相愛的。為了逃避世俗的婚姻，赫米婭和拉山德兩個人一起逃到了郊外的樹林，然而，狄米特律斯對赫米婭也是有好感的，當(dāng)他聽說赫米婭與拉山德兩個人逃到樹林，他也隨之去了樹林，而喜歡狄米特律斯的海倫娜也前去樹林尋找他。就這樣，四個人在郊外的樹林中相遇了。當(dāng)時，樹林中的仙王和仙后之間爭執(zhí)不休，仙王為了捉弄仙后，派人去尋找一種神奇的花汁，試圖將花汁滴到仙后的眼睛里。這種花汁的神奇之處在于，如果將它滴到一個人的眼睛里，那么這個人醒來的時候便會愛上所見的第一個人。這種花汁被滴到了拉山德的眼睛中，拉山德醒來以后，他看到的第一個人是海倫娜，便愛上了海倫娜，瘋狂地追求著海倫娜，而忘卻了與赫米婭之間的愛情。后來，這種花汁又滴到了狄米特律斯的眼睛里，狄米特律斯醒來以后看到的第一個人也是海倫娜，便也無法自拔地愛上了海倫娜。這種神奇的花汁也滴到了仙后的眼睛里，然而，仙后醒來以后看到的卻不是任何人，反而是一頭驢子，毫無疑問，仙后便愛上了這個驢子。這個世界的愛情因為滴落的花汁而變得混亂，為了停止這種不良的局面，仙王終于解除了花汁的魔法。當(dāng)魔法被解除以后，四個年輕人的愛情恢復(fù)正常，他們遵循著自己的內(nèi)心去追求自己的幸福生活，最終有情人終成眷屬，婚姻美滿。

三、《仲夏夜之夢》的語言特色

（一）對話模式的運用

在作品《仲夏夜之夢》中，人物之間的對話結(jié)構(gòu)鮮明，這就是莎士比亞創(chuàng)作的獨具匠心之處。在莎士比亞之前的作品中，他經(jīng)常借助外界的人和事來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。而在《仲夏夜之夢》中，作者選用了對話的模式來凸顯當(dāng)事人的心理和情感狀態(tài)，生動形象地刻畫出了人物的形象特點。毫無疑問，莎士比亞的對話模式能夠讓讀者有一種身臨其境的感受，加深讀者的印象。作者在文中多次使用對話模式的寫作方式，比如說充滿喜悅的話語和充滿甜蜜的話語等等，還有帶著仇恨的語言，這些語言都能夠反映出當(dāng)事人的情緒狀態(tài)，便于讀者的理解，讓讀者在更短的時間內(nèi)進入作者塑造的情境中。

（二）獨白以及歌唱的運用

人物內(nèi)心情感的表達往往是一部作品最為重要的部分，在《仲夏夜之夢》中，作者莎士比亞多次運用獨白以及唱歌的方式，凸顯出了人物形象的心理感受。獨白的方式往往不需要其他人和事物的襯托，僅僅通過當(dāng)事人的獨白，便能夠讓讀者對人物的情感狀態(tài)有更為清晰的認(rèn)識。比如說，海倫娜的獨白表現(xiàn)出她對于低迷特律斯的愛戀，同樣也表現(xiàn)出她內(nèi)心深處的掙扎與困苦，很容易引起受眾產(chǎn)生共鳴。除此以外，唱歌的方式在戲劇中經(jīng)常出現(xiàn)，它能夠更為詳盡地闡述故事的背景環(huán)境，客觀地烘托出故事的氛圍。大量的獨白以及唱歌方式，極大地縮短了讀者與故事主人公之間的距離，讓讀者得以走進作者所描述的故事中，給讀者留下更為深刻的印象。

（三）修辭手法的運用

1.對照手法的運用

在英語中，對照的修辭手法是頻繁出現(xiàn)的一種寫作手法，這種寫作手法能夠凸顯相反的含義，語言特色生動鮮明。比如說：赫米婭的話語“The more I hate，the more he follows me.”和“The more I love，the more he hates me.”這兩句就是非常典型的對照手法，通過這樣整齊的對照手法，赫米婭的情感被很好地烘托出來，而且通過這種對照手法還強化了某種更為具體的情感。文中運用對照手法的地方有很多，莎士比亞通過對照凸顯了很多難以表述的情感，比如海倫娜對赫米婭的羨慕之情等等，讀者也能通過作者的對照手法更好地體會故事中的人物情感。

2.暗喻手法的運用

暗喻也是《仲夏夜之夢》中的經(jīng)典修辭手法，這種修辭手法能夠有效強化比喻的效果。比如說，莎士比亞用“凋謝的玫瑰”去形容赫米婭和拉山德兩人相對之時滿臉失望的面頰，由于赫米婭的父親并不贊同她們兩個人的婚姻，因而，她們便認(rèn)為愛情會像美麗的玫瑰花一樣走向凋零。莎士比亞通過暗喻的修辭手法，使得故事中人物形象的心理特征以更為形象化的方式凸顯出來。

3.反諷手法的運用

很多喜劇的創(chuàng)作家為了襯托故事的氛圍，表現(xiàn)故事的情節(jié)，經(jīng)常使用反諷的手法，這種手法的隱秘性較強，文字的表層含義背后還有著更為深刻的諷刺含義，然而，這種反諷手法的運用需要結(jié)合語境來進行，不然結(jié)果會適得其反。莎士比亞在《仲夏夜之夢》的創(chuàng)作中就善于運用反諷的寫作手法，這種手法體現(xiàn)在人物的眼淚與笑聲中，雖然人物是在笑，然而這笑中卻包含著眼淚，雖然有時人物在哭泣，然而這眼淚又有可能是過渡的興奮而造成的。反諷的修辭手法更為強烈地表現(xiàn)出故事人物的情感，增添了喜劇的藝術(shù)效果，而這也是《仲夏夜之夢》成功的原因之一。

（四）雙關(guān)語的運用

有時，在某些特定的環(huán)境中，通過同義詞或者同音詞的運用，往往會產(chǎn)生一語雙關(guān)的效果。另外，由于不同讀者在閱讀同一段文字時有著不同的理解方式，對于作者所運用詞語的理解也會有所不同。雙關(guān)即“語言在此而意義并非在此”。莎士比亞選擇雙關(guān)語的方式，讓故事帶有含蓄和幽默的風(fēng)格，而且有效地深化了故事的內(nèi)涵，讓受眾對此有著特別的印象。在喜劇《仲夏夜之夢》中，作者就是通過雙關(guān)語來增強故事的喜劇性，這也是他的創(chuàng)作風(fēng)格之一。大量的雙關(guān)語，使得故事中人物的形象更為個性化，也正是因為雙關(guān)語的運用，故事中的悲劇點可以轉(zhuǎn)換成為喜劇點，故事的場面更為溫馨。由于作者莎士比亞在《仲夏夜之夢》大量使用雙關(guān)語，這部作品才更具喜劇特色，也實現(xiàn)了吸引受眾的效果。

（五）奇特創(chuàng)作手法的運用

1.超越時空手法的運用

《仲夏夜之夢》的故事發(fā)生在古希臘時期，這里作為西方文明的發(fā)源地，然而，故事中的人物思想以及語言特色卻并不是古希臘時期的風(fēng)格，而是文藝復(fù)興時期的特點。莎士比亞的這種創(chuàng)作手法屬于超越時空的創(chuàng)作手法，他之所以這樣創(chuàng)作的原因在于：他的寫作不能違反統(tǒng)治階級的利益，而且又要將個人的思想充分表現(xiàn)出來。正是因為超越時空的寫作手法，讓莎士比亞不再受現(xiàn)代的思維束縛，從而充分發(fā)揮自己的思想情感。在這部作品中，莎士比亞創(chuàng)作除了很多的仙子、精靈，他們并非是人物形象，具有傳奇的浪漫主義色彩。作者的主要情節(jié)發(fā)生在仲夏的樹林中，而這又代表著旺盛的生命力與自然的希望，進一步襯托出莎士比亞的浪漫主義情懷，這也是作者運用文學(xué)的方式對其生活理念的反映。

2.巧設(shè)情節(jié)手法的運用

《仲夏夜之夢》講述了兩男兩女之間的情感糾紛，而這正是全文的主線索，而女爵與女士的婚禮則是全文的次要線索。如果文章中沒有這個次要線索，那么后續(xù)的故事則會顯得突兀，狄米特律斯愛上米娜，而赫米婭為自己的愛情而不斷爭斗，如此下去，作者的閱讀和理解也會必然會有所困難。在這部作品的最后，迫克開了一個玩笑，將織工變成一個怪物，而后的情節(jié)按照莎士比亞的預(yù)想進行，全文的喜劇效果得以提升，

3.混融物我手法的運用

莎士比亞在《仲夏夜之夢》中也用到了混融物我的創(chuàng)作方式，將人類的情感思維賦予其它的生物，這樣的創(chuàng)作方式推動了故事情節(jié)的發(fā)展，使得故事更具傳奇色彩。在故事謝幕時，受眾可以看到迫克是一個擁有人身的生物仙靈，具有人類的情感思維。由于迫克的錯誤，使得故事中狄米特律斯與拉山德因為魔法的作用而去共同追求海倫娜，這位圓滿的大結(jié)局埋下了良好的伏筆。

4.制造懸念手法的運用

莎士比亞以現(xiàn)實生活為背景，將自己的想象融入其中，展開了《仲夏夜之夢》的描寫。這個故事的情節(jié)線索一共有四個，它們之間相互影響，相互促進。故事的主要線索就是四個男女之間的愛情故事，第二個線索就是公爵和女士即將進行的婚禮，而仙后與仙士之間的爭吵與和好同樣是故事中的線索。次要線索往往為主要線索服務(wù)，在文章中發(fā)揮著推動情節(jié)的重要作用。雖然這些線索看起來聯(lián)系不大，然而他們之間卻相互映襯著，讓故事更為生活。其中，這些情節(jié)制造了懸念，為后文的描寫起來了良好的鋪墊作用，讓讀者帶著好奇心不斷品讀下去。毋庸置疑，莎士比亞對于懸念的制造讓故事更具浪漫主義特色。

四、《仲夏夜之夢》語言的浪漫主義色彩

作者莎士比亞具有高潮偶讀語言把握能力，在創(chuàng)作《仲夏夜之夢》時運用了多種文學(xué)手法，在此基礎(chǔ)上使得作品極具浪漫主義色彩，這是莎士比亞喜劇作品的重要特點，也是符合大眾審美情趣之處。

具有浪漫主義色彩的語言構(gòu)成了文章的主題，同時結(jié)合現(xiàn)實主義的寫作方式，使得作品更具現(xiàn)實意義，這是很多喜劇作家創(chuàng)作時的常用技法。作者莎士比亞在《仲夏夜之夢》中運用了浪漫主義的寫作方式，通過詼諧的語言將一部愛情主義作品呈現(xiàn)在讀者面前。由于這種具有浪漫主義的語言，故事中復(fù)雜的人物關(guān)系才得以不失優(yōu)美的展現(xiàn)出來，讀者才能夠更為清晰地理清故事中的人物關(guān)系。盡管故事中的人物關(guān)系錯中復(fù)雜，然而，每一處細(xì)節(jié)卻都以主題環(huán)環(huán)相扣。作者莎士比亞描述了赫米亞、拉山德、狄米特律斯與海倫娜這四個青年人之前的愛情故事，一方面包含著愛情的甜蜜，一方面又有著愛情的危機。作者運用具有浪漫主義的語言，直接表現(xiàn)出人物內(nèi)心情感的復(fù)雜，時而愉悅，時而為情所困。四個青年人通過艱苦的努力，最終重新獲得了愛情，沖破了傳統(tǒng)封建包配婚姻的阻礙，實現(xiàn)了愛情自由與婚姻自由，過上了幸福美滿的生活。然而，這樣的故事結(jié)局僅僅是莎士比亞在創(chuàng)作中設(shè)定的，在現(xiàn)實的世界中，這種自由戀愛和自由婚姻是并不存在的，通過努力與斗爭的爭取最終也未必會取得成功，這只不過是作者對于自由愛情的一種向往而已。作者在文中大量使用具有浪漫主義色彩的語言，不僅僅讓作品的浪漫主義色彩得以升華，而且很好的抓住了讀者的閱讀心理，讓讀者的內(nèi)心隨著故事中人物情感的變化而變化，感受著人世間愛情的美妙。

五、結(jié)語

莎士比亞是世界上偉大的戲劇家以及文學(xué)家，被譽為世界文壇上的“宙斯”。莎士比亞的四大喜劇和四大悲劇在世界上廣泛流傳，本文僅僅探索了四大喜劇之一《仲夏夜之夢》的語言特色，這部作品還有許多值得我們探索的地方，要想了解莎士比亞以及他的其他著作，還需要我們?nèi)ゲ粩嗵剿鳌?/p>

作者簡介

胥雪琪（1996—），女，漢族，渤海大學(xué)外國語學(xué)院，英語專業(yè)，在讀本科生。