文珍

我猜第一次見(jiàn)到云雷師兄應(yīng)當(dāng)是二○○四年九月的一天，約莫是在邵燕君師姐主持的北大當(dāng)代最新作品論壇的某節(jié)課上——之所以是猜，說(shuō)明第一次見(jiàn)面的印象并不深，需依照其他事實(shí)邏輯推演而來(lái)。但認(rèn)識(shí)云雷師兄十四年之后的今日再回溯，除了歸罪于我本人的臉盲癥，更重要的，則緣于云雷師兄固有的低調(diào)。一群人初相見(jiàn)，他必定是最后一個(gè)給人留下印象的。但印象一旦烙下，卻又極為深刻。倘若把不同的人比作元素，他顯然屬于惰性元素之一：大部分時(shí)候總是沉默寡言，對(duì)人也總是禮貌性微笑，藏身在眾人背后；大多數(shù)人向他說(shuō)出的話，都可能遭遇不同程度的滯后反應(yīng)。一言以蔽之：一個(gè)從不寒暄廢話的人。某種時(shí)候，甚至可以憤而稱其為“話題終結(jié)者”。

但你永遠(yuǎn)不知道在某個(gè)不確定催化劑的作用下，這神秘的惰性元素會(huì)和環(huán)境突然產(chǎn)生怎樣劇烈的化學(xué)反應(yīng)。這就造成了和云雷師兄交往最不可測(cè)也最有趣的地方。一個(gè)會(huì)讓人時(shí)時(shí)揣度其真正心意的寡言朋友，總是會(huì)教人更認(rèn)真對(duì)待一點(diǎn)。他整個(gè)人就像金宇澄《繁花》里常使用的那個(gè)詞一樣，時(shí)時(shí)“不響”。但這不響，實(shí)際上又包含了一切將說(shuō)未說(shuō)或熱情或深沉的話語(yǔ)。他這次“不響”和上次“不響”，究竟有什么不同，究竟是真正地贊同你的話，還是只是心下存疑姑且擱置爭(zhēng)議，答案就好比《邊城》里翠翠所等待的儺送：“也許明天回來(lái)，也許永遠(yuǎn)不回！”

經(jīng)過(guò)深思熟慮之后做出的若干判斷，因?yàn)楦袅艘稽c(diǎn)認(rèn)真思索的時(shí)間，再出口總是更讓人難以質(zhì)疑。在當(dāng)今這樣一個(gè)容易輕率發(fā)聲的屬于意見(jiàn)領(lǐng)袖和自媒體的時(shí)代，這樣的遲疑和慢，或許才更其難得。一句話說(shuō)出口，擲地可作金石聲，很少收回，幾乎也不解釋：無(wú)他，寡言者必更惜字。

寥寥幾筆簡(jiǎn)寫(xiě)，便是云雷師兄最初給我的印象。但是他整個(gè)人又仿佛不斷在用全部行動(dòng)、言語(yǔ)、個(gè)人愛(ài)好和獨(dú)特性情在反對(duì)這最初籠統(tǒng)的印象。以至于速寫(xiě)之后，必須要徹底涂抹掉這輪廓才能重新開(kāi)始：卷發(fā)，皮膚黧黑，抽煙喝酒，總是羞澀地微笑。十多年以前，曾被人美譽(yù)為北大的“西班牙王子”。

但很奇怪的，那個(gè)青蔥歲月負(fù)笈求學(xué)的李云雷，在我印象中卻始終面目模糊。他的形象真正在我心目中清晰起來(lái)，卻是在自己開(kāi)始工作之后。

也許了解一個(gè)人，只能通過(guò)更多“不響”的時(shí)間。

云雷師兄雖以當(dāng)代文學(xué)評(píng)論名世，最早卻并非只寫(xiě)作理論文章。在學(xué)校時(shí)，我就看過(guò)他的小說(shuō)《少年游》。當(dāng)時(shí)就隱隱震驚于文中可以認(rèn)作個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的成分似乎太多，披心瀝膽，竟是坦蕩蕩無(wú)遮擋的毫不設(shè)防。細(xì)想其人，又一時(shí)釋然。人總需要傾訴的缺口，或正因?yàn)槿粘Ｉ罾锏倪^(guò)分謹(jǐn)言慎行，云雷才會(huì)選擇文字作為最真實(shí)的宣泄口。他早年也寫(xiě)詩(shī)。我猜想——仍是猜想而無(wú)有實(shí)證——也正因?yàn)榇?，?shī)歌里的他比日常、比小說(shuō)中還要更大膽。有一首我記憶尤深，應(yīng)該寫(xiě)于在國(guó)際關(guān)系學(xué)院就讀日語(yǔ)本科期間：

她們從女浴室里出來(lái)后總顯得更美一點(diǎn)

也許是顯得比原來(lái)要胖一些

內(nèi)容大抵如此，原句卻記不真切了。看上去志誠(chéng)君子的云雷師兄，從此小處落筆亦無(wú)猥瑣之感，只教人遙想他當(dāng)年大概也是一個(gè)對(duì)美好事物分外敏感的青年。

還有一次，同門約去唱K，大家?guī)追?qǐng)?jiān)评撰I(xiàn)聲，他總害羞推拒，后來(lái)實(shí)在推不過(guò)了，一開(kāi)口卻是久違的《梅花三弄》，且嗓音驚人地清澈高亢。后來(lái)讀曹老師給他寫(xiě)的印象記，里面也提到《梅花三弄》，看來(lái)是他的當(dāng)家曲目，大概也是文學(xué)青年時(shí)期的遺跡之一。

后來(lái)又看云雷師兄在朋友圈曬中學(xué)時(shí)期的通信和字條，字跡清秀，且多年來(lái)保存完好，讓人驚嘆。師兄的青少年時(shí)代果然就是《再見(jiàn)，牛魔王》里那個(gè)少年“我”的原型：多思，靦腆，溫和，寡言，卻又無(wú)比念舊多情。

師嫂米靜讀書(shū)時(shí)我就見(jiàn)過(guò)多次，據(jù)說(shuō)是他就讀于國(guó)際關(guān)系學(xué)院時(shí)的師妹。米靜本人我也極喜歡，秀麗開(kāi)朗，本科英語(yǔ)，碩士就讀于北京電影學(xué)院，畢業(yè)后留校任教，近年來(lái)練成羽毛球業(yè)余高段，可與專業(yè)選手一決高下——與云雷的文靜少言恰可以互補(bǔ)。我讀研期間師兄還在讀博，那幾年師門常在曹師家聚會(huì)，眾直男食完作鳥(niǎo)獸散，米靜總和小師妹們?nèi)缥业葼?zhēng)搶洗碗之役。一半因?yàn)樵评讕熜质鞘苋俗鹁吹拇髱熜?，一半也因?yàn)閹熒┍救思蚊目上玻T上下都被她折服，有一次不知誰(shuí)開(kāi)玩笑：“米靜這么美，在學(xué)校一定很受男生歡迎吧。”至今猶記她當(dāng)時(shí)沉靜大方地笑：“是有些學(xué)生自稱‘米粉的，不過(guò)還是要和學(xué)生保持一點(diǎn)距離才好。”

如此正大仙容，同時(shí)又態(tài)度景然，別人再開(kāi)無(wú)聊玩笑便開(kāi)不下去。這一點(diǎn)卻隨云雷的端正老派。她社交平臺(tái)上稱呼師兄為“雷”，只此一字，鶼鰈蘊(yùn)藉之意全出。

師嫂給我們帶來(lái)的其他福利，還包括時(shí)常帶我們?nèi)タ幢本╇娪皩W(xué)院的內(nèi)部主題影展。我就跟著沾過(guò)許多回光。有一次還集體組團(tuán)去看黃紀(jì)蘇先生執(zhí)導(dǎo)的話劇女版《切·格瓦拉》，大約是在2005年，當(dāng)時(shí)圓臉大眼的湯小姐在一群軍裝麗人中已經(jīng)分外打眼，雖然離拍《色·戒》尚有數(shù)年。也記得某次散場(chǎng)后我們一堆師弟妹們嬉笑著走出劇場(chǎng)，突見(jiàn)一對(duì)璧人在不遠(yuǎn)處并肩而行，細(xì)看正是云雷和米靜。是某個(gè)相當(dāng)教人沉醉的春夜，細(xì)數(shù)起來(lái)，竟然是十三年前了。

因?yàn)椴芾蠋煴救瞬⒉缓染疲T亦多不善飲。也是在米靜嘴中，我們才知道云雷師兄平素自己在家中也要獨(dú)喝一瓶小二，堪稱曹門飲酒擔(dān)當(dāng)。但云雷之好酒并非酒膩?zhàn)邮降睦p人，也從未爛醉如泥。上桌不大敬酒，也絕不苦勸人喝。我甚至懷疑，他只有喝酒，才能略微多說(shuō)一些話。是為了說(shuō)更多的話，才會(huì)喝更多的酒。尤其是只寫(xiě)評(píng)論不寫(xiě)小說(shuō)和詩(shī)歌的前些年。有一次一個(gè)認(rèn)識(shí)多年的朋友開(kāi)車送他回家時(shí)聽(tīng)他在后座多臧否了幾句人物，還因過(guò)于吃驚接連開(kāi)錯(cuò)幾個(gè)路口。其人喝酒前后之別，可見(jiàn)一斑。

一次也是在曹老師家里聚會(huì)，那天云雷師兄自帶了兩瓶紅酒，自斟自飲了一多半，約莫薄醉，遂默然坐在客廳地板上。米靜悄悄拉我掩嘴笑道：“你看，云雷喝醉了就和一只大熊一樣一樣的！”但我后來(lái)也頗見(jiàn)過(guò)一兩次她看他喝多后的氣惱擔(dān)心。

與此同時(shí)，云雷師兄的少年酒壇子之名也隨文名日盛。據(jù)說(shuō)總有一斤半白酒的量，若遇好酒，更難計(jì)其數(shù)。這一年來(lái)卻聽(tīng)說(shuō)師兄漸漸戒了酒。我想一方面初為人父，責(zé)任感不免加重；另一方面，大概也和他重新開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)有關(guān)。有地方可以傾吐心聲，就不必一味借助杜康消愁。而這樣，米靜也許也可以少擔(dān)一點(diǎn)心吧——小酌怡情，大醉傷身，不飲自是好事。

除掉喝酒、閱讀和寫(xiě)作，云雷作為沉默寡言者的私人愛(ài)好，還包括徒步和攝影。不知道從哪一天起——約莫是在奧林匹克森林公園附近的北苑買了房子之后——他的朋友圈里開(kāi)始主要充斥兩種攝影主題，一類就是奧森的四時(shí)寒暑、流云飛雪、草木魚(yú)蟲(chóng)，一種則是“在底層”系列，主角則是附近城中村一位被他命名為“小胖”的陌生男孩。一方面心系自然風(fēng)物，流連于天光云影間；另一面，也從未停止對(duì)真實(shí)的人間世的關(guān)切和同情，這兩者，都是我所熟悉的云雷師兄。

說(shuō)到這里，就忍不住回想起一個(gè)師兄幾年前和我說(shuō)起的云雷一樁軼事。說(shuō)他讀博士后又順利留京，山東老家人滿以為他當(dāng)了大官，有一次有人遇到解決不了的難事便帶上土特產(chǎn)進(jìn)京求助。因是轉(zhuǎn)述，那師兄也講不清楚到底是什么事，只說(shuō)肯定超過(guò)了云雷的能力范圍，而云雷當(dāng)時(shí)的反應(yīng)出乎所有人意料，竟是伏案大哭，邊哭邊說(shuō)我讀這么多書(shū)到底有什么用？到底可以為家鄉(xiāng)父老做什么？

聽(tīng)故事時(shí)，我腦海中自然而然浮現(xiàn)師兄酒后大哭的醉態(tài)。一個(gè)平素極少流露感情的人，這樣失態(tài)多半只能在酒后；但酒后這番真情流露，已足以令人動(dòng)容。

還有一次同去皮村的同心果園聽(tīng)大地民謠演唱會(huì)。當(dāng)時(shí)是八月，正是京郊水蜜桃成熟的季節(jié)。那天一起去聽(tīng)民謠的，還有梁鴻老師和她兒子。幾年前也和云雷師兄還有幾個(gè)朋友去過(guò)他們舉辦的打工春晚，還在觀眾席見(jiàn)過(guò)韓少功和張承志先生，節(jié)目也很新鮮可喜，故當(dāng)天不惜開(kāi)車六七十公里去看。這回皮村的朋友告訴我們，正趕上果園桃子豐收，外來(lái)朋友可以自摘，出園稱重即可。

我認(rèn)識(shí)云雷師兄那么多年，第一次看到八月耀目的陽(yáng)光下，碩果累累的桃園里，他笑得完全像個(gè)孩子……好像回到了少年時(shí)代長(zhǎng)大的地方，回到了《少年游》《暗夜行路》《縱橫四?！防飳?xiě)過(guò)的村莊。

也就是在同一天晚上，打道回城后才想起忘了吃飯，路邊小飯館幾杯薄酒后，云雷師兄突然說(shuō)：“這些年好些朋友都變了……我自己也變了，變了很多。讀越多書(shū)，越不知道自己到底能做什么，能為老百姓做什么……有時(shí)候?qū)嵲陔y受，只能拍拍風(fēng)景，讓人知道我還在努力生活，還沒(méi)有被那些人那些事完全擊垮。”

到底會(huì)被什么擊垮呢，被曾經(jīng)天真而今早已消磨的理想，被那么多人仍在受苦的“中國(guó)故事”，柴米油鹽漸漸失去詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)生活，還是永遠(yuǎn)無(wú)法對(duì)自己滿意的當(dāng)下？

平時(shí)總是說(shuō)話更多的我就在那一刻啞然，同時(shí)又無(wú)比清晰地回想起白天在桃樹(shù)間見(jiàn)到的他的燦爛笑容。我想告訴他：骨子里一個(gè)真正的大寫(xiě)的人是不會(huì)變的。只要還能問(wèn)出這個(gè)問(wèn)題，那么他便仍舊還是那個(gè)初入京城充滿驚異，對(duì)現(xiàn)實(shí)卻又從未停止思索的赤子。但我忘了當(dāng)時(shí)究竟開(kāi)口了沒(méi)有。也許沒(méi)有。那么，就在這里補(bǔ)說(shuō)。

“初心曾記否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游?！?/p>

2018年3月11日

安翔路1號(hào)附：

李云雷主要作品目錄

短篇小說(shuō)：

花兒與少年，《廣州文藝》2002.6

朝圣之旅，《廣州文藝》2002.6

小城之春，《文學(xué)港》2003.4

初戀，《海峽》2004.1

秋去春來(lái)，《海峽》2004.1

葬禮， 《山花》2006.6

假面告白，《山花》2006.6

少年行， 《西湖》2006.7

花非花 ——少年行之二， 《西湖》2006.7

一條路越走越遠(yuǎn)，《西湖》2006.7

巧玲瓏夜鬼張橫，《紅豆》2007.1，《小說(shuō)選刊》2007.4

父親與果園， 《十月》2010.5，收入《全球華語(yǔ)小說(shuō)大系·鄉(xiāng)土與底層卷》

上席，《文學(xué)界》2011.5

再見(jiàn)，牛魔王，《青年文學(xué)》2016.4，《小說(shuō)選刊》2016.6

電影放映員，《人民文學(xué)》2016.4

縱橫四海，《作品》2016.7，《小說(shuō)月報(bào)》2016.9

界碑，《十月》2016.6

暗夜行路，《當(dāng)代》2016.6

三畝地，《當(dāng)代》2016.6

哈雷彗星，《江南》2016.6，《小說(shuō)選刊》2017.1

林間空地，《芙蓉》2017.1

梨花與月亮，《人民文學(xué)》2017.2

織女，《中國(guó)作家》2017.2，《中華文學(xué)選刊》2017.4

鄉(xiāng)村醫(yī)生，《青年文學(xué)》2017.2

富貴不能淫，《南方文學(xué)》2017.2

啞巴與公羊，《青年作家》2017.5

草莓的滋味，《人民文學(xué)》2017.6

泉水叮咚響，《長(zhǎng)江文藝》2017.6

鐵匠的女兒，《江南》2017.6

我們?nèi)タ床屎绨?，《上海文學(xué)》2017.9

紅燈籠，《北京文學(xué)》2017.11，《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》2018.1

小偷與花朵，《青年文學(xué)》2017.12，《小說(shuō)月報(bào)》2018.2

并不完美的愛(ài)，《紅豆》2017.12

雙曲線，《廣州文藝》2018.3

中篇小說(shuō)：

無(wú)止境的游戲，《大家》2007.6

初雪，《中國(guó)作家》2007.9

舅舅的花園，《十月》2010.5，獲“十月文學(xué)獎(jiǎng)”

無(wú)神論者拜菩薩，《大家》2017.5

文學(xué)評(píng)論：

“不能走那條路”——對(duì)當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村政策的文學(xué)考察，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2004.2

童真與想像中的詩(shī)意——讀泰戈?duì)枴都埓?，《語(yǔ)文建設(shè)》2004.3

未完成的“金光大道”——對(duì)我國(guó)農(nóng)村社會(huì)主義道路的再思考，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2004.4

近期“三農(nóng)題材”小說(shuō)述評(píng)，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2004.6

對(duì)藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的變革與探索——評(píng)打工青年藝術(shù)團(tuán)的音樂(lè)及其實(shí)踐，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2005.2

《秦腔》與鄉(xiāng)土中國(guó)敘事，《三農(nóng)中國(guó)》2005.6

轉(zhuǎn)變中的中國(guó)與中國(guó)知識(shí)界——《那兒》討論評(píng)析，臺(tái)灣《人間思想與創(chuàng)作叢刊》2006.春季號(hào)

底層寫(xiě)作的誤區(qū)與新“左翼文藝”的可能性，《海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2006.1

《蒼生》與當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村敘事的轉(zhuǎn)折，《文學(xué)評(píng)論》2006.3

疲勞的“魔幻”，《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》2006.3.3

歷史的碎片與“地方志”小說(shuō)，《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》2006.3.10

我們應(yīng)該站在何處，《小說(shuō)選刊》2006.7

從排斥到認(rèn)同——20年來(lái)大陸作家對(duì)陳映真的“接受史”，臺(tái)灣《批判與再造》2006.7

如何講述中國(guó)的故事，《上海文學(xué)》2006.11

2006：“底層敘事”的新拓展，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2007.1

“底層敘事”前進(jìn)的方向，《小說(shuō)選刊》2007.5

如何生產(chǎn)中國(guó)的形象，《上海文學(xué)》2007.8

底層敘事是一種先鋒，《文藝報(bào)》2007.9.4

胡風(fēng)的另一個(gè)悲劇，《中國(guó)教育報(bào)》2007.10.25

“底層文學(xué)”在新世紀(jì)的崛起，《天涯》2008.1

先鋒的“底層”轉(zhuǎn)向——?jiǎng)⒗^明近期創(chuàng)作論，《小說(shuō)評(píng)論》2008.2

新世紀(jì)德國(guó)電影中的“柏林墻”，《電影藝術(shù)》2008.2

中國(guó)電影：“大片時(shí)代”的底層敘事，《藝術(shù)評(píng)論》2008.3

賈平凹與新世紀(jì)文學(xué)的“底層”轉(zhuǎn)向，《蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)》2008.5

肯·洛奇的雙重挑戰(zhàn)與超越，《電影藝術(shù)》2008.6

“底層”、魅惑與小說(shuō)的可能性——讀魯敏的中短篇小說(shuō)，《當(dāng)代文壇》2008.6

錢理群的“雙重反思”，《讀書(shū)》2008.12

秦兆陽(yáng)：現(xiàn)實(shí)主義的“邊界”，《文學(xué)評(píng)論》2009.1

我們?nèi)绾螖⑹鲛r(nóng)村——關(guān)于“新鄉(xiāng)土小說(shuō)”的三個(gè)問(wèn)題，《江蘇社會(huì)科學(xué)》2009.1

如何闡釋中國(guó)與中國(guó)文學(xué)，《南方文壇》2009.1

“神話”，或黃金時(shí)代的背后，《天涯》2009.2

我們?yōu)槭裁炊v故事——從《瘋狂的賽車》說(shuō)起，《電影藝術(shù)》2009.2

《問(wèn)蒼?！放c“新左翼文學(xué)”的可能性，《南方文壇》2009.2

日本的“《蟹工船》現(xiàn)象”及其啟示，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2009.3

看不到的“鐵人”，《電影藝術(shù)》2009.4

當(dāng)今時(shí)代，知識(shí)分子何為，《天涯》2009.6

小說(shuō)如何切入現(xiàn)實(shí)，《文藝報(bào)》2009.7.7

中國(guó)電視?。簽槭裁催@么火，《藝術(shù)評(píng)論》2009.11

隱秘的疼痛及其詩(shī)意表達(dá)——讀付秀瑩的《愛(ài)情到處流傳》，《名作欣賞》2010.1

《建國(guó)大業(yè)》：新“模式”及其問(wèn)題，《電影藝術(shù)》2010.1

我們?yōu)楹味x書(shū)，《天涯》2010.3

從“純文學(xué)”到“底層文學(xué)”——李云雷訪談錄，《藝術(shù)廣角》2010.3

“打工文學(xué)”：新的美學(xué)萌芽，《社會(huì)科學(xué)報(bào)》2010.3.18

新世紀(jì)文學(xué)中的“底層文學(xué)”論綱，《文藝爭(zhēng)鳴》2010.6

記憶的詩(shī)學(xué)及其穿透世界的力量，《南方文壇》2010.6

文學(xué)與我們的生命體驗(yàn)，《文藝報(bào)》2010.7.28

我們能否理解“故鄉(xiāng)”——讀梁鴻的《梁莊》，《南方文壇》2011.1

工人生活、歷史轉(zhuǎn)折與新的可能性——簡(jiǎn)評(píng)《鋼的琴》，《電影藝術(shù)》2011.2

我們能否理解這個(gè)世界——“非虛構(gòu)”與文學(xué)的可能性，《文藝爭(zhēng)鳴》2011.2

我們能否想象我們的“未來(lái)”，《文藝報(bào)》2011.3.7

批評(píng)是一種創(chuàng)造，《文藝報(bào)》2011.4.8

重建“公共性”，文學(xué)方能走出窘境，《人民日?qǐng)?bào)》2011.4.13

文學(xué)“新人”預(yù)示時(shí)代走向，《光明日?qǐng)?bào)》2011.6.20

告別的艱難與繾綣，《中華讀書(shū)報(bào)》2012.5.9

中國(guó)人“世界想象”的變遷，《社會(huì)科學(xué)報(bào)》2012.7.6

莫言獲獎(jiǎng)的三重意義，《中國(guó)文化報(bào)》2012.12.13

“新文學(xué)的終結(jié)”及相關(guān)問(wèn)題，《南方文壇》2013.5

中國(guó)鄉(xiāng)村的“新現(xiàn)實(shí)”及其藝術(shù)化——以陳應(yīng)松三篇近作為例，《創(chuàng)作與評(píng)論》2013.5

美國(guó)想象與當(dāng)代社會(huì)思潮，《中國(guó)文化報(bào)》2013.8.13

歷史視野中的“官場(chǎng)小說(shuō)”，《文化縱橫》2013.6

如何講述新的中國(guó)故事，《文學(xué)評(píng)論》2014.3

賽珍珠：如何講述中國(guó)的故事，《南方文壇》2014.5

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文化“主體”，《長(zhǎng)江文藝》2014.8

“新工人美學(xué)”的萌芽與可能性，《天涯》2014.2

虛構(gòu)的“故鄉(xiāng)”及其精神隱秘——從大陸看《復(fù)島》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2015.1

重申“清醒的現(xiàn)實(shí)主義”，《人民日?qǐng)?bào)》2015.2.6

新工人詩(shī)歌的“崛起”，《文藝報(bào)》2015.3.26

在新的圖景中重建中國(guó)視野，《文藝報(bào)》2015.4.17

現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的結(jié)合，《人民日?qǐng)?bào)》2015.6.5

《白毛女》：風(fēng)雨七十年，《光明日?qǐng)?bào)》2015.7.31

《三體》：科幻文學(xué)之外的意義，《文藝報(bào)》2015.8.28

青年批評(píng)家面臨的時(shí)代問(wèn)題，《文藝報(bào)》2016.3.21

全球化時(shí)代的“失敗青年”，《文藝報(bào)》2016.3.25

“田園將蕪，胡不歸”——新時(shí)期以來(lái)中國(guó)人與土地關(guān)系的變化，《當(dāng)代作家評(píng)論》2016.4

現(xiàn)實(shí)主義：越來(lái)越廣闊的道路，《人民日?qǐng)?bào)》2016.4.8

中國(guó)工人的“史詩(shī)”，《文藝報(bào)》2016.4.15

歷史的通俗化、美學(xué)與意識(shí)形態(tài)——嚴(yán)歌苓小說(shuō)批評(píng)，《長(zhǎng)江文藝評(píng)論》2016.5

陳映真是一面精神旗幟，《文藝報(bào)》2017.1.25

重返歷史的態(tài)度與方法——洪子誠(chéng)《材料與注釋》的啟示，《文藝爭(zhēng)鳴》2017.2

“新社會(huì)主義文學(xué)”的可能性及其探索——讀劉繼明的《人境》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2017.3

歷史新視野中的兩個(gè)《講話》，《文學(xué)評(píng)論》2017.5

如何創(chuàng)造中華民族新史詩(shī)，《文藝報(bào)》2017.10.11

長(zhǎng)篇小說(shuō)與我們的時(shí)代生活，《學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)》2017.10.13

故鄉(xiāng)、初心與我們的時(shí)代，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2017.11.29

文學(xué)批評(píng)應(yīng)對(duì)“新時(shí)期文學(xué)”起到建設(shè)性作用，《文藝報(bào)》2018.2.23

作品集：

父親與果園（小說(shuō)集），山東文藝出版社，2015.3

再見(jiàn)，牛魔王（小說(shuō)集），作家出版社，2017.11

如何講述中國(guó)的故事（評(píng)論集），作家出版社，2011.1

重申“新文學(xué)”的理想（評(píng)論集），北大出版社，2013.6

新世紀(jì)底層文學(xué)與中國(guó)故事（專著），中山大學(xué)出版社，2014.11

新視野下的文化與世界（評(píng)論集），中國(guó)言實(shí)出版社，2016.6

70后批評(píng)家文叢·李云雷卷（評(píng)論集），云南人民出版社，2016.7

當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的前沿問(wèn)題（評(píng)論集），山東文藝出版社，2017.4

如何講述新的中國(guó)故事（評(píng)論集），北京十月文藝出版社，2017.6