查璐璐

摘 要：隨著中國歌劇的不斷發(fā)展，其中所體現(xiàn)出的時代特征為推動當前社會的發(fā)展進程奠定了堅實的基礎，并促使中國歌劇逐漸形成具有歷史性、民族性及藝術觀賞價值的演繹形態(tài)?；谝陨弦蛩?，對中國歌劇的時代特征與社會影響進行相關闡述，并結合現(xiàn)有中國原創(chuàng)歌劇的現(xiàn)代化及國際化發(fā)展趨勢，明確歌劇此種獨特的藝術活動在當前社會中所發(fā)揮出的積極作用，以供參考。

關鍵詞：中國歌??；時代特征；社會影響

在社會主義市場經濟已然實現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展的當前背景下，大眾自身精神文化層次上的需求也在與日俱增當中，同時歌劇這種戲曲樣式的藝術活動也漸漸撥開了神秘的面紗，走進了尋常百姓的視野內。為進一步鞏固與夯實中國歌劇在社會文化建設中所占據的重要地位，對其時代特征及其對社會的影響進行相關研究現(xiàn)已成為當前藝術界人士共同關注的課題之一。

一、中國歌劇的發(fā)展進程

在19世紀初期，歌劇此種純粹的藝術表現(xiàn)形式被引入到了我國，距今也有了百年的發(fā)展歷史。

歌劇是我國發(fā)展過程中重要產物，它隨著歷史潮流發(fā)展至今，對我國的文化藝術產生了重要影響。在建國初期，受到歐洲藝術的影響，中國歌劇被逐漸搬上了正統(tǒng)的演繹舞臺之上，在豐富了人們的藝術思想的同時，為人們帶來了更多的文化體驗，從而深化了人們的藝術思想。很多歌劇逐漸出現(xiàn)在人們的視線當中，發(fā)展至今，近幾年優(yōu)秀民族歌劇《長征》和《這里的黎明靜悄悄》等已經成為藝術代表，它們展現(xiàn)出了中國歌劇的集歌曲、舞蹈、對白等多種藝術表現(xiàn)形式的特征[1]。中國歌劇的發(fā)展依然致力于在中國歌劇中納入更多具有地方戲曲、民歌、民間舞蹈，更具有中國特色藝術表現(xiàn)形式。

在新中國成立之后，中國歌劇也逐漸融入了更多的西方歌劇成分，同時當時的歌劇人秉承著去其糟粕，取其精華的原則，對中國歌劇展開了新一輪的改革與探索，因此從一定角度上來說，此階段是中國歌劇得以實現(xiàn)快速發(fā)展的重要時期，同時產生了許多優(yōu)秀作品。而隨著社會發(fā)展進程的逐漸加快，在當時的中國歌劇中也加入了大量反映戰(zhàn)爭的題材，故可以總結出新中國成立期間中國歌劇主要具有以下幾個特征：第一，題材范圍大，此階段原創(chuàng)歌劇作品多為貼近大眾日常生活及大眾所熟知英雄事跡為主；第二，大量應用民間歌曲類的表現(xiàn)形式，主要將改編民歌中的曲調融入到中國歌劇的演唱過程中[2]；第三，創(chuàng)作作品整體趨向于文學性，很大一部分中國歌劇都是著名文學作品改編而來。

改革開放后期的中國歌劇經歷了在戰(zhàn)爭中復蘇、在分歧與融合中發(fā)展、在機遇與挑戰(zhàn)中崛起的階段，因此在此時期內中國歌劇無論是原創(chuàng)作品還是主要藝術表達形式均具有多樣化的特征，并由原有重視故事發(fā)展的劇情轉型為注重角色內心及思想上的刻畫以及演員的表演方式上來。

同時在此時期，中國歌劇被大致劃分為兩個流派，“陽春白雪”及“下里巴人”。具體而言，由于大眾逐漸提升了藝術的欣賞水平，因此一部分中國歌劇人主要以歐洲傳統(tǒng)歌劇為主，并主要起到了承接及融合西方藝術的作用[3]。而還有一部分中國歌劇人則以通俗化為主，在內容中的主要展現(xiàn)出了當代人的生活及意識特征。

二、中國歌劇的時代特征

（一）中國歌劇的現(xiàn)代化特征

在當前中國歌劇的創(chuàng)作過程中，具有明顯的現(xiàn)代化特征，同時為更加發(fā)揮出歌劇在推動社會文化建設中的積極作用，雖然中國歌劇經歷了不同的時期的改革及發(fā)展，但其本身依然在不斷適應著社會發(fā)展的潮流。而中國歌劇的現(xiàn)代化同時促使其在表演形態(tài)上的進一步完善與發(fā)展，并為未來中國歌劇的發(fā)展指明了前進的方向[4]。早期中國歌劇誕生于動蕩的社會環(huán)境中，因此其內容也多以國家的存亡及戰(zhàn)爭為主，而隨著時間的流逝，中國歌劇也進入到了融合西方文化的時期，一些學校的建設使得當時的大眾對本就源于國外的歌劇有了更加深刻的認知，但此時中國歌劇的所展現(xiàn)出的主題也多為國家發(fā)展的新面貌等。由此可見，社會的發(fā)展已經深深烙印在中國歌劇的發(fā)展進程中，并逐步向大眾展現(xiàn)出了其現(xiàn)代化的特征。

（二）中國歌劇的多元化特征

中國歌劇最早源于西方國家，因此從一定角度上來說，中國歌劇其實就是一種經由西方帶來的“他者”藝術表現(xiàn)形式，而中國無論是古代還是現(xiàn)代，都對此種外來的優(yōu)秀文化表現(xiàn)出了強大的好奇心及包容力，同樣中國歌劇經歷的不同發(fā)展階段也都表明了其由傳統(tǒng)單一化的表現(xiàn)形式演變成為了現(xiàn)如今集創(chuàng)作、表演、推廣于一體的發(fā)展特征[5]。當前的中國歌劇在國際范圍內已經形成了一個獨立且具體的流派，并隨著社會主義市場經濟逐漸趨向于全球化發(fā)展，中國歌劇為始終朝向可持續(xù)化的發(fā)展路徑，也在朝向不斷適應國際化藝術氛圍的方面努力?，F(xiàn)階段中國歌劇相互交融的發(fā)展思想已然成為了各大劇院的重要方針之一，舉例而言，在國家大劇院中的原創(chuàng)兒童歌劇《白雪公主》非常明顯地體現(xiàn)出了中國歌劇的多元化的特征，此種以著名外國文學作品當作主要題材的歌劇不僅吸收西方歌劇中的細膩感與表現(xiàn)形式，同時為更加適應中國兒童的思想，歌劇也在作品原有的基礎上進行了一定程度的改革，此種多元化的時代特征是當今中國歌劇能夠在國際歌劇的舞臺之上得以生存及發(fā)展的重要因素，也是中國歌劇最為珍貴的發(fā)展經驗。

（三）中國歌劇的高品質化特征

中國歌劇在表現(xiàn)過程中，主要由樂隊、聲樂、舞蹈、燈光等多種元素組成，而在中國歌劇的發(fā)展過程中，此些構成元素也逐漸形成了統(tǒng)一原則，并逐漸提升了自身的藝術表現(xiàn)能力，為推動中國歌劇事業(yè)又好又快的發(fā)展進程奠定了堅實的基礎。同時對于一些綜合性強、集團化程度高的歌劇作品而言，只有做到每一個構成元素都“完美無缺”才能在當前歌劇作品競爭日益激烈的發(fā)展格局中生存下去。中國歌劇的發(fā)展同樣也使一些作曲家及表演藝術家的水平得到了不斷的發(fā)展與提升，并使得其在對中國歌劇藝術表達方式上也更加輕車熟路，同時，西方歌劇一些具有地方特色的演唱手段也逐漸被現(xiàn)階段的中國藝術家們所接受，因此從這種種的發(fā)展跡象來看，中國歌劇已經逐漸朝向更加高品質化發(fā)展。

三、中國歌劇對社會的影響

（一）提升當代人的文化生活質量

國家的綜合實力不僅體現(xiàn)在其經濟及科技水平方面，同時也體現(xiàn)在社會文化建設的工作上，而對于現(xiàn)代人來講，在電視及網絡中欣賞歌劇已經無法滿足其對于此種藝術活動的向往之情，因此越來越多的人選擇了親自去劇院觀看歌劇的方式。在中國歌劇的誕生之初，老一輩的藝術家就一直立足于提升中國氣派、發(fā)展中國風格的工作上，社會的發(fā)展與政治引導都深深鐫刻在了中國歌劇之中，但同樣此種時代特征也正是中國歌劇獨特魅力的所在，并為當代人帶來了一場場文化與歷史交織的藝術盛宴。

（二）強化藝術活動與大眾之間的交流

欣賞歌劇的演出實質上就是觀眾與歌劇本身藝術形式上的交流，同時此種交流也體現(xiàn)在觀眾與觀眾之間的社會交流上，在歌劇演出前、演出中場休息及演出后這些時間里，觀眾都可通過自身主觀上的對歌劇的感知進行溝通與交流，并促進此種藝術活動與大眾之間的交流。就目前來看，此種交流依然需立足于一定的經濟基礎之上，但也正因為如此，中國歌劇此種文化表現(xiàn)形式成為了更多人藝術上的追求對象[6]。無論中國歌劇經歷了怎樣的變遷，其始終都適應著大眾藝術審美的品質及價值追求。

（三）加強外來文化的融匯貫通

中國歌劇發(fā)展進程表明，對于一種外來藝術活動而言，不僅需要強大的包容能力，同時也要具有取其精華的意識，因此其也很大程度上促進了社會外來文化的融匯貫通。具體而言，中國歌劇在了解到西方藝術能夠為其發(fā)展提供更加廣闊的發(fā)展天地時，并沒有一味進行吸收，而是基于中國原有的民間藝術表達形式，將其進行了新一輪的改革與創(chuàng)新。當然，中國歌劇的發(fā)展并不能夠證明所有藝術形式對待外來文化的正確態(tài)度，但其所經歷過的艱辛的道路，是藝術活動在誕生及成熟時期必將會歷經的重要階段。

四、結語

總而言之，通過對中國歌劇時代特征與社會影響進行相關探討，我們不難發(fā)現(xiàn)，對于歌劇此項外來的藝術表現(xiàn)形式應始終保持著客觀的態(tài)度，同時歌劇的原創(chuàng)人員也應注重在歌劇中融入更加美好及積極向上的內容，以創(chuàng)造出更多符合國人欣賞水平的藝術作品，并在歌劇類工作中始終貫徹落實社會文化建設的科學發(fā)展觀，將發(fā)展主要方針放在提升大眾藝術欣賞水平上，并使歌劇事業(yè)在推動特色社會主義的建設過程中發(fā)揮出更加積極的作用。

參考文獻：

[1]林戈爾.探析中國歌劇的時代特征與社會影響[J].音樂探索，2017，（04）：3-8.

[2]白瑩. 論中國歌劇中演唱方法的“雙文化現(xiàn)象”[D].西南交通大學，2015.

[3]張藝圓.簡論中國當代歌劇“一仆四主”之態(tài)勢[A].神州民俗.2014年12月民俗非遺研討會論文集[C].神州民俗，2014：3.

[4]戈曉毅.近代中國歌劇文學創(chuàng)作特性歷史審視（1920年-1949年）[D].南京藝術學院，2012.

[5]呂爽.試論中國歌劇的民族性特征與未來發(fā)展優(yōu)勢[D].東北師范大學，2011.

[6]徐娟.從《白毛女》到《蒼原》的創(chuàng)作比較看中國歌劇之發(fā)展[D].山西大學，2009.

作者單位：

北京國家大劇院管弦樂團有限公司