王瑤倩

書籍設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)設(shè)計(jì)活動(dòng)，考慮設(shè)計(jì)對(duì)象的功能性是設(shè)計(jì)中的首要因素，使之更好地服務(wù)于人。在社會(huì)日益發(fā)展的進(jìn)程中，人們對(duì)“體驗(yàn)”二字的重視程度也越來越高。紙質(zhì)書籍作為一種物化的、可觸可感的文化商品，不管從形式美感還是閱讀功能方面，都有很大的可發(fā)揮空間。審美和功能在書籍設(shè)計(jì)中，二者是相互統(tǒng)一的整體，如何在設(shè)計(jì)中統(tǒng)籌這兩方面，是書籍設(shè)計(jì)者們必要考慮的問題。近年來在書籍設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展中，“整體化設(shè)計(jì)”、“五感說”等理念都在提升和擴(kuò)大紙質(zhì)書籍不斷發(fā)展的可能性，并在設(shè)計(jì)師的思考下為書籍設(shè)計(jì)注入源源不斷的生命力。本文在現(xiàn)階段的書籍設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展基礎(chǔ)之上，從書籍設(shè)計(jì)的形態(tài)結(jié)構(gòu)、視覺傳達(dá)、觸覺表現(xiàn)以及應(yīng)用場(chǎng)合等方面，嘗試探討注重與提升書籍“閱讀體驗(yàn)”的書籍設(shè)計(jì)方式。

一、書籍形態(tài)表現(xiàn)

在書籍形態(tài)的發(fā)展歷史中，卷軸裝到包背裝，還是目前翻頁(yè)結(jié)構(gòu)的形態(tài)。都是在一定的時(shí)代條件限定下，為書籍的閱讀功能尋求的“最優(yōu)解”。適應(yīng)時(shí)代審美特征的書籍形態(tài)與經(jīng)典的書籍內(nèi)容相匹配、相襯托，也是設(shè)計(jì)者們?yōu)橐槐緯奶刭|(zhì)做出的獨(dú)到的整合。以中國(guó)傳統(tǒng)的書籍形態(tài)——卷軸裝開始，書籍形態(tài)就被賦予了不同的含義，用卷軸裝飾所用材料和顏色來區(qū)別書籍價(jià)值。而代表西方的古典裝幀形式羊皮書，華麗的裝飾或斑斕的色彩則會(huì)給人神秘和莊嚴(yán)的感受。到了現(xiàn)代，形態(tài)發(fā)展多種多樣，新的裝訂工藝與印裝技術(shù)層出不窮，但適宜閱讀的書籍形態(tài)卻有著持久的生命力。拋去過去的時(shí)代物質(zhì)條件的限制，從書籍的本質(zhì)出發(fā)，根據(jù)人的閱讀需求來匹配最恰當(dāng)?shù)臅螒B(tài)。從書籍形態(tài)來說，不同的長(zhǎng)寬比例、厚度、開本、開合方式，甚至是書的重量，都會(huì)給人帶來不同的感官體驗(yàn)。另外，書籍的翻閱動(dòng)態(tài)也會(huì)形成連續(xù)的形式美感，當(dāng)我們開始閱讀一本書時(shí)，人與書之間就建立了一種互動(dòng)的關(guān)系，因此，閱讀體驗(yàn)并不是靜止的某一時(shí)刻，而是一個(gè)不斷的、間歇又連續(xù)的過程。從封面到內(nèi)頁(yè)，書頁(yè)之間呈現(xiàn)出完整空間的變化，這是一種前與后、上與下、簡(jiǎn)與繁的變化過程。因此，書籍作為一個(gè)整體，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在影響著人的閱讀體驗(yàn)。

二、視覺傳達(dá)表現(xiàn)方式

書籍既然是用來閱讀，那么對(duì)于設(shè)計(jì)師來說，它的視覺表現(xiàn)部分就是占比最大的工作部分。從書的封面到扉頁(yè)、從目錄頁(yè)到章節(jié)頁(yè)以及小小的書脊部分等，每一處的設(shè)計(jì)都融合在一起共同表達(dá)著書的整體韻味。色彩的運(yùn)用給書帶來直觀的視覺感受，冷色調(diào)帶給人平靜或疏離感，而暖色則使人感覺親近與溫暖，不過具體到每一本書不同的內(nèi)涵表達(dá)，又不是簡(jiǎn)單兩種解釋便能統(tǒng)一概括的了。版面的設(shè)計(jì)在書籍設(shè)計(jì)中也是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)者需要從字體的選擇、字號(hào)的大小，以及字距、行距、版心和頁(yè)邊距的變化，尋求最適宜閱讀的組合。首先是字體的選擇，根據(jù)研究表明，襯線體與非襯線體帶給人給人的閱讀感受是不同的：襯線體給人以更傳統(tǒng)、古典及文化感，非襯線體則顯得更加輕快、明亮與現(xiàn)代，適合較為快速的閱讀。因此，現(xiàn)代雜志正文字體多選用無襯線的黑體或等線體，而文學(xué)性更強(qiáng)的經(jīng)典作品如小說等，就多用宋體或仿宋。同時(shí)，根據(jù)設(shè)計(jì)對(duì)象的需要，字號(hào)的調(diào)整也隨著閱讀功能而調(diào)整到最佳大小。字距和行距的大小值會(huì)影響閱讀速率：當(dāng)字距增大時(shí)，閱讀文字的感受會(huì)感覺速度是減緩的，反之則是給人緊湊、加速的感覺，因此，在一般需要大量文字閱讀時(shí)，字距既不宜過大也不宜過小，保持在較為穩(wěn)定的距離之間，根據(jù)內(nèi)容需要來調(diào)整閱讀的節(jié)奏感，削弱因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間閱讀造成視覺疲勞；行距也是影響版面的一個(gè)因素，行距過近容易使人在閱讀時(shí)由一行轉(zhuǎn)入下一行處造成視覺混亂，過遠(yuǎn)又會(huì)造成視覺上的不連貫。字距與行距的寬松與緊湊，影響版面的明度，緊湊的版面如果留白區(qū)域不夠會(huì)顯得沉重?fù)頂D，而寬松的版面帶來的感受則是明亮輕快的。同樣，版心的設(shè)置也是根據(jù)文字的數(shù)量以及閱讀需要來確定的，版心與頁(yè)邊距的大小通常是此消彼長(zhǎng)的關(guān)系，如果需要大量的留白，就使版心縮小，邊距增加；如果需要填充大量文字或圖片，就增加版心縮小邊距甚至是不留邊距。但邊距過窄會(huì)突出書籍在裁切時(shí)的不確定性，如果發(fā)生非人為因素導(dǎo)致的裁切明顯傾斜，就會(huì)降低設(shè)計(jì)的品質(zhì)，影響閱讀體驗(yàn)。有著敏銳洞察力的設(shè)計(jì)師會(huì)竭盡所能地平衡各個(gè)因素去創(chuàng)造最適宜閱讀的版面。

三、書籍設(shè)計(jì)的材質(zhì)語(yǔ)言

一本書被拿起來是手感綿軟或硬實(shí)，是由它的材質(zhì)決定的。材質(zhì)可以表達(dá)書籍的不同情緒。用硬殼來精裝的書籍顯得莊重，并帶有一定的收藏性質(zhì)。用材質(zhì)柔軟的紙制作出來的書則給人平易近人的感覺。材質(zhì)的輕薄、厚重、柔軟等質(zhì)感的差異分別帶給讀者不同的觸覺體驗(yàn)，因此，選擇適合一本書的材質(zhì)也是作為整個(gè)閱讀體驗(yàn)中不可或缺的一環(huán)。市場(chǎng)上書籍材質(zhì)受限于成本的控制，選擇多為普通紙或特種紙，甚至可以運(yùn)用到絲或麻來表現(xiàn)書籍特點(diǎn)。然而作為實(shí)驗(yàn)與探究功能的概念書籍的選擇卻不止于此，各種新型材料的發(fā)現(xiàn)與應(yīng)用也為書籍設(shè)計(jì)行業(yè)帶來了新的血液。然而最終回歸本源，仍然是以閱讀功能為中心的書籍設(shè)計(jì)，所有材質(zhì)的運(yùn)用，始終是為了能更方便的閱讀、服務(wù)于人的。

四、針對(duì)不同讀者群體與閱讀場(chǎng)合的書籍設(shè)計(jì)

根據(jù)不同的讀者群體，對(duì)書籍的閱讀有著不同的需要，設(shè)計(jì)者要對(duì)面向的群體有著準(zhǔn)確的定位，把握讀者的閱讀需求，才能有針對(duì)性地為讀者創(chuàng)造良好閱讀體驗(yàn)。比如按年齡劃分，成人群體與兒童群體的閱讀需求不同，對(duì)色彩、材質(zhì)等表現(xiàn)語(yǔ)言的理解也不同，如何抓住讀者的心理特點(diǎn)也是需要設(shè)計(jì)師納入考慮范疇的問題之一。通過對(duì)書籍內(nèi)容的理解和對(duì)市場(chǎng)的調(diào)查研究，可以劃分出讀者更傾向于哪一種閱讀場(chǎng)合。如果是需要隨身攜帶，則要突出它的便攜性，如流行于國(guó)外的“文庫(kù)本”，從重量和大小都非常適合攜帶，方便讀者隨時(shí)隨地將書取出閱讀。如果作為床頭讀物，也要考慮書籍的輕便性，以及在光源下的色彩反差，從材質(zhì)的選擇、裝訂工藝和印刷技術(shù)等方面創(chuàng)造恰當(dāng)?shù)拈喿x效果；當(dāng)書要更加突出收藏性質(zhì)時(shí)，則要加強(qiáng)書籍的耐用性，一些不易損壞、易于保存的精裝書就很好的做到了這一點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

書籍設(shè)計(jì)活動(dòng)始終作為一項(xiàng)“為人的設(shè)計(jì)”來為大眾服務(wù)的，在保證其閱讀功能的基礎(chǔ)上提升閱讀體驗(yàn)是每一個(gè)書籍設(shè)計(jì)者的責(zé)任和義務(wù)。本文將注重和提升閱讀體驗(yàn)為基準(zhǔn)，嘗試為紙質(zhì)書籍更好的發(fā)展探索更廣的道路。