周 慶（南京藝術(shù)學(xué)院 人文學(xué)院，江蘇 南京 210013）

引 言

目前國(guó)內(nèi)關(guān)于古陶瓷修復(fù)的專業(yè)書和期刊文章太少，多數(shù)又偏于理論，對(duì)于實(shí)踐類的問題大多是面授方式，導(dǎo)致古陶瓷修復(fù)學(xué)習(xí)的過程十分緩慢。目前，國(guó)內(nèi)的專業(yè)性修復(fù)人才相對(duì)缺乏，同行內(nèi)彼此交流也不是十分密切，這種現(xiàn)象導(dǎo)致了國(guó)內(nèi)陶瓷修復(fù)行業(yè)的“不景氣”。我國(guó)許多文物需要我們?nèi)バ迯?fù)和保護(hù)。雖然國(guó)人已經(jīng)有了保護(hù)文物的觀念，但是在保護(hù)文物的方法上還有所欠妥，甚至有些不當(dāng)?shù)奈奈锉Ｗo(hù)方法會(huì)對(duì)文物造成損壞，筆者希望通過陶瓷修復(fù)文章加深人們對(duì)陶瓷修復(fù)的了解以及對(duì)陶瓷文物保護(hù)的了解，有效減少人為因素的破壞。

一、修復(fù)品簡(jiǎn)介

此次修復(fù)的瓷器名稱為清光緒景德鎮(zhèn)窯粉彩描金云龍紋葫蘆瓶（圖1），葫蘆瓶瓶身有污垢和膠質(zhì)，需要進(jìn)行超聲波清洗。葫蘆瓶整體破損較小，殘缺部分主要在在口沿處，口沿處破損面積占口沿總體的三分之二，斷口較臟，有干泥和黑色的雜質(zhì)，釉面無(wú)光澤呈啞光狀態(tài)。通過測(cè)量得到該葫蘆瓶通高55cm 、口徑9.5cm 、足徑16.5cm 。該葫蘆瓶主要紋飾為云龍紋，云龍紋紋飾摸起來有凹凸感，云紋顏色有渲染效果，口沿部分有分布均勻的回紋裝飾帶，但是破損嚴(yán)重，需要補(bǔ)全。瓶身底部有朱紅色 “大清光緒年制”六字篆書款。

圖1 葫蘆瓶修復(fù)前

這次修復(fù)的主要任務(wù)是把葫蘆瓶修復(fù)完整。主要步驟為先拍照留檔進(jìn)行記錄后清洗，把口沿破損處用環(huán)氧類樹脂和醫(yī)用石膏進(jìn)行補(bǔ)全，通過打磨塑形并且繪制好圖案進(jìn)行上釉作色使破損處與瓶身完美融合。

二、修復(fù)過程

本次在對(duì)清光緒景德鎮(zhèn)窯粉彩描金云龍紋葫蘆瓶修復(fù)過程中，所使用到的工具有22號(hào)手術(shù)刀，20號(hào)手術(shù)刀，自制坯粉刀，瓷板，醫(yī)用石膏，紅白打樣膏，502膠水，醫(yī)用滑石粉，砂紙，油畫顏料，硝基稀釋劑，透明釉，噴筆，電動(dòng)氣泵，白云羊毫毛筆，鼓風(fēng)機(jī)，自制網(wǎng)刷等。（圖2）

圖2 修復(fù)用工具及材料

圖3 葫蘆瓶口沿處

圖4 葫蘆瓶口沿完成打磨

圖5 葫蘆瓶進(jìn)行圖案繪制

1.拍照清洗

首先將破損的葫蘆瓶放在干凈的桌子上拍照記錄（圖3），然后將葫蘆瓶倒置放在熱水中浸泡一段時(shí)間，用來軟化器物斷面的污垢和膠質(zhì)，再將葫蘆瓶放在超聲波清洗機(jī)中清洗一個(gè)小時(shí)以上，待徹底清潔葫蘆瓶口沿?cái)嗝娴奈酃?，將葫蘆瓶擦干凈，使配補(bǔ)時(shí)更加契合。

2.配補(bǔ)殘缺

配補(bǔ)材料一般選用醫(yī)用石膏或者環(huán)氧樹脂，考慮到殘缺部分比較大，所以先用石膏塑型，再用環(huán)氧樹脂混合醫(yī)用滑石粉做成坯粉加固。首先用熱水把打樣膏泡軟，把軟掉的打樣膏放在未破損口沿處做外模，冷卻后涂上拆模劑，其次把醫(yī)用石膏和水按比例混合，涂在破損口沿處，靜置十分鐘，待石膏凝固后拆下打樣膏外模。石膏完全干燥后，用砂紙進(jìn)行打磨，把石膏打磨到比瓷器本身口沿厚度少兩毫米后，停止打磨。接下來對(duì)石膏進(jìn)行加固，將環(huán)氧樹脂和醫(yī)用滑石粉混合，均勻涂在石膏表面，靜置半個(gè)小時(shí)，使坯粉凝固成型。

3.打磨成型

打磨成型是決定是否能夠成功上釉作色的關(guān)鍵，所以打磨時(shí)必須十分細(xì)致，保證打磨后的部位與瓷器本身完美融合，摸起來融為一體。為了提高打磨效率，可以先用手術(shù)刀把凸起的部分大概修理一下形狀，再用粗砂紙進(jìn)行打磨塑型，然后用細(xì)砂紙進(jìn)行加工，保證配補(bǔ)部分的光滑和平整。最后用金相砂紙進(jìn)行打磨拋光，使配補(bǔ)部位與斷面接口摸起來一樣平整光滑，并且保證整個(gè)口沿處摸起來沒有接痕才算完成打磨成型的步驟。假如打磨后配補(bǔ)部位與斷面接口摸起來仍然有接痕高低差，那么就繼續(xù)調(diào)制坯粉，用坯粉進(jìn)行填補(bǔ)修整，再重復(fù)上述打磨步驟，一直到口沿處與配補(bǔ)處沒有接痕才行（圖4）。打磨成型是上色的基礎(chǔ)，下面的步驟是陶瓷修復(fù)中最關(guān)鍵的步驟，稍不小心就會(huì)導(dǎo)致失敗，重新回到起點(diǎn)重新來過。

4.繪制圖案

首先觀察口沿處殘留的圖案，在紙上畫出殘缺的圖案，多練習(xí)幾遍以后，再用鉛筆輕輕畫在配補(bǔ)部位。接下來在油畫顏料中找出圖案中相對(duì)應(yīng)的顏色，假如沒有完全一樣的顏色，可以加入鈦白或者肉色等其他顏料進(jìn)行調(diào)色。在調(diào)色之前首先用毛筆蘸取一些透明釉，輕輕刷在需要上色部分，等透明釉完全干了以后，再上第二遍第三遍，這樣重復(fù)四五遍以后，有稍微厚實(shí)一點(diǎn)的底釉可以防止顏色脫落或者顏色上不去的現(xiàn)象出現(xiàn)。接下來就用勾線筆蘸取一些稀釋劑、調(diào)好的顏料以及釉，混合均勻，按照鉛筆描繪的圖案進(jìn)行繪畫。由于器物本身繪畫的圖案有凹凸感，所以在繪畫過程中，特地把顏料配的粘稠了一些，使顏料畫上去以后有堆積感（圖5）。當(dāng)然，光把顏料變稠是不夠的，等顏料干了以后，一遍一遍進(jìn)行疊加，如此重復(fù)五六遍以后，就可以達(dá)到器物本身的凹凸感了。在繪畫過程中，需要注意圖案之間的空隙，以及圖案的顏色分布。

5.上釉作色

在上色做釉之前，首先要把畫好的圖案用紙膠帶紙封好，防止在上釉作色過程中把已經(jīng)畫好的圖案給弄臟。把已經(jīng)畫好的圖案保護(hù)起來以后，就要進(jìn)行上釉了。首先要上一層底釉，把透明釉和稀釋劑按照1:2的比例制成底釉，然后利用噴槍均勻的噴涂在接縫處和配補(bǔ)部分，對(duì)于初次使用噴槍或者對(duì)噴槍不熟練的修復(fù)師，需要注意并避免積釉的現(xiàn)象。為了避免這種情況，我們應(yīng)該選擇噴槍口徑比較小的0.2口徑噴筆，同時(shí)減少噴槍的出氣量，慢慢地均勻噴涂。這里注意，需要等底釉干了以后，再噴涂第二次，要重復(fù)以上噴涂步驟四到五次。厚一點(diǎn)的底釉有利于接下來的作色，使顏色更好的附著在配補(bǔ)部位，同時(shí)厚厚的底釉還能彌補(bǔ)在打磨過程中留下的瑕疵。等上好底釉以后，先用淺色進(jìn)行覆蓋，我選擇的是最淺的鈦白色，對(duì)接縫處進(jìn)行噴涂，蓋住坯粉的顏色。在涂完白色以后，可以用金相砂紙進(jìn)行輕輕的打磨，去除噴槍噴涂過程中的顆粒，使上色部分光滑。這個(gè)步驟我重復(fù)了很多次，主要的阻礙就是口沿內(nèi)部的口徑比較小，噴槍很難深入噴涂顏料，導(dǎo)致口沿內(nèi)部顏料堆積且有顆粒附著，上色難度比較大。經(jīng)過我的反復(fù)操作，最終找到了解決問題的方法。首先在上底釉時(shí)要噴涂均勻，而且要反復(fù)噴涂；其次減小噴槍的氣流量，這樣能減少顏料的堆積；最后調(diào)整噴涂的角度，要順著一個(gè)方向噴涂，并且在噴涂過程中注意旋轉(zhuǎn)葫蘆瓶的位置，使顏料不會(huì)在一個(gè)地方堆積。淺色底色上好以后，根據(jù)殘留瓶口的顏色，用顏料調(diào)出與之一致的顏色。在上色過程中要遵循由淺入深的原則，也就是說先調(diào)出比瓷器本身稍微淺一些的顏色，然后多次噴涂疊加，使之自然加深，如果仍然偏淺，再慢慢加深顏料，不可以一次性就調(diào)好顏色，這樣不僅難度大，而且很容易在多次噴涂以后出現(xiàn)顏色偏深的現(xiàn)象。在陶瓷修復(fù)中，顏色由淺入深易，由深入淺難。經(jīng)過多次噴涂以及顏色的調(diào)整，在日然光條件下觀察配補(bǔ)部分的顏色，與瓶身原本顏色一致即可。最后再上一層透明釉，即可完成葫蘆瓶上色。

6.描金作舊

在瓶口口沿外側(cè)有一圈描金，由于時(shí)間久遠(yuǎn)，口沿的描金已經(jīng)不再鮮艷明亮，整體偏暗并且有些發(fā)黑。經(jīng)過多次的顏料篩選，終于調(diào)出了與之一致的顏色。筆者第一次選的顏料是銀色顏料加金粉，與釉混合用勾線筆描在葫蘆瓶口沿處，但是顏色過于明亮，缺乏滄桑感，所以筆者改變了調(diào)制方案。后來筆者用金粉和釉按照2:1的比例調(diào)和，并加入赭石顏料，效果明顯好很多，但依然存在問題。筆者發(fā)現(xiàn)用勾線筆畫上去的顏料容易凝固成一團(tuán)，缺乏瓶口本身描金的流暢感，于是筆者改用稀釋劑加釉再加金粉和赭石調(diào)和，用勾線筆均勻地畫上去。雖然這個(gè)葫蘆瓶為粉彩，但是破損部分只在口沿，顏色單一，所以可以當(dāng)做一般顏色釉瓷處理。在做舊時(shí)用赭石為主，加入一點(diǎn)點(diǎn)象牙黑，再用輔助顏料進(jìn)行做舊。然后再用噴槍上一層釉，防止顏色脫落。在筆者上釉時(shí)，發(fā)現(xiàn)釉噴的太多導(dǎo)致修整部位顏色偏亮，與整體格格不入。于是筆者又用醫(yī)用滑石粉經(jīng)稀釋劑稀釋以后，用網(wǎng)刷輕輕噴涂上去，等干后再用獸皮輕輕做圓弧打磨這樣可以遮蓋透明釉的亮度，使釉面亮度接近器物本身亮度。這樣描金做舊步驟就基本完成。整個(gè)葫蘆瓶的修復(fù)也基本結(jié)束。

7.修復(fù)品修復(fù)前后對(duì)比

在葫蘆瓶修復(fù)完全結(jié)束之前，還要把葫蘆瓶放置在陽(yáng)光下幾天，幾天以后在觀察葫蘆瓶修整部位顏色和瓶身其他地方顏色是否有差別（圖6、圖7）。如有差別要再調(diào)配顏料進(jìn)行上釉作色，重復(fù)上述步驟。如無(wú)差別，就用清水清洗一遍，晾干，整個(gè)修復(fù)就結(jié)束了。

三、修復(fù)過程中的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

1.配補(bǔ)材料的選擇

圖6 葫蘆瓶修復(fù)前

圖7 葫蘆瓶修復(fù)后

在一般情況下，修復(fù)作品的配補(bǔ)材料選擇會(huì)根據(jù)修復(fù)類型和修復(fù)面積的不同而進(jìn)行改變。首先修復(fù)類型分為考古修復(fù)、展覽修復(fù)和商業(yè)修復(fù)三種，考古修復(fù)所選用的配補(bǔ)材料就是石膏，而展覽修復(fù)和商業(yè)修復(fù)是需要上色的，所以選用的配補(bǔ)材料一般是樹脂、3A膠和坯粉。其次缺補(bǔ)面積比較大時(shí)，一般選用石膏作為配補(bǔ)材料，缺補(bǔ)面積比較小時(shí)，則選擇用樹脂、3A膠或者坯粉等更加堅(jiān)固的配補(bǔ)材料。在修復(fù)葫蘆瓶時(shí)，由于是用于展覽，并且破損面積不算太大，所以筆者選擇了用石膏打底塑型，上面再用環(huán)氧樹脂進(jìn)行加固，這樣節(jié)省了坯粉凝固的時(shí)間，也方便了后面的打磨成型。

2.打磨加固的注意事項(xiàng)

在打磨加固過程中，最主要的是打磨。修復(fù)品打磨的好壞直接會(huì)影響到下面上色的好壞，而上色的好壞又關(guān)系到這個(gè)修復(fù)品修復(fù)的成功與否，所以打磨是基礎(chǔ)也是核心。打磨時(shí)工具的選擇十分關(guān)鍵，不同的配補(bǔ)材料打磨的工具和手法都不一樣。比如石膏作為配補(bǔ)材料，在打磨初期可以先用手術(shù)刀進(jìn)行塑型，然后再用粗砂紙進(jìn)行打磨，最后要用細(xì)砂紙進(jìn)行拋光。有些特殊情況下，比如石膏太厚，需要打磨時(shí)間過長(zhǎng)，我們可以將瓷器放入水中用砂紙繼續(xù)打磨，會(huì)事半功倍；又比如打磨效果不盡如人意，不夠細(xì)膩，又沒有更加細(xì)膩的砂紙時(shí)，我們同樣可以用砂紙蘸水打磨，打磨出來的石膏就會(huì)又細(xì)又滑。

接下來講一下對(duì)坯粉、3A膠和樹脂的打磨方法。這三種配補(bǔ)材料凝固時(shí)間都偏長(zhǎng)，而且凝固后材料硬度很大，相對(duì)于石膏來說不容易打磨。一般我們先用粗砂紙進(jìn)行打磨塑型，在打磨過程中一定要小心瓷器的釉面，因?yàn)樵谟么稚凹埓蚰ポ^硬的配補(bǔ)材料時(shí)，會(huì)不小心把完好的瓷器釉面磨花。所以在打磨配補(bǔ)材料與瓷器接縫處時(shí)，我們可以選擇使用木砂紙，木砂紙不會(huì)損壞瓷器的釉面。因?yàn)榇蚰ブ笮枰仙詫?duì)配補(bǔ)材料表面的光滑度要求很高，需要用金相砂紙進(jìn)行多次打磨，最后摸起來與其次本身釉面無(wú)差別才能算打磨結(jié)束。

3.顏色調(diào)配的心得體會(huì)

在調(diào)配底色的時(shí)候，筆者一開始選用的是鈦白，靛藍(lán)，檸檬黃這幾種顏色，然后根據(jù)釉色的變化去調(diào)整鈦白，靛藍(lán)，檸檬黃的比例，但是效果一直不太好。經(jīng)過多次的嘗試，最后找到了一個(gè)完美的調(diào)制配方，這個(gè)配方就是在鈦白，靛藍(lán)，檸檬黃這幾種顏料的基礎(chǔ)上再加入肉色。因?yàn)楹J瓶的釉色青中泛藍(lán)，所以筆者以靛藍(lán)為主要顏料，在靛藍(lán)中加入一些檸檬黃，然后再根據(jù)釉色的變化適當(dāng)加入鈦白和肉色，這樣調(diào)配出的顏色就比較接近瓷器本身釉色。

調(diào)色時(shí)需要注意天氣和光線這兩個(gè)因素。一般情況下調(diào)色要選擇在天氣晴朗、光線充足的條件下進(jìn)行，因?yàn)殛幪斓臅r(shí)候光線比較差，會(huì)使調(diào)制出的顏色與瓷器本身釉色相差較大。因此在調(diào)色時(shí)，我們需要選擇在光線較好的地方進(jìn)行。

4.繪制圖案的主要手法

繪制圖案在葫蘆瓶修復(fù)中起著非常關(guān)鍵的作用，也是十分困難的一個(gè)步驟，這個(gè)步驟單純靠手繪并且沒有任何技巧，使用的工具是勾線筆，需要修復(fù)人有扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。在繪制葫蘆瓶口沿處的回紋時(shí)，沒有太大的問題，只需要注意把回紋圖案的線畫直就好。在繪制云龍紋時(shí)，遇到了棘手的問題，那就是葫蘆瓶本身的云龍紋是用顏料直接在瓷胎上作色，畫匠在繪畫時(shí)顏料加水進(jìn)行渲染，使云紋的顏色有濃有淡，十分好看。但筆者修復(fù)時(shí)，顏料是畫在釉上，釉不吸水也不吸顏料，所以很難產(chǎn)生渲染的效果。在這種情況下，筆者選擇試試加稀釋劑稀釋顏料再用毛筆在修整部位多次繪畫，希望可以通過多次涂描產(chǎn)生渲染效果，結(jié)果也失敗了，顏料太稀了導(dǎo)致掛在釉上時(shí)直接往下流，顏料太厚又會(huì)導(dǎo)致沒有渲染的效果。這個(gè)問題筆者困惑了好久，最后想到的解決方案是調(diào)制偏稀的顏料，在顏料有向下流淌的趨勢(shì)時(shí)用棉簽輕輕把水吸干，這樣經(jīng)過十幾次的反復(fù)涂描，云紋有了淡淡的暈染效果。為了加強(qiáng)這個(gè)效果，筆者又用比較濃稠的顏料在云紋局部進(jìn)行涂抹，再在云紋云頭部位加上白色顏料，這樣總體形成暈染效果。雖然近看與瓷器本身云紋有差別，但是這個(gè)葫蘆瓶修復(fù)目的是用于展覽，在遠(yuǎn)處看修復(fù)部位與瓷器本身并無(wú)明顯差別，也就達(dá)到了修復(fù)的要求。

結(jié) 語(yǔ)

在修復(fù)這個(gè)葫蘆瓶的過程中，從一開始的打磨塑型到上釉作色，繪制圖案，每一個(gè)步驟都囊括了許多專業(yè)知識(shí)。修復(fù)了很多破損的瓷器以后，得出以下結(jié)論。

第一：陶瓷修復(fù)時(shí)必須遵循“修舊如舊”“可逆性”“可辨別性”等原則。文物是歷史的見證，在歷史的長(zhǎng)河中，文物具有歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值，這些價(jià)值都體現(xiàn)在文物身上，所以文物遭到破壞，這些價(jià)值也會(huì)遭到破壞。為此，我們作為文物修復(fù)者，在修復(fù)文物時(shí)，要保證修舊如舊，比如修復(fù)一個(gè)青銅器，青銅器上的有害銹我們需要去除，但是無(wú)害銹則應(yīng)該給予保留，對(duì)于修補(bǔ)部位，也要適當(dāng)進(jìn)行做舊處理，確保修補(bǔ)部位古色古香。同時(shí)，在修復(fù)文物時(shí)，我們應(yīng)該使用一些環(huán)保、可再生、可再處理的材料。因?yàn)殡S著科技的發(fā)展，我們的文物保護(hù)技術(shù)會(huì)不斷提高，修復(fù)使用的材料也會(huì)不斷更新改進(jìn)，有些修復(fù)過的文物隨著時(shí)間推移，修復(fù)材料出現(xiàn)老化，需要去除老化材料，重新修復(fù)。假如我們的修復(fù)材料和修復(fù)方式是不可逆的，那就會(huì)出現(xiàn)陜西西安半坡遺址用不可逆材料導(dǎo)致土遺址被破壞的悲劇，我們應(yīng)當(dāng)引以為鑒，盡量避免這個(gè)悲劇的再次發(fā)生。這里需要特別提出的是在考古修復(fù)和博物館展覽修復(fù)時(shí)，修復(fù)過程中所使用的材料與工藝應(yīng)該是可以通過人眼辨別出來的，換句話說也就是要讓別人知道哪些部分是修復(fù)過的，哪些部分是原有的。為了展現(xiàn)修復(fù)整體的美感，一般處理展覽修復(fù)的作品通常是“遠(yuǎn)看一致，近看有別”。對(duì)于文物修復(fù)我們應(yīng)該牢牢遵守以上原則，為文物保護(hù)做一份自己的貢獻(xiàn)。畢竟文物具有教育價(jià)值和價(jià)值的永續(xù)性，所有的文物都不僅僅屬于我們，而是屬于全人類，屬于我們的子孫后代的，我們保護(hù)好修復(fù)好文物，有利于發(fā)揮文物的價(jià)值，使文物更好的發(fā)揮它的作用。

第二，上述的修復(fù)步驟是現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)與傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)的結(jié)合。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和文物保護(hù)技術(shù)的提高，文物在修復(fù)過程中使用的高科技也越來越多。在陶瓷修復(fù)中，也使用了環(huán)氧樹脂、3A膠、502膠水等現(xiàn)代高分子化合物，這些修復(fù)材料的使用，都代表著文物修復(fù)中科技的成分越來越大了。雖然現(xiàn)代科技可以給我們修復(fù)帶來很多便利，但我們依然要傳承好中國(guó)傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)，傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)是幾千年來一代代手工藝人經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，智慧的結(jié)晶。傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)在文物修復(fù)中是必不可缺也是無(wú)法代替的重要組成部分。

第三，陶瓷文物都是珍貴的文化遺產(chǎn)，是不可再生的寶貴歷史財(cái)富。作為文物者，筆者感到很驕傲。每當(dāng)把一件件破損的文物修復(fù)地完好如初時(shí)，都十分地有成就感。雖然在修復(fù)過程中會(huì)遇到很多棘手的問題，有時(shí)會(huì)失敗幾十次才能成功，這些失敗的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于陶瓷修復(fù)者來說都是寶貴的財(cái)富。陶瓷修復(fù)需要反復(fù)練習(xí)，不驕不躁，經(jīng)常需要耐下性子安靜地坐一整天，這些對(duì)于熱愛陶瓷修復(fù)的人來說是一種“修行”，是一種享受。在剛接觸陶瓷修復(fù)這個(gè)專業(yè)時(shí)，筆者也曾經(jīng)因?yàn)榉磸?fù)幾次修復(fù)一個(gè)東西不成功而懊惱，但是每一次失敗都是應(yīng)該高興的，它教會(huì)了我下次如何避免失敗。我的修復(fù)教學(xué)工作已經(jīng)十多年，我深深地感到修復(fù)文物是感受文物的時(shí)代、感受文物代表的文化、感受文物被創(chuàng)造的過程，這種感覺真是妙不可言。