鄭 涵（福州大學(xué) 廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建 廈門 361021）

天才的設(shè)計(jì)家Jan Tschichold 曾經(jīng)向我們描述了一個(gè)系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)展示了一個(gè)制造“完全正確”的圖書（不是好的圖書，也不是漂亮的圖書，而是一本完全正確的圖書）的方法。這個(gè)系統(tǒng)就是網(wǎng)格系統(tǒng)，它在電腦、印刷，甚至各種測量單位出現(xiàn)之前就存在著。無關(guān)乎英寸或者毫米，無關(guān)乎派卡或點(diǎn)，它僅僅用直尺、紙和一支鉛筆就能實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)在我們依然可以使用它，這仍然是一個(gè)有效的、迷人的、簡潔的系統(tǒng)。

如今，網(wǎng)格系統(tǒng)被用在設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如建筑設(shè)計(jì)、字體設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)、版面設(shè)計(jì)以及工業(yè)設(shè)計(jì)等。一個(gè)好的設(shè)計(jì)并不只是讓復(fù)雜簡單化而是在于能管理復(fù)雜、馴服復(fù)雜，讓其更具有秩序性。雖然在書籍設(shè)計(jì)中，我們需要考慮到書籍復(fù)雜的元素，包括封面、封底、扉頁、書脊、頁眉、頁碼、版心、索引、目錄等的設(shè)計(jì)，通過構(gòu)架網(wǎng)格系統(tǒng)使各版面在視覺上達(dá)到統(tǒng)一、均衡、有序的效果。在成品的書籍設(shè)計(jì)中，網(wǎng)格線已經(jīng)看不到，但依然可以讓讀者感受到其中的秩序感。“網(wǎng)格是一種將不同尺寸比例的文字、圖片結(jié)合成整齊勻稱的整體的手段，但在最終效果中網(wǎng)格應(yīng)該是被其他圖形主題所覆蓋或隱形的?！盵1]

一、網(wǎng)格系統(tǒng)的產(chǎn)生與發(fā)展

網(wǎng)格系統(tǒng)的起源來自于人類對自然中各種比例的探尋，公元前 20 世紀(jì)到公元前 16 世紀(jì)的史前巨石柱就記載了關(guān)于 1：1.618 比例的黃金矩形的運(yùn)用[2]?！安灰砸?guī)矩不能成方圓”，我們需要尋找一定的規(guī)矩和紀(jì)律來規(guī)范秩序、衡量尺度。網(wǎng)格就是這樣一種規(guī)矩，它隨處可見卻經(jīng)常被我們忽略：顯示器上規(guī)律的像素點(diǎn)、帆布上經(jīng)緯交錯(cuò)產(chǎn)生的網(wǎng)格、書架上規(guī)律的格子，甚至窗外那一座座樓房的窗戶都是網(wǎng)格系統(tǒng)。

圖1 《建筑十書》插圖

圖2 圓周內(nèi)的人形(1485～1490 年 ) 達(dá) · 芬奇

圖3 人體內(nèi)切于一個(gè)圓 丟勒

圖4 Mathieu Lauweriks 使用正方形分解的圓

早在公元前一世紀(jì)，維特魯威《建筑十書》中的插圖就用網(wǎng)格的方法丈量了人和神廟的尺度（圖 1）。文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá) · 芬奇和丟勒也研究了維特魯威的理論，他們既是這個(gè)體系的追隨者，也是這個(gè)體系的研究者（圖2，圖3）。而在過去的一個(gè)半世紀(jì)，網(wǎng)格的發(fā)展伴隨著西方文明在技術(shù)上、社會上的重大變革：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)代，馬克摩多的雜志《霍比馬》開始有目的地分割空間和仔細(xì)控制樣式的尺寸大小、樣式的選擇、頁邊距和打印質(zhì)量。新藝術(shù)風(fēng)格時(shí)期，開始注重比例關(guān)系、矩形區(qū)域、非對稱組織。在代表現(xiàn)代主義的三大藝術(shù)活動(dòng)風(fēng)格派、構(gòu)成主義、包豪斯期間，荷蘭建筑師 Mathieu Lauweriks 發(fā)明了一種通過使用正方形來分割圓，從而形成一種比例空間的網(wǎng)格（圖4）；包豪斯的老師 Moholy-Nagy 與其學(xué)生 Herbert Bayer 擴(kuò)展了幾何表現(xiàn)方式，將圖片、文字、條形、方形都非對稱地排列在一張網(wǎng)格上，作為一種新型的版式基底。第二次世界大戰(zhàn)后，一些平面設(shè)計(jì)師包括 Max Bill，Emil Ruder 和 Josef Muller-Brockmann 受到 Jan Tschichold 的現(xiàn)代主義思想的影響，開始質(zhì)疑傳統(tǒng)頁面布局的科學(xué)合理性，并著手設(shè)計(jì)一個(gè)靈活的版面設(shè)計(jì)方案，以便能夠幫助設(shè)計(jì)師在組織頁面時(shí)實(shí)現(xiàn)一致性。在上世紀(jì) 50-60 年代，Muller-Brockmann 在平面設(shè)計(jì)中提出了網(wǎng)格系統(tǒng)， 并且對這一主題的開創(chuàng)性進(jìn)行了大規(guī)模宣傳，并分別于1960 年和 1962 年出版了《圖形藝術(shù)家和它的設(shè)計(jì)難題》《平面設(shè)計(jì)中的網(wǎng)格系統(tǒng)》；荷蘭理性運(yùn)動(dòng)的帶頭者 Wim Crouwel 不但運(yùn)用網(wǎng)格系統(tǒng)設(shè)計(jì)了大量字體和海報(bào)，還將國際風(fēng)格和網(wǎng)格設(shè)計(jì)變成了國際交流項(xiàng)目。20 世紀(jì) 70 年代中期，作為圖形設(shè)計(jì)課程的一部分，網(wǎng)格設(shè)計(jì)的教學(xué)已經(jīng)成為歐洲、北美和拉丁美洲大部分地區(qū)的圖形設(shè)計(jì)必修課。進(jìn)入 21 世紀(jì)，網(wǎng)格依然在設(shè)計(jì)上發(fā)揮著重要的作用， 網(wǎng)格設(shè)計(jì)也成為設(shè)計(jì)師們在設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分。

二、幫助書籍設(shè)計(jì)建立秩序的網(wǎng)格

書籍曾經(jīng)是奢侈品，只有富裕階層才能擁有。每本書都有著和諧的美，只有出版業(yè)者知道其中的秘密。它們都有著一個(gè)系統(tǒng)，一個(gè)關(guān)于文字塊和頁面如何同步彼此成為一個(gè)和諧整體的系統(tǒng)。這個(gè)系統(tǒng)就是網(wǎng)格系統(tǒng)。

圖5 Josef Muller-Brockmann的海報(bào)

圖6 Wim Crouwel 的海報(bào)

圖7 Van de Graaf 標(biāo)準(zhǔn)版心

圖8 A 型開本

圖9 三次方根矩形 版心

網(wǎng)格系統(tǒng)是如何設(shè)計(jì)出一個(gè)完美的頁面呢？從黃金分割到斐波那契數(shù)列，再到源于黃金分割的柯布西耶模塊，出版商和設(shè)計(jì)師們不斷發(fā)現(xiàn)和探索版式中的規(guī)律。在發(fā)明印刷工具之前，中世紀(jì)的建筑師 Villard de Honnecourt 發(fā)明了一種幾何分配空間的方法，與斐波那契數(shù)列比例不同，任何比例的頁面都可以再分。[3]德國設(shè)計(jì)師 Jan Tschichold 重新定義了這個(gè)比例的標(biāo)準(zhǔn)，稱之為 Van de Graaf 標(biāo)準(zhǔn)。圖7是一個(gè)按 Van de Graaf 標(biāo)準(zhǔn)劃分了版心的頁面（Jan Tschichold 推薦頁面大小比 2:3）。文字塊的秩序美開始通過位置、大小以及和頁邊距的空白的標(biāo)準(zhǔn)化而展現(xiàn)。這就是設(shè)計(jì)師在版面中發(fā)現(xiàn)的和諧的秩序。在設(shè)定網(wǎng)格的過程給了每一個(gè)構(gòu)成相對準(zhǔn)確的位置和大小，那些不斷重復(fù)的比例，都帶給欣賞者優(yōu)雅的理性感。通過 Van de Graaf 標(biāo)準(zhǔn)我們又可以得到一個(gè) 9×9 網(wǎng)格的頁面，在這個(gè)網(wǎng)格的頁面下，可以看到 2:3 的比例在重復(fù)循環(huán)出現(xiàn) : 上邊距和內(nèi)邊距的比例、外邊距和下邊距的比例、下邊距與上下邊距之和的比例以及外邊距和內(nèi)外邊距之和的比例。讀者閱讀時(shí)被這樣隱藏的秩序牽引著，獲得一種帶有邏輯性的美感體驗(yàn)。

當(dāng)印刷術(shù)開始普及，對于紙張的再分割如何使浪費(fèi)被有效降低到最小，設(shè)計(jì)師們有了新的方法。這種方法就是充分利用方根矩形——矩形可以分為更小的保持原有比例的矩形。我們熟知的A型紙就是根據(jù)德國工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制定的開本形式，是一個(gè)典型的二次方根矩形，每次分割都可以得到相同比例的較小開本。同樣的，我們可以利用三次方根，四次方根的矩形建立尺寸標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)建網(wǎng)格的系統(tǒng)（圖8, 圖9）。

由此可見，網(wǎng)格是一種把秩序引入設(shè)計(jì)的一種方法，是規(guī)范版面中文字和圖形等元素的一種技巧。網(wǎng)格能夠使所有的設(shè)計(jì)元素排列的協(xié)調(diào)、一致。它的運(yùn)用風(fēng)格特點(diǎn)是運(yùn)用數(shù)字的比例關(guān)系，使版面在節(jié)奏變化，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律關(guān)系的同時(shí)具有一定的邏輯性、秩序感。

圖10 三欄網(wǎng)格

三、常見網(wǎng)格的分類及應(yīng)用

以網(wǎng)格作為框架，設(shè)計(jì)者可以在上面以合理排布的方式組織各元素，如文字、圖片、表格等。通過網(wǎng)格系統(tǒng)來控制視覺元素的數(shù)量和組合，可以創(chuàng)造出一種緊湊、清晰易懂、整潔有序的設(shè)計(jì)，這種整潔有序同時(shí)也增強(qiáng)了信息的可靠性。[4]網(wǎng)格系統(tǒng)發(fā)展至今，在書籍的版面編排中常用的網(wǎng)格分類有以下幾類：

1.對稱式與非對稱式網(wǎng)格

對稱式的網(wǎng)格在左右兩個(gè)頁面的頁邊距是一樣的，在設(shè)計(jì)時(shí)，使用相同數(shù)量的網(wǎng)格，兩邊的版式安排也是完全一樣的，頁面中的網(wǎng)格可以進(jìn)行拆分。對稱式網(wǎng)格一般用于文字較多的情況，在頁面中多加圖片，可以使得頁面不那么枯燥。

非對稱式網(wǎng)格與對稱式網(wǎng)格相反，主要用于散頁方面的設(shè)計(jì)，可以突出重點(diǎn)，加強(qiáng)整個(gè)頁面版式在視覺上的效果。非對稱式網(wǎng)格以單元格為基礎(chǔ)，對于圖片和文字的安排較為自由， 受到設(shè)計(jì)師的廣泛使用。

2.分欄網(wǎng)格

分欄網(wǎng)格是網(wǎng)格設(shè)計(jì)中最為常見的一種類型，設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用這種簡單的網(wǎng)格類型將書中的內(nèi)容進(jìn)行有序的編排。

（1）通欄：通欄是指文字在版心內(nèi)從左排到右。簡單點(diǎn)說就是不分欄。多用于“卷首語”“導(dǎo)言”“插排”和圖書中的“前言”等。

（2）雙欄：雙欄是指把版心縱向平均分成兩部分。用于一些相對重要的文章，比如人物專訪、重點(diǎn)大事件等。在運(yùn)用雙欄網(wǎng)格時(shí)通常會增加分界線，并對一些非重點(diǎn)的文字進(jìn)行巧妙的布局。

（3）三欄：三欄是指把版心縱向平均分成三部分。這是我們在期刊、書籍版面中最為常見的一種分欄方式。在運(yùn)用三欄網(wǎng)格時(shí)，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行合欄的設(shè)計(jì)會讓版面的編排更富于變化。（圖 10）

（4）多欄：多欄是指把版心縱向平均分成多個(gè)部分，頁面以中心對稱等分。一般來說， 大篇幅或小開本不適合用多欄，其欄間距也不宜過大，在多欄網(wǎng)格常運(yùn)用合欄的設(shè)計(jì)對頁面進(jìn)行整合分配。( 圖 11)

圖11 多欄網(wǎng)格

圖12 模塊網(wǎng)格

3.模塊網(wǎng)格

模塊網(wǎng)格也是網(wǎng)格系統(tǒng)中普遍使用的形式，以方形為模塊單位字頁面中重復(fù)排列得到的一種網(wǎng)格形式。模塊網(wǎng)格將頁面劃分為若干大小相同的塊，用來容納特定的文本或圖像元素。一般來說，這種以模塊為基礎(chǔ)的網(wǎng)格會讓設(shè)計(jì)師覺得限定性大，沒有發(fā)揮的空間。而恰恰相反，只要能有效利用網(wǎng)格的秩序感，一樣能發(fā)展出自由但有序的版面設(shè)計(jì)。（圖12）

4.復(fù)合網(wǎng)格

復(fù)合網(wǎng)格運(yùn)用并集合不同的網(wǎng)格元素，將分欄網(wǎng)格、模塊網(wǎng)格等不同網(wǎng)格復(fù)合在一起使用，創(chuàng)造出一種實(shí)用有效的模版。它能夠靈活地切割空間，使版面的編排設(shè)計(jì)更加豐富自由，是所有網(wǎng)格形式中最為復(fù)雜，也最為靈活的一種。由于它涉及的內(nèi)容比較復(fù)雜，在運(yùn)用的時(shí)候就必須掌握好每層網(wǎng)格之間的位置和比例關(guān)系。（圖13）

5.成角網(wǎng)格

成角網(wǎng)格是根據(jù)版式的需要將網(wǎng)格設(shè)置為與版面成夾角的網(wǎng)格形式，傾斜角度一般為 15°的倍數(shù)。為了在視覺上達(dá)到一種動(dòng)態(tài)的效果，很多設(shè)計(jì)師采用成角網(wǎng)格對版面進(jìn)行編排。如 Herbert Bayer 為 Wassily Kandinsky 畫展設(shè)計(jì)的海報(bào)就采用了成角網(wǎng)格的形式 (圖 14)。由于成角網(wǎng)格在版面的動(dòng)態(tài)特征明顯，視覺效果也極為強(qiáng)烈，因此在將其運(yùn)用于書籍設(shè)計(jì)時(shí)更應(yīng)謹(jǐn)慎。

圖13 復(fù)合網(wǎng)格

圖14 Herbert Bayer 的海報(bào)

6.其他網(wǎng)格

除了上述常見的幾種網(wǎng)格，還有很多形式的網(wǎng)格可供我們安排版面的元素，規(guī)劃版面的秩序。如漸進(jìn)式網(wǎng)格用于一系列具有遞進(jìn)關(guān)系的內(nèi)容和圖片的排版；三分式網(wǎng)格讓版面中間的部分可以作為兩個(gè)分區(qū)的分界區(qū)域，使過渡更加自然，不會使得人的審美出現(xiàn)突變導(dǎo)致美感較差。

各種形式的網(wǎng)格都試圖在書籍的版面設(shè)計(jì)中營造一種秩序感，但并未減少設(shè)計(jì)師自由創(chuàng)作的空間?！鞍婷嬖O(shè)計(jì)的網(wǎng)格是文字、表格、圖片等等的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)儀。它是一種未知內(nèi)容的前期形式。真正的困難在于如何在最大限度的公式化和最大限度的自由化之間尋找平衡。換句話說，就是在大量的不變因素與可變因素之間尋找平衡。我們已經(jīng)……發(fā)展‘動(dòng)感的格子’”[5]。

四、結(jié)語

書籍設(shè)計(jì)的要素之一，“是探究文本本質(zhì)，并通過完成信息的解構(gòu)與重組，構(gòu)建文本傳遞的視覺化系統(tǒng)，同時(shí)賦予受眾順暢有效閱讀的設(shè)計(jì)過程也是書籍整體設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容”[6]。如何完成信息解構(gòu)后的重組，如何構(gòu)建視覺化的系統(tǒng)并賦予讀者有效的閱讀體驗(yàn)。這都需要設(shè)計(jì)師正確運(yùn)用網(wǎng)格系統(tǒng)所搭建在版面中隱藏的秩序。

在古希臘，宇宙的概念本身就包含和諧、數(shù)理和秩序的概念。畢達(dá)哥拉斯更是以數(shù)理來描述宇宙的外在形式，并認(rèn)為數(shù)是一切事物的原型，也是構(gòu)成宇宙的本體。在歐洲早期的哲學(xué)思想中，數(shù)理與秩序作為西方社會精神的思想依據(jù)。而對于讀者而言，版面擁有了內(nèi)在的秩序和規(guī)律就可以有一種對信息的邏輯掌控，讓讀者更明白書籍想表達(dá)的內(nèi)容并產(chǎn)生和諧的視覺感受，使人舒適、放松，閱讀起來不容易疲勞。

綜上所述，網(wǎng)格把系統(tǒng)性的秩序引入了書籍的版面布局，以此來區(qū)分不同類別的信息， 而這種秩序是可以復(fù)制的，并且能夠被他人所理解。為了能讓設(shè)計(jì)更具體化、豐富化且精準(zhǔn)化，設(shè)計(jì)師應(yīng)該在書籍設(shè)計(jì)中運(yùn)用網(wǎng)格系統(tǒng)來全面考慮所有結(jié)構(gòu)，并能協(xié)調(diào)安排所有因素。塑造網(wǎng)格并能突破網(wǎng)格，使讀者在隱藏的秩序下能夠愉快地暢游書中的世界。