曹頎豪

摘要：《不幸的人生>選自魯迅同名小說改編的歌劇《傷逝》，本文所分析的《不幸的人生》是劇中的女主人公子君的一首詠嘆調(diào)，這也是她在這部作品中的絕唱，是全劇中最富有戲劇色彩的一首詠嘆調(diào)，在演唱的過程中具有一定的難度。本文對該作品進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)與音樂特點(diǎn)分析，希望對于演唱者理解歌曲有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：不幸的人生;曲式分析;音樂特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0091-01

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《不幸的人生》的曲式結(jié)構(gòu)為有再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。旋律音共跨十四度，從小字一組的c音到小字二組的降b，音域較寬。作品中部是對比樂段，再現(xiàn)部是第一部分的變化再現(xiàn)。前奏部分1至6小節(jié)為引子，弱拍開始，低音和弦渲染出一種孤寂的氣氛。到第三小節(jié)結(jié)束，調(diào)性由降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)入其關(guān)系小調(diào)f小調(diào)。A段為7至22小節(jié)，f小調(diào)，中速。旋律音從低音區(qū)開始，層層遞進(jìn)到中音區(qū)，后又回到低音區(qū)。第二句節(jié)奏變得密集，像人在說話一般，類似西方歌劇中的宣敘調(diào)，表達(dá)子君對涓生的失望與成全。中段B段是本首詠嘆調(diào)的主體部分，由23小節(jié)至113小節(jié)。中段由三個(gè)部分構(gòu)成，第一部分為23至55小節(jié)，F(xiàn)大調(diào)。從小調(diào)式轉(zhuǎn)入同主音大調(diào)式，音樂色彩一下子明亮起來，這個(gè)部分子君懷念幸福的過往，并向自己的美夢和愛情甚至后來的犧牲告別。第二部分：56至77小節(jié)。旋律主要采用模進(jìn)的手法，層層遞進(jìn)，表達(dá)子君對未來的迷茫，音樂變得激烈，情緒達(dá)到了高潮。第三部分由78小節(jié)至96小節(jié)，調(diào)性由F大調(diào)又回到了同主音小調(diào)f小調(diào)色彩由明亮變得黯淡。97至113小節(jié)間奏部分，將激動(dòng)的情緒通過場景的渲染回歸平靜，起到了承上啟下的過渡作用。

之后進(jìn)入再現(xiàn)部，從122小節(jié)開始稍有變化。130小節(jié)的“啊”是最后的小高潮，將子君的痛苦與無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、音樂特點(diǎn)分析

1.節(jié)奏、節(jié)拍的變化。作為一首具有戲劇性的詠嘆調(diào)，《不幸的人生》采用的是2/4、3/4、4/4的交換拍子，在首段，第一句話就是四拍子和三拍子的交替，以二八節(jié)奏型為主，用近似說話的聲音表達(dá)女主人公內(nèi)心的不安。第二句由十六分音符弱起開始，節(jié)奏變得密集帶了一種緊迫感。樂曲中段的第一部分由二拍子和四拍子相互交替，這是子君回憶從前的美好生活的部分，其中的旋律和節(jié)奏都較舒緩，在“別了”的四個(gè)排比句里，四分音符和八分音符的結(jié)合，襯托著幸福的生活氣氛。到第31小節(jié)，加入了四個(gè)十六、小附點(diǎn)、三連音、小切分等節(jié)奏，通過節(jié)奏型的豐富樂曲變得激烈，也將子君拉回了現(xiàn)實(shí)。從第二部分開始，節(jié)拍穩(wěn)定在2/4拍，其中最大的亮點(diǎn)就在于69小節(jié)開始，連續(xù)四個(gè)小節(jié)八個(gè)三連音的使用，盡顯出子君內(nèi)心的堅(jiān)決與痛苦。再現(xiàn)部回到了四拍子與三拍子的交替，但122小節(jié)開始的弱起又顯示著與首部不一樣的氣氛。

2.速度、力度的變化。在這首詠嘆調(diào)中速度、力度的變化也是整個(gè)作品的亮點(diǎn)之一。樂曲的一開始就緩慢的行板渲染著悲涼的氣氛，唱詞出現(xiàn)時(shí)使用中板速度進(jìn)行訴說。在中段，更是利用速度與力度的變化將作品的戲劇性與抒情性表達(dá)到極致。中段第一部分，就可以看到十分有層次的力度變化：p-mp-mf-f-mp，由弱到強(qiáng)再到弱將子君從回憶美好到面對現(xiàn)實(shí)的整個(gè)心路歷程對比開來，其中加上漸強(qiáng)漸弱的力度變化也體現(xiàn)了子君內(nèi)心的激動(dòng)情緒。第二部分的速度是節(jié)奏稍快的行板，mf-f-mp的由強(qiáng)到弱明顯從堅(jiān)定、強(qiáng)烈的“我將回去”到反問自己“哪里是我的路程”，不知自己到底該何去何從。從第二部分的子君情緒大爆發(fā)后音樂到了第三部分，速度變?yōu)樯月?，調(diào)性也回到了小調(diào)上，p-mp-mf-f同樣在層層遞進(jìn)中將情緒推向高潮。

3.鋼琴伴奏織體的變化?！恫恍业娜松分械匿撉侔樽嗫楏w的使用也十分巧妙。樂曲的第1至16小節(jié)只用右手的簡單旋律加上左手幾個(gè)簡單的和弦就將環(huán)境的寂靜表達(dá)出來。首段也主要是以簡單的和弦襯托氣氛。中段第一部分的織體主要以琶音進(jìn)行為主，并在歌唱旋律長音時(shí)加入部分旋律填補(bǔ)空白。當(dāng)子君回到現(xiàn)實(shí)時(shí)，伴奏中加入了震音來渲染緊張氣氛，旋律中八度音程級進(jìn)上行，將氣氛推向高潮。第二部分用mf的力度演奏進(jìn)行曲和弦式的伴奏織體，增加了嚴(yán)肅的氛圍，同時(shí)音區(qū)也隨之增高。到第三部分，由于調(diào)式回到了f小調(diào)，小調(diào)的柔和、黯淡特點(diǎn)不僅可以減弱演奏力度來體現(xiàn)，并且在織體上選用三連音的伴奏音型，將女主人公子君內(nèi)心的恐懼以及不安被充分表現(xiàn)出來。再現(xiàn)部分伴奏織體的使用基本與首段與一致，在此基礎(chǔ)上還增加了旋律音的比重，將人物內(nèi)心世界與環(huán)境氣氛保持一致。

三、結(jié)語

《不幸的人生》是極具戲劇性的一首詠嘆調(diào)，作者在創(chuàng)作中巧用西方歌劇的創(chuàng)作手法，使音樂依然保持著鮮明的民族特點(diǎn)。歌唱者的演唱作品的過程中，首先要做到理解作品，體會(huì)作詞、作曲家每個(gè)字、每個(gè)音符下的意義，這樣才能運(yùn)用嫻熟的歌唱技能，準(zhǔn)確的表現(xiàn)作品。