于小軍

2017年10月17日，迎來了全國第四個(gè)扶貧日，也是國際消除貧困日。這一天由山西省文化廳、省扶貧開發(fā)辦公室聯(lián)合舉辦的山西省文化扶貧劇目展演在省城太原如期進(jìn)行。此次展演共上演了五個(gè)表現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧題材的新創(chuàng)現(xiàn)代戲，分別是長治市上黨落子劇團(tuán)的《第一書記》、山西省曲藝團(tuán)的小劇場(chǎng)戲劇《愛呦》、呂梁市民間藝術(shù)團(tuán)（臨縣道情研究中心）的道情戲《呂梁護(hù)工》、大同市歌舞劇院的話劇《太陽照在南洋河上》、晉中市演藝有限公司的晉劇《暖冬》。展演劇目雖然不多，但起到的社會(huì)效果和意義十分重大。省城各界觀眾觀看了演出，特別值得提及的是，展演期間特邀部分駐村第一書記和扶貧隊(duì)員觀看了演出。因?yàn)樗麄兪枪ぷ髟诰珳?zhǔn)扶貧第一線的人，演他們的工作和生活，說他們的經(jīng)歷和故事，唱他們的付出和奉獻(xiàn)。

一、表現(xiàn)火熱的生活是戲劇工作者的責(zé)任和社會(huì)擔(dān)當(dāng)。

黨中央、國務(wù)院對(duì)扶貧開發(fā)工作歷來高度重視，特別是黨的十八大以來，提出了“精準(zhǔn)扶貧”的戰(zhàn)略思想，制定了全面、細(xì)致、科學(xué)的頂層設(shè)計(jì)，并立下錚錚誓言：到2020年，“讓貧困人口和貧困地區(qū)同全國一道進(jìn)入全面小康社會(huì)是我們黨的莊嚴(yán)承諾”。這是中國共產(chǎn)黨作為一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、負(fù)責(zé)任的執(zhí)政黨向世界所做的宣言。在2017年10月18日召開的黨的十九大上，再次把扶貧提高到新的戰(zhàn)略高度，并對(duì)扶貧攻堅(jiān)提出了新思想、新目標(biāo)和新征程。從現(xiàn)在起，扶貧工作已進(jìn)入“啃硬骨頭、攻堅(jiān)拔寨”的沖刺期。注重扶貧同扶志、扶智相結(jié)合，重點(diǎn)攻克深度貧困地區(qū)脫貧任務(wù)，解決區(qū)域性整體貧困，確保到2020年我國現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下農(nóng)村貧困人口實(shí)現(xiàn)脫貧。這是我們黨向全國人民和全世界作出的莊嚴(yán)承諾，中國的貧困人口全部脫貧，在中國具有劃時(shí)代的意義，在國際上也有典型意義。要為全世界做出一個(gè)成功的“中國樣板”。

為了實(shí)現(xiàn)這一光榮而艱巨的目標(biāo)任務(wù)，我們動(dòng)員全社會(huì)力量投入到脫貧攻堅(jiān)行動(dòng)中。2015年山西省選派萬名優(yōu)秀黨員干部到貧困山區(qū)擔(dān)任第一書記，助力基層黨組織建設(shè)和扶貧攻堅(jiān)工作。2017年又一批第一書記和扶貧隊(duì)員派駐貧困山區(qū)。他們?cè)诜鲐毠?jiān)中發(fā)揮著重要的作用，他們是村兩委班子基層組織的指導(dǎo)員，是脫貧攻堅(jiān)政策的宣傳員，是農(nóng)村發(fā)展的領(lǐng)航員，是為群眾辦事的服務(wù)員。他們懷著滿腔的激情，懷著對(duì)貧困地區(qū)人民最樸素的愛，克服重重困難，在貧困山區(qū)奉獻(xiàn)著青春、智慧和汗水。

在全國上下進(jìn)行的這場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)的歷史進(jìn)程中，宣傳黨和政府扶貧攻堅(jiān)的方針政策，弘揚(yáng)中華民族扶危濟(jì)困傳統(tǒng)美德和友善互助的核心價(jià)值。記錄下這個(gè)波瀾壯闊的歷史過程，講好脫貧攻堅(jiān)的中國故事，是戲劇工作者的責(zé)任和社會(huì)擔(dān)當(dāng)。他們深入到脫貧攻堅(jiān)火熱的現(xiàn)實(shí)中，去體驗(yàn)基層干部群眾扶貧脫貧的可貴品質(zhì)，積累創(chuàng)作素材，感受生活中的真摯情感，描繪那些動(dòng)人的時(shí)刻，詮釋那些火熱的生活，宣傳那些平凡人們的可貴精神，創(chuàng)作出有筋骨、有道德、有溫度的作品，用戲劇作品塑造脫貧攻堅(jiān)的典型形象，激勵(lì)人們奮發(fā)向前，鼓舞人們的精神斗志，讓人們看到希望和美好。

二、展現(xiàn)真善美，積極向上、自強(qiáng)不息是共同的主題。

本次展演的五臺(tái)劇目都給觀眾傳遞出一種積極向上的精神面貌和勤勞堅(jiān)韌的優(yōu)秀品質(zhì)?！秴瘟鹤o(hù)工》是一部表現(xiàn)呂梁護(hù)工的舞臺(tái)劇，它歌頌了呂梁貧困山區(qū)的農(nóng)村婦女經(jīng)過正規(guī)培訓(xùn)，走出大山做護(hù)工、當(dāng)保姆，通過自己勤勞的雙手?jǐn)[脫貧困。劇中主人公李梅香從呂梁山區(qū)來到北京，給一位耄耋老人八路軍老戰(zhàn)士孫滿山當(dāng)護(hù)工，她用自己的真誠、善良和耐心，贏得了孫滿山全家的信任和尊重。呂梁山的護(hù)工培訓(xùn)是呂梁市解決深度貧困的一項(xiàng)重要舉措，已連續(xù)培訓(xùn)了兩萬名護(hù)工，大批護(hù)工都實(shí)現(xiàn)了就業(yè)，“呂梁山護(hù)工”已成為貧困農(nóng)民脫貧增收的一條重要途徑和呂梁的一個(gè)品牌。這是一部表現(xiàn)呂梁護(hù)工的舞臺(tái)劇。除此之外，山西省曲藝團(tuán)的《愛呦》也是一部表現(xiàn)呂梁護(hù)工進(jìn)城做保姆，通過自己耐心細(xì)致的服務(wù)，最終贏得了雇主的信任?！杜肥且徊苦l(xiāng)土氣息濃郁、真實(shí)親切反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲。講述了一名剛剛考取大學(xué)的農(nóng)村青年石繼宏，在面對(duì)家庭變故時(shí)，毅然放棄大學(xué)夢(mèng)，留在農(nóng)村，接過哥哥的鑿山錘，背上一身債，帶領(lǐng)村民修通致富路，建起蔬菜棚，在第一書記的幫助下，帶領(lǐng)村民走上致富之路。謳歌了一位農(nóng)村基層黨支部書記熱愛家鄉(xiāng)、不忘初心，甘做農(nóng)村致富“領(lǐng)頭雁”的無私奉獻(xiàn)精神。上黨落子《第一書記》把視角直接落在了精準(zhǔn)扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中一個(gè)特殊的群體“第一書記”身上。張華被組織上派到一個(gè)貧困村老圪道村擔(dān)任第一書記，面對(duì)村里貧困落后的現(xiàn)狀和村民的不信任態(tài)度，她沒有退縮，而是深入村民家中走訪調(diào)查，了解情況；她抓基層黨組織建設(shè)，統(tǒng)一支部思想和凝聚力；她幫助貧困大學(xué)生，解決村民的思想問題；她克服來自各方面的困難，采取了一系列脫貧措施；她為老圪道村描繪出一幅脫貧攻堅(jiān)、勤勞致富奔小康的時(shí)代畫卷。她是山西省選派的萬名駐村第一書記的一個(gè)縮影。話劇《太陽照在南洋河上》宣傳的是“國家政策好、心中有陽光、貧困先立志、脫貧當(dāng)自強(qiáng)”這樣一個(gè)道理，表現(xiàn)了天鎮(zhèn)保姆自尊自重、自強(qiáng)不息的奮斗精神。天鎮(zhèn)縣南洋河村的婦女馮念念經(jīng)過保姆學(xué)校的培訓(xùn)后，來到北京的一名老教授家做保姆。老教授的妻子對(duì)鄉(xiāng)下人有嚴(yán)重的偏見。馮念念用自己的勤勞、善良和寬容待人，最終和老教授一家和睦相處，親如一家。

這些劇目一方面通過表現(xiàn)農(nóng)民工在城市里遇到的各種尷尬和艱難，從而引發(fā)人們對(duì)農(nóng)民工的關(guān)愛，消除人們對(duì)農(nóng)民工的偏見；通過表現(xiàn)農(nóng)民工自尊自愛、勤勞善良的優(yōu)秀品質(zhì)，頌揚(yáng)人與人之間需要真善美的價(jià)值觀。另一方面宣傳了近年來山西省在扶貧攻堅(jiān)過程中各級(jí)政府所做出的努力，形成了“呂梁護(hù)工”“天鎮(zhèn)保姆”這一新型脫貧攻堅(jiān)品牌；宣傳了奮戰(zhàn)在脫貧攻堅(jiān)一線的黨員干部，歌頌了他們的無私奉獻(xiàn)精神；為山西省的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)早日取得勝利起到了藝術(shù)的記錄、積極的宣傳和動(dòng)員作用。

三、本土創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的實(shí)力展示。

本次展演的五個(gè)新創(chuàng)劇目中，有四個(gè)劇目都是以本土創(chuàng)作人才為主力，是一次本土創(chuàng)作人才的實(shí)力展示。這是一個(gè)極好的現(xiàn)象，我們開始重視使用和培養(yǎng)自己的創(chuàng)作人才，我們不再一味地覺得外來和尚的經(jīng)念得好。省內(nèi)的一些專家曾在很多場(chǎng)合提到要培養(yǎng)自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，大膽使用和鍛煉自己的創(chuàng)作人才，給本土的編導(dǎo)音舞美等專業(yè)人士以展示和發(fā)揮的平臺(tái)，從中得到提高和成長。從首屆山西藝術(shù)節(jié)參評(píng)杏花獎(jiǎng)的28臺(tái)劇目，到本次展演的五臺(tái)劇目，我們已經(jīng)看到了以本土編劇、導(dǎo)演、音舞美等創(chuàng)作人才為主導(dǎo)的趨勢(shì)。《呂梁護(hù)工》的編劇王輝、馬肇錄、白惠林、謝永峰，導(dǎo)演王春燕，作曲岳永明、張瑞鋒、高云強(qiáng)，舞蹈編導(dǎo)渠永梅等；《第一書記》的編劇暴玉喜、蔡建民，導(dǎo)演蔡建民、張向東，唱腔設(shè)計(jì)楊建平、李江兵、王勇，舞美秦和平等；《暖冬》的編劇張喜明，導(dǎo)演李慧琴，音樂設(shè)計(jì)孟文、王海兵、王春杰，舞蹈編導(dǎo)辛躍清等，都是山西的專業(yè)人才。山西的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)最了解山西的歷史文化，他們的血液里浸潤著山西文化的滋養(yǎng)，他們更能夠創(chuàng)作出體現(xiàn)本土特色的藝術(shù)作品，只有使用我們本土的創(chuàng)作人才，加大本土創(chuàng)作人才的培養(yǎng)力度，才是山西藝術(shù)繁榮的根本。

四、舞臺(tái)表現(xiàn)手法變化多樣，看點(diǎn)頗多。

形式服務(wù)于內(nèi)容，形式的新穎多樣且恰到好處不僅可以豐富舞臺(tái)表現(xiàn)力，而且對(duì)故事的發(fā)展起著推動(dòng)促進(jìn)作用。五臺(tái)劇目在舞臺(tái)呈現(xiàn)上都有很多看點(diǎn)，新穎獨(dú)到。

小劇場(chǎng)戲劇《愛呦》，演員都由曲藝演員擔(dān)任，表演既有本真質(zhì)樸的特點(diǎn)，又有詼諧夸張的效果，語言風(fēng)趣幽默，呈現(xiàn)喜劇風(fēng)格。舞美設(shè)計(jì)簡約時(shí)尚，音樂設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)二人臺(tái)音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了現(xiàn)代配器手法，讓古老旋律煥發(fā)出了新的視聽感受。全劇在演繹故事的同時(shí)穿插有曲藝、二人臺(tái)、魔術(shù)、口技、舞蹈、戲曲等多種藝術(shù)元素，使得劇場(chǎng)氣氛非?；钴S，觀眾笑聲不斷，人們?cè)谛β曋惺艿絾⒌?，在歡樂中有所受益?！秴瘟鹤o(hù)工》的突出特點(diǎn)是把民俗和地方文化融入故事中，且語言生動(dòng)，地方特色濃郁，時(shí)代特點(diǎn)明顯。在講述故事的過程中自然融入了呂梁地區(qū)的幾個(gè)文化名片：栲栳栳、磧口古鎮(zhèn)、傘頭秧歌等，并且編創(chuàng)了三段極富生活化的舞蹈穿插其間，不僅烘托了舞臺(tái)氣氛，而且彰顯了地方特色。《第一書記》同樣是一部地方特色明顯的現(xiàn)代戲，它的地方特色表現(xiàn)在方言俚語的運(yùn)用，生活化、農(nóng)民化的語言與劇中的人物身份非常吻合。一些方言運(yùn)用充滿了生活趣味，讓人感覺真實(shí)生動(dòng)，仿佛不是置身于劇場(chǎng)，而是置身于人物中間。幾個(gè)人物在開場(chǎng)的亮相非常精彩，不多的三五句話就表現(xiàn)出了人物的性格身份和特征，小人物的成功塑造為該劇增色不少?！杜反蟾湃×x于“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”，劇中通過“賽錘”“賽舞”“賽酒”“賽棚”“賽網(wǎng)”等多樣化的表現(xiàn)，不僅使得舞臺(tái)豐富多彩，而且貫穿起情節(jié)的發(fā)展。舞美設(shè)計(jì)和擬人化的辣椒、茄子、西紅柿也讓人新奇不已，增加了觀看趣味?！短栒赵谀涎蠛由稀分械哪且蝗好と诵麄麝?duì)三次出現(xiàn)在舞臺(tái)上，雖然他們的出現(xiàn)只是劇情的穿插，但最是震撼人心，給人一種蒼涼但卻悲壯的情緒。五臺(tái)劇目中這許許多多新穎的表現(xiàn)手法，都是創(chuàng)作人員的嘗試和創(chuàng)造。我們的戲劇發(fā)展到今天，怎么發(fā)展，怎么創(chuàng)造，沒有固定的模式，都可以大膽嘗試改變，在嘗試和創(chuàng)造中不斷改進(jìn)。

山西省文化扶貧劇目展演落幕了，但是我們的扶貧攻堅(jiān)還在繼續(xù)，奮戰(zhàn)在脫貧攻堅(jiān)一線的黨員干部還在奉獻(xiàn)著自己的力量和智慧，我們文化工作者宣傳他們的文藝作品一樣會(huì)不斷涌現(xiàn)。