楊惠琳

（河南大學(xué)，河南開封 475000）

1 引言

(1)歐·亨利簡介。歐·亨利(O·Henry，1862-1910)，原名威廉.西德尼.波特（William Sydney Porter），20世紀(jì)初美國短篇小說家，美國現(xiàn)代短篇小說的創(chuàng)始人，與法國的莫泊桑、俄國的契科夫并稱為世界三大短篇小說巨匠。歐·亨利是一位高產(chǎn)的作家，一生中留下近三百篇的短篇小說。他的作品構(gòu)思新穎，語言詼諧，結(jié)局總使人“感到在情理之中，又在意料之外”。他的作品多描寫社會(huì)上形形色色的人物，淋漓盡致地表現(xiàn)生活，被譽(yù)為“美國生活的幽默百科全書”。因其語言幽默、結(jié)局出乎意料（即“歐·亨利式結(jié)尾”）聞名于世。

(2)作品：《四百萬》簡介。《四百萬》是歐·亨利短篇小說中最著名最出色的一個(gè)作品集。之所以命名為《四百萬》，其意義在這部作品集的前沿有所闡釋：“不久前，有人聲稱紐約只有’四百人’值得我們關(guān)注，但是一個(gè)更聰明的人—一個(gè)人口統(tǒng)計(jì)者——認(rèn)為值得我們關(guān)注的人的數(shù)目要大得多?！币蚨?，在《四百萬》里，歐·亨利主要描寫的是社會(huì)中被忽視的小人物的喜怒哀樂，以及他們的生存現(xiàn)狀。

(3)選題目的。筆者從中國知網(wǎng)、百度學(xué)術(shù)、Google Scholar等文獻(xiàn)檢索中發(fā)現(xiàn)，從文學(xué)角度研究歐·亨利及其作品的很多，但基于語料庫研究歐·亨利短篇小說的文獻(xiàn)較少。多以某一篇為語料分析文本的文體特征或描寫性形容詞、或敘事視角、銜接手段等。因而，本文試圖從語料庫語言學(xué)研究為出發(fā)點(diǎn)，選取其中的五篇為語料（分別為：《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后一片葉子》、《二十年后》、《帶家具的出租房》），探析歐·亨利短篇小說中的人性、敘事視角及其幽默等語言藝術(shù)特色，以加深對作品的理解，增強(qiáng)使用語料庫分析軟件、對文本分析解讀及認(rèn)知的能力。

(4)研究方法。作為一個(gè)學(xué)科的名稱，“語料庫語言學(xué)”與“語法學(xué)”或“語義學(xué)”不同，它不屬于語言自身某個(gè)側(cè)面的研究，而是一種以語料庫為基礎(chǔ)的語言研究的方法。本文以選取的5篇小說的英文原版小說為語料，利用AntConc 3.2.1、WordSmith5.0和手動(dòng)篩選的方式，進(jìn)行語料整理分析。該軟件具有索引，詞表生成，主題詞計(jì)算，搭配和詞組提取等多種功能。從客觀的角度分析具體的語言事實(shí)，以期對文本有更好的理解。

2 作品中的人性解讀

人性是一個(gè)抽象概念，對于人性，不同的人、不同的階級定義不同。比如在中國古代社會(huì)，孟子主張“性善論”，荀子主張“性惡論”，也有主張人性有善有惡論的。那么，在歐·亨利的筆下，人性如何呢？

筆者利用AntConc3.2.4w和Wordlist1.0軟件，檢索出這五部短篇小說的關(guān)鍵人物，通過檢索關(guān)鍵詞、描述性形容詞、言語行為動(dòng)詞等，發(fā)掘人物的特性，并以此來探索歐·亨利筆下復(fù)雜的人性。

在《麥琪的禮物中》，通過檢索可知，Della在文中出現(xiàn)了20次，Jim出現(xiàn)了26次，hair出現(xiàn)了14次。對得拉的描寫多為表現(xiàn)人物心理活動(dòng)和言語行為的詞；對吉姆的描寫多是從得拉的角度，當(dāng)然也有直接表現(xiàn)行為狀態(tài)和行為動(dòng)作的詞。Christmas在文中出現(xiàn)了7次，happy出現(xiàn)了6次。圣誕節(jié)本是歡樂、祥和的氛圍，但在作者筆下，與Jim和Henry所處的惡劣的環(huán)境形成了鮮明的對比。從這些檢索的內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)，雖然他們生活艱辛，但是他們都愿意為了自己心愛的人做出最大的犧牲，將自己最珍貴的東西送給對方作為圣誕節(jié)的禮物。在這一過程中，他們也會(huì)苦悶、也會(huì)抽噎，但是這不是舍不得付出，而是對生活的窘境無奈的悲戚和痛楚。歐·亨利以簡單的故事情節(jié)表達(dá)得拉和吉姆之間純潔的愛情，它代表了美國下層人物的悲喜，也包含了作者想要表達(dá)的人性的真善美，愛的無私奉獻(xiàn)。這是對當(dāng)今物欲橫流、金錢至上的社會(huì)的一種嘲諷，對人心叵測、利己主義的痛擊。

《警察與贊美詩》中，通過語料檢索，發(fā)現(xiàn)主人公Soapy在文中出現(xiàn)了48次，描寫詞多為表現(xiàn)心理、生存狀況和行為動(dòng)作和言語行為的詞或句子。蘇比本性是善良的，他并不是無惡不作的惡棍，沒有殺人放火，做的只是混吃混喝、調(diào)戲婦女、損壞玻璃等“小事”。但他所作的一切，只是為了實(shí)現(xiàn)在監(jiān)獄里過個(gè)“暖冬”的心愿。他的思想里有放蕩不羈下包裹的善良，也有放蕩不羈下隱藏的不堪與懦弱，在面對遭遇的時(shí)候，他沒有選擇勇敢面對，努力嘗試創(chuàng)造幸福的機(jī)會(huì)，而是選擇逃避，做些不正當(dāng)?shù)氖聛頂[脫眼下的窘?jīng)r，這本身就是一種怯懦。陷入泥坑卻走不出泥坑，這是蘇比的悲劇，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)像蘇比這樣的小人物的悲劇。“Anthem（贊美詩）”在文中結(jié)尾出現(xiàn)了2次，代表著宗教道德的精神力量，牽引著人性的回歸。在文中最后看出，蘇比被“贊美詩”美妙的音符深深吸引著，可見，蘇比被這種精神力量震撼了，他渴望著美好的事物，憧憬著屬于自己的未來。

《最后一片葉子》中，檢索出172個(gè)基礎(chǔ)詞匯，占總字符的7.1%。截取其中100個(gè)基礎(chǔ)詞（主要為名詞、形容詞），觀察預(yù)料發(fā)現(xiàn)，這些名詞和形容詞多為表現(xiàn)環(huán)境描寫和人物狀態(tài)描寫的詞。觀察語料發(fā)現(xiàn)，在環(huán)境描寫中，這些名詞和形容詞多為冷色調(diào)詞（比如：rain，icy，yellow，decay，greedy，dull等），給人一種衰頹敗落之感。所謂，自古逢秋悲寂寥。尤其是陰雨天，瑟瑟涼風(fēng)吹落枯黃的葉，凄苦而孤獨(dú)，就像此刻的瓊珊一樣。她將自己的生命與落葉作比，看“滿地黃花堆積，憔悴損”，望“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。秋天，萬物凋零的開始，只有極少數(shù)的花在寒風(fēng)中瑟縮著，誰也不能違抗自然的力量。蘇珊覺得自己就像這最后一片落葉一樣，同樣擺脫不了?！蹲詈笠黄~子》就是一篇充滿人性美的文章，瓊珊和蘇的友誼、貝爾曼的犧牲精神，以及最后一片葉子所蘊(yùn)含的深遠(yuǎn)意義無一不在提醒人們盡管生活如此艱辛，卻有一種力量在支撐著人們不端前進(jìn)，去改變現(xiàn)狀追求美好的明天。

《二十年后》中，筆者檢索了文中的關(guān)鍵人物：policeman-吉姆在文中出現(xiàn)了8次，吉姆·威爾斯出現(xiàn)了3次，the man-鮑勃出現(xiàn)了9次，鮑勃出現(xiàn)了6次。在檢索出的對應(yīng)語境中，有許多描寫人物的詞和兩人之間的對話（其中said出現(xiàn)了8次，asked出現(xiàn)了4次）。從這些正面描寫和側(cè)面描寫中，可以看出，鮑勃在西部創(chuàng)業(yè)時(shí)的一些遭遇，以及用不正當(dāng)?shù)氖侄潍@得成功的過程中，臉上留下的不光彩的疤痕，他從一個(gè)不甘平凡的人成為一個(gè)不法之徒。然而，他卻又是一個(gè)有血有肉、重情重義、講信用的人，在他的眼中，他的朋友永遠(yuǎn)是世界上最好的人。他不遠(yuǎn)萬里、長途跋涉，只是踐行當(dāng)年許下的約定，盡管二十年后，一切都是未知數(shù)。吉姆，人高馬大，氣派非凡，從他和鮑勃的對話中，可以看出他是一個(gè)理智的人，在設(shè)計(jì)抓捕鮑勃的過程中，他有世故和富于心計(jì)的一面，又有重情的一面，他不忍心，二十年后的重逢之時(shí)，親手抓住自己的朋友，他想維護(hù)自己朋友的面子。

《帶家具出租的房子》中，通過基本詞匯的檢索，截取其中100個(gè)，筆者發(fā)現(xiàn)，同一個(gè)詞出現(xiàn)次數(shù)最多的僅為3次，且其中形容詞占據(jù)數(shù)量較大，說明作者對環(huán)境描寫較多，并且，在這些形容詞中，出現(xiàn)confused、mystery等充滿神秘色彩的詞。此外，作者沒有明確的指出主人公的姓名，只是用he代替，更是具有神秘色彩。房主Purdy在文中出現(xiàn)了7次，且都是語言描寫，從這些對話中可以發(fā)現(xiàn)，女房東不遺余力地推銷著自己的房子，活脫脫的無情商人的角色。在男主人公的身上，看到了他對愛情的忠貞不渝、癡情的人性美；在女房東的身上，看到了她的冷酷無情、麻木殘忍。兩者皆讓人震撼。

在這所選的五篇短篇小說中，可以發(fā)現(xiàn)，得拉、吉姆、蘇比、貝爾曼、蘇、瓊珊、鮑勃以及未知名的他，他們都是社會(huì)上的小人物，但歐·亨利卻不惜筆墨來塑造他們。桂青山在評論歐·亨利短篇小說時(shí)曾說：“遍觀亨利的小說，幾乎沒有正面反映美國政治、文化、經(jīng)濟(jì)的篇章，或全面在現(xiàn)西方社會(huì)整體面貌與“主流”的鴻篇巨制，而是從生活的側(cè)面、局部甚至反面，擷取人生的浪花、社會(huì)的倒影，并以玩味調(diào)侃的口吻加以敘述”。（王永年：2004）的確如此。除此，歐·亨利描寫的小人物，有時(shí)也表現(xiàn)出他們的缺憾、弱點(diǎn)乃至弊端，但又在具體的展示過程中，深層次、更強(qiáng)烈地向讀者剖析他們本質(zhì)的善良與淳樸，更真切曲折地反映出人性的復(fù)雜層面，并在這展示過程中，將這復(fù)雜人性的成因與背景自然形象地揭示出來，使讀者能在“社會(huì)與人”的范疇內(nèi)思考、認(rèn)識(shí)出更豐富的內(nèi)涵。

3 敘事視角

敘述視角也稱敘述聚焦是指敘述語言中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來也會(huì)有不同的意義。法國的茲韋坦·托多洛夫把敘述視角分為三種形態(tài)：全知視角、內(nèi)視角和外視角。申丹的《敘述學(xué)和小說文體學(xué)》將視角或聚焦模式分為四種：零視角（非聚焦型）、內(nèi)視角、第一人稱外視角和第三人稱外視角（外聚焦）。(申丹：2004)敘述視角的特征通常是由敘述人稱決定的。

探析握歐·亨利短篇小說的敘述視角，筆者檢索出小說集《四百萬人》以及選取的5篇短篇小說中的人稱代詞。通過檢索可以發(fā)現(xiàn)，在《四百萬》短篇小說集中，第一、第二、第三人稱出現(xiàn)的總次數(shù)分別為：1174、544、2564，約占比例分別為：27.4%、12.69%、59.87%。在《麥琪的禮物》中，分別為：29、23、138，約占比例分別為：15.26%、12.1%、72.63%。在《警察與贊美詩》中，分別為：7、13、88，約占比例分別為：6.48%、12.03%、81.48%。在《最后一片葉子》中，分別為：52、25、112，約占比例分別為：27.5%、13.2%、81.48%。在《二十年后》，分別為：41、24、47，約占比例分別為，36.6%、21.4%、41.96%。在《帶家具出租的房間》中，第一、第二、第三人稱出現(xiàn)的比例分別為：9.18%、5.4%、85.4%。觀察這些數(shù)據(jù)和語料可以發(fā)現(xiàn)，第三人稱所占比例最大，不難看出，歐·亨利傾向于使用第三人稱的視角來表現(xiàn)人物。

綜上可知，這五篇短篇小說都是以第三人稱的全知視角為主，夾雜著故事中人物的內(nèi)視角來展開敘述的。在這些敘述中，敘述者的視角往往大于故事人物的視角，他們就像上帝一樣，無所不知、無所不能，居于故事之外，操縱著整個(gè)事件的發(fā)展。他們既能透視故事中人物的內(nèi)心世界，又能夠隨時(shí)發(fā)表自己的評論。將信息毫無保留地傳遞給讀者。正如韋勒克在《文學(xué)原理》中所說：“他可以用第三人稱人稱寫作，作一個(gè)‘全知全能’的作家。這無疑是傳統(tǒng)的和自然的敘述模式。作者出現(xiàn)在他的作品旁邊，就像一個(gè)演講者伴隨著幻燈片或紀(jì)錄片進(jìn)行講解一樣?！保f勒克：2017）這種講解可以超越一切，任何地方發(fā)生的任何事，甚至是同時(shí)發(fā)生的幾件事，他都全都知曉。

4 歐·亨利式小說的藝術(shù)特色

4.1 幽默特色

幽默是歐·亨利小說的一大特色。但這種幽默并不是腦洞大開式會(huì)引人狂笑的幽默，而是對語言藝術(shù)獨(dú)特的掌控。這種幽默不是停留于表面，而是以玩味、調(diào)侃的方式，令人發(fā)笑而又催人沉思的幽默。在歐·亨利的短篇小說中，幽默表現(xiàn)在很多方面：

在語言方面：作者用幽默、調(diào)侃的語言增加文章的趣味性。比如比喻、擬人、夸張等修辭手法的使用。比如，在《最后一片葉子》中，在對貝爾曼進(jìn)行描寫時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)，作者說他是一個(gè)脾氣粗暴、愛酗酒的老頭，還愛攻擊別人的痛處。然而卻偏偏加了句“他自認(rèn)為是住在他樓上這兩位年輕畫家的‘看門狗’”。這讓人看了想笑?！翱撮T狗”的形象頓時(shí)浮現(xiàn)在讀者面前。作者稱肺炎為不速之客肺炎先生-“Mr.Pneumonia”。在此，作者運(yùn)用擬人的修辭手法，形象地把肺炎比作一位殘忍的惡魔。病情蔓延之處就是手指所碰觸之處，殘忍地奪去弱者的生命。在對情節(jié)安排上：作者匠心獨(dú)運(yùn)，情節(jié)安排跌宕起伏。通過對關(guān)鍵詞“masterpiece”的檢索，我們也可以看到歐·亨利式幽默的所在。以《最后一片葉子》中的masterpiece為例：

Concordance of masterpiece

He had been always about to paint a masterpiece，but had never began to it.

He drank gin to excess， and still talked of his coming masterpiece.

…that had been waiting here for twenty-five years to receive the first line of the masterpiece.

Some day I will paint a masterpiece， and we shall all go away.

Ah， darling， it is Behrman’s masterpiece，-he painted it the night that the last leaf fell”.

從以上來看，“be about to…”、“coming masterpiece”、 “to receive…”、 “will paint…”等，通過詞本身時(shí)態(tài)來看，這些詞都是表示將來可能發(fā)生的事件。這說明繪出一副杰作似乎永遠(yuǎn)都是進(jìn)行時(shí)，而不是完成時(shí)。這給讀者一種感覺：這幅畫永遠(yuǎn)不會(huì)有完結(jié)，這里的“masterpiece”呈現(xiàn)的是一種諷刺、嘲笑。貝爾曼畢生致力于完成一幅杰作，然而卻是紙上談兵，從未付出實(shí)踐。而最后“it is Behrman’s masterpiece.”這是一般現(xiàn)在時(shí)，是強(qiáng)調(diào)、肯定的語氣。前后“masterpiece”存在鮮明的對比。這也是一種幽默。

顯而易見，歐·亨利式幽默的深層本質(zhì)在于：它絕不是為笑而笑，而是以輕松的笑的外殼，包容著沉痛的對社會(huì)邪惡與黑暗的負(fù)載，隱含著對人世間一切荒謬丑陋事物的憤慨與抗議。它是以對庸俗、淺薄、病態(tài)的生活現(xiàn)象的否定來激起人文精神的升華，來歌贊潛潤其中的偉大與崇高。他以沉郁的人生為基礎(chǔ)，揮動(dòng)著幽默之筆；而他的幽默之筆，又別具一格的體現(xiàn)了美國社會(huì)中的沉郁人生。幽默“是從戲謔的痛苦中產(chǎn)生的”。（王永年：2004）

4.2 歐·亨利式結(jié)尾

歐·亨利式結(jié)尾就是在文章情節(jié)結(jié)尾時(shí)突然讓人物的心理情境發(fā)生變化，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理之中，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

Concordance of Magi

比如在《麥琪的禮物》中，Magi在文中臨近結(jié)尾處出現(xiàn)3次，點(diǎn)明了文章的主體。麥琪，是圣子耶穌誕生時(shí)前來送禮的三位智慧的賢人。他們首創(chuàng)了圣誕節(jié)饋贈(zèng)禮物的風(fēng)俗。在西方人看來，圣誕禮物是最可珍貴的，因而也希望自己獲得的禮物是最有價(jià)值的“麥琪的禮物”。得拉和吉姆舍棄自己最珍貴的東西，為給對方最珍貴的禮物，然而，卻發(fā)現(xiàn)，她們已經(jīng)用不到了。他們是最不聰明的人，但是卻又是最聰明的人。他們都是麥琪。這樣的結(jié)尾，由“含淚的笑”成功轉(zhuǎn)到了“含笑的淚”，凄美。

5 結(jié)語

本篇旨在通過語料庫的使用，客觀地分析文學(xué)作品?；谝陨戏治觯梢娬Z料庫對于文本研究大有裨益。通過語料庫關(guān)鍵詞和基礎(chǔ)詞的檢索，可以把握文章的總基調(diào)，探索人物的外貌、言語、性格等特點(diǎn)，通過人稱代詞的檢索，易于發(fā)現(xiàn)作者的敘述視角和聚焦，探索作品的內(nèi)涵。通過對這五篇短篇小說的分析，可以看出歐·亨利作品中凝結(jié)的生活內(nèi)涵和藝術(shù)品格。這對于當(dāng)下我國的泡沫文化、裝飾文化等而言，是極其需要的。