孫 敬

（長(zhǎng)治學(xué)院 音樂舞蹈系，山西 長(zhǎng)治 046011）

《皮黃》的名稱來源于京劇唱腔的西皮、二黃兩大聲腔，京劇的皮黃腔系統(tǒng)各自具有不同的情緒性格與結(jié)構(gòu)，曲作者抓住了西皮與二黃各自不同的音樂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將二者獨(dú)具匠心地貫穿于樂曲的旋律和聲與織體之中，用較為獨(dú)特的戲曲音樂鋼琴化語言來表達(dá)；統(tǒng)一的審美風(fēng)格與生動(dòng)的音樂細(xì)節(jié)使這首作品成為一部不可多得的優(yōu)秀中國(guó)鋼琴作品；本文以此曲為例,揭示這部作品中戲曲元素之鋼琴寫作手法，探究中國(guó)戲曲元素在鋼琴音樂作品中獨(dú)特的表達(dá)方式。

一、板腔式的曲式結(jié)構(gòu)

《皮黃》獲得極大的成功與多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)其一個(gè)很重要的原因是該曲成功的運(yùn)用了特殊的創(chuàng)作手法，作曲家大膽的使用了戲曲的板式這一傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)，別出心裁的將京劇中板式變化巧妙的融合到作品中，完全偏離了西方曲式結(jié)構(gòu)的框架，這是該曲結(jié)構(gòu)上的一大創(chuàng)作特色。從宏觀結(jié)構(gòu)上看，《皮黃》采用三段式布局，作曲家又按個(gè)人意愿對(duì)樂曲進(jìn)行了邏輯上的安排，分為導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、搖板、垛板以及尾聲十個(gè)段落組成，這十個(gè)段落又被分成幾個(gè)部分，導(dǎo)板作為樂曲的引子；原板作為全曲的主題；二六板式、流水板式以及快三眼的組合形成作品的第一部分；慢板則獨(dú)自構(gòu)成作品的中部；快板、搖板以及垛板的組合構(gòu)成作品第三部分，而尾聲作為全曲的收尾部分。（見圖1）：

二、板式在樂曲中的運(yùn)用

（一）引子—“導(dǎo)板”：

作曲家在引子部分運(yùn)用了情緒激昂、節(jié)奏較為自由有彈性、音樂語句流暢、自然的導(dǎo)板作為全曲的開始，為整首作品確定了一個(gè)感情基調(diào)。作品以降E宮音開始，作曲家認(rèn)為音樂描述只要在大方向沒有偏差，在節(jié)奏方面，可以有多樣性與彈性的處理，[1]也就是說“導(dǎo)板”這一樂段在表現(xiàn)時(shí)要注重意境的體現(xiàn)。譜例1：

（二）主題-“原板”：

原板是樂曲變化發(fā)展的基礎(chǔ)，類似西方變奏曲里的主題。作曲家為描寫兒時(shí)的新鮮好奇，采用了一問一答、悠然安詳?shù)男蛇M(jìn)行，運(yùn)用了京劇中一板一眼的節(jié)奏，后又轉(zhuǎn)為3/4拍，樂段降E宮調(diào)式，旋律充滿了西皮風(fēng)格。“原板”主題的首次出現(xiàn)，作曲家在樂譜上標(biāo)記的速度是“安詳、平靜的行板”，所以表現(xiàn)速度與導(dǎo)板相似，相對(duì)自由不宜過快，這符合中國(guó)戲曲音樂的特點(diǎn)。如譜例2：

（三）“二六”板式：

本段旋律動(dòng)機(jī)取自于原板，并在原板基礎(chǔ)上，稍加緊縮并加花變奏，降E宮音開始后轉(zhuǎn)F商，在節(jié)奏方面與原板采用相同的一板一眼，速度較之前緊湊了許多，樂段開始模仿了板鼓的節(jié)奏，速度由慢至快，隨后帶起整段的演奏速度；作曲家采用踏板技術(shù)，使鋼琴音色演奏起來有回音，來模仿打擊樂板鼓在空曠的大堂里敲擊產(chǎn)生的效果；“二六”描寫的是作者在云南學(xué)習(xí)的時(shí)光。譜例3：

（四）“流水”：

在本樂段中，為了更好地過渡到接下來的“快三眼”樂段，對(duì)原板又做了進(jìn)一步的緊縮，節(jié)奏是有板無眼，速度更快，2/4拍當(dāng)做1/4拍，一拍子和二拍子始終均勻演奏，使音樂效果如小橋流水一般流暢靈動(dòng)；全曲的第一次轉(zhuǎn)調(diào)由二六的F商轉(zhuǎn)變成了A商；這個(gè)段落板式的名稱與流水的音效和作曲家回憶中云南滇池的美景有幾分的相似；在速度表現(xiàn)上較之前快了許多，段落一開始還采用了加裝飾音的技巧來體現(xiàn)微風(fēng)拂面般的感覺。如譜例4：

（五）“快三眼”：

這段是對(duì)“二六”樂段的加花重復(fù)，節(jié)奏是一板三眼，調(diào)式從降E宮轉(zhuǎn)到降B徵調(diào)式，速度方面由緩到急，演奏是模仿彈撥樂器與胡琴的音色效果；快速時(shí)較“流水”樂段進(jìn)一步加快，作曲家以4/8拍的節(jié)奏效果來展現(xiàn)一種向前的動(dòng)力，形成了全曲的第一個(gè)高潮段，描述作曲家少年時(shí)代壯志滿懷的精神[2]。如譜例5：

（六）慢板：

“慢板”為全曲的過渡樂段，單獨(dú)組成樂曲的第二部分，是在原板的基礎(chǔ)上擴(kuò)展形成，與原版曲調(diào)基本相同，但較之節(jié)奏更加具有延展性，拍號(hào)變換較多的原因是采用了多種板眼結(jié)合（有2/2，3/2，4/2拍等），但可以做到節(jié)奏自然的轉(zhuǎn)換，絲毫不影響音樂流暢與語句連貫；作曲家用溫婉柔和，抒情性的歌唱描述了回憶昆明大觀樓上長(zhǎng)聯(lián)詩(shī)詞與對(duì)大自然的熱愛之情。

（七）“快板”“搖板”“垛板”分別為樂曲的第七、八、九段：

1.“快板”：

是在原板基礎(chǔ)上原板又一次緊縮而形成的流水板，采用一板一眼的節(jié)奏與二黃音調(diào)的變奏，用急切激動(dòng)的情緒表現(xiàn)出作曲家青年時(shí)代積極向上的進(jìn)取心；與慢板對(duì)比鮮明，提升了全曲的戲劇性色彩。如譜例6：

2.“搖板”：

搖板段落采用了戲曲中非常有特色的胡琴快拉，旋律自由拖腔的緊拉慢唱形式（樂譜中體現(xiàn)在高聲部?jī)蓚€(gè)八分音符與低聲部一個(gè)四分音符的對(duì)應(yīng)進(jìn)行）；之后運(yùn)用了中國(guó)戲曲中較特別的無板無眼散拍子，散化了原版的節(jié)奏。如譜例7：

3.“垛板”：

“垛板”段落采用一拍子、有板無眼的節(jié)奏，E徵調(diào)轉(zhuǎn)G徵調(diào)，該段的旋律巧妙的將二黃和西皮旋律色彩融合一體，情緒表現(xiàn)的更為激動(dòng)憤慨，節(jié)奏也較之前樂段更為緊湊。如譜例8：

（八）尾聲：

尾聲是板式結(jié)構(gòu)的突破，打破傳統(tǒng)戲曲板式而構(gòu)成，主題旋律擴(kuò)大了在原板中的三音動(dòng)機(jī)，采用了西皮原板曲調(diào)，在調(diào)式上又回歸降E宮調(diào)式，并且巧妙的運(yùn)用豐滿的柱式和弦交替、多線條的復(fù)調(diào)手法來表現(xiàn)這一段，讓作品以“上揚(yáng)”的情緒完美輝煌地結(jié)束。如譜例9：

三、模仿戲曲伴奏樂器音響效果

對(duì)京劇伴奏樂器音響效果的模仿是《皮黃》這首作品中極具民族特色的一個(gè)體現(xiàn)，作曲家通過織體與和聲的特殊處理來模仿京劇中“文場(chǎng)”伴奏“四大件”樂器中彈撥樂的明亮與干脆以及“武場(chǎng)”打擊類樂器的緊迫與輝煌的效果；例如“導(dǎo)板”開始帶有短倚音的顫音，這明顯是在模仿弦樂打指顫音，用胡琴短腔的起奏效果來表現(xiàn)林中鳥鳴，（如譜例1）；作曲家通過細(xì)心觀察板鼓在大堂里敲擊產(chǎn)生的回聲效果，運(yùn)用左手在bB音上的持續(xù)加踏板跳音在“二六”板樂段的開始來模仿（如譜例3）；極具京劇特色的“搖板”樂段，筆者運(yùn)用了京胡、彈撥和打擊樂組合，來體現(xiàn)焦慮不安的情感；樂曲中高聲部在模仿戲曲人聲唱腔，中聲部則模仿了京胡和二胡拉奏，低聲部模仿板鼓音效（如譜例7），使其聲部音色形成鮮明的對(duì)比，并且作者大膽的運(yùn)用了中國(guó)式“托卡塔”的音樂形式與增四、減五度、小二度、增一度的音效一起來更好地模仿打擊樂不協(xié)和的音響效果，作曲家淋漓盡致的把京劇伴奏樂器的音響效果表現(xiàn)得惟妙惟肖。

結(jié)語

戲曲音樂的發(fā)展對(duì)國(guó)家有著重要的意義，雖本身韻味十足，但是用鋼琴來表現(xiàn)則并非是一件易事，作曲家這首《皮黃》在保留了鋼琴演奏特點(diǎn)的同時(shí)，將京劇眾多的特色融入了作品中，提取了京劇的精華，將西皮、二黃這兩個(gè)重要的腔調(diào)貫穿于整首鋼琴曲中，其方式值得后人借鑒；張朝先生對(duì)戲曲音樂鋼琴化的探索，創(chuàng)作出里程碑式的中國(guó)鋼琴作品，為中國(guó)音樂藝術(shù)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。