湯燕妮

[摘要]在拍攝過(guò)程中，畫面中的虛實(shí)效果取決于景深的控制，景深的控制在技術(shù)層面有三種主要的因素，掌握了這三種基本因素就可以在拍攝過(guò)程中控制景深，使畫面達(dá)到一定的虛實(shí)效果。在技巧層面，控制景深的各個(gè)因素可以靈活地組合使用，使畫面的虛實(shí)效果更加明顯，但使用不當(dāng)會(huì)減弱畫面的虛實(shí)效果，違背作者的拍攝意圖。

[關(guān)鍵詞]虛實(shí)效果；景深；技術(shù)；技巧

在攝影創(chuàng)作中，創(chuàng)作者在視覺(jué)造型時(shí)，常常會(huì)動(dòng)用攝影技術(shù)營(yíng)造“前實(shí)后虛、前虛后實(shí)和前后都虛中間實(shí)”等三種不同虛實(shí)效果，這些虛實(shí)相生的藝術(shù)效果具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，能夠形成優(yōu)秀的攝影作品。虛實(shí)效果的營(yíng)造是攝影的基本技術(shù)和基本功，一般攝影人都會(huì)控制，但是要獲得優(yōu)美的、恰到好處的虛實(shí)效果卻不是每一個(gè)攝影人都能控制得好的。具有優(yōu)美虛實(shí)效果的畫面，既能很好地突出主體，又能產(chǎn)生較高的藝術(shù)性和較強(qiáng)的觀賞性，是攝影人積極追求的造型手段。如何控制相機(jī)操作來(lái)獲得優(yōu)美的、恰到好處的虛實(shí)效果呢？本文將從攝影的技術(shù)和技巧兩個(gè)層面予以探討，與大家交流。

一、技術(shù)

虛實(shí)效果是如何產(chǎn)生的呢？是通過(guò)控制相機(jī)的相關(guān)技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，本質(zhì)是控制景深。景深是什么？就是“當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體的前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)所有的景物也都是相當(dāng)清晰的。焦點(diǎn)相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫作景深”。（美國(guó)紐約攝影學(xué)院《攝影教材》）根據(jù)這樣的理論，焦點(diǎn)到物體（被攝體）的前景的清晰距離就是前景深，焦點(diǎn)到物體（被攝體）后景的清晰距離就是后景深。這些清晰距離的變化規(guī)律是：被攝體是對(duì)焦點(diǎn)，是最清晰的，從被攝體往前景越遠(yuǎn)越模糊，越近越清晰，從被攝體往背景越遠(yuǎn)越模糊，越近越清晰，而且背景的清晰范圍大于前景的清晰范圍，也即后景深比前景深大，因此，清晰距離的長(zhǎng)短直接決定了前后景的清晰范圍，也可以理解為虛化范圍，虛實(shí)效果就是這樣產(chǎn)生的。這些理論攝影人一定要弄懂，消化吸收，靈活運(yùn)用，否則實(shí)施起來(lái)就力不從心。

景深的控制在照相機(jī)上具體怎樣實(shí)施呢？主要控制三個(gè)因素：光圈、焦距和物距。光圈、焦距在相機(jī)上控制，物距是調(diào)控照相機(jī)到被攝體之間的距離。如圖1所示，它反映的是光圈與景深的關(guān)系問(wèn)題，圖2反映的是焦距與景深的關(guān)系問(wèn)題，圖3反映的是物距與景深的關(guān)系問(wèn)題。圖中箭頭所指的深灰色人物代表對(duì)焦物體，即被攝主體，箭頭長(zhǎng)度代表物距，深灰色人物代表景深，表示清晰成像的范圍，白色和虛線人物代表虛化的成像區(qū)域。這三張圖像清楚地反映了三個(gè)因素與景深的關(guān)系，作為攝影人要充分理解每一個(gè)因素中景深的變化規(guī)律，也即是虛實(shí)變化規(guī)律，在實(shí)踐中反復(fù)驗(yàn)證每一個(gè)因素對(duì)景深的實(shí)質(zhì)影響，通過(guò)反復(fù)的實(shí)踐掌握各個(gè)因素產(chǎn)生虛實(shí)的功效。

二、技巧

掌握實(shí)現(xiàn)虛實(shí)效果的技術(shù)問(wèn)題是創(chuàng)作虛實(shí)相生畫面的基本要求，那么，控制光圈大小、焦距長(zhǎng)度和物距遠(yuǎn)近以實(shí)現(xiàn)優(yōu)美虛實(shí)效果的技巧有哪些呢？

第一、單因素控制盡量采用極限值，單因素控制就是單獨(dú)控制光圈或焦距或物距來(lái)實(shí)現(xiàn)虛實(shí)效果的方法。它的技巧是：當(dāng)其他因素不變時(shí)，要想獲得優(yōu)美的虛實(shí)效果，就盡可能采用單因素的極限值，比如：用光圈時(shí)，盡可能采用鏡頭的最大光圈，如圖4就是通過(guò)單獨(dú)控制光圈來(lái)實(shí)現(xiàn)的，該鏡頭的最大光圈為f/2.8，可見(jiàn)畫面的虛化效果是非常理想的，具有優(yōu)美的虛實(shí)效果。值得注意的是：有的鏡頭最大光圈為f/3.5或f/4，光圈相差很大，拍攝時(shí)產(chǎn)生的虛實(shí)效果相對(duì)較差，遇到這種情況要靈活應(yīng)用其他因素來(lái)輔助。

第二、組合因素控制，組合因素控制是獲得優(yōu)美虛實(shí)效果的重要手段，組合因素控制是指綜合運(yùn)用光圈、焦距和物距等兩個(gè)或兩個(gè)以上的因素來(lái)控制景深，比如既用大光圈又用長(zhǎng)焦距，或既用大光圈又用近物距，再如，在用大光圈、長(zhǎng)焦距的同時(shí)盡可能縮短物距，以此來(lái)獲取更加滿意的虛實(shí)效果。如圖5所示，通過(guò)控制光圈和物距兩個(gè)因素來(lái)實(shí)現(xiàn)虛實(shí)效果的營(yíng)造，主體花卉非常清晰，背景虛化恰到好處，虛實(shí)相生獲得了良好的視覺(jué)效果，具有較強(qiáng)的藝術(shù)性和較高的觀賞性。組合因素控制是獲取優(yōu)美虛實(shí)效果的最佳手段，攝影人要善于充分利用三個(gè)因素來(lái)為創(chuàng)作服務(wù)。

第三、多因素控制避免虛實(shí)互相抵消，控制虛實(shí)的每個(gè)因素中，控制要素都有兩個(gè)方向的調(diào)控：清晰和虛化，如果兩個(gè)因素都同時(shí)控制虛化，那么虛化就會(huì)強(qiáng)化，如果一個(gè)因素控制虛化，另一個(gè)控制清晰，那么虛化就會(huì)減弱，也即抵消了虛化。比方說(shuō)，營(yíng)造虛實(shí)效果時(shí)用大光圈、近物距，這樣光圈和物距所產(chǎn)生的虛實(shí)效果就得到了強(qiáng)化，如果用小光圈近物距，那么虛化效果就會(huì)減弱。圖6筆者用了長(zhǎng)焦距和近物距拍攝的虛實(shí)效果，長(zhǎng)焦距產(chǎn)生小景深，近物距也產(chǎn)生小景深，所以，畫面的虛化效果得到加強(qiáng)，獲得了滿意的虛實(shí)效果。以此類推，在技術(shù)技巧上要注意避免虛實(shí)效果的逆向抵消，如果不注意這些因素的抵消效應(yīng)，那么就有可能難以獲得滿意的虛實(shí)效果。

三、注意事項(xiàng)

用光圈、焦距和物距獲得優(yōu)美的虛實(shí)效果，需要注意以下幾點(diǎn)：

1、使用大光圈時(shí)，特別是光圈值小于f/2.8的大光圈時(shí)，要仔細(xì)對(duì)焦、找準(zhǔn)對(duì)焦點(diǎn)，避免跑焦，因?yàn)榫吧钐珳\。必要時(shí)應(yīng)用三腳架做支撐，以保證被攝體的清晰。

2、在營(yíng)造虛實(shí)效果的畫面時(shí)，為了獲得非常滿意的前景虛化，鏡頭要最大限度地靠近前景，透過(guò)前景聚焦中間的被攝體達(dá)到良好的前景虛化效果。

3、在選擇前景和背景時(shí)，應(yīng)該仔細(xì)觀察，細(xì)心構(gòu)圖，選擇干凈、整潔、完整的前景和背景，獲得既有整體美感，又能交代信息、說(shuō)明主體的前后景，避免雜亂的虛化效果影響畫面的美感。背景盡量遠(yuǎn)離被攝主體，使背景虛化來(lái)突出主體。