孫雯雯

《海灘游俠》是20世紀(jì)90年代美國(guó)電視連續(xù)劇集《海灘護(hù)衛(wèi)隊(duì)》的電影版本，影片以抗擊黑惡勢(shì)力為主線，以海灘救援與青年男女間愛(ài)情的吸引為次級(jí)輔線，表達(dá)了海灘護(hù)衛(wèi)隊(duì)員們由功能性的海灘救援，升華為極具正義感的海灘游俠的嬗變?nèi)^(guò)程。該片的故事發(fā)生在美國(guó)加州翡翠灣一帶，這里所發(fā)生的接二連三的大事件，在慢鏡綜合運(yùn)用技法的多元化表達(dá)之下，為觀眾創(chuàng)制了一場(chǎng)精彩的視聽(tīng)盛宴。

一、慢鏡頭的現(xiàn)實(shí)表達(dá)

（一）運(yùn)動(dòng)效應(yīng)：慢鏡凸顯

慢鏡頭俗稱(chēng)慢動(dòng)作，從專(zhuān)業(yè)技法而言即升格拍攝，既然是與正常動(dòng)作相對(duì)應(yīng)的慢動(dòng)作，當(dāng)然就要在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中才能得以更加充分地體現(xiàn)，同時(shí)，當(dāng)畫(huà)面中沒(méi)有與運(yùn)動(dòng)著的人與物進(jìn)行參照物的情況下，亦無(wú)法凸顯慢鏡頭的藝術(shù)化表達(dá)。影片中的慢鏡頭主要針對(duì)人物角色，當(dāng)然也包括諸如影片的風(fēng)帆、海浪、沙灘、游輪等，甚至是液體的飛濺剎那、爆炸的爆裂瞬間、火焰的熊熊燃燒的片刻等，均可以透過(guò)慢鏡頭加以凸顯與強(qiáng)化表達(dá)，但慢鏡頭的第一要著永遠(yuǎn)都是運(yùn)動(dòng)至上。例如，影片中男主角作為海灘浴場(chǎng)的救生員，從救生崗?fù)さ娘w身躍下，即運(yùn)用了慢鏡交織技法，即同時(shí)進(jìn)行兩個(gè)畫(huà)面的慢鏡表達(dá)，兩個(gè)畫(huà)面的慢鏡一前一后，前面的慢鏡開(kāi)始之后，立即切至后面的正常鏡頭，直至后面的慢鏡的開(kāi)始，然后一直持續(xù)至后面的慢鏡結(jié)束，此時(shí)，再切回前面的慢鏡以銜接以正常鏡頭。這樣的技法將前后兩個(gè)慢鏡更加緊密、更具懸念、更為凸顯地交織在了一起，從而為觀眾切近、真實(shí)、細(xì)膩地，營(yíng)造了一種“說(shuō)時(shí)遲那時(shí)快”的燃情時(shí)刻，這與《黑客帝國(guó)》中的子彈與身體動(dòng)作交織在一起的經(jīng)典慢鏡頭有著異同工之妙。[1]

（二）放大效應(yīng)：慢鏡夸張效應(yīng)表達(dá)

電影中的所有慢鏡頭，除具有強(qiáng)力凸顯人物角色與劇情敘事的精彩瞬間而外，還具有透過(guò)慢鏡頭對(duì)電影的瞬間進(jìn)行放大、夸張、強(qiáng)調(diào)的作用，例如，通過(guò)將一滴水的滴落過(guò)程進(jìn)行慢鏡表達(dá)，既可以放大一滴水的本體，又可以將一滴水的放大夸張作為該事件的核心表達(dá)；同時(shí)，還可以對(duì)這一滴水的重要性、關(guān)鍵性、決定性等，加以更加充分的強(qiáng)調(diào)，使得在觀眾的心目中，這一滴水已經(jīng)變得等重于一片汪洋。在《海灘游俠》開(kāi)篇的救生事件中，慢鏡頭將帆船運(yùn)動(dòng)員驚險(xiǎn)的生死瞬間，進(jìn)行了動(dòng)作分解式的夸張表達(dá)，而以快鏡頭針對(duì)男主角進(jìn)行了一徐一疾的對(duì)比式表達(dá)。這種一徐一疾的交織與銜接中的慢鏡頭，將男主角的這一次溺水事件中的救生之舉，通過(guò)夸張與強(qiáng)調(diào)的技法，達(dá)到了強(qiáng)化英雄主義的光環(huán)效果。

（三）關(guān)鍵效應(yīng)：關(guān)鍵瞬間的震撼表達(dá)

運(yùn)動(dòng)效應(yīng)、放大效應(yīng)的運(yùn)用，為電影中的視聽(tīng)表達(dá)帶來(lái)了動(dòng)作與畫(huà)面的凸顯與強(qiáng)調(diào)。由此更進(jìn)一步，則可以透過(guò)對(duì)于場(chǎng)景、環(huán)節(jié)、人物的關(guān)鍵性表達(dá)，來(lái)達(dá)成對(duì)難忘事件與生死瞬間的永恒式定格化的進(jìn)階表達(dá)。針對(duì)大量國(guó)內(nèi)外影視藝術(shù)作品的統(tǒng)計(jì)可見(jiàn)，電影中絕大多數(shù)關(guān)鍵瞬間都會(huì)采取慢鏡，尤其是較為關(guān)鍵性的角色毅然赴死的壯烈犧牲等過(guò)程，激情互動(dòng)的燃情爆緒等場(chǎng)面，波瀾壯闊的史詩(shī)般的宏大場(chǎng)景等的表現(xiàn)，均無(wú)一例外地會(huì)采取慢鏡加以表達(dá)。此時(shí)的慢鏡對(duì)過(guò)程起到了一種震撼性的增強(qiáng)作用，并且，對(duì)場(chǎng)面達(dá)到了一種使觀眾牢牢銘刻在記憶中的作用，而對(duì)場(chǎng)景則達(dá)到了一種哪怕忘記整部影片也不會(huì)忘記這一標(biāo)志性場(chǎng)景的扎根作用。同時(shí)，這種關(guān)鍵效應(yīng)的震撼式表達(dá)與運(yùn)動(dòng)效應(yīng)和放大效應(yīng)是不同的，其最大的差異在于前二者均以較快的速度呈現(xiàn)，而關(guān)鍵效應(yīng)所表達(dá)的瞬間，卻需要一整個(gè)關(guān)鍵時(shí)間來(lái)進(jìn)行連續(xù)性的表達(dá)，并且，為更加充分表達(dá)這種關(guān)鍵效應(yīng)，亦會(huì)針對(duì)關(guān)鍵效應(yīng)中的關(guān)鍵部位加以特寫(xiě)化的復(fù)合慢鏡進(jìn)行呈現(xiàn)。

二、慢鏡頭的抽象化象征性表達(dá)

（一）極端效應(yīng)：慢鏡抽象化象征性表達(dá)

運(yùn)動(dòng)效應(yīng)、放大效應(yīng)、關(guān)鍵效應(yīng)等影視藝術(shù)技法，在《海灘游俠》中的運(yùn)用為關(guān)鍵場(chǎng)景的強(qiáng)調(diào)、強(qiáng)化，并放大式凸顯這些鏡頭起到了決定性的藝術(shù)刺激性作用。慢鏡還可以用來(lái)建構(gòu)出一種抽象化的象征性表達(dá)，而首當(dāng)其沖地在影片中加以運(yùn)用的即是在影片極端場(chǎng)景中賴(lài)以表現(xiàn)的極端效應(yīng)。這些極端場(chǎng)景包括危險(xiǎn)、恐怖、危急等狀態(tài)，在這種極端狀態(tài)下，只有慢鏡才能將刻不容緩、干鈞一發(fā)、燃眉之急的極端狀態(tài)更加細(xì)致入微地呈現(xiàn)出來(lái)。例如，影片中的海邊風(fēng)帆沖浪救援一場(chǎng)戲中，即以這種極端效應(yīng)的慢鏡針對(duì)表象化與具象化的人命關(guān)天的大事件進(jìn)行了抽象化象征性的視聽(tīng)設(shè)計(jì)與表達(dá)。片中的風(fēng)帆沖浪者在劇烈對(duì)流強(qiáng)風(fēng)的作用下，風(fēng)帆整體失去控制，沖浪者出于避險(xiǎn)考量，從越來(lái)越高的風(fēng)帆沖浪板上躍人海中，結(jié)果卻不慎頭部重重地撞在海中的礁石上，因失去知覺(jué)而性命堪憂。影片表現(xiàn)這一場(chǎng)景即運(yùn)用了“慢鏡一正常鏡態(tài)一連續(xù)慢鏡”的強(qiáng)烈對(duì)比的極端效應(yīng)技法，尤其是后面的連續(xù)慢鏡，更是極大地強(qiáng)化了片中極端狀態(tài)下的極端危險(xiǎn)性的藝術(shù)化表達(dá)。[2]

（二）渲染效應(yīng)：慢鏡抽象化象征性張力表達(dá)

相對(duì)于慢鏡的極端效應(yīng)而言，渲染效應(yīng)更加地輕松，而這也是《海灘游俠》這部喜劇片中較多運(yùn)用這種渲染效應(yīng)技法來(lái)進(jìn)行抽象化象征性表達(dá)的原因所在。慢鏡相對(duì)于正常鏡態(tài)而言，更適合進(jìn)行場(chǎng)景氛圍的張力渲染。慢鏡的非實(shí)時(shí)化的動(dòng)作表達(dá)之中蘊(yùn)含著遠(yuǎn)超越視覺(jué)本身之外的抽象化象征一一美好時(shí)刻與優(yōu)美動(dòng)作的慢鏡表達(dá)能夠更大地滿(mǎn)足觀眾對(duì)精彩鏡頭一瞬而過(guò)期待慢下來(lái)的那種愈來(lái)愈強(qiáng)烈的渴求。同時(shí)，渲染類(lèi)的慢鏡能夠由基調(diào)上為觀眾賦予一種場(chǎng)景與氛圍的轉(zhuǎn)折與調(diào)控，能夠?qū)⑷A麗、美好、刺激類(lèi)的鏡頭適度延展其豐度、長(zhǎng)度、廣度。正如《海灘游俠》中男配角眼中的女主角一樣，永遠(yuǎn)以令觀眾驚艷的中近景慢鏡現(xiàn)身。實(shí)際上，影片中這種渲染效應(yīng)還兼具擔(dān)負(fù)起喜劇氛圍渲染的作用與職責(zé)，例如，男配角癡癡地凝視著女主角時(shí)，總是會(huì)無(wú)意識(shí)地渲染出女主角的慢鏡，這種令觀眾忍俊不禁的喜劇性表達(dá)無(wú)形中強(qiáng)化了渲染與張力的雙重視聽(tīng)效果。

（三）夢(mèng)幻效應(yīng)：慢鏡抽象化象征性表達(dá)

在影視藝術(shù)的慢鏡運(yùn)用中，表達(dá)那種現(xiàn)實(shí)之中不可能存在或不可能體驗(yàn)到的夢(mèng)幻性、迷幻性、玄幻性過(guò)程亦會(huì)常常借由慢鏡表現(xiàn)。透過(guò)這種幻覺(jué)式的表達(dá)，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)二者之間開(kāi)鑿出一條以時(shí)空抑制換取空間瞬間自由，以時(shí)空凝滯換取意象表達(dá)的一種較為高級(jí)的慢鏡技法。從相對(duì)論而言，夢(mèng)境中的漫長(zhǎng)過(guò)程，只不過(guò)是現(xiàn)實(shí)世界中的一瞬間而已，了解黃粱一夢(mèng)典故的觀眾，想必都能夠更加深刻地體察到這種心因性的相對(duì)性，煮一餐黃粱米飯尚未煮熟的十?dāng)?shù)分鐘過(guò)程中，在夢(mèng)境里卻已經(jīng)完整地走完了既輝煌又坎坷的一生。這種夢(mèng)境對(duì)于現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)魘對(duì)于生命、夢(mèng)幻對(duì)于人生的參照意義與觀照價(jià)值顯然是無(wú)與倫比的。同時(shí)，這種抽象化象征性表達(dá)的先驗(yàn)性與超驗(yàn)性亦是無(wú)可替代的，由此可見(jiàn)，慢鏡對(duì)于整部作品而言，猶如這種一過(guò)性的夢(mèng)境一般無(wú)二。透過(guò)夢(mèng)境的相對(duì)性表達(dá)，無(wú)形之中不僅能夠?qū)⒂捌臅r(shí)空拉伸開(kāi)來(lái)，而且更能夠?qū)⑵鋬?nèi)涵進(jìn)行一種沿著時(shí)空的雙向式進(jìn)行縱橫延展，這不僅能夠?yàn)檎坑捌瑤?lái)隱喻、反喻、諷喻現(xiàn)實(shí)，而且更能夠?yàn)檎坑捌瑤?lái)解構(gòu)、建構(gòu)、重構(gòu)現(xiàn)實(shí)等更加豐富的抽象化的象征性表達(dá)。

三、慢鏡頭意象化深度表達(dá)

（一）慢鏡頭表達(dá)的時(shí)間觀與空間意象

慢鏡的極端效應(yīng)、渲染效應(yīng)、夢(mèng)幻效應(yīng)等，為慢鏡的進(jìn)一步的形而上表達(dá)建構(gòu)起了較為充分的抽象化象征性支撐。并且，慢鏡不僅在肘間上有著慢的相對(duì)性，而且在空間上亦有著與時(shí)間相同步的相對(duì)性表達(dá)。慢鏡在時(shí)空相對(duì)性的表達(dá)已經(jīng)由初級(jí)的表象化、具象化、抽象化而進(jìn)一步地進(jìn)階為一種更具意識(shí)性、思想性、精神性的凝結(jié)與固化的意象性表達(dá)。慢鏡頭通過(guò)抑制時(shí)間流逝與同步的空間位移，而試圖營(yíng)造出一種速度快于定格，但效果反而強(qiáng)于定格的針凸顯表達(dá)。例如，在影片中，游船火海營(yíng)救一場(chǎng)戲令觀眾印象極為深刻，男主角與男配角在火海潛游穿越過(guò)程中的慢鏡為全片帶來(lái)了一種歷時(shí)性與共時(shí)性的深度融合體驗(yàn)，從歷時(shí)性而言，火海下潛游的每一分每一秒都會(huì)令觀眾感到無(wú)比的煎熬，然而，卻恰恰在此時(shí)，針對(duì)這一鏡頭進(jìn)行了煎熬式的慢鏡表達(dá)。這種慢鏡，在將時(shí)間放大解構(gòu)的同時(shí)，亦將空間進(jìn)行了基于相對(duì)論的同步匹配，使得時(shí)空在歷進(jìn)性的整個(gè)過(guò)程之中，能夠呈現(xiàn)出一種映襯英勇行為的意象性。同樣，從共時(shí)性而言，交織在一起的時(shí)空在慢鏡表達(dá)之下，仿佛合二為一，時(shí)空如同相對(duì)靜止一般，從而以這種慢鏡表達(dá)，而為觀眾賦予了一個(gè)得以凝視的契機(jī)。[3]

（二）慢鏡頭意象化隱喻的深度表達(dá)

升格鏡頭以慢鏡所表現(xiàn)的高攝慢放動(dòng)作、關(guān)鍵動(dòng)作強(qiáng)化、特別動(dòng)作解構(gòu)等不僅有著直接影響時(shí)空的意象化表達(dá)，而且還有著憑借抽象化象征性而更進(jìn)一步達(dá)致隱喻性的意象化表達(dá)。這種隱喻性的意象化表達(dá)的意義在于透過(guò)慢鏡過(guò)程中所涉及到的人、事、物等，絕對(duì)不僅僅只是表象外化上的細(xì)節(jié)的凸顯、強(qiáng)調(diào)、強(qiáng)化等，反而是一種針對(duì)內(nèi)心世界、心理活動(dòng)、情感表達(dá)等的一種緩釋。《海灘游俠》中的慢鏡與常鏡運(yùn)用得張弛有度、疏密有致、起承轉(zhuǎn)合有序，為影片帶來(lái)了喜劇、敘事、劇情等多元化類(lèi)型的藝術(shù)增益，同時(shí)，更將慢鏡運(yùn)用技法的藝術(shù)表達(dá)推向了一個(gè)后現(xiàn)代的新高潮，從形而上的意象化隱喻而言，片尾處的鐵籠逃生一場(chǎng)戲中，緩緩沉入水中的鐵籠、男配角在鐵籠中由試圖逃生到徹底放棄的整個(gè)過(guò)程、女一號(hào)的出現(xiàn)與海中擁吻、拯救者與施救者緩緩地升至海面，這一系列慢鏡，以一種形而上的隱喻將映射為鐵籠的黑惡勢(shì)力，與映射為拯救者的海灘游俠即海灘護(hù)衛(wèi)隊(duì)全體，二者之間所不斷展開(kāi)的較量終于表達(dá)得更加張力十足，從而為全片的更加深刻的隱喻帶來(lái)了一種較好的收束。[4]

（三）慢鏡頭意象化表意的深度表達(dá)

慢鏡的時(shí)空與隱喻的意象化表達(dá)，分別揭示了慢鏡意象化過(guò)程中的時(shí)空意象滲透與隱喻意象升華?！逗┯蝹b》中的慢鏡建構(gòu)了一種形而上的表達(dá)，男主角在海灘巖石上的飛身一躍的慢鏡為影片賦予了一種英雄主義的濃濃的意象化表達(dá)，男主角的蹬踏縱身、腳與巖石接觸與離開(kāi)的瞬間、閃爍著的太陽(yáng)耀斑、緩慢的空中飛翔姿態(tài)、雙拳入水的姿態(tài)等等，都透過(guò)非實(shí)時(shí)的延時(shí)性動(dòng)作解構(gòu)在視覺(jué)上營(yíng)造了一種更為高級(jí)的意象化表達(dá)。將影片中男主角的形象透過(guò)光影塑造建構(gòu)得更加偉岸高大，分水遨游的男主角在這一瞬間，完成了由一種表象具象到抽象象征，進(jìn)而由這種抽象象征到表意的意象化升華，而片中男配角單騎飛車(chē)穿越觀光橋施救一場(chǎng)戲中，飛躍式人海慢鏡，更可謂是影史慢鏡中的經(jīng)典之作，常鏡、空鏡、慢鏡的疊畫(huà)，以及慢鏡與敘事的交錯(cuò)運(yùn)用均可謂是出神入化。男配角仿佛在蔚藍(lán)色的空中與海洋背景之間凌空飛翔一般，更充分地將他的那種機(jī)智、勇毅、果決表現(xiàn)得極為燃情爆緒，為全片帶來(lái)了一個(gè)階段性的意象化的形而上高潮。[5]

結(jié)語(yǔ)

在《海灘游俠》中，慢鏡為影片營(yíng)造了一個(gè)個(gè)精彩得令觀眾燃情凝視的瞬間。從慢鏡的運(yùn)用技法而言，該片為慢鏡運(yùn)用帶來(lái)了一種猶如教課書(shū)般的經(jīng)典示范；從基礎(chǔ)層次而言，影片中的慢鏡以其運(yùn)動(dòng)效應(yīng)、放大效應(yīng)、關(guān)鍵效應(yīng)等表象化與具象化表達(dá)為其建構(gòu)起了基本表達(dá)，從而得以在更高階的層次上進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)極端效應(yīng)、渲染效應(yīng)、夢(mèng)幻效應(yīng)等的抽象化象征性的表達(dá)，進(jìn)而由形而上的層級(jí)向觀眾釋出了時(shí)空意象滲透、隱喻意象升華等更加深度的意象化表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王同杰.《天才槍手>：反程式化敘事與剪輯技法全解析[J].電影評(píng)允2018（1）： 46-48.

[2]徐永順.深度層次化表達(dá)一一解析植入式廣告微電影化藝術(shù)[J].電影評(píng)允2017（20）： 87-89。

[3]劉新義.《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》中音樂(lè)對(duì)人物形象的塑造及其終極主題揭示技法研究[J].電影評(píng)允2016 （14）：110 -112.

[4]杜方云，淺談慢鏡頭在紀(jì)錄片中的運(yùn)用一一以《茶，一片樹(shù)葉的故事》系列紀(jì)錄片為例[J].東南傳播，2014 （4）：99 -101.

[5]吳紅巖.內(nèi)涵·思考·表現(xiàn)一一電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的內(nèi)在外化究極研究[J].電影評(píng)介，2016（10）： 107-109.