卞銀星　黃真真

摘 要： 空間敘事是研究敘事文本的一個(gè)新興理論。本文在法柯尼爾的心理空間和加布里爾·佐倫的地志空間概念的基礎(chǔ)上，結(jié)合龍迪勇對(duì)敘事作品中空間的特征和性質(zhì)的總結(jié)，分析《了不起的蓋茨比》中的心理空間建構(gòu)和地志空間功能，旨在認(rèn)識(shí)理解小說(shuō)中的空間敘事結(jié)構(gòu)和特征。研究發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)中的心理空間在敘述者尼克的心理空間表征上采取了多重知覺(jué)感受交相糅合的策略，在讀者的心理空間架構(gòu)上采用了構(gòu)建環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)和空間并置的敘事技巧；地志空間則起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、表征人物性格特征的作用。

關(guān)鍵詞： 空間敘事 《了不起的蓋茨比》 心理空間 地志空間

一、引言

《了不起的蓋茨比》是弗·司各特·菲茨杰拉德的代表作，以蓋茨比逐夢(mèng)為主線，表現(xiàn)了美國(guó)“爵士時(shí)代”享樂(lè)主義盛行、精神空虛的時(shí)代面貌，揭示了物化的美國(guó)夢(mèng)的虛假性。小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，毀譽(yù)參半，但艾略特等人的大力推崇引起了文學(xué)批評(píng)家對(duì)該小說(shuō)的重視。由此開(kāi)展的國(guó)內(nèi)外研究層出不窮，研究角度也紛繁多樣，如女性主義、人物塑造、悲劇成因。

敘事學(xué)及空間敘事學(xué)的興起推動(dòng)了對(duì)該小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)空敘事的研究。但從心理空間和地志空間的功能分析該小說(shuō)的研究并不多。因此，本文擬從這兩個(gè)角度探析小說(shuō)的空間敘事，探討菲氏如何構(gòu)建敘事者和讀者的心理空間，以及地志空間對(duì)小說(shuō)起到了怎樣的作用，從而解析菲氏獨(dú)特的敘事技巧和嚴(yán)密的敘事結(jié)構(gòu)，以期幫助讀者理解文本內(nèi)涵和作者的敘事手法，為空間敘事學(xué)應(yīng)用于敘事作品分析提供一個(gè)實(shí)例。

二、《了不起的蓋茨比》中的心理空間

Gilles Fauconnier在專著“Mental Spaces： Aspects of Meaning Construction in Natural Language”（1994）（《心理空間：自然語(yǔ)言意義建構(gòu)面面觀》）中寫(xiě)道：心理空間，……構(gòu)建是為了話語(yǔ)局部的理解，……與長(zhǎng)時(shí)記憶中的抽象知識(shí)相聯(lián)系，隨著思維和話語(yǔ)的展開(kāi)而構(gòu)建和改變，各種不同的認(rèn)知映現(xiàn)連接兩個(gè)或兩個(gè)以上的心理空間，形成心理空間網(wǎng)絡(luò)（張，2008：13）。

尼克的心理空間在小說(shuō)中表現(xiàn)為文本中對(duì)其知覺(jué)感受的描述；讀者的閱讀心理空間構(gòu)建得益于文本的敘事結(jié)構(gòu)。本文擬從尼克的心理空間和讀者的閱讀心理空間分析《了不起的蓋茨比》中的心理空間構(gòu)建。

（一）敘事者尼克的心理空間

本節(jié)擬從感官領(lǐng)會(huì)和心理感悟兩個(gè)方面分析尼克的心理空間。

1.對(duì)“真實(shí)世界”的感官領(lǐng)會(huì)：六根互用，構(gòu)建映像世界。

尼克極力渲染的盛大宴會(huì)是戰(zhàn)后混亂嘈雜的美國(guó)社會(huì)的縮影。于尼克而言，繁華嘈雜的美國(guó)東部正像是這樣一個(gè)被瘋狂的爵士樂(lè)鼓噪著的大聚會(huì)。尼克將自己的感官感受與彼時(shí)彼景充分糅合，表現(xiàn)了彼時(shí)彼處他眼前的“真實(shí)世界”在他的意識(shí)層面構(gòu)建的心理認(rèn)知空間。

尼克目之所及，看到的是飛蛾一般來(lái)來(lái)往往的男女、裝點(diǎn)著各色冷盤的自助餐桌；耳邊所聞則是“歡樂(lè)而空洞的笑聲”和嘈雜的舞曲（Fitzgerald， 1983：42）。鼎沸的人聲和刺耳的爵士樂(lè)形成了混雜的尖聲怪叫，男男女女混作一團(tuán)；俗麗的燈光，嘶鳴的音樂(lè)，持續(xù)供應(yīng)的美酒美食交相糅合，感覺(jué)在這里變得模糊。尼克在宴會(huì)上感受到的除了場(chǎng)面的混亂外，更多的是難以融入的尷尬和對(duì)宴會(huì)主人神秘身份的困惑。

2.對(duì)“真實(shí)世界”的心理感悟：厭、羨交織，多維度心理感受。

尼克的復(fù)雜態(tài)度構(gòu)造了他多維度的心理空間。這一心理狀態(tài)可以從尼克對(duì)喬丹和蓋茨比的復(fù)雜情感中窺見(jiàn)一二。

尼克一方面為喬丹的高貴優(yōu)雅、清高、不可一世所吸引，另一方面厭棄她性格中虛偽、玩世不恭的一面。其情始于虛榮心和好奇感，而非愛(ài)；對(duì)于喬丹來(lái)說(shuō)，人命和公平在自身利益面前一概可以拋之腦后。清醒的尼克意識(shí)到自己的處境，決定抽身退出曖昧關(guān)系。

尼克對(duì)蓋茨比同樣懷有復(fù)雜的情感。尼克殷羨蓋茨比豪華的住宅；對(duì)他神秘的身份充滿好奇；尼克對(duì)其所謂的出身半信半疑；尼克欽佩蓋茨比孜孜以求的逐夢(mèng)精神，同情其悲慘的遭遇。由此，這五種感情構(gòu)建了尼克多維度的心理空間。

（二）讀者的心理空間

在《了不起的蓋茨比》中，菲氏通過(guò)環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)和空間并置兩種敘事技巧引導(dǎo)讀者認(rèn)識(shí)敘事內(nèi)容、參與敘事進(jìn)程，并成功構(gòu)建了復(fù)雜而有序的讀者閱讀心理空間。

1.環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，或曰，圓圈形敘事結(jié)構(gòu)。

龍迪勇在探討“圓圈形”敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，提出了這一結(jié)構(gòu)的三個(gè)向度，即過(guò)去、將來(lái)和現(xiàn)在。對(duì)于敘事者來(lái)說(shuō)，一切都已經(jīng)發(fā)生，一切都已是“過(guò)去”。事實(shí)上，敘述者是站在過(guò)去某個(gè)不明確的“現(xiàn)在”（過(guò)去的“現(xiàn)在”），講“許多年之后”的一個(gè)“將來(lái)”（過(guò)去的“將來(lái)”），然后又從這“將來(lái)”回顧那顯得有些“遙遠(yuǎn)”的“過(guò)去”（過(guò)去的“過(guò)去”）（2005：106-107）。

不管小說(shuō)如何寫(xiě)到這一過(guò)去的“過(guò)去”，最終總要回到“將來(lái)”——小說(shuō)的開(kāi)頭，于是，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)形成了一個(gè)時(shí)間的圓圈（107）。

這一敘事結(jié)構(gòu)在《了不起的蓋茨比》中又表現(xiàn)為第一人稱回顧型視角的重合。

小說(shuō)開(kāi)篇，“我年紀(jì)還輕，閱歷不深的時(shí)候”，即提醒讀者小說(shuō)是以敘事者尼克回顧已知往事的視角展開(kāi)的。在這樣的回顧型視角下，讀者隨著尼克敘述的展開(kāi)了解故事的發(fā)展、人物的變化。隨后，尼克從回顧型視角切換成了經(jīng)驗(yàn)型視角，記錄彼時(shí)彼刻彼處尼克的身心經(jīng)驗(yàn)，變成了身在其中、懵然無(wú)知的經(jīng)歷者。讀者隨著視角的切換，變成了冷眼旁觀的目擊者，認(rèn)識(shí)、感觸尼克所經(jīng)歷的人事景物。

尼克在此后的敘述中不斷切換兩種視角，并在文末重新回到回顧性視角，既引導(dǎo)讀者閱讀、積極參與敘事進(jìn)程，又體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)而在讀者的認(rèn)知中構(gòu)建了一個(gè)復(fù)雜但清晰明確的閱讀心理空間。

2.空間并置。

菲氏將東部的紐約、長(zhǎng)島與灰谷兩種截然不同的空間并置，展現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)多重面貌，營(yíng)造了讀者立體復(fù)雜的閱讀心理空間。

東部一方面被紐約的繁華忙碌、長(zhǎng)島的奢靡縱樂(lè)充斥。長(zhǎng)島的蓋茨比和布坎南夫婦的住宅，以及奢靡盛大的晚會(huì)都顯示出東部奢侈、縱情聲樂(lè)的一面，給讀者留下了東部混雜、狂歡的印象。紐約高樓林立、生活繁忙，青年人在這里尋求掙脫道德和思想上的枷鎖，渴望精神上的刺激和物欲上的滿足。熙熙攘攘、繁華奔忙的東部?jī)叭怀蔀榱硪粋€(gè)“人間天堂”。

另一方面，在長(zhǎng)島和紐約中間是死寂、荒涼的灰谷，是仍在生存線上掙扎的底層人民的破屋漏瓦，是冷靜的“上帝之眼”。居住在其中的是靈魂墮落、出賣肉體的梅特爾和思維遲鈍、猶如行尸的威爾遜。蒼涼陰沉的灰谷夾在長(zhǎng)島和紐約中間，特殊的地理位置和特殊的空間形態(tài)形成了鮮明的對(duì)比。

工業(yè)文明帶來(lái)的繁榮與工業(yè)文明的廢墟并置，使得讀者對(duì)美國(guó)東部這一大空間的雙重特征有了更加深刻的把握，營(yíng)造了一個(gè)立體的心理空間。

三、地志空間

加布里爾·佐倫在《走向敘事學(xué)》（1984）中指出地志空間（topographic space）是靜態(tài)實(shí)體，獨(dú)立存在于世界的時(shí)間結(jié)構(gòu)和文本的順序安排（315），常常帶有特殊的文化意義?！读瞬黄鸬纳w茨比》也不例外。龍迪勇博士在《空間敘事學(xué)》（2008）一文中指出空間的三大作用。本章結(jié)合佐倫的地志空間概念，探討小說(shuō)中地志空間在推動(dòng)敘事進(jìn)程和人物性格表征兩方面起到的獨(dú)特作用。

（一）宏觀的地域空間與敘事進(jìn)程

龍迪勇指出空間可以推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程，并引用《傷心咖啡館之歌》（2007）中愛(ài)密利亞小姐的居所的三次變易揭示愛(ài)密利亞小姐的個(gè)人經(jīng)歷為例（2003，19）。菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》中通過(guò)變換長(zhǎng)島、紐約這兩個(gè)地方，推進(jìn)了敘事的發(fā)展。

1.長(zhǎng)島——懸念重重。

在長(zhǎng)島，作者設(shè)下兩個(gè)懸念：蓋茨比和梅特爾身份之謎。尼克開(kāi)篇便直言他“真心鄙夷的一切”和“永葆希望”、“富于浪漫色彩”的“創(chuàng)造性氣質(zhì)”在蓋茨比身上融為一體，其殷實(shí)的生活、夜間孤獨(dú)佇立的身影和宴會(huì)上賓客對(duì)其真實(shí)身份的大膽揣測(cè)加劇了這一人物的神秘色彩。一二章中設(shè)置的身份懸念在隨后的兩次紐約之行中得以解答。

梅特爾身份之謎。未見(jiàn)其人，先聞其“聲”。她在晚飯間打來(lái)的電話暗示了她與湯姆之間的曖昧關(guān)系。尼克初入布坎南夫婦的居所時(shí)，為眼前黛西和喬丹的美麗動(dòng)人、高貴優(yōu)雅傾倒不已。擁有如此美麗的妻子，湯姆還要偷情，令人對(duì)這位電話里的神秘女子充滿了想象和困惑。如此尼克東卵之行便為故事發(fā)展設(shè)下了兩個(gè)懸念，為下文揭露人物身份埋下了伏筆。

2.紐約——夢(mèng)想幻滅。

小說(shuō)以蓋茨比的美國(guó)夢(mèng)——追求黛西為主線，輔以梅特爾的美國(guó)夢(mèng)，兩人夢(mèng)想幻滅以湯姆和黛西的拒絕為始。

梅特爾希望通過(guò)湯姆躋身上流社會(huì)，但物質(zhì)上的寬裕并未改變她庸俗虛榮的本性。湯姆的掌摑似乎打醒了梅特爾，她在驚醒后又將會(huì)做出怎樣的抉擇呢？是繼續(xù)抗?fàn)?，設(shè)法逃離原來(lái)的生活，還是認(rèn)清階級(jí)差異本質(zhì)回歸真我的現(xiàn)實(shí)生活？這為后來(lái)梅特爾的車禍埋下了伏筆。

另一方面，蓋茨比苦心經(jīng)營(yíng)多年，只為重拾黛西的愛(ài)。在紐約，湯姆揭開(kāi)了蓋茨比不正當(dāng)?shù)呢?cái)富源泉，使得本就飄搖不定的黛西卻步不前。黛西和蓋茨比在湯姆的冷笑中匆忙離開(kāi)旅館，黛西會(huì)為蓋茨比的一片真心感動(dòng)、和他重溫舊情、趁此機(jī)會(huì)二人雙雙離去嗎？還是說(shuō)蓋茨比的追尋終將化為泡影？紐約一行，蓋茨比夢(mèng)想幻滅已初露端倪。

（二）微觀的生活空間與人物性格表征

傅修延在《試論敘事作品中的人物標(biāo)示》（1990）中指出：環(huán)境是人物性格間接標(biāo)示中的一種，與人格特征是因果關(guān)系（44）。菲氏通過(guò)對(duì)布坎南夫婦的別墅和威爾遜的車行的描寫(xiě)，表現(xiàn)了二者多面的人物性格特征。

1.湯姆、黛西的“紅白相間的別墅”。

作者對(duì)湯姆和黛西的府邸有三次描述。

尼克初訪，佐治亞殖民時(shí)期風(fēng)格的房子暗示了布坎南夫婦顯赫的社會(huì)地位。湯姆的金黃色的有著燃燒著的絢麗的花園的居所形成強(qiáng)烈的呼應(yīng)，暗示了湯姆的鄙俗、蠻橫。

尼克第二次走進(jìn)布坎南夫婦的居所是陪同蓋茨比應(yīng)黛西之邀展開(kāi)的。布坎南夫婦表現(xiàn)出來(lái)的高貴有禮、幸福純潔的上層生活畫(huà)卷，實(shí)則是精心設(shè)計(jì)、故意拼湊的鬧劇，只能顯示其矯揉造作的虛偽本性及貌合神離、感情冷淡的生活狀態(tài)。

尼克第三次描寫(xiě)布坎南夫婦的居所時(shí)是在車禍發(fā)生之后。布坎南夫婦的居所“在黑黝黝、瑟瑟作響的樹(shù)木中間浮現(xiàn)”，在微弱的燈光下褪去了往日的絢麗奪目，變得空蕩、詭秘。正如布坎南夫婦代表的上層階級(jí)一樣，浮華的外表下只?？斩础⒑诓豢蓽y(cè)的內(nèi)心。

湯姆盛氣凌人、鄙俗蠻橫的性格和黛西的精神空洞、矯揉造作、自私自利的特征反映了上層階級(jí)可悲可憎的一面。

2.喬治·B·威爾遜的汽車修理行。

威爾遜經(jīng)營(yíng)的汽車修理行“坐落在這片荒原的邊緣”，“車行里毫無(wú)興旺的氣象，空空如也；只看見(jiàn)一輛汽車，一部蓋滿灰塵、破舊不堪的福特車，蹲在陰暗的角落里”（Fitzgerald，1983：22）。生活在其中的威爾遜是個(gè)“頭發(fā)金黃、沒(méi)精打采S的人，臉上沒(méi)有血色”（22），正如這些堆積不散的廢灰一樣精神慵懶、缺乏活力，對(duì)妻子，他百依百順；對(duì)生活，他缺乏熱情和主人翁意識(shí)，逆來(lái)順受。他思維遲鈍、思想荒蕪貧乏，對(duì)周遭似乎漠不關(guān)心，以致竟一直沒(méi)有察覺(jué)其妻與湯姆之間的不正當(dāng)關(guān)系。

身處工業(yè)廢墟中的威爾遜代表了工業(yè)文明極度繁榮下的犧牲者，他們的生存環(huán)境被污染、思想被侵蝕、生活樂(lè)趣被剝奪。威爾遜的順從、遲鈍、慵懶是其悲劇生活的真實(shí)寫(xiě)照。

四、結(jié)語(yǔ)

《了不起的蓋茨比》被譽(yù)為菲茨杰拉德的代表作，小說(shuō)有意識(shí)地效仿薇拉·凱瑟《我的安托妮婭》中的第一人稱敘事技巧（Tong，2005：283），突破了傳統(tǒng)的時(shí)序性記敘方法，為小說(shuō)閱讀帶來(lái)了更多的趣味性，是現(xiàn)代主義小說(shuō)中的杰作。菲氏通過(guò)知覺(jué)感受描寫(xiě)表現(xiàn)了敘事者尼克的心理空間，環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)和空間并置營(yíng)造讀者閱讀心理空間，整部小說(shuō)在尼克的視角下娓娓道來(lái)，內(nèi)容豐實(shí)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。地志空間的選擇頗具時(shí)代特色和文化內(nèi)涵，表達(dá)了菲氏對(duì)“爵士時(shí)代”復(fù)雜的情感。兩種空間構(gòu)成了小說(shuō)的空間敘事脈絡(luò)，既引人入勝，又富含哲思。

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項(xiàng)目名稱：常熟理工學(xué)院2018屆畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）重點(diǎn)課題

通訊作者：黃真真