成凌萱 四川大學(xué) 四川成都 610207

有人說:"一個(gè)人必須為藝術(shù)癡迷、癲狂,將藝術(shù)作為內(nèi)心的外在體現(xiàn),他才能成為一個(gè)藝術(shù)家".這句話用在愛德華.蒙克身上最合適不過.從歷史的角度來看,愛德華.蒙克無疑是在美術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆.蘇富比2012年呈獻(xiàn)的蒙克代表作《吶喊》,為四個(gè)版本中唯一收藏于私人藏家手中的作品,拍出了1億1,990萬美元的高價(jià).

愛德華.蒙克的作品以表達(dá)自我內(nèi)心世界和哲學(xué)觀點(diǎn)為主.后印象派的表現(xiàn)手法和經(jīng)常性陰暗、悲觀、絕望的主題使他的作品超出了我們對(duì)于一般藝術(shù)作品的"娛樂性"定義.欣賞他的作品時(shí)我們似乎在觀看人性深處不愿意被觸及的隱私.我的一位老師在國(guó)外游歷時(shí)曾經(jīng)參加過蒙克的作品展,他將觀看蒙克作品時(shí)的感受描述為"一種直達(dá)靈魂的顫栗".

同凡.高一樣,愛德華.蒙克也是一位有著深刻人生體驗(yàn)的藝術(shù)家,這是他的很多作品有著極強(qiáng)的個(gè)人主義色彩和自傳性的原因.蒙克1863年出生于挪威,在他5歲那年,母親因患肺結(jié)核而去世,父親開始變得抑郁和更加嚴(yán)守清教,他抑郁的神經(jīng)強(qiáng)烈地感染了失去母親的蒙克,這是蒙克一生中首次感受到死亡的恐怖.蒙克13歲那年,與他關(guān)系十分相好、感情極深的姐姐也因肺病去世.她的死再次刺激了蒙克的神經(jīng).接下來他的妹妹也患了精神分裂癥.他本人自小體弱多病,疾病和死亡伴隨著他的成長(zhǎng),使他形成了憂郁、內(nèi)省和孤獨(dú)的性格.1908年起由于精神的痛苦與疾病的折磨,他主動(dòng)住進(jìn)了醫(yī)院,1944年逝世.

他的個(gè)人經(jīng)歷在他的很多作品中都有體現(xiàn),比如融合了印象派和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,也是他當(dāng)前經(jīng)歷與個(gè)人記憶的融合的作品《病中的孩子》.畫中描繪了一個(gè)母親在照顧一個(gè)重病的女孩.這讓他想起了他年僅15歲的姐姐索菲亞患病的情景,疾病即將奪去她的生命,她消瘦而臉色蒼白,還未脫盡童稚的氣質(zhì).他生動(dòng)的筆觸和沉悶、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色使畫面更具悲劇性氣氛——年輕與死亡的共舞.蒙克在創(chuàng)作這幅作品時(shí)曾說:"我曾在這一年中,把這幅畫反復(fù)描繪多次.我把顏料刮掉,用松節(jié)油洗掉后,多次設(shè)法找回那最初的印象,那緊貼著枕頭、透明而蒼白的皮膚,那發(fā)抖的嘴唇,和那發(fā)抖的雙手… …"《病中的孩子》是預(yù)示他風(fēng)格走向成熟的一個(gè)標(biāo)志,是他繪畫生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn).弗洛伊德的精神分析學(xué)、海德格爾的存在主義學(xué)說、尼采的唯意志論都直接或間接的體現(xiàn)在在他從這之后的作品中.

"我要描繪的是那種觸動(dòng)我心靈眼睛的線條和色彩.我不是畫我所見的東西,而是畫我所經(jīng)歷的東西.我決不描繪男人看書,女人們織毛衣之類的室內(nèi)畫.我一定要描繪有呼吸、有感覺、并在痛苦和愛情中生活的人們,通過人的神經(jīng)、內(nèi)心、頭腦和眼神所表現(xiàn)出來的繪畫形象就是藝術(shù)"這是蒙克對(duì)自己繪畫的解釋.1889年父親去世后,喪父的悲痛使他的痛苦情緒達(dá)到了頂峰,舉世聞名的作品《吶喊》出世.一個(gè)扭曲瘦高的人站在橋頭,他雙手抱著自己變形如嬰兒般的臉發(fā)出高聲吶喊;筆直的橋身同蜿蜒的河流和曲線構(gòu)成的沙洲形成鮮明對(duì)比;天空如翻滾著的紅色海浪,象征著激情熱情的紅黃色配上躁動(dòng)不安的線條,與深邃幽藍(lán)的河流、旋轉(zhuǎn)變換的曲線遙相呼應(yīng).點(diǎn)線面的構(gòu)成元素在這幅畫中運(yùn)用的淋漓盡致,那位吶喊者的面部是那些驚悸顫動(dòng)線條的焦點(diǎn),而畫中的不同線條構(gòu)成的節(jié)奏、色彩的強(qiáng)烈對(duì)比無一不在渲染著畫面氣氛,使崩潰、絕望、不安的情緒充斥在畫面的每一寸.我們似乎可以感受到吶喊者的尖叫聲穿透了二維空間來到了我們面前,他的聲波振動(dòng)著我們眼前的空氣.那種新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線不停律動(dòng),不斷地告訴我們這里有的只是恐懼、凄慘、動(dòng)蕩、孤獨(dú),使人們覺得除了尖叫之外別無它法.將人類的精神世界描繪得如此驚心動(dòng)魄,這就是蒙克對(duì)孤獨(dú)的詮釋、對(duì)悲傷的釋放和對(duì)自我人生體驗(yàn)的真實(shí)傾訴,是內(nèi)心世界在崩塌邊緣上絕望掙扎,他不恪守客觀世界規(guī)則,重在描繪內(nèi)心真實(shí)的畫風(fēng)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義精神.

蒙克的另一個(gè)繪畫主題是表現(xiàn)性與死亡.《馬拉之死》這幅畫打破古典主義與印象派繪畫中男女和諧的場(chǎng)景,相愛的男女沒有彼此放下界限,卻在互相突破對(duì)方的自我保護(hù)時(shí)遍體鱗傷.《青春期》描繪了一個(gè)青春期女孩.她的眼神惶恐不安,背后的陰影里隱約可以看到蛇與鬼魂,這似乎是暗示少女對(duì)性的幻想與不安.這些畫作大膽奔放滿溢情感的表現(xiàn)技巧卻表達(dá)出一種人性背后的黑暗與冷淡.這得益于畫家的精湛技術(shù),但更重要的是畫家對(duì)自我的剖析和勇于向世人展示人類黑暗面的勇氣.

蒙克的畫作不僅是對(duì)自身經(jīng)歷與思想的記述,也是他所處社會(huì)的一個(gè)真實(shí)寫照,被深深烙上了時(shí)代烙印.在19世紀(jì)末20世紀(jì)初期北歐國(guó)家的藝術(shù)領(lǐng)域,表現(xiàn)主義繪畫因?yàn)槠渖鐣?huì)的動(dòng)蕩不安顯得尤為突出,它是社會(huì)文化危機(jī)和精神混亂的反映.而蒙克的畫作主要表現(xiàn)他自身的主觀情感和個(gè)人經(jīng)歷,極大程度上拋棄了寫實(shí)技法,以真實(shí)世界在內(nèi)心中的鏡像來構(gòu)成畫面,強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界的真實(shí)即主觀是唯一真實(shí).在19世紀(jì)末德國(guó)掀起表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)時(shí),他無疑是德國(guó)表現(xiàn)主義的帶頭人.

蒙克推動(dòng)了德國(guó)表現(xiàn)主義的發(fā)展,但他更是一個(gè)現(xiàn)代繪畫的開拓者、先驅(qū)者.他的家庭悲劇和從事藝術(shù)以來的艱難曲折給了他一個(gè)富有悲劇色彩的人生,同時(shí)也給了他武器,讓他能在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上披荊斬棘.他對(duì)平面創(chuàng)作展現(xiàn)內(nèi)心情感的研究讓他給一切以繪畫表現(xiàn)內(nèi)心情感的流派開拓了一扇新的大門.如果你有幸與他的作品"面對(duì)面""對(duì)話",你會(huì)看到一個(gè)不幸又偉大的人,在向你訴說他的一生.